钢琴名曲分级弹附CD一张

作者：  凯斯·斯奈尔

出版社：上海音乐出版社 2016年09月

简介：

Digital Animation Bible

作者：  (美)乔治·艾维治凯斯(George Avgerakis)著;胡光华译

出版社：科学出版社,2005

简介：　　《数字动画制作全书》共分七章，第一章首先演绎了欲以动画制作作为职业的一类人在学习和择业时必须注意的问题，然后针对动画制作的流程，必要的设备，3D MAX、Lightwave和MAYA的使用和技巧，以及在动画制作过程中的其他一些技巧进行介绍，有的放矢的对各个问题进行必要的综合和对比；此外，针对动画本身的特点进行分析，使读者充分体会到动画的本质及其特征特点。 　　通过对以上内容的学习，必将可以使学习《数字动画制作全书》并立志成为动画制作人的读者成为兼具技术与艺术的复合型人才；采用进阶的模式更容易使不同层次的读者进入动画制作的领域。《数字动画制作全书》有两个立足点，其一，《数字动画制作全书》是立足于以动画制作为职业的人群，这恰恰可以解决我国在动画产业上缺乏人才，缺乏优秀教材的现状；其二，《数字动画制作全书》通过比较和循序渐进的方式对动画制作进行了生动、条理的讲解，这相比于其他类似图书只注重项目的罗列更具实用性之处。　　

24个比利

作者：  （美）凯斯　著，邢世阳　译

出版社：外语教学与研究出版社 2015-6-1

简介：　　《24个比利》内容简介：　　1977年，美国俄亥俄州连续强暴案嫌犯比利米利根被警方逮捕，但是他对自己犯下的罪行居然毫无记忆。事实上，在他体内总共有24个人格存在，这些人格不仅在性格上，甚至连智商、年龄、国籍、语言、性别等方面也都不尽相同。这些不可思议的人格，到底是如何产生的呢？他到底是个欺骗公众的骗子，或只是个不幸的受害者？父亲自杀，继父百般虐待，这让比利一方面迫切地渴望逃避这个世界──多次自杀，另一方面求生的本能又来安慰、保护自己，这两种力量纽结在一起，将比利撕成碎片……当比利闭上眼睛，会有守护者里根出来击退施虐者，会有8岁的承受者戴维哭泣，女同性恋阿达拉娜、流氓菲利普、职业骗子凯文、小丑利伊、工作狂马克……像是一个队伍，每个人承担不同任务　　一个人格来承受我的痛苦　　一个人格来表现我的快乐　　一个人格来保护我的身体　　一个人格来享受他人的关爱　　一个人格来学习逃脱　　……

钢琴名曲分级弹附CD一张

作者：  凯斯·斯奈尔

出版社：上海音乐出版社 2016年09月

简介：
钢琴名曲分级弹（第六级）附CD一张（原版引进）

KET-how to pass it, self- study book

作者：  (美)莉萨·凯斯特·道奇森(Lisa Kester Dodgson)编著;司树森，司亮， 张屹松译

出版社：中国人民大学出版社,2010

简介：　　 剑桥通用英语KET证书考试是剑桥大学ESOL五级证书考试中的入门考试 　　。剑桥ESOL考试中心以其科学性、权威性、国际性和通用性而享誉全球。 　　KET考试有力地促进了中考英语的完善，近年来得到中国广大英语学习者、 　　家长和教育部门认可并受到普遍欢迎。本书由美籍专家莉萨·凯斯特·道奇 　　森编著，包括KET考试的全部试题类型、大量新颖的练习和应试指导以及丰 　　富的附录资源，不仅着意于提高考生做题的速度和准确度，而且通过建议的 　　方式培养考生的自主学习能力。 　　

PET-how to pass it, self-study book

作者：  (美)莉萨·凯斯特·道奇森(Lisa Kester Dodgson)编著;司树森，司亮，张屹松编译

出版社：中国人民大学出版社,2010

简介：《剑桥通用英语PET证书考试一本通》内容简介：剑桥通用英语PET证书考试是剑桥大学ESOL五级证书考试中的初级考试。剑桥ESOL中心研发的各项考试以其科学性、权威性、国际性和通用性而享誉全球。PET考试有力地促进了高考英语的完善，近年来得到中国广大英语学习者、家长和教育部门认可并受到普遍欢迎。《剑桥通用英语PET证书考试一本通》由美籍专家莉萨“凯斯特”道奇森编著，包括PET考试的全部试题类型，大量新颖的练习和应试指导以及丰富的附录资源，不仅着意于提高考生做题的速度和准确度，而且通过建议的方式培养考生的自主学习能力。

