三国

作者：  朱苏进著

出版社：云南人民出版社,2010

简介：在忠实原著、融合史实的基础上，新《三国》节奏紧凑，情节一气呵成、紧锣密鼓、跌宕起伏，语言通俗流畅，适合现代人的阅读口味，让你有一口气读完不罢休的冲动。 本书彻底打破“尊刘贬曹”的《三国演义》旧基调，以历史观事实来表现当代人对三国这个时代的看法，使历史人物去脸谱化，具备了更为丰富的复杂的人性。 全书以曹操、刘备、孙权、诸葛亮、周瑜、司马懿六大豪杰为核心，辅以奇绝的谋士、偶像级的战神、各具卓越风采的美人，呈现出一幅异彩纷呈的三国人物长卷。 从“官渡大战争北方”到“火烧赤壁定三分”，直至“彝陵之火蜀败亡”，首次展现了飞熊军、陷阵营、白马义从、虎豹骑、大戟士、连弩兵等一批神秘超凡的古代“特种部队”。 从人文哲思、军政战略，从内外策谋、兵法阵法，展现中国博大精深的文化和智慧，同时弘扬了精忠报国、顾全大局、重信重义等中国民族优秀的精神传统和情怀。 　　本书通过表现从东汉末年群雄割据，到官渡、赤壁大战后三国鼎立，再到司马篡魏后天下归晋的整个过程，肯定了以“人”、以“仁”为本，治理天下首先要聚拢人心的思想；弘扬了精忠报国、顾全大局、胸襟广阔、英勇无畏、坚韧不拔、重信重义等中华民族优秀的意志品质和精神传统；展现了人文哲思、军政战略、内外策谋、兵法阵法等中国文化中博大精深的文化和智慧；洋溢着壮阔雄浑、顶天立地的浩然正气。 　　全书以“董卓进京、曹操刺董”开篇，历经了“诸侯会盟伐董卓”、“貂蝉献身除国贼”、“群雄逐鹿夺徐州”、“官渡大战争北方”、“火烧赤壁定三分”、“三国鼎足各蓄力”、“彝陵之火蜀败亡”，直至最后“诸葛司马争兵斗法”这一系列情节段落。全剧在忠实原著、融合史实的基础上，将庞杂浩繁的素材加以精练、剪裁，使得整剧结构匀称、紧凑，呈现出一种一气呵成、紧锣密鼓、跌宕起伏的面貌，其连贯性、紧凑性、戏剧性都达到了一个新的高度。 　　除了将“三国”产生、发展的过程作为情节主轴外，本书还设置了诸多精彩的副线。如：在魏国内部设置了“曹氏诸子夺嫡之争”、“曹丕曹植和甄妃的爱情纠葛”、“曹氏与司马氏皇位之争”等副线；在蜀国内部设置了“关张对诸葛从不服到信任”、“荆州部将与川内旧臣从对立到同心”、“刘备与诸葛的战略分歧”等副线；在吴国内部设置了“主战派与主和派的分歧”、“老将军对少壮派的成见”、“周瑜强臣功高震主”等副线。整部作品冲突饱满，主副线索层次分明，笔力部署详略得当，体现了很高的结构技巧。 　　本书塑造了曹操、刘备、孙权、诸葛亮、周瑜、司马懿这六大核心人物，以及吕布、董卓、王允、献帝、袁绍、曹丕、孙策、陆逊、吕蒙、魏延等一系列栩栩如生的主要人物，还塑造了鲁肃、贾诩、陈宫、旬彧、郭嘉、法正、庞统等奇绝的谋士形象，以及关羽、张飞、黄忠、赵云、马超、典韦、太史慈、甘宁、张辽、夏侯惇、公孙瓒等偶像级的战神形象，还有貂蝉、甄妃、蔡文姬、孙小妹、大小乔、静姝、曹后、卞氏等各具非凡的美人形象——他们都是代表了三国时代卓越风采的精彩人物。在塑造这些人物时，本书既遵循原著，又结合史实，更作出了符合艺术规律的充分发挥，着力为人物赋予了丰富的性格侧面。纵观全书，有名有姓的角色多达三百多个，其中重要人物就有近百个，异常宏大地展现出一幅琳琅满目、异彩纷呈的人物形象长卷。不仅如此，本书还以精湛的笔墨展现了“飞熊军”“陷阵营”“白马义从”“虎豹骑”“大戟士”“连弩兵”等一批神秘超凡的古代特种部队的群像，这在三国题材影视作品中尚属首次，当成为一大亮点。 这是一部值得万众期待的史诗大作。凭借中国古典名著《三国演义》在全球范围内广泛而深远的影响，本书所讲述的那个大传奇时代的精彩故事，定将征服每一个中国人，亚洲人，以及全世界所有期待传奇、热爱英雄的人们！ 　　电视剧《三国》： 　　新版《三国》在吊足了观众的胃口之后，终于要“上菜”了。这部斥资1亿多元打造的电视剧，目前已经完成了演员配音，正在国内最大的渲染特效工作室紧锣密鼓地赶制后期，将于5月2日登陆包括江苏卫视、天津卫视、安徽卫视、重庆卫视在内的四家卫视。以下是主创人员： 　　导演：高希希 编剧：朱苏进 　　总制片：杨晓明 李姝 张申燕 　　主演： 　　陈建斌 饰 曹　操 陆　毅 饰 诸葛亮 　　于和伟 饰 刘　备 张　博 饰 孙　权 　　倪大红 饰 司马懿 黄维德 饰 周　瑜 　　何润东 饰 吕　布 林心如 饰 孙小妹

