简介
本书的研究思路是从中外作家的创作经验中提炼出中外文学创作理论的不同特征，再从理论特征中观照中外文化的精神内涵。在写作体例上，立足文化比较的视角，先采取平行研究的方式，分别探讨中外文学创作理论的各自特色以及相互接受的历史，然后加以综合分析，最后进行跨学科研究，归纳出比较的结论。在论述过程中，既有对理论问题的深入探讨，也有微观的个案剖析，并在创作方法论比较、创作语言论比较等章节，采用了“关键词比较”、“创作例话”等形式，使全书的理论脉络体现为一致中的变化，丰富中的统一。
目录
总序 蒋承勇
导言 中外文学创作理论比较研究的视角、意义和方法
第一章 文学创作的玄妙之门——中外文学创作理论连接点的探寻
第一节 悟:思维的液态化
第二节 灵感:思维的神圣化
第三节 虚静:思维的临界状态
第四节 迷狂:思维的梦幻状态
第二章 不平之鸣与情理冲突——创作动力说比较
第一节 言志抒情与模仿创造
第二节 使命意识与自由快感
第三节 修辞立诚与自我完善
第三章 物我共感与主客对立——创作源泉论比较
第一节 行万里路:文人行走常有“奇遇”
第二节 读万卷书:文人开卷别有会心
第三节 梦万劫世:文人玄思独辟幽境
第四章 抒写性灵与超越现实——创作过程论比较
第一节 故事新编:以冯梦龙为视点
第二节 自我对话:以卡夫卡为个案
第五章 传神写照与形神兼备——创作方法论比较
第一节 接受中的误读,方法上的异趣
第二节 文学创作方法关键词比较
第三节 大技巧即无技巧
第六章 贵在和谐与形式规范——创作体制论比较
第一节 叙事模式与文化原型
第二节 诗歌形式与声律传统
第七章 言外之意与意在言中——创作语言论比较
第一节 空山灵雨:白描点染的修辞艺术
第二节 碧海扬波:描摹写真的语言策略
第八章 寻根意识与漂泊欲望——创作主题学比较
第一节 寻找母题
第二节 爱情母题
第三节 死亡母题
第九章 和谐统一与对立互补——创作文化学比较
第一节 龙与独角兽
第二节 洛神与大母神
第三节 拈花微笑与认识自我
附论:人生的另一半——关于游戏文化的哲学思考
后记
导言 中外文学创作理论比较研究的视角、意义和方法
第一章 文学创作的玄妙之门——中外文学创作理论连接点的探寻
第一节 悟:思维的液态化
第二节 灵感:思维的神圣化
第三节 虚静:思维的临界状态
第四节 迷狂:思维的梦幻状态
第二章 不平之鸣与情理冲突——创作动力说比较
第一节 言志抒情与模仿创造
第二节 使命意识与自由快感
第三节 修辞立诚与自我完善
第三章 物我共感与主客对立——创作源泉论比较
第一节 行万里路:文人行走常有“奇遇”
第二节 读万卷书:文人开卷别有会心
第三节 梦万劫世:文人玄思独辟幽境
第四章 抒写性灵与超越现实——创作过程论比较
第一节 故事新编:以冯梦龙为视点
第二节 自我对话:以卡夫卡为个案
第五章 传神写照与形神兼备——创作方法论比较
第一节 接受中的误读,方法上的异趣
第二节 文学创作方法关键词比较
第三节 大技巧即无技巧
第六章 贵在和谐与形式规范——创作体制论比较
第一节 叙事模式与文化原型
第二节 诗歌形式与声律传统
第七章 言外之意与意在言中——创作语言论比较
第一节 空山灵雨:白描点染的修辞艺术
第二节 碧海扬波:描摹写真的语言策略
第八章 寻根意识与漂泊欲望——创作主题学比较
第一节 寻找母题
第二节 爱情母题
第三节 死亡母题
第九章 和谐统一与对立互补——创作文化学比较
第一节 龙与独角兽
第二节 洛神与大母神
第三节 拈花微笑与认识自我
附论:人生的另一半——关于游戏文化的哲学思考
后记
中外文学创作理论比较研究
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