比利战争

作者：  （美）丹尼尔·凯斯

出版社：外语教学与研究出版社 2016年4月

简介：1979 年，比利被判转往专收精神异常罪犯的“人间地狱”利玛医院。在那里，医师不相信他是多重人格分裂，对他施以电击疗法，强迫他服用各种镇静剂，阻碍了他的人格融合。比利如何幸存？初步融合成功的人格，何时才能重获自由？一个护士哭着请求他吃东西……比利现在意识到……只要在困难的时候不崩溃，那么就没有人能使自己崩溃了……他胃部肿胀，牙床一碰就流血，视线也开始模糊。当他把手从面前移开时，看到的只是手指在空气中划过的痕迹……比利拖着身体走到洗脸池旁，看见镜子里的自己脸色枯黄，凹陷的眼睛周围有两个深深的黑圈。他感到虚弱无力，知道自己快不行了。眼前开始发黑，他强撑着喝了一小口水。他觉得很奇怪，似乎有什么东西不见了。他聆听着，但周围一片寂静……比利的24种人格十种人格在七十年代晚期比利因涉嫌强奸被第一次审判时，他们是被精神病医生、律师、警方和媒体知晓的人物。1 威廉·斯坦利·米利根（比利，William Stanley Milligan），27岁最初的核心人格，后来被称为“分裂的比利”或“比利”；高中时被勒令退学，身高6英尺、体重190磅，蓝眼睛、棕色头发。2 阿瑟（Arthur），22岁英国人，理性、冷酷，讲话带英国腔。他自修物理、化学并研习医学，用阿拉伯语写信给作者。他顽固保守、自认是资本主义者，但公开承认信奉无神论。他是首先发现有其他人格存在的人，在安全状况下负责管理，决定由谁来出现代表“家庭”（即所谓由谁出现，站到“光圈”下）。戴金属框眼镜。3 里根（Ragen），23岁充满仇恨的人格。名字来源于“再度愤怒（rage-again)”的谐音。南斯拉夫人，讲英语时带斯拉夫口音，会塞尔维亚和克罗地亚语；武器和军事，精通空手道。他体格健壮，能有效地控制肾上腺素。他信奉共产主义，是个无神论者，职责是保护家庭成员，特别是妇女和儿童；在危机状况下负责管理。他曾犯罪、吸毒，有暴力倾向；体重210磅，虎背熊腰，黑发，八字胡，色盲，只画黑白图画。4 亚伦（Allen），18岁骗子、操纵者。他负责对外联络，不可知论者，人生态度为“得过且过”。他会打小鼓、画人像，是抽烟的人格；身高与威廉 ? 米利根相仿，体重略轻（165磅）；头发右分，也是右撇子。5 汤姆（Tommy），16岁精通逃脱术。好斗、具有反社会倾向，经常被误认为是亚伦。他会吹萨克斯管，是无线电专家，还擅长风景画；头发蓬乱、发色金黄，眼睛为琥珀色。6 丹尼（Danny），14岁容易被惊吓，惧怕陌生人，特别是男人。他曾被逼挖掘坟墓并被活埋，因此只画有生命的东西；留着棕色的齐肩长发，蓝色眼睛，身材瘦小。7 戴维（David），8岁充满痛苦，经常代其他人格承受痛苦。他非常敏感，善于理解，但不能长时间集中注意力，大部分时间精神恍惚；头发为深棕红色，蓝眼睛，身材矮小。8 克丽丝汀（Christene），3岁经常被老师叫到角落罚站，因此被称为“角落里的孩子”。她是个英国小女孩，聪明，识字也会写字，但患有失读症；喜欢画花和蝴蝶；金发及肩、蓝眼睛。9 克里斯朵夫（Christopher），13岁克丽丝汀的哥哥，说话带英国腔，性格温顺但内心不安；会吹口琴；褐色金发类似克丽丝汀，留着短刘海。10 阿达拉娜（Adalana），19岁性格孤独、内向、害羞。她会写诗，烹调，操持家务事；一头乌黑的直发，茶色的眼睛，眼神经常飘忽不定，因此有人说她有一双“舞眼”。只有她可以强制其他人格退出。不受欢迎的人格由于他们具有令人讨厌的特点，因此受到阿瑟的压制。考尔医生在阿森斯心理健康中心首次发现了他们。11 菲利普（Philip），20岁性格粗暴。纽约人，有浓厚的布鲁克林口音，语言粗俗；以“菲尔”的名义让警方和媒体得知比利体内不止有十种人格；大错没有，但小错不断；棕色卷发、褐色眼睛、鹰钩鼻。12 凯文（Kevin），20岁善于谋划。小混混，他曾策划“格雷药店”抢劫案；喜欢写作；金色头发，绿色眼睛。后来，在利玛医院凯文曾独自应对警卫并因此被移出“不受欢迎的人格”之列。13 瓦尔特（Walter），22岁澳大利亚人。自认是狩猎专家；因方向感极好，常被请出确认方位；情感压抑、性情古怪，留着八字胡。14 阿普里尔（April），19岁女流氓。她讲话操波士顿口音，企图报复比利的继父；其他人格认为她精神不正常；会缝纫，协助做家务。15 塞缪尔（Samuel），18岁流浪的犹太人。他是个虔诚的犹太教徒，是所有人格中相信神的人；雕刻家，特别擅长木雕；黑卷发、山羊胡、褐色眼睛。16 马克（Mark），16岁工作狂。他做事被动，若无其他人格的命令，便会无所事事；负责做单调的工作，没事可做时便凝视墙壁，有时被称为“僵尸”。17 史蒂夫（Steve），21岁经常骗人，喜欢以模仿的方式嘲弄别人。他极端自我，是不接受多重人格症诊断结果的人格；曾由于嘲弄人给其他人格惹来麻烦。18 利伊（Lee），20岁喜剧演员。小丑，喜欢捉弄人，机智。他的恶作剧曾在监狱及医院引发群殴，并连累其他人格被关禁闭。他对人生和自己的行为结果满不在乎；头发深棕色、眼睛栗色。19 杰森（Jason），13岁安全阀。他经常因歇斯底里发作和脾气暴躁而招致惩罚，独自一人承受不愉快的记忆， 而让其他人格忘却往事， 但因此丧失了记忆；头发和眼睛均为棕色。20 罗伯特（鲍比，Robert），17岁梦想家。他经常幻想着旅行和冒险；幻想自己能让世界变得更美好，但不具备野心，也不想学习。21 肖恩（Shawn），4岁天生耳聋。他的注意力难以集中，反应迟钝，大脑中经常有嗡嗡的声音并能感觉到脑部震动。22 马丁（Martin），19岁势利眼。他是个自视甚高的纽约人，喜欢炫耀、装腔作势，妄想不劳而获；金发，眼睛灰色。23 提摩西（提米 ,Timothy），15岁在花店工作。 他曾遇见一位有钱的同性恋者， 因恐惧而压抑自己的情感， 退缩到自己的世界里。老师24 “老师”（The Teacher），27岁他是23种人格的融合体， 为其他人格传授知识；聪明、敏感、颇具幽默感。自称“我是完整融合的比利”，称其他人格为“我创造的傀儡”；对往事拥有近乎完整的记忆。本书由于他的帮助才得以完成。

Going to extremes:how like minds unite and divide

作者：  (美)凯斯·R. 桑斯坦(Cass R. Sunstein)著;尹宏毅，郭彬彬译

出版社：新华出版社,2010

简介：　　 恐怖主义为什么在全世界蔓延？为什么会发生激进的学生运动或群体 　　事件？互联网上为什么充斥着极端的言论？人们为什么疯狂地投资房地产 　　或股市直到泡沫破灭？……简而言之，人们为什么会走极端？ 　　 哈佛大学法学院教授、畅销书作家凯斯·R桑斯坦通过对众多社会学、 　　心理学实验与案例的整理分析，提出了上述问题的答案：许多时候，一群 　　人最终考虑和做的事情是群体的成员在单独的情况下绝不会考虑和做的； 　　当人们身处由持相同观点的人组成的群体当中的时候，信息的交流佐证并 　　加强了彼此的观点，他们因而更有可能走极端；当这种群体中出现指挥群 　　体成员做什么、让群体成员承担某些社会角色的权威人物的时候，很坏的 　　事情就可能发生；互联网就像一个巨大的回音室，充斥着志趣相投的人们 　　组成的小群体，正在成为极端思想与活动的滋生地。 　　 群体与社会自我隔离、人的从众心理、对权威的服从、社会流瀑效应 　　、群体思维的特征等社会心理因素都是群体走向极端的推手。群体极化的 　　现象可能发生在任何机构中：宗教组织、公司董事会、投资俱乐部以及政 　　府部门。 　　 本书对我们了解社会群体性事件发生的心理机制具有很大的启发意义 　　，对社会学者、心理学者、社会工作者尤其具有参考价值。 　　

国际电影学百强名校名师

作者：  李二仕

出版社：北京大学出版社 2017年11月

简介：

本书不只是一本留学指南，也勾勒出一个世界电影教育格局的概括图景。本书从学习电影制作和以电影为研究对象两个不同角度介绍了国际电影学一百所院校和一百位学者。详细介绍了学校的教育层次、专业设置、发展情况、申请条件和学者的研究方向、研究现状、研究成果。这些院校和学者不只来自于欧美传统电影强国，也分布于世界各地其他国家，使读者以全新的视角了解世界电影教育的现状。
本书系钟大丰教授主持的2010年度教育部人文社会科学研究规划基金项目《国际电影教育潮流与趋势》（项目编号10YJA760080）的*终成果之一；以及北京电影学院“北京市重点学科——戏剧与影视学”成果之一和北京电影学院“北京市重点建设学科——艺术学”成果之一。对于相关学科建设及对外交流具有一定价值。

