简介
《概论》的另一个特点是有论有证，证中有论。由于客家音乐研究尚处于起步阶段，从音乐感性资料到理论观点都尚缺乏丰厚的积累。为了掌握更多的客家音乐第一手资料，温萍先生多年来不辞辛劳，经常远足客家人聚居住之地进行田野采风。
《客家音乐文化概论》主要是介绍客家地区民族民间音乐的一本教材属性的科研著作。 从80年代初开始，作者一方面教学，一方面从事客家音乐文化的研究。20多年来，曾先后赴闽、粤、赣、川、黔、桂、湘等省区，深入民间进行大量的“田野工作”，尔后，写出几十篇论文，发表于国内外刊物，并撰写有《客家山歌探胜》、《粤东奇葩》等专著。本书为适应教学需要，将上述论著重新归纳、审视、充实和扩展。
目录
客家音乐的丰富社会文化底蕴和发展轨迹——序温萍编著《客家音乐文化概论》
绪论
第一章 民歌
第一节 概述
一、客家民歌的历史渊源
二、客家民歌的艺术特点
三、客家民歌的体裁
第二节 山歌
一、概述
二、客家山歌的种类
三、客家山歌的歌词
四、客家山歌的音乐特征
第三节 小调
一、概述
二、小调的音乐艺术特征
三、小调的基本类型及其功能
第四节 劳动号子
一、概述
二、劳动号子的种类
三、劳动号子的音乐特征
第二章 歌舞音乐
第一节 概述
一、歌舞音乐的历史渊源
二、歌舞音乐与社会生活的关系
第二节 民间舞蹈的体裁和特征
一、歌舞
二、乐舞
三、歌舞小戏
第三节 客家地区民间歌舞与舞蹈音乐的种类
一、采茶
二、灯彩
三、花鼓
四、其他
第四节 歌舞和舞蹈音乐的新发展
第五节 歌舞音乐的特点
一、歌舞与人民生活紧密相连
二、载歌载舞，歌舞结合
三、旋律、节奏、节拍特点
四、歌舞音乐中常见的曲式
第三章 说唱音乐
第一节 概述
第二节 说唱音乐的类别与特点
一、鼓词类
二、弹词类
三、道情类
四、牌子曲类
五、杂曲类
六、走唱类
七、琴书类
八、板诵类
第三节 说唱音乐的艺术特征
一、说唱音乐的表现形式
二、说唱音乐中的唱腔与结构原则
三、说唱音乐的演唱与表演
四、说唱音乐的伴奏
第四节 客家地区的说唱音乐
一、竹板歌
二、“南词”、“北调”
三、古文说唱
第四章 民族器乐
第一节 概述
第二节 丰富多彩的民族器乐
一、民族器乐的种类
二、民族器乐的演奏形式与乐种
第三节 民族器乐与社会生活关系和它的创作
一、民族器乐与社会生活密切相关
二、民族器乐的创作
第四节 客家地区的民族器乐和乐种
一、概述
二、客家地区民族器乐的演奏形式与乐种
第五章 戏曲音乐
第一节 概述
第二节 戏曲音乐的艺术特征
一、戏曲音乐的构成
二、戏曲音乐，丰富多彩
第三节 客家地区的戏曲音乐
一、汉剧
二、采茶戏
三、木偶戏
四、花朝戏
五、山歌剧（戏）
结语
主要参考书目
后记
绪论
第一章 民歌
第一节 概述
一、客家民歌的历史渊源
二、客家民歌的艺术特点
三、客家民歌的体裁
第二节 山歌
一、概述
二、客家山歌的种类
三、客家山歌的歌词
四、客家山歌的音乐特征
第三节 小调
一、概述
二、小调的音乐艺术特征
三、小调的基本类型及其功能
第四节 劳动号子
一、概述
二、劳动号子的种类
三、劳动号子的音乐特征
第二章 歌舞音乐
第一节 概述
一、歌舞音乐的历史渊源
二、歌舞音乐与社会生活的关系
第二节 民间舞蹈的体裁和特征
一、歌舞
二、乐舞
三、歌舞小戏
第三节 客家地区民间歌舞与舞蹈音乐的种类
一、采茶
二、灯彩
三、花鼓
四、其他
第四节 歌舞和舞蹈音乐的新发展
第五节 歌舞音乐的特点
一、歌舞与人民生活紧密相连
二、载歌载舞，歌舞结合
三、旋律、节奏、节拍特点
四、歌舞音乐中常见的曲式
第三章 说唱音乐
第一节 概述
第二节 说唱音乐的类别与特点
一、鼓词类
二、弹词类
三、道情类
四、牌子曲类
五、杂曲类
六、走唱类
七、琴书类
八、板诵类
第三节 说唱音乐的艺术特征
一、说唱音乐的表现形式
二、说唱音乐中的唱腔与结构原则
三、说唱音乐的演唱与表演
四、说唱音乐的伴奏
第四节 客家地区的说唱音乐
一、竹板歌
二、“南词”、“北调”
三、古文说唱
第四章 民族器乐
第一节 概述
第二节 丰富多彩的民族器乐
一、民族器乐的种类
二、民族器乐的演奏形式与乐种
第三节 民族器乐与社会生活关系和它的创作
一、民族器乐与社会生活密切相关
二、民族器乐的创作
第四节 客家地区的民族器乐和乐种
一、概述
二、客家地区民族器乐的演奏形式与乐种
第五章 戏曲音乐
第一节 概述
第二节 戏曲音乐的艺术特征
一、戏曲音乐的构成
二、戏曲音乐，丰富多彩
第三节 客家地区的戏曲音乐
一、汉剧
二、采茶戏
三、木偶戏
四、花朝戏
五、山歌剧（戏）
结语
主要参考书目
后记
客家音乐文化概论
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