光武皇帝之刘秀的秀

作者：  曹昇著

出版社：时代文艺出版社,2010

简介：　　在《流血的仕途：李斯与秦帝国》中，曹昇复活了千古一相李斯的风采，对这位传奇人物的刻画及其精神世界的重建，更是入骨三分，力透纸背。 　　而这一次，这个史界第一才子，将他睥睨的目光转向了古代第一帝王——汉光武帝刘秀。 　　新作《嗜血的皇冠：光武皇帝之刘秀的秀》，在曹昇天马行空之文笔下，重现新朝末年至东汉初年历史的风云际会，历史的血色风流，将刘秀、刘縯、王莽这一个个人物，隔着绵长的时间带到读者面前，带给我们另一种理解历史的境界。 　　和秦始皇相比，我不折腾； 　　和刘邦相比，我不流氓； 　　和王莽相比，我不拍脑袋； 　　和李世民相比，我爱我的兄弟； 　　和赵匡胤相比，我统一了中国； 　　和朱元璋相比，我不杀功臣。 　　我是刘秀，东汉的开国皇帝。 　　这是我的故事。 　　我不相信劣币驱逐良币，如果世间坏人当道，那只是因为好人还不够努力。 　　《嗜血的皇冠：光武皇帝之刘秀的秀》适用于：历史爱好者，尤其以大学生，白领，公务员居多。

Comprehensive case study in translation theories:selected introduction to chinese and western translation theories

作者：  贺学耘主编

出版社：中国人民大学出版社,2010

简介：　　《翻译理论综合案例教学:中西方译学理论选介》分为三篇：中国译学理论选介，西方译学理论选介，翻译理论的主要流派。中国译学理论选介部分是以翻译史高潮为线索编写的。东汉到北宋、明末清初、鸦片战争至五四运动、五四运动至新中国成立及新中国成立后是中国的翻译活动的五次高潮时期，本教材选取了这五个时期有影响的译论家，分别对他们的生平和主要译论做简要介绍和分析，并选编了他们的部分重要译论。西方译学理论选介的编写是以古代、近代、现代的历史分期为线索的。每一历史分期都选取了重要代表人物逐人编写，也承继了第一部分的体例，首先介绍代表人物及其主要译论，并在此基础上选编部分重要译论。这些译论都是“原汁原味”的英文材料，目的是让学生能从中更准确地理解西方翻译理论。 　　而翻译的主要流派部分是前面两个部分的补充和深入。该部分本着“宏观和微观”、“历时和共时”相结合的原则，主要按照各翻译理论关注焦点的不同，分别介绍翻译的“文艺学派”、“语言学派”、“研究学派”和“解构主义学派”，着重介绍这些学派中最有影响的译论家及其翻译思想。目前所有的流派划分都只是针对西方翻译理论流派而言，并没有将中国翻译理论研究的成果囊括在内。我们认为，中国学者们在文艺美学翻译理论这一领域里作出了巨大贡献，因此本篇专门在第一章 “翻译的文艺学派”中增加一节来介绍中国翻译文艺美学学派。本篇的体例有所变化，首先分析介绍的是该流派的理论背景及其主要代表人物，然后是对同一流派不同代表人物的主要译论的介绍。通过对本篇的学习，学生不仅能从中挖掘出不同流派的特点，也能发现同一流派不同代表人物的译论的异同之处。　　