目　录
前　言 001
百所电影学院校名录（以英文首字母为序）
阿根廷（Argentina）
1 _ 阿根廷国立电影制作实验学院 011
2 _ 阿根廷电影大学 013
澳大利亚（Australia）
3 _ 澳大利亚电影电视广播学校 015
4 _ 格里菲斯大学视觉与创意学院 017
5 _ 维多利亚艺术学院 019
比利时（Belgium）
6 _ 比利时艺术传播学院 021
6 国际电影学百强名校名师
巴西（Brazil）
7 _ 圣保罗大学传播与艺术学院 023
保加利亚（Bulgaria）
8 _ 保加利亚国立戏剧电影艺术学院 025
加拿大（Canada）
9 _ 魁北克大学蒙特利尔分校艺术学院 027
10 _ 约克大学艺术、媒体、表演与设计学院 029
11 _ 皇后大学创意艺术专业 031
克罗地亚（Croatia）
12 _ 萨格勒布大学戏剧艺术学院 033
古巴（Cuba）
13 _ 圣安东尼奥德洛斯巴诺斯电影电视国际学院 035
捷克（Czech）
14 _ 布拉格表演艺术学院电影电视学院 037
丹麦（Denmark）
15 _ 丹麦国家电影学院 039
爱沙尼亚（Estonia）
16 _ 塔林大学波罗的海电影及媒体学院 041
芬兰（Finland）
17 _ 阿卡得理工学院 043
法国（France）
18 _ 巴黎*大学电影与视听专业 045
19 _ 巴黎第三大学电影与视听系 047
20 _ 巴黎第八大学电影与视听系 049
21 _ 法国高等国家影像与声音职业学院 052
22 _ 法国国立高等路易·卢米埃尔学院 054
格鲁吉亚（Georgia）
23 _ 格鲁吉亚国立绍塔·鲁斯塔韦利戏剧电影大学 056
德国（Germany）
24 _ 柏林电影电视学院 058
25 _ 慕尼黑电影电视大学 060
加纳（Ghana）
26 _ 加纳国立电影电视学院 062
希腊（Greece）
27 _ 希腊斯塔拉格斯电影电视学院 065
匈牙利（Hungary）
28 _ 匈牙利戏剧影视大学 067
冰岛（Iceland）
29 _ 冰岛电影学院 069
印度（India）
30 _ 印度电影电视学院 072
31 _ 萨蒂亚吉特·雷伊电影电视学院 074
印度尼西亚（Indonesia）
32 _ 雅加达艺术学院电影电视学院 076
爱尔兰（Ireland）
33 _ 邓莱里文艺理工学院电影艺术与创意技术学院 078
以色列（Israel）
34 _ 萨姆·斯皮格尔电影电视学院 080
35 _ 特拉维夫大学电影电视系 082
意大利（Italy）
36 _ 意大利电影实验中心 084
日本（Japan）
37 _ 日本电影大学 086
38 _ 日本大学艺术学院 088
39 _ 东京艺术大学 090
韩国（Korea）
40 _ 韩国电影艺术学院 092
41 _ 韩国中央大学 095
42 _ 东国大学艺术学院 098
43 _ 庆熙大学艺术设计学院 100
黎巴嫩（Lebanon）
44 _ 圣约瑟夫大学戏剧影视学院 102
荷兰（Netherlands）
45 _ 荷兰电影学院 104
新西兰（New Zealand）
46 _ 奥克兰大学人文学院 106
尼日利亚（Nigeria）
47 _ 尼日利亚国家电影学院 108
菲律宾（Philippines）
48 _ 菲律宾大学电影学院 110
波兰（Poland）
49 _ 波兰国立戏剧影视学院 112
葡萄牙（Portugal）
50 _ 里斯本戏剧电影高等学校 114
罗马尼亚（Romania）
51 _ 罗马尼亚国立戏剧影视大学 116
俄罗斯（Russia）
52 _ 圣彼得堡国立电影电视大学 118
53 _ 莫斯科国立电影学院 120
新加坡（Singapore）
54 _ 义安理工学院电影与媒体研究学院 123
斯洛伐克（Slovakia）
55 _ 卢布尔雅那大学戏剧、电影、广播、电视学院 125
南非（South Africa）
56 _ 南非电影媒介与现场表演学校 128
西班牙（Spain）
57 _ 加泰罗尼亚电影与视听艺术高等学校 130
58 _ 西班牙视觉艺术学校 133
瑞典（Sweden）
59 _ 斯德哥尔摩戏剧艺术学院 135
瑞士（Switzerland）
60 _ 苏黎世艺术大学 137
土耳其（Turkey）
61 _ 伊斯坦布尔大学艺术与设计系 139
英国（United Kingdom）
62 _ 华威大学电影及电视学系 140
63 _ 伦敦摄政大学戏剧、电影和媒体学院 142
64 _ 伦敦电影学院 144
65 _ 伦敦国王学院电影学系 147
66 _ 英国南安普顿大学电影学系 150
67 _ 爱丁堡大学电影、电视系 152
68 _ 圣安德鲁斯大学电影学系 155
69 _ 格拉斯哥大学电影、电视和戏剧专业 157
70 _ 伦敦大学 160
71 _ 英国国立影视学院 164
72 _ 苏格兰电影学院 170
73 _ 布里斯托大学电影与电视专业 172
74 _ 东安格利亚大学影电视及媒介专业 174
乌拉圭（Uruguay）
75 _ 乌拉圭电影学院 176
美国（U. S. A）
76 _ 美国电影学院 177
77 _ 纽约大学帝势艺术学院 179
78 _ 卫斯理大学电影与运动影像学院 182
79 _ 埃莫森学院视觉与媒介艺术学院 184
80 _ 德克萨斯大学奥斯汀分校艺术学院 186
81 _ 查普曼大学道奇学院 189
82 _ 罗德岛设计学院 192
83 _ 佛罗里达州立大学电影学院 194
84 _ 美国艺术中心设计学院 196
85 _ 加州艺术学院 199
86 _ 美国芝加哥哥伦比亚学院 201
87 _ 哥伦比亚大学电影艺术学院 203
88 _ 加利福尼亚大学洛杉矶分校戏剧影视学院 206
89 _ 南加州大学电影艺术学院 209
90 _ 波士顿大学电影与电视系 214
91 _ 北卡罗来纳大学艺术学院 216
92 _ 西北大学广播、电视、电影系 218
93 _ 锡拉丘兹大学电影专业 221
94 _ 斯坦福大学艺术与艺术史系 223
95 _ 德保罗大学电影专业 226
96 _ 伊萨卡学院传播学院 228
97 _ 萨凡纳艺术与设计学院 230
98 _ 瑞格林艺术设计学院电影专业 232
99 _ 杜克大学电影类专业 234
100 _ 芝加哥艺术学院电影专业 236
附录　中国香港、台湾地区院校
台湾艺术大学电影学系 241
台湾世新大学广播电视学系 243
台北艺术大学电影创作学系 245
香港演艺学院电影电视学院 247
香港浸会大学电影学院 250
百位电影学者名录（以英文首字母为序）
澳大利亚（Australia）
1 _ 芭芭拉·克里德（Barbara Creed） 255
2 _ 安吉拉·莱德利安妮丝（Angela Ledalianis） 257
3 _ 阿尔伯特·莫兰（Albert Moran） 259
4 _ 露丝·瓦塞（Ruth Vasey） 261
意大利（Italy）
5 _ 弗朗西斯科·卡塞蒂（Francisco Cassetti） 264
法国（France）
6 _ 雅克·奥蒙（Jacques Aumont） 266
7 _ 妮可·布莱内（Nicole Brenez） 268
8 _ 米歇尔·希翁（Michel Chion） 270
9 _ 劳伦·柯立东（Laurent Creton） 272
10 _ 让·杜歇（Jean Douchet） 274
11 _ 苏珊娜·里昂德拉—吉格（Suzanne Liandrat-Guigues） 276
12 _ 弗朗索瓦·约斯特（Fran?ois Jost） 278
13 _ 洛朗·朱利耶（Laurent Jullier） 280
14 _ 多米尼克·巴依尼（Dominique Pa?ni） 282
15 _ 热内·佩达尔（René Prédal） 284
英国（United Kingdom）
16 _ 史蒂文·艾伦（Steven Allen） 286
17 _ 汉娜·安德鲁斯（Hannah Andrews） 288
18 _ 艾丽卡·鲍尔珊（Erika Balsom） 290
19 _ 盖伊·贝尔福特（Guy Barefoot） 292
20 _ 蒂姆·伯格菲尔德（Tim Bergfelder） 294
21 _ 裴开瑞（Chris Berry） 296
22 _ 乔恩·巴罗斯（Jon Borrows） 298
23 _ 汤姆·布朗（Tom Brown） 300
24 _ 艾莉森·巴特勒（Alison Butler） 302
25 _ 艾丽卡·卡特（Erica Carter） 304
26 _ 迈克·钱安（Michael Chanan） 306
27 _ 詹姆斯·查普曼（James Chapman） 309
28 _ 史蒂夫·齐布纳尔（Steve Chibnall） 311
29 _ 伊恩·克里斯蒂（Ian Christie） 313
30 _ 凯瑟琳娜·康斯泰布尔（Catherine Constable） 315
31 _ 帕姆·库克（Pam Cook） 317
32 _ 伊丽莎白·考维尔（Elizabeth Cowie） 319
33 _ 维莫尔·迪萨纳亚克（Wimal Dissanayake） 321
34 _ 理查德·戴尔（Richard Dyer） 323
35 _ 伊丽莎白·以斯拉（Elizabeth Ezra） 327
36 _ 帕梅拉·丘奇·吉布森（Pamela Church Gibson） 329
37 _ 伊丽莎白·吉雷利（Elisabetta Girelli） 331
38 _ 克里斯汀·戈顿（Kristyn Gorton） 333
39 _ 保罗·葛兰奇（Paul Grainge） 335
40 _ 苏·哈珀（Sue Harper） 337
41 _ 约翰·希尔（John Hill） 339
42 _ 彼得·胡廷斯（Peter Hutchings） 341
43 _ 迪娜·伊昂丹诺娃（Dina Iordanova） 343
44 _ 布莱恩·R. 雅各布森（Brian R. Jacobson） 345
45 _ 理查德·T. 凯利（Richard T. Kelly） 347
46 _ 理查德·柯尔柏（Richard Kilborn） 349
47 _ 杰夫·金（Geoff King） 351
48 _ 劳拉·凯帕尼斯（Laura Kipnis） 353
49 _ 茱莉亚·奈特（Julia Knight） 355
50 _ 弗兰克·克鲁尼克（Frank Krutnik） 357
51 _ 保罗·麦克唐纳（Paul McDonald） 359
52 _ 马丁·麦克伦（Martin McLoone） 360
53 _ 罗伯塔·E. 皮尔森（Roberta E. Pearson） 362
54 _ 邓肯·皮特里（Duncan Petrie） 364
55 _ 阿拉斯泰尔·菲利普斯（Alastair Phillips） 366
56 _ 吉斯·里德（Keith Reader） 368
57 _ 卡尔·斯库诺弗（Karl Schoonover） 370
58 _ 贾斯汀·史密斯（Justin Smith） 372
59 _ 默里·史密斯（Murray Smith） 374
60 _ 克劳迪娅·斯坦伯格（Claudia Sternberg） 376
61 _ 莎拉·斯特里特（Sarah Street） 378
62 _ 朱利安·斯特林格（Julian Stringer） 380
63 _ 安德鲁·都铎（Andrew Tudor） 382
64 _ 莉斯·沃特金斯（Liz Watkins） 384
65 _ 琳达·露丝·威廉姆斯（Linda Ruth Williams） 386
66 _ 布莱恩·温斯顿（Brian Winston） 388
美国（U. S. A）
67 _ 理查德·阿贝尔（Richard Abel） 390
68 _ 里克·阿尔特曼（Rick Altman） 392
69 _ 达德利·安德鲁（Dudley Andrew） 394
70 _ 詹尼特·伯格斯特伦（Janet Bergstrom） 396
71 _ 大卫·波德维尔（David Bordwell） 398
72 _ 爱德华·布兰尼根（Edward Branigan） 400
73 _ 朱莉安娜·布鲁诺（Juliana Bruno） 402
74 _ 周蕾（Rey Chow） 404
75 _ 史蒂文·科汉（Steven Cohan） 407
76 _ 亚历山大·科恩（Alexander Cohen） 409
77 _ 唐纳德·克拉夫顿（Donald Crafton） 411
78 _ 玛丽·安·多恩（Mary Ann Doane） 413
79 _ 托马斯·伊尔塞瑟（Thomas Elsaesser） 415
80 _ 亚伦·杰罗（Aaron Gerow） 417
81 _ 汤姆·甘宁（Tom Gunning） 419
82 _ 兰德尔·哈雷（Randall Harry） 421
83 _ 东山澄子（Sumiko Higashi） 423
84 _ 安德鲁·希格森（Andrew Higson） 425
85 _ 米歇尔·希尔梅斯（Michele Hilmes） 427
86 _ 安东·凯斯（Anton Kaes） 429
87 _ 芭芭拉·克林格（Barbara Klinger） 431
88 _ 玛西亚·兰迪（Marcia Landy） 433
89 _ 查尔斯·玛兰德（Charles Maland） 436
90 _ 加夫瑞尔·摩西（Gavriel Moses） 438
91 _ 查尔斯·缪塞尔（Charles Musser） 440
92 _ 比尔·尼古拉斯（Bill Nicholas） 442
93 _ 马克·A. 里德（Mark A. Reid） 444
94 _ 埃里克·伦奇勒（Eric Rentschler） 446
95 _ 本·辛格（Ben Singer） 448
96 _ 谢丽·斯坦普（Shelley Stamp） 450
97 _ 盖林·斯杜拉（Gaylyn Studlar） 452
98 _ 克里斯汀·汤普森（Christine Thompson） 454
99 _ 威廉·乌里基奥（William Uricchio） 456
100 _ 罗宾·威格曼（Robyn Wiegman） 458
后　记 461

