汉赋通论:增订本

第一章绪论：赋的文体功能及其历史地位
文体论
第二章赋称原始
一时空铺衍——赋义之一
二不歌而诵——赋义之二
三赋称始于战国末
第三章班固分类原则试析
一班固分类，遗则莫明
二章、刘所论，犹有不足
三班固人格二重性与分类原则的确立
四司马迁、扬雄不入“温雅”类辩
第四章汉赋分类史述略
一汉人析赋
二刘勰析赋
三挚虞、肖统析赋标准失于统一
四祝尧析赋
五汉赋三体
第五章汉赋三体溯源及变迁
一四言赋
（一）荀赋与隐语
（二）荀赋与诗三百
（三）荀赋与铭文
（四）汉人四言咏物赋
（五）汉人四言俳谐赋
（六）四言赋的变体
二骚体赋
（一）楚骚的语言节律
（二）汉初骚体赋的语言节律
（三）骚赋变体
（四）骚赋句型的规范化与文人心态
三散体赋
（一）诸家论散体赋
（二）散体赋与北方诗歌
（三）散体赋与先秦散文
（四）散体赋与楚辞
（五）小结
第六章汉代颂赞箴铭与赋同体异用
一颂
二赞
三铭
四箴
第七章祝尧论汉宋古赋
一祝尧的古赋观
（一）屈赋：骚人之赋
（二）汉代骚人之赋
（三）汉代词人之赋
二宋元人以古赋、文赋互称
三祝尧对宋人古赋的批评
四汉宋古赋之比较
流变论
序
第八章汉初文化心理与骚体赋
一汉初黄老之治
二汉初文学内容与形式的不同趋向
三先秦文化板块与地域文化心理的形成
四楚人文化心理
五汉初楚文化的蔓衍与骚体赋的兴起
第九章赋家之心苞括宇宙
一黄金时代
二文化大一统
三赋家的时代精神
（一）枚乘《七发》的启示意义
（二）从《子虚赋》到《上林赋》
第十章赋家地位与赋的繁荣
一汉代并无考赋献赋制度
（一）汉代以经术取士
（二）汉代以举荐取士
（三）汉代以阀阅、赀产取士
二赋家地位
三鸿都门学
四汉赋繁荣的原因
第十一章汉赋与汉诗、汉代经学
一赋的文化史地位
二汉代经学与诗的经学化
（一）汉代经学简说
（二）诗经学的兴起
（三）汉代文人诗歌的萎缩
三汉赋与汉代经学
（一）经学的文学规范
（二）经学家之赋
（三）赋的艺术探索意义
（四）赋的题材开拓意义
（五）小结
第十二章赋的抒情化与小品化
一汉人的抒情之文
二汉人的抒情之赋
（一）失志之赋
（二）牢骚之赋
（三）刘歆《遂初赋》
（四）班彪《北征赋》
（五）冯衍《显志赋》
三汉末文人心态
（一）仕路的阻塞
（二）信仰的危机
（三）文人行为、心理的自我调整
四汉末赋的抒情化与小品化
（一）小品化的成因
（二）赋的诗化
（三）庄老入赋
（四）“诗人的愤怒”
第十三章帝王之思，抑文人之思？
一释“大人”与“真人”
二“大人”乃得道之人
三帝王之思，抑文人之思？
四“悲士不遇”的新归宿：思玄与游仙
第十四章《神乌赋》与汉代俗赋
一汉代俗赋概说
二《神乌赋》释文补订
三《神乌赋》的内容与主旨
（一）《神乌赋》的作者和内容
（二）“神乌”的文化解读
（三）《神乌赋》的主旨和意义
四《神乌赋》在赋文学史上的地位
（一）故事之赋
（二）禽鸟意象
（三）文字的特点
（四）语言的特点
（五）俗赋史的地位
艺术论
第十五章文学描绘与描绘性文体
一赋义之一：描绘性
二文学描绘的产生
三先秦文章的描绘性及其赋体因素
（一）先秦文章描绘性概说
（二）宏观与写意相结合
（三）空间全方位式描绘
（四）铺叙式的物象描绘
（五）描绘的美感追求
四汉代描绘性文体的诞生
（一）汉人文章的描绘性
（二）汉赋的描绘特征
五余论
（一）面对新文体的惶惑
（二）汉赋描绘性的文学史意义
（三）关于文体多样性发展的思索
第十六章汉赋的图案化倾向
一汉赋图案化的构成
（一）“合綦组以成文”
（二）“列锦绣而为质”
（三）超时空的艺术构思
二汉赋图案化的成因
（一）“控引天地，错综古今”
（二）“赋兼才学”
（三）汉人崇尚图案美
三余论：汉晋审美意趣比较
第十七章汉赋的类型化倾向
一文学类型化
二汉赋类型化的几种形式
（一）咏物类型化
（二）建筑描绘的类型化
（三）人物类型化
三汉赋类型化的成因及评价
（一）先秦两汉已有文学典型
（二）汉赋类型化的形成
（三）汉末与魏晋文学的蜕变
第十八章汉赋用字造语之谜
一汉魏六朝人对汉赋语言风格的评价
（一）汉人肯定赋的语言美感
（二）魏晋人肯定赋的语言美感
（三）刘勰对汉赋语言的批评
（四）小结
二汉赋对楚辞语言风格的继承
三汉赋与汉代文字学
（一）汉赋好罗列具体名词
（二）汉代文字学与文人复古心理
（三）文字的进化：从具体名词到抽象名词
（四）汉赋语言的复古倾向
四汉赋的口诵性质与其语言风格
（一）汉人从诵赋中获得语言美感
（二）口诵文学的语言要求
（三）赋家造字借字
（四）汉赋的听觉与视觉效果
（五）结语
附录
汉赋今存篇目叙录
序
西汉之什
东汉之什
建安之什
后记
再版后记