书法艺术欣赏

作者：  盛文林编著

出版社：北京工业大学出版社,2014

简介：《书法艺术欣赏》内容简介：书法，是世界上少数几种文字所有的艺术形式，包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯文书法，以及源于中华汉字书法的日《书法艺术欣赏》道，等等。其中“中国书法”，是中国汉字特有的一种传统艺术，以其独特的书体笔法、结构和章法，成为富有美感的艺术作品，被誉为：无言的诗，无行的舞，无图的画，无声的乐。中国的汉字经历了一个长期的沿革流变，从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书，至东汉、魏、晋的草书、楷书、行书诸体，最终，篆书，隶书，草书，行书，楷书五种主要书体在数百种杂体的筛选淘汰中定型，这些书体作为书法，一直散发着艺术的魅力。

后汉演义

作者：  蔡东藩著;唐松波注

出版社：金盾出版社,2010

简介：　　 本书起自王莽新朝，终于蜀汉、曹魏灭亡，晋室开基，前后共两个半世 　　纪。对朝代兴亡，尤为关注。对王莽的伪善面目，有深刻揭露。光武中兴， 　　东汉文治武功一度取得辉煌成就。但由于封建王朝的家天下制度，后继帝王 　　昏庸淫乱，外戚干政，宦官肆虐，军阀横行，终导致帝国覆亡，百姓饱受战 　　乱之苦。书中引用材料，大都来自正史，对重大事件和重要人物有较细记述 　　。个别地方，沿用历史小说，如张飞(实为刘备)鞭督邮，诸葛亮用空城计( 　　属虚构)，目的为增加趣味性。 　　

作者：  

出版社：

简介：《三国演义》是中国第一部长篇章回小说，也是群众创作和作家创作相结合的典范之一，是成就很高、影响很大的古代历史演义小说。小说通过集中描绘三国时代各封建统治集团之间的政治、军事、外交斗争，揭示了东汉末年社会的动荡和黑暗，谴责了封建统治者的暴虐，反映了民众的苦难和他们呼唤明君、呼唤安定的强烈愿望。本书是针对外国读者的改编故事版。

世说新语译注:图文本

作者：  (南朝宋)刘义庆撰;张撝之译注

出版社：上海古籍出版社,2007

简介：　　《世说新语译注（套装上下册）（图文本）》是中国传统的志人小说的名著，主要记述了汉末魏晋人物的言谈风尚和遗闻轶事。全书共36篇1130则，所记人物故事，上起于秦末，下至南朝宋，但绝大部分篇幅记的是东汉末至刘宋初近三丰百年间的人和事。它涉及的内容包括政治、经济、社会、文学、思想等许多方面，因而也是研究这一时期历史的重要资料。 　　《世说新语译注（套装上下册）（图文本）》作者以鲁迅的论述为指导思想，对《世说新语》作了全面详尽的阐释和译注，以方便读者阅读。鲁迅先生在《中国小说史略》和《魏晋风度及文章与药及酒之关系》中，对《世说新语》作了典范的论述。

楷隶行同步练1000例

作者：  宁全之编著

出版社：广西美术出版社,2005

简介：　　 隶书由篆演变，为汉通用书体。汉隶石碑有《嘉平石经》《礼器碑》《曹全碑》《乙瑛碑》《石门颂》《西狭颂》《张迁碑》《衡方碑》等等。东汉末，三国钟繇、晋王羲之等创立楷新法，楷隶分流。如钟繇《宣示表》《贺捷表》，王羲之《乐毅论》，王献之《洛神赋十三行》。有许多人认为，行书是楷书后产生的，是快捷的楷书。其实不然，行书先于楷书而生，是由隶收快写而变，近于快隶，比隶更加活跃妍美。行书演化得端庄规整后，便产生了早期的楷书脱胎于行书。如安徽毫县曹氏墓砖、曹魏景元四年（263年）简，及逞书札、超济书札。至王羲之行书更成熟。隶楷行一体均产生于汉、魏、晋时期，而且是成熟于这个时期。至于唐代的欧、颜诸家楷书皆根植于汉晋。如欧体根植于二王，颜体植于汉隶。只是笔法上较为法度而已，这些大家都能认可。 　　 本书行体法取王羲之，虽稍有发挥，但总貌不越王。本书隶书力求标准，体现汉碑书体，不拘于一种汉碑风格。有的字方整尔雅，如《张迁碑》；有的字庄重大度，如《乙瑛碑》《礼器碑》；有的字放纵飞动，如《石门颂》；有的字圆润清丽，如《曹全碑》。随字而书，不为束缚，以便学书者临此书后对以上汉碑均有感悟。如能结合此书再临以上原碑，更能眼界大开，现进一层。 　　 本书楷书笔法体现二五，尤其是王献之《洛神赋十三行》笔意，而结体取于欧阳询，是晋唐楷书的合体。临些便于入门，然后再上追二王原帖之古朴典雅，下学唐欧之结体险峻，更能右其自然，曲浅入深。

