中西视野下的西方20世纪“新音乐”创新的局限性分析

目录
第一章 导言
一 研究的缘起
二 研究综述
1 本课题国内外研究现状
2 本文的几个界定及框架结构
3 研究的视角与意义
第二章 “新音乐”建构中的主客观因素
一 从现代主义思潮到“新音乐”体系的建构
1 社会环境对“新音乐”建构的影响
2 哲学思潮对“新音乐”建构的影响
3 艺术思潮对“新音乐”建构的影响
二 “新音乐”的基础——传统音乐中的非主流因素
传统音乐中的非主流因素
2 传统音乐中的非主流因素在“新音乐”中的嬗变
三 非主流因素向主流因素的转向之动因
1 外因——社会文化的影响
2 内因——强势群体的出现
第三章 “新音乐”若干创新问题局限性的理论探索
一 “新音乐”创新观念的构建与缺失
1 “不谐和音的解放”
2 “所做的每件事情都是音乐”
二 “新音乐”作曲新技法的频繁更替
1 作曲新技法频繁更替之局限
2 作曲新技法频繁更替之评价
三 “新音乐”大多作品弱化民族特性的现象分析
1 音乐“民族特性”基本内涵的初步界定
2 “新音乐”弱化民族特性的主要表现
3 对“新音乐”弱化民族特性的认识
四 “新音乐”创新效果与受众审美需求失衡的阐释
1 失衡之症结
2 失衡之原因
第四章 “新音乐”大多代表性作品“失度”的问题
一 有序有余 无序不足
1 构成“有序有余 无序不足”的特征之一：音高序列
2 构成“有序有余无序不足”的特征之二：整体序列
二 无序有余 有序不足
1 构成“无序有余有序不足”的特征之一：不确定性
2 构成“无序有余 有序不足”的特征之二：偶然性
三 刺耳有余 悦耳不足
1 构成“刺耳有余 悦耳不足”的特征之一：奇异音响
2 构成“刺耳有余 悦耳不足”的特征之二：喧嚣音响
四 破碎有余 连贯不足
1 构成“破碎有余 连贯不足”的特征之一：频繁跳进
2 构成“破碎有余 连贯不足”的特征之二：肢解旋律
结语：反思·求索
1 告别调性、无调性之后
2 个性极端化之后
3 音乐创新是否有前提
4 我们从中获得的启示
参考文献
后记
附录
关于西方音乐研究中的认识问题
构筑与求解——关于音乐理论研究中几个问题的思考
关于中国西方音乐史学研究特色的思考
答辩委员会评语
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