Film directing:cinematic motion

　　致中国读者1
　　序言 谢飞2
　　引言5
　　使用指导10
　　第一部分 场面调度的流程
　　第一章 场面调度：导演3
　　 1.1 视点／5
　　 1.2 戏剧性重点／5
　　 1.3 动作的戏剧性范围／6
　　 1.4 主镜头和长镜头／6
　　 1.5 多机位拍摄和备用镜头／6
　　 访谈录：约翰.塞尔斯／9
　　第二章 场面调度：制片主任17
　　 访谈录：拉尔夫？辛格尔顿／21
　　第二部分 场面调度：工作室
　　第三章 基础编排29
　　 3.1 场景空间／30
　　 3.2 区域调度和逐个角色调度／31
　　 3.3 调度演员和摄影机／33
　　 强调被摄主体／33
　　 强调一组被摄主体中的一个／34
　　 将观众的注意力从一个被摄主体
　　 转向另一个／35
　　 起连接或引导作用的调度方法／36
　　 3.4 反向运动／37
　　 3.5 反推镜头／37
　　 3.6 实景与摄影棚调度／39
　　 访谈录：艾伦？达维奥／42
　　第四章 受限空间中的场面调度47
　　 4.1 汽车、巴士和飞机／48
　　 4.2 拍摄车内场景的配套设备／49
　　 案例一：车内场景／51
　　 预估拍摄时间表／56
　　 技术因素／56
　　 案例二：车内场景／59
　　 预估拍摄时间表／64
　　 技术因素／64
　　 案例三：巴士内景／67
　　 技术因素／74
　　 备用镜头／74
　　 案例四／77
　　 预估拍摄时间表／84
　　 备用镜头／84
　　 技术因素／84
　　 案例五／87
　　 预估拍摄时间表／104
　　 技术因素／104
　　 访谈录：达斯汀？史密斯／106
　　第五章 受限空间中的高级场面调度111
　　 案例六／115
　　 预估拍摄时间表／128
　　 备用镜头／128
　　 技术因素／129
　　 案例七／131
　　 预估拍摄时间表／138
　　 案例八／141
　　 技术因素／152
　　 预估拍摄时间表／152
　　 案例九／155
　　 唤起共鸣感的调度方式／186
　　 技术因素／186
　　 拍摄时间表和备用镜头／187
　　 访谈录：哈罗德？米切尔森／188
　　第六章 开阔空间中的场面调度193
　　 案例十／197
　　 拍摄风格／214
　　 个案研究／214
　　 案例十一／217
　　 技术因素／228
　　 备用镜头／228
　　 访谈录：林范／229
　　第七章 多人物场景的场面调度235
　　 7.1 表演区域／237
　　 案例十／239
　　 技术因素／274
　　第三部分 场面调度：开拍之前
　　第八章 视觉化的剧本拆析277
　　 8.1 使剧本视觉化／278
　　 8.2 头脑风暴／280
　　 《彼士顿》／281
　　 剧本拆析：第一遍／286
　　 剧本拆析：第二遍／287
　　 剧本拆析：第三遍／288
　　 视觉化方案／290
　　 预估备选镜头／292
　　 最终的技术性剧本拆析／292
　　第九章 数字化的电影设计295
　　 9.1 数字化的电影设计／297
　　 9.2 开始工作／297
　　 9.3 数字化的故事板／298
　　 9.4 动态故事板／300
　　 9.5 照片故事板／302
　　 9.6 完全3D可视化效果／305
　　 9.7 数字场景师的劳务市场／306
　　 9.8 预制模型／306
　　 9.9 景观生成／307
　　 9.10 简洁与风格／310
　　 9.11 表演／320
　　 9.12 制订计划和精确的可视化／320
　　 9.13 矫枉不过正／322
　　 可视化软件323
　　 3D软件323
　　 景观生成软件323
　　 图像编辑软件324
　　 剪辑与合成软件324
　　 3D互动故事板案例资源325
　　 如何使用互动故事板325
　　重要词汇326
　　出版后记330