蔡东藩说三国

作者：  蔡东藩著

出版社：中国工人出版社,2010

简介：　　 本书讲述了从黄巾起义到晋武帝统一天下一百年间的魏、蜀、吴三国 　　历史。这段历史正是处于东汉到西晋两个大一统王朝之间的乱世，英雄并 　　起，逐鹿中原，波澜壮阔，充满生机，是一个极其精彩的时代。《三国演 　　义》作为文学经典，家喻户晓，但从历史角度，则多虚构。而本书取材信 　　史，通俗可读，读者可以从中了解到真实的三国历史。 　　

曹操大传

作者：  王义详著

出版社：海南出版社,2002

简介：这是一部章回体演义小说，历时八年完成。作者据正史，采传说，欲为曹操正名。全书共分八十回，给六十余万字，从建宁年间到建安末年，描绘出了一幅建安时期的英雄巾帼群像。 　　东汉末年，腐朽没落的东汉王朝分崩离析，外戚宦官当道，军阀混战，天下大乱，人民流离失所，社会生产力遭到极大破坏，作为“非常之人，超世之杰”的曹操，怀抱救国之志，除暴抗强，惩治腐败，几经沉浮，终于以一个政治家的魄力，军事家的谋略，消灭了军阀割据势力，统一北部中国。在政治上，他坚决实行“唯才是举，任人唯贤”，极力恢复和发展社会生产力，制定了一套治理国家和军队的法规措施。他注释的《孙子兵法》和《兵法摘要》在国内外军事史上都占重要位置。在文学上，他开建安文学之先河，“登高必赋”，吟诗言志，留下许多脍炙人口的千古名篇，他精围棋，功书法，好音乐，一生不信天命，移风易俗，提倡节俭，重视教育和社会福利事业的发展，为改变政风、民风树立典范。这部电视剧定位于历史人物故事片，描述曹操从22岁到66岁近半个世纪的所作所为，充分展现曹操在治国用人、发展生产、和睦民族、繁荣文学诸方面的卓越成就，突出表现曹操在军事谋略和家庭婚姻情爱方面的喜怒哀乐、悲欢更多>>

夺汉

作者：  红袖磨剑著

出版社：崇文书局,2010

简介：　　 本书是《西汉帝国往事》的姊妹篇。作者充分利用《汉书》《后汉书》 　　等正史资料，去粗取精，于一册之内，述200年历史，清晰讲述了自光武帝 　　刘秀建立东汉王朝到汉献帝禅让帝位，宣告东汉结束的全过程，大事不芜杂 　　，细节不遗漏。凸显民族正气，张扬大汉精神，歌颂正道人心，展现历史智 　　慧，是一部通俗的沧桑断代史。 　　

昆阳

作者：  钟晶晶著

出版社：花城出版社,2008

简介：　　小说围绕着中国历史上的著名战役——昆阳之战展开，细致地刻画了在西汉东汉交替之际的血腥动荡年化里，一些历史人物的命运，以及他们充满矛盾的内心世界。刘秀和王莽，一位是东汉王朝的开国之君，贤明的帝王；一个是西汉王朝的阴谋篡位者，短命的新朝皇席，这似乎是历史的定论。然而，本书却以一种独特视角，向我们揭示了：一位开国之君未开国时的凡人之心，一个篡位者篡位之际的圣者胸怀。 　　 小说战争场面触目惊心，人物命运，扣人心弦：昆阳被围困及最后决战；王莽周围鲜血淋漓、骨肉相残的政治斗争；刘秀和阴丽华的爱情悲欢；起义军内部的权力之争与残酷厮杀；王莽在最后关头的惨状以及光怪陆离的祭祀、谶纬活动。 　　 本书力图探讨的主题是：个人和历史的关系，某种书卷气的理想主义如何破灭，人的自我如何在绝境中苏醒和完成。

