Era of criticism:selected works of Chinese art critics in the end of 20th century

卷一
序言贾方舟1
何溶
美术创作的伟大转折29
将人生有价值的东西毁灭给人看——读连环画《枫》和想到的一些问题34
读四川青年美展及其他——再论美术创作的伟大转折43
再论“牡丹好，丁香也好”50
附：栗宪庭《敏锐、胆魄、宽容和历史感——作为批评家和编辑家的何溶》60

邵大箴
我的批评观66
也谈《父亲》这幅画的评价67
青年美术群体和其他77
传统绘画体系与多元发展趋势86

水天中
我的批评观95
关于乡土写实绘画的思考96
“中国画”名称的产生和变化101
现代中国文化与现代中国风景画(节选)108
说“反讽”——对一种流行风格的探讨119

陶咏白
我的批评观125
女肖像：是文化的主体，还是文化的“宠物”？126
走向自觉的女性绘画133
为了不再“缺席”的历史142

郎绍君
我的批评观150
心欲静，忧未歇——《周思聪画集》序152
城市梦魇——李孝萱的水墨162
朴素而灿烂——田黎明和他的风格创造165
重建中国的精英艺术——对20世纪中国美术格局变迁的再认识170

贾方舟
我的批评观181
纯形式与纯艺术——关于形式的对话(一)183
“天书”五解191
性别身份的自我定义——关于“男性艺术”的迷思与个案分析199

刘骁纯
我的批评观212
寻找非架上艺术的“真”——从陈丹青对徐冰的批评说起213
引用≠抄袭218
艺术≠政治221
“从地下走向国外”的状态应该改变——上海双年展的价值224
说光州，也是说上海——就“双年展”致费大为的公开信229
何谓后现代？——《西方现代艺术·后现代艺术》读后234
再谈后现代——朱其先生《亨利·摩尔有多伟大?》一文读后240

皮道坚
我的批评观247
也谈中国的视觉革命249
水墨性话语与当下文化语境261
水墨实验20年——一个由“出位”而重新“到位”的精神文化之旅270

陈孝信
我的批评观——思性与诗性的和谐27
转型与创造——略论许江、施慧的《棋·纸·艺》280
周长江的东方梦
——略论《互补系列》及其他290
试论“版本”与“版本”的转换——关于中国现、当代艺术的一次思考296

彭德
我的批评观305
审美作用是美术的唯一功能306
绘画的命运310
人格批评不能废黜——致朱青生313
“彭德独白”(5篇)316
争鸣，争什么？327
挑剔科学——致21世纪艺术家329
新兴雅艺术332

邓平祥
第十个缪斯——我的批评观336
艺术思考进入“人”的层次338
文化更新的躁动——论当代美术思潮的动力350
论陈丹青(节选)353
人的理性沉思(节选)——略论程丛林的主题性油画创作355
时空交错古今相融——俞晓夫作品简析358
精神的艺术——丁方艺术略论361

栗宪庭
我眼中的艺术批评364
时代期待着大灵魂的生命激情366
重要的不是艺术372
“后89艺术”中的无聊感和解构意识——“现世写实主义”与“政治波普”潮流析376
自有未泯灭的人文感觉——“对伤害的迷恋”策展手记390
卷二
卷三