知日?燃

作者：  苏静　著

出版社：中信出版社 2014-5-1

简介：　　专门关注日本的超人气媒体品牌「知日」推出《知日》特集第20弹——《知日燃》特集。　　燃烧的斗魂、职人精神、屡败屡战、不屈不挠、严谨认真、忠诚、节义与勇猛……他们是日式精神的核心能量，是“燃”精神的最好诠释者。　　这是一个充满解构的时代，而我们的人生不要一片虚无的荒漠。　　“大和魂”支撑着日本人的神髓，战国武将演绎着忠、义、勇的精神，理想武士有9个标准；“燃烧的斗魂”稻盛和夫鼓舞日本商业；　　挑战极限的“零战”设计师堀越二郎书写传奇；　　即便是癌症也要登山的女性登山家田部井淳子；　　日本艺术界领军人物草间弥生不为人知的奋斗经历；　　“战斗家”安藤忠雄，“暴风雨中安睡”的北野武，逐梦的“骑士”本田宗一郎，“骑兵之父”秋山好古；　　113场屡战屡败的乌拉拉，体味日式隐忍；　　11年如一日，“种苹果”的老爷爷木村秋则的坚守；　　“五体不全”而积极向上的乙武洋匡；　　用“一本手帐”实现梦想的熊谷正寿；　　学专业人士的工作方式和他们的大脑活用术；　　看当代日本青年如何找到自己的职业之路。　　经典日剧日影的瞬间让你热血沸腾，星矢、乔巴、JOJO、凌波丽、悟空、安西教练、剑心带你在二次元里“燃”起来！　　夏日的绝顶盛宴高校棒球“甲子园”让你重回青春！　　燃烧小宇宙，就是现在！　　《知日》特集由国内唯一专门关注日本的媒体品牌「知日」出版，每月一本，专注于为中国年轻人深度报道记录有关日本的文化、创意、艺术和旅行等。　　目前已出版特集：　　《知日奈良美智》《知日制服》《知日嗨！美术馆》《知日书之国》《知日猫》《知日铁道》《知日明治维新》《知日妖怪》《知日森女》《知日日本禅》《知日犬》《知日断舍离》《知日暴走》《知日家宅》《知日太喜欢漫画了》《知日写真》《知日了不起的推理》《知日设计力》《知日料理之魂》。（知日特集累计销售超过百万册！！）　　除《知日》特集之外，《知日知日！这次彻底了解日本》丛书（全四卷）第一卷正在发售中！　　一起重读一个国家的过去、现在和未来。一堂给中国年轻人认识日本的人文通识课。　　大型周播视频节目《知日！知日！这次彻底了解日本》系列正在优酷网上线热播。　　了解更多关于知日的信息，请关注知日微博@知日ZHIJAPAN知日微信zhi_japan　　在众多关于日本的杂志中，有一本做得特别知性、特别有深度。它就像它的名字一样，不是要让年轻人的生活、打扮更像日本人，而是要让华文读者更了解日本，这就是《知日》。——梁文道　　日本作为一个经济高度发展的国家，还有很多不同的范畴，可以让我们去推敲、参考，我相信《知日》能够提供这方面的角度，让大家去认识一个全新的日本。——汤祯兆　　日本有世界屈指可数的、高质量的艺术，文化，音乐，希望《知日》能够将这些信息带给中国的读者。——坂井直树　　《知日》几乎收集了华文世界所有“日本通”。如果想分析为什么自己“哈日”，这是好书。——健吾　　这套杂志精选最时尚、最前沿、最有品质的日本话题，让我们深度了解一个不为人知的“非常日本”，每个月买上一本细细读完再坐等下个月特集的到来已经成为不少人的“日常”。从初读的求知和疑惑到合上书本的恍然，周而复始又豁然开朗——哦！原来这就是日本！It'sJapan！——数字尾巴　　看知日，了解日本。——西西弗书店　　觉得有意思的杂志可以一直出版下去真好。——南京先锋书店　　每一期的知日都买了，很喜欢。——网友莫素匆　　关于日本，我们有太多不解了。——网友暗蓝色的海　　真心喜欢日式杂志的风格，知日已是每期必败了。——网友关山北望　　早就听说过这本杂志，现在拿到纸质版，相见恨晚，爱不释手，主题精致且深度又够，极具精深的日式研究风格。——网友shan-in-sunshine

