文学创作论

第一章 假定论
第一节 逼真的幻觉
第二节 生活真实和作家真知、真情的统一结构
第三节 真与假的相互制约
第四节 假定性和逼真性在不平衡中发展

第二章 形象论
第一节 生活的主要特征和作家的主要情趣的猝然遇合
(一)在生活和情趣的契合点上化合
(二)感情和物象在性质和程度上的平衡和不平衡
第二节 以生活的主要特征统率五官可感细节
(一)最起码的“形象思维”就是以有特点的细节思维
(二)有特点的细节能以局部更好地表现整体
(三)构成形象的任务首先是表现事物的主要特征
(四)细节共同体要互相呼应互相制约
(五)主要特征同化非主要特征
第三节 以主要情趣汇合主要特征
(一)主要情趣选择主要特征,“同化”次要特征
(二)艺术形象的感染力主要取决于感情的独特性
(三)情趣特征的强化、变异和注入
(四)捕捉细节对情趣的独特刺激点
第四节 直接诉诸心灵的逻辑变异可感的形象
(一)非五官可感形象的逻辑变异
(二)人物情趣和作家情趣的统一和错位
(三)全部效果的统一和集中

第三章 智能论
第一节 作家智能的特殊性
(一)作家审美心理的动态结构
第二节 作家的心理素质
(一)主体机体及其反应形象刺激的能力
(二)对人生奥秘的特殊洞察
(三)强烈而奇异的感情活动
(四)艺术家心理素质的后天熏陶
第三节 作家的观察力
(一)通过感官信息超越感官信息
(二)通过外在信息透视内在信息
(三)从寻求人物的心理区别开始
(四)有意注意和无意注意的互相交织
(五)观察的客观性和主观色彩的统
(六)观察生活和观察自我
(七)在相异中发现相同和在相同中发现相异
(八)异常中的正常
(九)扩大对比色调和丰富过渡层次
(十)观察的粗细和情趣的粗细
(十一)相互反差和自身反差
(十二)在生活和感情的变化过程中观察
第四节 作家的感受力
(一)被个性所净化的一系列独特感觉、知觉和感情
(二)“目既往还,心亦吐纳”——心理学上的“同化”作用
(三)寻找生活特征与寻找自我感情特征的统
(四)独特感受是一种高度个性化的概括
(五)审美和审智的深度交融
(六)增强心灵对生活的吸收力
(七)净化心灵,提高心灵对感情的辨析力
(八)获得阐明内在感受的能力
第五节 作家的想象力
(一)表象在感情的诱导下变幻
(二)从同一向殊异飞跃
(三)相似、相近和相反的联想轨道
(四)科学的想象和文学的想象
(五)特殊性的想象和普遍性的想象
(六)自发想象的单一性与自觉想象的多元化
(七)把自我和非我结合起来
……

第四章 形式论
第五章 诗歌审美规范论
第六章 散文审美规范论
第七章 小说审美规范论
第八章 风格论