Infotopia:how many minds produce knowledge

作者：  (美)凯斯·R. 桑斯坦(Cass R. Sunstein)著;毕竞悦译

出版社：法律出版社,2008

简介：我们被无限的媒体网从四面包围，如何能够确保最准确的信息脱颖而出、并且引起注意？在本书中，凯斯?R. 桑斯坦对于积蓄信息和运用知识改善我们生活的人类潜能，展示了深刻的乐观理解。 　　在一个信息超负荷的时代里，很容易退回到我们自己的偏见。人群很快就会变为暴徒。伊拉克战争的合法理由、安然破产、哥伦比亚号航天载人飞机的爆炸——所有这些都源自埋于“信息茧房”的领导和组织做出的决定，以他们的先入之见躲避意见不一的信息。领导者和普通人如何能够挑战思想偏狭的决策，接近人类知识的总量？ 　　许多以互联网为基础的、令人震惊的分享和聚合信息的新方法有助于公司、学校、政府和个人不仅获得、而且创造不断增长的准确的知识。通过不断激动地自动修正数据，覆盖了从政治、商业计划到体育运动、科幻文化的维基，积聚并精炼着信息。开放资源软件使得许多人参与到科技发展之中。预测市场聚合信息，允许公司（从计算机制造商到好莱坞工作室）做出关于产品投放和职位空缺的更优决定。桑斯坦证实了，人们如何能够消化聚合的信息，而不必遭受信息爆炸之痛——何时以及为何新的聚合技术是如此惊人的准确。 　　在一个正见和八卦日益难分伯仲的世界里，许多头脑聚在一起上网的努力可能会提供最好的通向信息乌托邦之路。

认识电影 平装

作者：  

出版社：

简介：

《认识电影》作为电影入门书中的经典之作，用深入浅出的笔触，告诉我们影视传播的手法，并逐项解析其复杂的语言系统与要素。问世几十年以来，本书始终是世界各地影视从业人员和主流专业院校的必备之选，更是电影爱好者不可或缺的手边书。

书中提及的影片包罗万象，组成了一道全球电影人的经验光谱，其中有我们熟悉的面孔如美国的史蒂文·斯皮尔伯格、英国的迈克·李、伊朗的阿巴斯以及中国的李安等。作者以鞭辟入里的分析，新颖独到的见解，呈现给读者一个全新的电影世界。

全书围绕电影制作的核心要素组织架构，其中穿插以数百幅精美图片和精辟的说明，再加上缀于各章后的延伸阅读和书末的重要词汇表，让读者在轻松的阅读过程中吸收到*专业的电影知识，从而真正地“认识”电影。

路易斯·贾内梯（Louis Giannetti），美国著名电影理论家和影评人，俄亥俄州凯斯西储大学荣誉教授。贾内梯先生毕业于爱荷华大学及波士顿大学，20 世纪60年代晚期开始讲授18世纪英语文学，后转入电影研究。他的作品雅俗共赏，内容涵盖政论、文学和戏剧等多方面，代表作有《闪回：电影简史》《美国电影大师》《戈达尔及其他：电影形式论文集》等。

