Nonfiction film:a critical history revised and expanded

譯序    15
前言    17

第一篇  非劇情片的奠基時期（1820-1933）    19
　
第一章
現實的感知與紀錄　21
從記憶到動作　21    
視覺暫留作用：理論與技術　26
靜態攝影  28
動作的連拍攝影  30
電影攝影  33
十九世紀藝術中寫實主義的脈動　35
　
第二章
最初的電影　39
最初的電影　39
盧米埃兄弟　42
盧米埃兄弟對電影技術的貢獻  43
盧米埃兄弟拍攝的影片  45
盧米埃兄弟與愛迪生  50
盧米埃兄弟對非劇情片的整體貢獻  53
盧米埃兄弟之後的紀實電影    54
非劇情片與戰爭（1898-1918）　58
一次世界大戰之前的情形  58
一次世界大戰（1914-1918）　61   
　
第三章  
探險影片、浪漫主義影片及西方前衛電影　77
有關旅遊與探險的紀實電影　77
電影及美國西部  80
關於美國原住民的影片  82
美國浪漫主義傳統　83
佛萊赫堤  84
庫柏與修德沙克  94    
蘇聯自然主義電影傳統    95
亞歷山大?杜甫仁科  95
西方的前衛主義　98
卡瓦康蒂  102
華特?魯特曼  104
伊文斯  107    
　
第四章
紀錄片的源起　109
蘇聯宣傳片傳統的開始　109
狄嘉?維多夫  111
艾斯?沙伯與編輯電影  123
約翰?葛里遜與早期英國紀錄片　126
帝國商品行銷局電影組時期  131

第二篇  改變世界的紀錄片（1933-1939）　139

第五章
英國紀錄片運動（1933-1945）　141
約翰?葛里遜領導下的GPO電影組（1933-37）　141
佛萊赫堤與葛里遜：《工業化的英國》（1933）　143
巴索?賴特的《錫蘭之歌》（1934）  146
巴索?賴特與哈利?維特的《夜郵》（1936）  148
葛里遜的影響  150
葛里遜離開後的GPO電影組（1937-40）　 156
GPO電影組之外的獨立製作　161
三○年代英國紀錄片運動整體上的成就　168
　
第六章
歐洲與亞洲的非劇情片（1930-1939）　171
有關藝術的影片的興起　172
荷蘭　175
伊文斯  175
約翰?弗諾  179
比利時    180
查爾斯?戴凱克萊爾  181
安德烈?高文  181
亨利?史托克  182
瑞典    184
丹麥    184
西班牙    184
德國    186
納粹宣傳片的組織  186
納粹的意識型態  187
戰前的納粹宣傳片      189
蓮妮?瑞芬斯坦  195
日本　201
印度　203
中國　204
　
第七章
美國的非劇情片（1930-1939）    207
美國有關藝術的電影的興起    207
佛萊赫堤：浪漫主義傳統的延續    209
《艾阮島的人》（1934）  209
伊文斯：歐洲政治性紀錄片進入美國    213
美國的左翼電影（1930-42）    218
美國工人電影與攝影聯盟（1930-35）  218
奈奇諾組織（1935-37）   220
戰線電影組織（1936-42）  221
派爾?羅倫茲    227
《劃開平原的犁》（1936）  227
《大河》（1937）  230
美國影片供應社  234
《為生命而戰》（1940）  234
佛萊赫堤與《土地》（1942）  237
新聞報導電影    241
三○年代的美國新聞片  241
「時代的前進」（1935-51）  241
「這就是美國」系列（1942-51）  244
馮?戴克    245
《城市》（1939）  246

第三篇  二次世界大戰時的非劇情片（1939-1945）    251
　
第八章
二次世界大戰時期的英國影片    253
戰時影片製作的組織過程    255
英國戰時影片所關切的事件    260
國防影片  260
消防影片  265
戰時生活情形的影片  267
為軍人與平民所拍攝的訓練影片  270
農耕、園藝、食物及營養的影片  271
有關健康的影片  273
有關戰時工業的影片  273
英國與海洋的影片  274
有關勞工、婦女及青少年的影片  276
反敵宣傳片  279
有關戰鬥的影片  281
模擬戰後世界的影片  282
葛里遜與加拿大國家電影局    286

第九章
二次世界大戰期間歐洲與亞洲的影片    291
軸心國的影片    291
納粹宣傳片  291
戰時的納粹宣傳片  293
日本  298
義大利  299
反軸心國的影片    300
俄國  301
中國  305
佔領期間及反抗運動中的法國電影    305
維琪政府的宣傳片  307
有關法國反抗運動的影片  308

第十章  
二次世界大戰期間的美國影片    313
二次世界大戰時的美國宣傳片與反宣傳片    316
美國國防新聞局  316
法蘭克?凱普拉：軍事訓練及平民教學的影片323
激勵性的影片  330
戰鬥影片  331
約翰?福特  332
約翰?休斯頓  334
有關戰爭後果的影片  337

第四篇  二次世界大戰後的非劇情片（1945-1960）    343

第十一章  
二次大戰之後的英國非劇情片    345
戰後的英國    345
　英國電影工業  345
紀錄片傳統的繼續  348
　英國自由電影（1956-1959）    355

第十二章  
二次世界大戰之後的歐、亞洲及加拿大的非劇情片    363
歐洲    363
義大利  363
比利時  368
法國  373
歐洲地區其他的影片  381
亞洲    386
印度  386
日本  388
中國  388
加拿大    391
加拿大國家電影局  391

第十三章  
二次大戰後的美國非劇情片    395
戰後政府影片的製作    397
美國新聞處  398
電視紀錄片    401
戰後的獨立製片    403
佛萊赫堤與《路易斯安那州的故事》（1948）  403
五○年代獨立製片公司的影片  407
　　
第五篇  傳統的延續及新方向（1960-1985）    425

第十四章  
六○年代美國的文藝復興：新的非劇情片    427
真實電影與直接電影    429
真實電影：在歷史上與理論上的起源  429
真實電影與直接電影：比照與對照  434
美國的直接電影    436
美國重要的直接電影工作者及影片    436
直接電影運動之外的美國非劇情片    445
有關國內政治、選舉及領袖們的影片  447
有關正義及民權的影片448
有關青年人的影片  450
有關貧窮的影片  451
有關越南的影片   452
有關國防的影片  456
有關社會的影片  457
有關美國原住民的影片  458
有關外國題材的影片  459
人物描寫  462
加拿大的影片    465
有關加拿大藝術、文化與人物的影片  466
有關人類關係的影片468
有關政治良知的影片  470

第十五章  
七○年代的傳統與改變    475   
美國與歐洲新一代非劇情片大師    475
梅索兄弟  475
佛列德利克?懷斯曼  485
伊麥爾?德?安東尼奧493
路易?馬盧  497
馬歇爾?歐佛斯  498
美國獨立電影製作    502
英國與歐洲的獨立影片製作    506
美國與歐洲有關藝術的影片    509
美國有關藝術的影片  509
歐洲有關藝術的影片  512

第十六章  
八○年代的新主張    515
塑造八○年代非劇情片的議題    515
解放電影製作    521
有關女性的影片及女性製作的影片  522
同性戀者製作的影片  532
第三世界與非西方國家的非劇情片    538
印度  541
東亞及東南亞  542
拉丁美洲  542
中東與非洲    545

結語  
百年來的非劇情片    547
八○年代的傳奇    547
日新月異的新技術    549
資金來源與發行    549
電影理論與批評    550

參考資料    553
片名索引    585
名詞索引    649