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简介
目录
序
引论
上篇 象征主义的本体阐释
第一章 象征和文学中的象征主义
一 象征的基本涵义、称用及性质
二 文学中的象征主义
第二章 象征主义：作为一种艺术哲学观
一 二元论的世界观
二 非理性主义的哲学观
三 “为艺术而艺术”的创作观
第三章 象征主义：作为一种创作美学
一 黑格尔：象征主义创作美学理论的首创者
二 歌德、柯勒律治的建树
三 象征主义创作美学理论的趋于完备
第四章 三种创作美学比较及其他
一 象征主义与现实主义
二 象征主义与浪漫主义
三 象征主义文学思潮及其他
中篇 象征主义在现代中国的传入与发展
第五章 实践形态首结硕果及其后的发展概况
一 鲁迅：拓开了中国现代象征主义文学的道路
二 1920年以后的发展概况
第六章 第一个十年（1918—1927）：译介与选择
一 理论：从含混到明晰
二 茅盾的译介
三 中国化的象征主义创作美学理论的滥觞
四 关于厨川白村的象征主义理论
五 创作译介简述
第七章 第二个十年（1927—1937）：在否定与建设的矛盾之中
一 左翼文学的困惑
二 理论译介的一般情况
三 梁宗岱：30年代象征主义的理论中坚
四 30年代的象征主义文学（诗歌）批评
五 创作译介简述及小结
第八章 第三个十年（1937—1949）：译介与建设的消长
一 现实的新要求
二 理论译介的一般情况
三 “九叶”诗派：中国现代象征主义创作美学走向成熟的标志
四 “左”风不散
下篇 中国现代象征主义的审美构成
第九章 中国现代象征主义的审美价值取向
一 对世界文学发展主潮的主动趋合
二 创造出艺术的新格局
第十章 中国现代象征主义的审美特征
一 在主客体的对应间隔和强化形式中求得深沉美
二 在人所共知的观念基础上营造物象求得朦胧美
三 在超现实的感性世界的描摹中求得神秘美
四 “远近高低各不同”
第十一章 中国现代象征主义的艺术体现形式
一 情节象征或整体象征
二 氛围象征
三 细节象征
四 语言象征
五 其他体现形式的象征
主要参考书目
后记
象征主义与中国现代文学[电子资源.图书]
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