贫困与饥荒:论权利与剥夺

作者：  (印度)阿马蒂亚·森著

出版社：

简介：　　有许多关于贫困的事情是一目了然的。要认识原本意义上的贫困，并理解其原因，我们根本不需要精心设计的判断准则、精巧定义的贫困度量和寻根问底的分析方法。那些关于穷人的冗长啰嗦的经院研究，那些使用《李尔王》中诸如“居无定所、衣衫褴褛、食不果腹、疲惫不堪”等绘画般的描述，难免会使人感到厌烦。有些事情，就像李尔王告诉瞎子格洛斯特的那样，“一个人不用眼睛看就能知道事情是如何发生的”。的确，有许多关于贫困的事情就是这么一目了然。 　　 但是，并非所有关于贫困的事情都是如此简单明了。当我们离开极端的和原生的贫困时，对于贫困人口的识别、甚至对于贫困的判断都会变得模糊不清。目前，可供使用的贫穷识别方法有许多种(如生理上的基本需要得不到满足、相对贫困等)，不过，每一种方法中都还存在大量有待解决的技术问题。另外，要从整体上描绘贫困，还必须超越对贫困人口的“识别”，因为，要在贫困人口特征的基础上形成关于贫困的整体画面，“加总”问题将无法回避。最后——也是最重要的，贫困产生的原因是很难回答的，贫困的直接原因往往比较清楚，无需做太多分析，但其最终原因却是模糊不清的，是一个还远远没有定论的问题。在近期关于饥饿现象原因的研究中，贫困的起因具有特殊重要性。 　　 这本专著所关注的正是这些问题，本书的重点是关于饥饿的一般原因和饥荒的具体原因。第1章从一般意义上引入了基本方法，包括对“权利体系” 分析。之所以在详细论述贫穷概念之前就进行这一分析，是因为“权利方法”是这本著作的核心。第2章和第3章研究了关于贫困的概念和度量问题。第4章从一般意义上论述了饥饿这一特殊问题。第5章分析“权利方法”。随后几章分析了发生在世界不同地方的一些案例：1943年的孟加拉大饥荒(第6章)、1973至 1975年的埃塞俄比亚饥荒(第7章)、70年代早期非洲萨赫勒地区的饥荒(第8章)以及1974年的孟加拉国饥荒(第9章)；第10章是关于“权利方法”的总结，即在具体层面上分析了一般贫困与权利体系的联系。 　　 本书有四个附录。附录A给出了权利体系的一个重要方面－交换权利的公式化分析。附录B借助于一些模型说明了“交换权利失败” (failure of exchange entitlement)在饥荒发展过程中的作用。附录C研究了贫困的度量问题，详细阐明了已经得到应用和已经提出的各种度量方法。最后，附录D以 1943年孟加拉大饥荒为例，分析了饥荒死亡人口的分布问题。 　　 本书原本是为国际劳工局世界就业计划(World Employment Programme of ILO)准备的。我十分感谢他们的耐心，因为本书的完成比我原来的设想要迟得多。我也衷心感谢费利克斯·波克特(Felix Paukert)等人与我关于收入分配和就业计划的有益讨论。朱迪思·海尔(Judith Heyer)和乔斯莱恩·肯奇(Jocelyn Kynch)对本书初稿的评论也使我受益良多。很多学者都给我提出了非常有启发性的建议，他们是：莫胡狄恩·阿拉姆基尔(Mohuddin Alam-gir)、苏底尔·阿南德(Sudhir Anand)、阿塞特·布赫塔克基亚(Asit Bhattacharya)、罗伯特·卡森(Robert Cassen)、迪盘卡·查第尔基(Dipankar Chatterjee)、普拉米特·肖德赫利(Pramit Chaudhuri)、阿米亚·达斯哥普塔(Amiya Dasgupta)、梅纳德·德塞(Meghnad Desai)、约翰·弗莱明(John Flemming)、马戴恩古普尔·古什(Madangopal Ghosh)、大卫·格拉斯(David Glass)、卢斯·格拉斯(Ruth Glass)、泰仑斯·戈曼(Terence Gorman)、凯斯·戈利芬(Keith Griffin)、卡尔·哈米尔顿(Carl Hamilton)、鲁戈·哈弋(Roger Hay)、朱利斯·霍尔特(Julius Holt)、雷弗·约翰森(Leif Johansen)、J．克里西纳莫第(J．Krishnamurti)、穆库·马加姆达(Mukul Majumdar)、阿肖克·米特拉(Ashok Mitra)、约翰·缪尔鲍尔(John Muellbauer)、苏奇·佩恩(Suzy Paine)、戴比达斯·雷(Debidas Ray)、戴布拉·雷(Debrai Ray)、萨米尔·雷(Samir Ray)、塔班·雷坎德胡利(Tapan Raychaudhuri)、卡尔·里斯金(Carl Riskin)、乔恩·罗宾逊(Joan RobinSon)、苏曼·萨卡（Suman Sarkar)、约翰·希曼(John Seaman)、里翰·索布罕(Rehan Sobhan)、K.苏德拉姆(K.Sundaram)、加罗斯拉夫·瓦尼克(Jaroslav Vanek)和亨利·万(Henry Wan)等。 　　 本书中还引用了我早期的一些文章，这些文章发表在：《经济和政治周刊》(Economic and Political Weekly，1973、1976)、《计量经济学》(Econometrica，1976、1977)，《经济研究评论》(Review of Economic Studies，1976)、《剑桥经济学月刊》(Cambridge Journal of Economics，1977)、《斯堪的纳维亚经济学月刊》(Scandinavian Journal of Economics，1979)、《经济学文献月刊》(Journal of Economic Literature，1979)、《世界发展》(World Development，1980)和《经济学季刊》(Quarterly Journal of Economics，1981)。 　　 最后，需要说明的是，虽然从附录A到附录C，都使用了一些数学概念和符号，但是，本书的分析基本上是非公式化的。对详细内容有兴趣的读者可以参阅附录，不过、即使不参阅附录，理解本书的主要论点(包括案例研究)也不会有任何困难。由于本书的主题非常重要，我将尽可能使其通俗一些。可以不谦虚地说，在这本专题著作中，我所作出的分析是相当有实际意义的。　　

Green Hornet

作者：  (法)米歇尔·冈瑞(Michel Gondry)导演;(加拿大)塞斯·洛根(Seth Rogen), 周杰伦(Jay Chou), (美)卡梅隆·迪亚茨(Cameron Diaz)主演