目客003：山本耀司

作者：  Lens

出版社：中信出版社 2016年4月

简介：LENS《目客》系列第三本。本书是LENS对山本耀司的深入采访，全面呈现服装设计大师山本耀司的早年经历、设计哲学，以及对亲情、友谊、生活、得失、服装，以及当下年轻人失去渴望、思维惰性的看法。他谈论北野武、文德斯、皮娜·鲍什、电影、文学、音乐等话题，以及他用一生来“反抗”的，不愿被主流和大师称谓所束缚的心境。LENS团队历时一年，多次赴日，对山本耀司进行了近距离观察和多次深入采访。从其工作室甚至是个人作品库房中收集整理了大量珍贵资料和数据，在国内甚至在日本也属罕见。相对于目前市场上的版权引进作品，本书包含的信息更为全面、清晰，更懂中国读者。山本耀司在本书中借时装讲人生，讲做事的道理，讲传统和现代、本地和国际之间的身份认同。既有愉悦、励志的一面，也有醍醐灌顶、对照反思的功效。 200 余张高清大图，打开山本耀司四十余年的设计世界。 另有64 页的别册，首次全面呈现山本耀司联手顶级艺术家和摄影师，营造品牌故事的历程。1.全面呈现山本耀司营造品牌的过程，以及他对当下的思考。2.分享一个自由又自律的人和他的人生观：关于亲情、友谊、生活、得失、身份认同，及对年轻人丧失“憧憬”和“渴望力”的忧虑；谈北野武、文德斯、皮娜·鲍什、电影、文学、音乐、空手道……3.“靠誓必实现的决心认真活着”。借时装的美丽世界，讲述做事的道理：“跟很强的东西、可怕的东西、水准很高的东西相碰撞，然后才知道自己是什么，这才是自我。” 4.山本耀司致年轻人和创业者：“不要只用头脑学习，要训练”；“要有一个憧憬和向往的对象，否则是无法前进的。这是现代年轻人最缺乏的东西”；“关上你的电脑。如果想看某种东西，那就走过去，走到那个东西前面，用鼻子闻它的气味，用手触摸它”……太多醍醐灌顶的思维撞击！

日本电影110年

作者：  四方田犬彦

出版社：新星出版社 2018年01月

简介：

　　《日本电影110年》将日本的文化传统、电影技术的发展、日本与东亚乃至世界的关系史、日本社会意识的演变等多维度交织在一起，围绕日本电影的兴起与发展，娓娓道来。

　　本书补写了21世纪头十年以来日本电影的*进展，进一步丰富了该书的内容，特别是将平成时代日本电影的新动向更加完整地勾勒出来，使得电影产业在日本几个不同的重要历史阶段的发展得到更加均衡的、面目清晰的展现，有助于人们从更为广阔的社会史视野审视日本电影110年来的发展，思考电影对一个国家和人民的意义。

　　这本书不仅可以帮助我们了解日本电影的新进展，从方法论的意义上，它也有助于我们了解日本文化与日本社会近来呈现出的各种新特征。比如对后殖民主义、女性主义、民族主义、环保主义、东方主义、全球化、日本社会的保守化与内向化等问题的关注视角就拓宽了对电影本身考察的视野。一部日本电影发展简史也给我们提供了一面镜子。日本电影经历过的故事，扮演过的角色以及所面临的问题，对我们难道不是很好的参照吗？