东汉演义

作者：  连阔如口述;贾建国，连丽如整理

出版社：中华书局,2013

简介：    《东汉演义(上下典藏本连阔如评书秘本)(精)》作者连阔如是评书界有名的艺人，有自己独到的表演风格。上世纪30年代末，他在北京伯立威广播电台连续播讲《东汉演义》，有“千家万户听评书，净街净巷连阔如”之美誉。该书结构严谨，颇具章回小说之技巧章法，尤其在悬念设置处极其巧妙，令人欲罢不能，手不掩卷。同时也是连派评书的扛鼎之作，其书情细腻，注重细节的刻画描摹，令人读后回味十足。本书的口述本曾于上世纪30年代连载于《立言画刊》，此次修订整理后予以重新出版，在作了必要修订的基础上，力求维系评书说本的原貌，以飨读者。

七侠五义

作者：  (清)石玉昆著;竺传灯点校

出版社：北京十月文艺出版社,1995

简介：　　《七侠五义》：武侠小说是中国文学的重要组成部分，源远流长，有着悠久的发展历史。早在先秦时期，随着奴隶制度的解体和封建城市经济的发展，社会上出现了一个特殊的士人阶层，他们依靠自己的技艺——或文韬武略，或弹琴吹箫——在社会上谋生。特别是当时诸侯纷争，各路诸侯招揽门客，盛行养士之风，更促进了士阶层的发展。在士阶层中，以儒、侠两家最有号召力，韩非在《五蠹》篇中，就把二者并列，称“儒以文乱法，侠以武犯禁”，留下了有关“侠”一词的最早记载。 　　儒生以思想左右人们，侠客以武勇抱打不平。后者在专制社会，无疑对普通人，特别是下层劳动人民，最有吸引力。从某种意义上讲，他们使芸芸众生有了理想、期待和盼望有了当苦难和不平压过来时活下去的勇气和信心。正因如此，伴随着侠客的产生和其作为一个阶层的发展，就有了记载侠客的文字。在先秦史籍中，像《左传》、《战国策》中都有关于侠士行侠仗义的记载，它们为武侠文学提供了生活原型，堪称武侠小说的滥觞。西汉，司马迁有感于身世的不幸，文人的无能，以切肤之痛，用血泪之笔，为游侠、刺客立传，歌颂游侠“其行虽不轨于正义，然其言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯。赴士之阨困，既已存亡死生矣！而不矜其能，羞伐其德，盖亦有足多者焉”，从而为武侠文学确立了“义”的基调。无义不能配称侠，无侠不足扬义，这是中国武侠小说自始至今一直贯穿的主导思想。东汉末年产生了被称为“古今小说杂传之祖”的《燕丹子》，赞扬荆轲言必信、行必果，不惜性命，刺杀秦王赢政的事迹，具有浓厚的文学色彩。 　　 　　唐人始有意为小说，武侠小说也在唐代成熟，在唐传奇中占有相当大的比重，像《虬髯客传》、《聂隐娘》、《红线》、《无双传》等等，都是唐传奇中的上乘之作。它们所塑造的剑侠形象，不但反映了唐代社会动荡不安的侧面，而且为后世留下了武侠小说的光辉范本和丰富资料，提供了可资鉴借的艺术描写手段，影响所及，直至目前。 　　 　　武侠小说自从唐代正式登上文学殿堂以后，就以独特的文化蕴味和审美情趣争得自己在文学百花园中独树一帜的地位。宋之话本、明清之章回小说，都产生了许多优秀的武侠小说，像在小说史上占有重要地位的《水浒传》，就是最优秀的武侠小说——当然它的意义已远远超出了一般武侠小说本身的涵义。 　　 　　到了本世纪二、三十年代，小说作为文学革命的先声，其发展远远超出了其他文学样式，其中武侠小说尤以为甚，形成了所谓的狂潮期，甚至出现了畸形发展，引起批评家的不满。然而，其中虽有相当一部分作品由于作家的游戏笔墨和商人重利而缺少艺术性，但仍有许多作家像向恺然、王度庐、朱贞木、李寿民、宫白羽、郑证因等创作出许多优秀的作品，造就了旧派武侠小说相当灿烂的的局面。 　　 　　50年代，香港、台湾武侠小说再度繁荣，一时名家辈出，特别是产生了梁羽生、金庸、古龙三位巨星。他们继承传统文学中的精华，又吸收引进西方文学的创作技巧，以创作武侠小说为事业，以提高武侠小说品位为目的。他们经过不懈的努力把武侠小说又向前推进了一大步。连以前有偏见和鄙视它的人都不得不正视这样的现实：武侠文学再也不是登不上大雅之堂的道听途说、曝日闲谈，优秀的武侠作品同样可以跻身于文学名著之列。文学创作的成就不受题材的限制，只要运用典型化的语言，反映了社会历史现实，刻画出鲜明的人物形象，显示出作者对人生、社会、自然的深刻思索，表现出独特的艺术风格，都会在文学之林高高耸立，卓尔不群。 　　 　　80年代以来，伴随着改革开放，港台新派武侠小说涌入大陆，使沉寂了40年的大陆武侠文学创作重新起步，新人新作不断涌现，而且出现一大批高质量的研究著作。这对总结武侠文学创作的艺术规律，指导阅读和创作，无疑都有重要的意义。相信不远的将来，定会有优秀的武侠作品出现。 　　 　　武侠小说是一种大众文化，好的作品必须雅俗共赏，失去了通俗性和广大的读者队伍，武侠小说就丧失了生命力，必然会走向死胡同。但通俗绝不是媚俗，大众文化也不是低等文化，优秀的武侠小说是大俗大雅同熔一炉。其作者应是厚积而后薄发。只有如此，才能受到不同文化层次的各色人等的喜爱。真正做到这一点，可以说很难，非大手笔不能。正因为武侠小说要通俗，要面对大众，所以还有一个如何提高读者的艺术欣赏水平问题。求其上者得乎其中，如何将上上之作推荐给读者，不但是小说家的任务，更是出版家和研究者义不容辞的责任。台湾研究界出版界曾遴选旧派武侠小说几十种，出版《近代武侠小说名著大系》，为读者提供经典名著，被誉为书界盛事。现在北京十月文艺出版社独具慧眼，在读者开始面对武侠小说思索和求精求细的时候，以大勇气大魄力推出《中国侠义经典系列》，无疑为研究界和读书界做了件大好事，可谓功高武林，德被读者，值得大书特书。 　　 　　这一批所选的《儿女英雄传》、《七侠五义》、《七剑十三侠》等八种、选目精良，代表了清代及民国时期武侠小说的最高成就，配上精确的校点和典雅的装帧，无愧于“侠义经典”四字。　　