出版社：新汇集团上海声像出版社有限公司,2011

简介：    《青蜂侠》讲述了布利特·雷德（塞斯·罗根）整日无所事事，夜夜笙歌，直到他发现了一个超级酷的职业：捍卫正义的动作英雄。从此，布利特变身为青峰侠。他特别装配了先进的武器，与功夫大师加藤（周杰伦）一起，在秘书莱娜·凯斯（卡梅伦·迪亚兹）的帮助下戴上面具勇斗罪犯本杰明·查德诺夫斯基（克里斯托弗· 沃尔茨）。 演员简介：     塞斯·罗根：1982年出生在加拿大的温哥华，青年时代就开始从事单口喜剧表演，16岁时还在温哥华业余喜剧大赛中获得过第二名。搬到洛杉矶之后罗根有幸出演了制片人贾德·阿帕图的两部喜剧剧集《怪胎们》（Freaks and Geeks）和《Undeclared》，其中后者罗根也参与了幕后故事创作。两部剧集收获了不错的口碑，但都只播出了一季，塞斯·罗根依然继续着默默无闻的生活。中间他曾凭借《Da Ali G Show》最后一季的剧本和其他作者们一起获得一个艾美奖的提名，接下来则在贾德·阿帕图的护航之下投身大银幕，首先是担任阿帕图一鸣惊人的导演处女作《四十岁的老处男》中的主要配角以及合作制片人，凭借片中可圈可点的演技罗根又得到了环球电影的首肯，得以在阿帕图的第二部影片《一夜大肚》（Knocked Up）中出任男主角；将一部爱情喜剧交到罗根这这般长相对不起观众的男演员手中，在史蒂夫·卡瑞尔的成功之前简直可以说是一件无法想象的事，但现在塞斯·罗根也做到了。该片虽然不具备像《四十岁的老处男》那样拥有成为传世经典的实力，但依然是一部不可多得的贴近生活的佳作。塞斯·罗根还曾出演过影片《死亡幻觉》、《同居三人行》以及贾德·阿帕图制片的《王牌播音员》和《超级坏》等等，《超级坏》可谓是一部带着罗根半自传性质的影片，多年前他便开始构想剧本，现在交给了新生代喜剧明星乔纳·希尔和迈克尔·塞拉共同主演；此外罗根还为阿帕图担任合作制片的影片《大兵保镖》创作剧本，由欧文·威尔逊出演。几乎每部由阿帕图担任幕后工作的影片里都可以看到塞斯·罗根的身影，或主角或配角，他“脱线”的风格令人莞尔的同时留下深刻的印象。他出演的角色大多是充满现代社会气息的年轻人，优点和缺点都能在生活中找到不少参照体，因此深得年轻观众认同。新作为《滑稽人物》和《监视与报告》，他还在梦工厂的动画片《大战外星人》中配音。     周杰伦：华语创作流行歌手，出生于台湾新北市林口区，2000年出道歌坛，引起华语音乐界重大注目，周氏融合多元的主题与素材，创造出多变的歌曲风格，尤以融合中西式音乐元素的嘻哈或节奏蓝调，广泛影响西元2000年以来的华语音乐市场，开创华语音乐“中国风”的热潮，并曾形成所谓“周杰伦现象”。周杰伦正式进入电影界是在2005年的电影《头文字D》。此后他还演了其他三部电影，导演一部影片，十多个MV。周杰伦曾经说过：“我因为音乐而生活”，涉足电影业是因为他觉得自己需要一个新的挑战。而歌迷们担心的是，电影事业会对他的音乐生涯造成影响。《寻找周杰伦》（2003年，周杰伦客串的一部电影）的导演说，他强烈的个人风格不会让他成为一个好演员。周杰伦的第一个电影角色是在2005年的《头文字D》中担任男主角，这有两个目的：推出他的处女作，并使他接触到日本的观众。这部电影是根据日本漫画头文字D改编，周杰伦扮演藤原拓海，一个安静地、很少表达自己的天才车手。有些评论家批评他的表演淡而无味，而一些人认为他表现自然，但只是因为个性而密切地表现自己。他在《头文字D》的表现赢得了香港电影金像奖和金马奖的最佳新演员奖。在周杰伦的第二部电影《满城尽带黄金甲》（2006年）中他饰演二王子元杰，在电影中，他表现了“孝”——中国的传统美德，也是他个性的缩影。这一部在国际上发行的电影让北美观众首次看到周杰伦。中国的电影评论家对他的表演的评论从“缺乏层次及张力”到“未失水平”，西方影评则认为其演技十分一般。他在《满城尽带黄金甲》的表现使他被提名为2007年第26届香港电影金像奖的最佳男配角。2007年，周杰伦自导自演了他的第三部电影《不能说的秘密》，电影里大部分的歌曲也由周杰伦监制，在这部电影中他发挥了自己的钢琴天分，爱上了一个穿越时空到现在的女孩。另一部电影《功夫灌篮》，在里面他扮演一个功夫学校的天才学生，也在2008年上映。2009年，周杰伦与当代台湾名模林志玲合拍《刺陵》，在里面中担任男主角一职。2011年初上映的美国好莱坞电影《青蜂侠》，是他的好莱坞处女作，他在里面担任青蜂侠（塞斯·罗根饰）的助手伙伴“加藤”的角色。此外他的第二张专辑《范特西》里面的经典歌曲《双截棍》被采用于青蜂侠电影的片尾曲，在全球放送。     卡梅隆·迪亚茨：下一部影片是《魔鬼帝国》（Mortal Kombat），这个角色要求她要进行一些军事训练。这次幸运之神让她走了另一条路，卡梅隆在训练中不甚弄伤了手腕（同时也碰伤了教练的头部），只得退出了这部影片。这以后，电影公司对卡梅隆信心不足也就不积极继续雇佣她。卡梅隆又暂时回到了高薪的模特工作。1997年，卡梅隆重返了主流商业片，这就是1997年的票房黑马《我最好朋友的婚礼》（My Best Friend's Wedding）。在1998年，卡梅隆·迪亚兹继续叙写她的辉煌。她出演了搞笑能手法拉利兄弟的《我为玛丽狂》（There's Something About Mary）这是她第一部独挑大梁的影片，也是她当时最卖座的影片，真正地掀起了一阵“我为玛丽狂”的狂潮，也让卡梅隆成功开拓爱情喜剧路线。1999年，卡梅隆更加坚定地向演技派发展。这一年里，除了《Man Woman Film》外，其他两部都使卡梅隆的演技更加成熟。其中的《挑战星期天》（Any Given Sunday）是与大牌导演奥利弗·斯通合作。2000年，卡梅隆除了参加一部独立制片《望穿伊人》（Things You Can Tell Just by Looking at Her）和一部电视记录片的拍摄，最引人注目的就是《查理的天使》。之后，卡梅隆有几部颇为引人注目的影片，其中有大师级导演马丁·斯科塞斯的《纽约黑帮》（The Gangs of New York），此片明星云集，包括莱昂纳多·迪卡普里奥、丹尼尔·戴-刘易斯和连姆·尼森等。此外与汤姆·克鲁斯合作的《香草的天空》（Vanilla Sky）也在年底上映，该片虽然反应不佳，但卡梅隆在片中的表演还是极其出色的，她凭借该片获得当年金球奖最佳女配角的提名。当然，不得不提的还有暑假的动画大作《怪物史莱克》（Shrek）是卡梅隆第一次为动画片配音，这部动画片彻底颠覆了迪斯尼的传统，动摇了迪斯尼的垄断地位，名利双收。2008年卡梅隆主演了喜剧爱情片《赌城无记事》，再展甜美微笑。

Green Hornet

作者：  (法)米歇尔·冈瑞(Michel Gondry)导演;(加拿大)塞斯·洛根(Seth Rogen), 周杰伦(Jay Chou), (美)卡梅隆·迪亚茨(Cameron Diaz)主演

