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简介
目录
序&洪柏昭
第一论 十大喜剧的艺术本质
一 探讨的视点和方法
二 否定性喜剧的“特殊规定”
三 肯定性喜剧的“特殊规定”
四本质形成的民族基础
第二论 十大喜剧的艺术特征
一 人物行动的“不谐调”
二 矛盾冲突的“多维性”
三 艺术节奏的“突变性”
第三论 《救风尘》的喜剧性及其成因
一 喜剧性的特殊内涵
二 潜藏于事件中的喜剧性
三 表现于冲突中的喜剧性
四 人物行动中的喜剧性
第四论《墙头马上》的审美心理结构
一 审美心理结构的思维视点
二 既奇且新的审美感知
三 激烈碰撞的审美记忆
四 出乎其外的审美思维
五 异质同构的审美情感
第五论《西厢记》喜剧性格的刻画
一 着眼生活实际展现 人物性格的复杂性
二从效果出发突显人物 性格的某一方面
三 在平衡与不平衡的对比 中深化人物的喜剧性格
第六论《李逵负荆》的滑稽风格
一 滑稽与其它喜剧形态的区别
二“误会”中的滑稽
三“性格”中的滑稽
四“语言”中的滑稽
五 在否定中进行肯定
第七论《看钱奴》的艺术表现手法
一 讽刺、嘲弄、戏弄的区别
二从主体态度看“戏弄”
三 从贾仁所作所为看“戏弄”
四 从正反对比看“戏弄”
第八论《幽闺记》的成就与不足
一 爱情描写的新开拓
二 成功的喜剧性场面
三 两种情调的相互调和
四 改编的几点设想
第九论《中山狼》的“无形角色”
一 一个不可忽视的重要角色
二“无形角色”的个性特征
三“无形角色”产生的来由
四 既是“鞭子”又是“剑”
第十论《玉簪记》的“哀境”功能
一 中西方的不同“哀境”观
二“哀境”的结构功能
三“哀境”的喜剧功能
四“哀境”的再现功能
第十一论《绿牡丹》爱情描写的特点
一 爱情与爱才并举
二 爱情与怨恨交织
三 在笑声中指摘时弊
第十二论《风筝误》喜剧情境的建构
一 喜剧情境之界说
二“误会”为因“好事”为果
三“情”作支柱“欲”作动力
四 反比与倒错贯串始终
五 以观众的笑声为中心
附录 中国古典喜剧起源“实例”论
后记
中国十大古典喜剧论[电子资源.图书]
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