汉碑集联

作者：  周辉

出版社：中国书店出版社 1999年03月

简介：
《礼器碑》全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，又名《韩明府孔子庙碑》、《韩敕碑》等。此碑立于东汉桓帝永寿二年，碑文内容为赞扬韩修饰孔庙和制作礼器之事。现存山东曲阜孔庙内。
《礼器碑》四面刻字，其中碑阳十六行，行三十六字。碑阴三列，各十七字。左侧三列，各四行。右侧四列，各四行。全部碑刻，保存完好。此碑为汉隶时期的代表性作品之一。其隶字精妙峻逸，笔法继承春秋以来青铜器之特色，创造纤而能厚之特点。清代书法家王树对此碑倍加推崇，赞誉为汉隶第一。
《礼器碑》流传至今，远去千载，风蚀残损严重，字口漫漶且内容艰涩难懂，造成初学者临摹上的困难，帮从碑拓中集范字重新组成具有新意的对联，奉献给广大读者，使临习汉隶的朋友们能增强学习兴趣，尽快入门，提高书法临习与创作的能力。

【前言】

【媒体评论】

刘秀与东汉帝国

作者：  雪域桃源著

出版社：中国戏剧出版社,2008

简介：　　《泣血的帝途(上下)》两卷共约50万字，描述了王莽地皇三年（西元22年）至光武帝刘秀建武中元二年（西元57年）35年的东汉开国史。上、下两卷以战争场景描写为主，兼及和平建设。作者以传统正史的记载为基础，结合野史、笔记、逸闻以及民间传说，浓墨重彩地全面介绍了东汉王朝兴起的全过程，全景式、立体化再现了新莽垮台、光武中兴等波澜壮阔的历史画卷。全书气势博大，背景宏深，史料丰富，可读性强。