出版社：新汇集团上海声像出版社有限公司,2011

简介：    《青蜂侠》讲述了布利特·雷德（塞斯·罗根）整日无所事事，夜夜笙歌，直到他发现了一个超级酷的职业：捍卫正义的动作英雄。从此，布利特变身为青峰侠。他特别装配了先进的武器，与功夫大师加藤（周杰伦）一起，在秘书莱娜·凯斯（卡梅伦·迪亚兹）的帮助下戴上面具勇斗罪犯本杰明·查德诺夫斯基（克里斯托弗· 沃尔茨）。 演员简介：     塞斯·罗根：1982年出生在加拿大的温哥华，青年时代就开始从事单口喜剧表演，16岁时还在温哥华业余喜剧大赛中获得过第二名。搬到洛杉矶之后罗根有幸出演了制片人贾德·阿帕图的两部喜剧剧集《怪胎们》（Freaks and Geeks）和《Undeclared》，其中后者罗根也参与了幕后故事创作。两部剧集收获了不错的口碑，但都只播出了一季，塞斯·罗根依然继续着默默无闻的生活。中间他曾凭借《Da Ali G Show》最后一季的剧本和其他作者们一起获得一个艾美奖的提名，接下来则在贾德·阿帕图的护航之下投身大银幕，首先是担任阿帕图一鸣惊人的导演处女作《四十岁的老处男》中的主要配角以及合作制片人，凭借片中可圈可点的演技罗根又得到了环球电影的首肯，得以在阿帕图的第二部影片《一夜大肚》（Knocked Up）中出任男主角；将一部爱情喜剧交到罗根这这般长相对不起观众的男演员手中，在史蒂夫·卡瑞尔的成功之前简直可以说是一件无法想象的事，但现在塞斯·罗根也做到了。该片虽然不具备像《四十岁的老处男》那样拥有成为传世经典的实力，但依然是一部不可多得的贴近生活的佳作。塞斯·罗根还曾出演过影片《死亡幻觉》、《同居三人行》以及贾德·阿帕图制片的《王牌播音员》和《超级坏》等等，《超级坏》可谓是一部带着罗根半自传性质的影片，多年前他便开始构想剧本，现在交给了新生代喜剧明星乔纳·希尔和迈克尔·塞拉共同主演；此外罗根还为阿帕图担任合作制片的影片《大兵保镖》创作剧本，由欧文·威尔逊出演。几乎每部由阿帕图担任幕后工作的影片里都可以看到塞斯·罗根的身影，或主角或配角，他“脱线”的风格令人莞尔的同时留下深刻的印象。他出演的角色大多是充满现代社会气息的年轻人，优点和缺点都能在生活中找到不少参照体，因此深得年轻观众认同。新作为《滑稽人物》和《监视与报告》，他还在梦工厂的动画片《大战外星人》中配音。     周杰伦：华语创作流行歌手，出生于台湾新北市林口区，2000年出道歌坛，引起华语音乐界重大注目，周氏融合多元的主题与素材，创造出多变的歌曲风格，尤以融合中西式音乐元素的嘻哈或节奏蓝调，广泛影响西元2000年以来的华语音乐市场，开创华语音乐“中国风”的热潮，并曾形成所谓“周杰伦现象”。周杰伦正式进入电影界是在2005年的电影《头文字D》。此后他还演了其他三部电影，导演一部影片，十多个MV。周杰伦曾经说过：“我因为音乐而生活”，涉足电影业是因为他觉得自己需要一个新的挑战。而歌迷们担心的是，电影事业会对他的音乐生涯造成影响。《寻找周杰伦》（2003年，周杰伦客串的一部电影）的导演说，他强烈的个人风格不会让他成为一个好演员。周杰伦的第一个电影角色是在2005年的《头文字D》中担任男主角，这有两个目的：推出他的处女作，并使他接触到日本的观众。这部电影是根据日本漫画头文字D改编，周杰伦扮演藤原拓海，一个安静地、很少表达自己的天才车手。有些评论家批评他的表演淡而无味，而一些人认为他表现自然，但只是因为个性而密切地表现自己。他在《头文字D》的表现赢得了香港电影金像奖和金马奖的最佳新演员奖。在周杰伦的第二部电影《满城尽带黄金甲》（2006年）中他饰演二王子元杰，在电影中，他表现了“孝”——中国的传统美德，也是他个性的缩影。这一部在国际上发行的电影让北美观众首次看到周杰伦。中国的电影评论家对他的表演的评论从“缺乏层次及张力”到“未失水平”，西方影评则认为其演技十分一般。他在《满城尽带黄金甲》的表现使他被提名为2007年第26届香港电影金像奖的最佳男配角。2007年，周杰伦自导自演了他的第三部电影《不能说的秘密》，电影里大部分的歌曲也由周杰伦监制，在这部电影中他发挥了自己的钢琴天分，爱上了一个穿越时空到现在的女孩。另一部电影《功夫灌篮》，在里面他扮演一个功夫学校的天才学生，也在2008年上映。2009年，周杰伦与当代台湾名模林志玲合拍《刺陵》，在里面中担任男主角一职。2011年初上映的美国好莱坞电影《青蜂侠》，是他的好莱坞处女作，他在里面担任青蜂侠（塞斯·罗根饰）的助手伙伴“加藤”的角色。此外他的第二张专辑《范特西》里面的经典歌曲《双截棍》被采用于青蜂侠电影的片尾曲，在全球放送。     卡梅隆·迪亚茨：下一部影片是《魔鬼帝国》（Mortal Kombat），这个角色要求她要进行一些军事训练。这次幸运之神让她走了另一条路，卡梅隆在训练中不甚弄伤了手腕（同时也碰伤了教练的头部），只得退出了这部影片。这以后，电影公司对卡梅隆信心不足也就不积极继续雇佣她。卡梅隆又暂时回到了高薪的模特工作。1997年，卡梅隆重返了主流商业片，这就是1997年的票房黑马《我最好朋友的婚礼》（My Best Friend's Wedding）。在1998年，卡梅隆·迪亚兹继续叙写她的辉煌。她出演了搞笑能手法拉利兄弟的《我为玛丽狂》（There's Something About Mary）这是她第一部独挑大梁的影片，也是她当时最卖座的影片，真正地掀起了一阵“我为玛丽狂”的狂潮，也让卡梅隆成功开拓爱情喜剧路线。1999年，卡梅隆更加坚定地向演技派发展。这一年里，除了《Man Woman Film》外，其他两部都使卡梅隆的演技更加成熟。其中的《挑战星期天》（Any Given Sunday）是与大牌导演奥利弗·斯通合作。2000年，卡梅隆除了参加一部独立制片《望穿伊人》（Things You Can Tell Just by Looking at Her）和一部电视记录片的拍摄，最引人注目的就是《查理的天使》。之后，卡梅隆有几部颇为引人注目的影片，其中有大师级导演马丁·斯科塞斯的《纽约黑帮》（The Gangs of New York），此片明星云集，包括莱昂纳多·迪卡普里奥、丹尼尔·戴-刘易斯和连姆·尼森等。此外与汤姆·克鲁斯合作的《香草的天空》（Vanilla Sky）也在年底上映，该片虽然反应不佳，但卡梅隆在片中的表演还是极其出色的，她凭借该片获得当年金球奖最佳女配角的提名。当然，不得不提的还有暑假的动画大作《怪物史莱克》（Shrek）是卡梅隆第一次为动画片配音，这部动画片彻底颠覆了迪斯尼的传统，动摇了迪斯尼的垄断地位，名利双收。2008年卡梅隆主演了喜剧爱情片《赌城无记事》，再展甜美微笑。

Finance and the good society

作者：  (美)罗伯特·希勒(Robert J. Shiller)著;束宇译

出版社：中信出版社,2012

简介：《金融与好的社会》金融行业必读书，国际货币基金组织副总裁朱民倾力推荐！罗伯特?希勒注定是个悲情人物！身为耶鲁大学金融学教授，标普/凯斯-希勒全国房价指数的联合创始人之一，他在金融学研究领域的成就没有多少人可与之比肩。但在2012年，诺贝尔经济学奖呼声最高且已经入围的罗伯特?希勒最终与诺贝尔经济学奖失之交臂。 但罗伯特?希勒的学术造诣与学术地位却一直为众多人士和读者津津乐道。摆在你面前的这本《金融与好的社会》可以说是罗伯特?希勒的集大成之作。首席执行官、投资经理、银行家、投资银行家、放贷者、交易员、做市商、保险商、市场设计者、金融工程师、衍生品供应商、律师、金融顾问、游说者、监管者、会计师、公共商品融资商、政策制定者，这些你知道的或者不知道的角色，在希勒的《金融与好的社会》里都会娓娓道来——你可以透彻地了解金融到底是怎么回事了。 《金融与好的社会》既不是对金融界的赞歌，也没有痛陈金融弊病，而是把金融放在社会的大背景下，是非功过，自有客观评述。

You can draw in 30 days: the fun, easy way to learn to draw in one month or less

作者：  (美)马克·凯斯特勒(Mark Kistler)[著];管锡培译

出版社：上海人民美术出版社,2013

简介：《30天学会绘画》由马克·凯斯特勒所著，绘画是一门学得会的技巧，它不需要你有太多的天赋——是的，只要你愿意，任何人都可以画。你只需要准备一支笔、一张纸和一颗热爱艺术的心，其他的都交给马克-凯斯特勒，都交给《30天学会绘画》吧。本书的作者是艾美奖的获得者，他会告诉你把停留在二维纸上的图画变成三维图画的诀窍。

Aus der erfahrung des denkens

作者：  (德)海德格尔著;陈春文译

出版社：人民出版社,2008

简介：　　亚伯拉罕·阿·圣克塔·克拉拉——为其于1910年8月15日在克雷亨斯腾的纪念碑揭幕而作（1910） 　　早期诗作（1910-1916） 　　充满生机的风物：为什么我们留在小地方？（1933） 　　走向理解之路（1937） 　　暗示（1941） 　　索福克雷斯《安蒂高娜》里的复歌（1943） 　　对泰然让之的探讨——一次有关思的林中路交谈（1944/1945） 　　思的经验——在高高的杉树林中穿行……（1947） 　　山中小道（1949） 　　林中路（“未来的人……”）（1949） 　　读默里克的一首诗——马丁·海德格尔与E.施泰格的通信（1951） 　　何谓阅读？（1954） 　　教堂塔钟之神秘（1954） 　　为朗哈德尔的《黑贝尔》一书说几句话（1954） 　　关于圣坛画（1955） 　　J.P.黑贝尔的语言（1955） 　　与奥尔特加·y.加赛特的会面（1955） 　　什么是时间?（1956） 　　黑贝尔——乡愁之魂（1957） 　　作坊札记（1959） 　　语言与家乡（1960） 　　关于伊戈尔·斯特拉文斯基（1962） 　　致雷内·夏尔——为纪念伟大的友人乔治·布雷翁而作（对石印画《拓文引谈》的观感）（1963） 　　阿达尔伯特·斯蒂夫特尔的《冰雪故事》（1964） 　　曾经在场的启示（1966） 　　艺术与空间（1969） 　　符号（1969） 　　人的栖居（1970） 　　思物——对雷内·夏尔的友情眷念（1970） 　　不朽的蓝波儿（1972） 　　语言（1972） 　　神语缺失（1974） 　　弗里多林·维普林格的最后 　　一次来访（1974） 　　忆艾尔哈特·凯斯特纳（1975） 　　马丁·海德格尔的祝辞（1976） 　　文献说明 　　编后记 　　译后记 　　《思的经验》列在《海德格尔全集》第13卷，从他最早的作品到他最后的作品，跟踪了海德格尔思想的全过程。这一卷的名字，直译应译为“从思的经验中来”，“基于思的经验来说”或“出于思的经验”，听起来拗口。译者思量再三，取《思的经验》这个译名。德文原名《Aus der E血hmng des Denkens》显示了思者海德格尔不同寻常的谦逊，用意在于强调，这只是思者海德格尔本人思的经验，还不能说是思的经验本身。　　

首席女法医

作者：  (美)帕特丽夏·康薇尔著;顾效龄译

出版社：南海出版公司,2009

简介：《首席女法医(套装全6册)》为套装书，分别包括：《波特墓园》、《肉体证据》、《残骸线索》、《失落的指纹》、《人体农场》、《首席女法医》。 《波特墓园》讲述了：平安夜，大雪纷飞。警方收到一份特殊的圣诞礼物：一具女性裸尸赫然靠坐于纽约中央公园喷泉之前。而这仅仅是开始——交通警察被自己的枪打死，陈尸地铁隧道；治安官眉心中枪，尸体惊现法医办公楼；失踪刑警遭暴力致死，被拋入熊熊燃烧的废弃焚化炉……首席女法医斯卡佩塔信用卡被盗用，手术刀也不翼而飞，层层迷雾之中，一股阴冷的寒气扑面而来…… 《残骸线索》讲述了：四对年轻情侣被严重侵蚀的尸骸陆续出现，首席女法医斯卡佩塔的取证困难重重，她被迫连续8次写下“死因不明”。又一对情侣失踪了，女方母亲来自政界高层。背负沉重破案压力的首席女法医，在逐步逼近真相的过程中，猛然发现每个案件都被人为抹去了一个重要物证——一张神秘的红桃J，而她自己也陷入了更大的危局…… 《人体农场》讲述了：头部中枪，却无颅内出血，非枪击致命。指尖干枯，部分发肤脱落，非第一现场。肺泡无积水，非溺亡。舌骨无受损与淤血，非闷勒致死。在本部作品中，首席女法医斯卡佩塔展示出无与伦比的精湛法医技巧。凭借精微深邃的病理学造诣，从每一寸肌肤聆听死者的诉说，最终走入案件中心，打开了一个令世人目瞪口呆的真相…… 《肉体证据》讲述了：“我是贝丽尔，我是斯卓，我很恐惧。” “当我的思绪钻进黑暗深渊、编织起恐怖之网时，我就把自己扔到热闹的老街上，没入嘈杂的酒吧，像飞蛾扑火一般。” 才华洋溢的年轻女作家贝丽尔陈尸家中，身上刀痕累累惨不忍睹，她那份引发众议的自传手稿也不翼而飞。不久，与她关系密切的普利策文学奖得主横死家门，一名涉有重嫌的男子突然上吊自杀，案件调查陷入绝境…… 在案件旋涡的中央，首席女法医斯卡佩塔查得贝丽尔被害当天刚从一座小岛归来。她沿贝丽尔的足迹，走过她充满惊恐的居室，走过那座神秘小岛，走过疑雾重重的里士满……就在她接近真相的一刹那，突然发现自己获得的不是真相，而是陷阱…… 《首席女法医》讲述了：弗吉尼亚，里士满。四名女子连续被勒杀，凶手没有留下指纹，只有一股似有若无的气味。警方一筹莫展，被迫向首席女法医凯·斯卡佩塔求助。首席女法医经过不懈努力，发现遇害人尸体任激光照射下会发出奇怪的闪光。她由此人手，抽丝剥茧，并对残留气味追根溯源。案件真相逐渐显露，她却浑然未觉自己竞已陷入一个巨大的圈套……

30天学会绘画

作者：  【美】马克-凯斯特勒

出版社：上海人民美术出版社 2016年4月

简介：超过500个的步骤示意图让画面变得立体的绘画九大法则 75位非专业学生的学习作品 已经被时间证明的绘画方面的建议和技巧告诉你如何快速地从简单的图形衍变成各种事物、人物和建筑物的方法和诀窍。

Handbook of art therapy

作者：  (英)卡洛琳·凯斯(Caroline Case)，(英)苔萨·达利(Tessa Dalley)著;黄水婴译

出版社：南京出版社,2006

简介：　　艺术治疗是通过艺术形象这个媒介进行的心理治疗，在围绕形象制作的全过程当中，在病 、治疗师、形象这三者之间的互动当中解决病人在精神方面出现的大大小小的问题。在国外，艺术治疗已经发展成为一个稳定和独立的职业，从事这一行的专业人士必须经过严格的训练。本书集中介绍了艺术治疗师们到底在做些什么，他们在什么样的地方艺术治疗，艺术为什么以及如何和治疗结合在一起，帮助人们获得健康的生活和了解自身潜在的问题。本书的作者具有丰富的艺术治疗教学经验和实践经验，她们把治疗师和病人对艺术治疗的体会当作第一手材料，凭借其开门见山和扎根于实践的特殊，向读者提供了有关艺术治疗非常宝贵的资料。 　　 　　作者简介： 　　卡洛琳·凯斯（caroline case)在苏格兰的一个儿童教育和护理项目中担任艺术冶疗师，同时也进行私人执业。 　　苔萨·达利（tessa dalley）在伦敦一家为成人和儿童提供咨询的治疗中心担任艺术治疗师，同时也是伦敦大学戈德史密斯学院（goldsmiths' college,univer sity of london）的导师。