目 录

i 《日本电影110 年》中文版序

iii 《日本电影100 年》中文版序

vii 写在《日本电影110 年》出版前面

1 前言

3 序章 关于日本电影的特征

日本电影的概念/ 作为边缘艺术的电影/ 增村保造的批评/ 与相邻领域的交流/ 与传统戏剧的关联/“辩士”的滥觞/ 文化杂种/几个高峰/ 记忆的发现

33 *章 “活动写真”1896—1918

电影来了/ 日本人拍摄的*早的电影/ 与大众戏剧的关联/ 民族主义的问题/ *早的导演牧野省三/ 日活的创立/“活动辩士”的意义

51 第二章 无声电影的成熟1917—1930

纯映画剧运动/ 电影报道的诞生/ 女演员的出现/ 日本电影的意识/ 松竹的小市民电影/ 日活的改革/ 衣笠贞之助走红/ 古装戏的繁荣/“倾向电影”及其以后

81 第三章 *个黄金时代1927—1940

有声片试验/ 真正的有声片/“辩士”的没落/ 绾发结的现代剧/ 城市派松竹与土著派日活/ 沟口健二的成就/PCL 改组为东宝/

与纳粹德国的合作

103 第四章 战时状态下的日本电影

战争体制的确立/ 日本战争片的特点/“近代的超克”之争与电影/ 龟井文夫的“高级黑”/ 战时状态下导演们的对策

117 第五章 殖民地和占领区的电影制作

台湾的电影业/ 台湾的启民电影/ 光复后的台湾电影状况/ 朝鲜的电影业/ 朝鲜电影的黄金时代/ 朝鲜电影的衰退与光复/ 满映的创立/ 李香兰现象/ 满映的终结/ 上海的中华电影公司/ 日本

在南亚的电影政策

139 第六章 美军占领下的日本电影1945—1952

战败以后的电影人/ 美军占领时期的检查制度/ 理念电影/ 战争责任问题/ 黑泽明异军突起

316 附录二：电影名索引

《日本电影110 年》中文版序

　　日本电影由“日本”和“电影”两个词构成。关心日本电影的人，往往因关注点的不同而影响其根本的研究方向。

　　侧重关注“电影”者，会将黑泽明、张艺谋、戈达尔、卓别林、斯皮尔伯格等所有导演列在一个横轴上。日本电影史不过是世界电影史的一部分。黑泽明是日本人实属偶然，重要的是他的作品对世界影像语言的发展有怎样的贡献。热爱电影的人不分民族，无国界，TA可以是以电影命名的世界共和国的居民。电影有电影专有的语言，通晓这种语言，可以同等地理解世界任何国家导演的电影作品。“日本电影”首先是电影，然后才是日本电影，这是世界电影主义者的立场。日本的电影爱好者正是站在这样的立场上，热爱着约翰·福特、戈达尔以及贾樟柯的作品。

　　但是还有另外一种立场，这种立场主张日本电影毕竟是“日本”文化的组成部分之一。沟口健二作品中的摄影及运动受到来自日本传统绘画手法的影响；黑泽明则从江户时代的平民戏剧——歌舞伎中拿来许多题材；山口百惠的青春情节剧，明确地刻画出战后日本社会阶层差异的时代背景；而要真正理解宫崎骏动画片，则有必要了解一些日本自古就有的民俗学意义上的想象力。站在这样的立场上，就不能对撑起日本电影的文学、绘画、戏剧等日本文化的要素视而不见。其实不仅是文化，还需要了解日本历史与社会现实的相关知识。那些创作日本电影的人们以及看着这些电影或悲或喜的日本人，当你了解了他们的心路历程，才可以说对日本电影有了深入的了解。

　　这两种立场究竟哪一个是正确的？

　　其实哪个都正确，都不可或缺。因为日本电影与日本的文化特色当然不能割断，但同时日本电影也是人类对电影和运动所持有的普世欲望史的组成部分。中国电影也是如此。唐朝的诗歌绘画、明朝的理学思想、20世纪的中国历史，观众是否具备相关知识势必会影响到欣赏中国电影的深度。但同时全世界的影迷正是在中国电影中发现了人性的普世性，才对此热爱不已。

　　本书的读者如能借助日本电影这个窗口对日本人和日本文化有所关注，作为电影史研究者，我将深感欣慰。但同时如果有人通过日本电影产生了对全世界电影的兴趣，我也坚信那是极好的事情。

　　为《日本电影110年》中文版提笔作序我十分高兴。翻译此书的王众一先生尽管平日公务繁忙，还是拨冗翻译完成了此书的前身《日本电影100年》，以及与人合作完成了我的大部头作品《日本电影的激进意志》（中文版《合作激情：一九八○年以后的日本电影》）。本书是他翻译完成的第三部我的作品。王众一先生对日本文化和日本电影寄予的热情和细腻的挚爱令我深感敬佩。

四方田犬彦识于日本横滨

2016 年2月20日

前言

电影的历史绝不只是经典佳片的历史。

人们可以举出《东京物语》（『東京物語』T?KY? MONOGATARI） 和《七武士》（『七人の侍』SHICHININ NO SAMURAI），甚至再加上《风之谷》（『風の谷のナウシカ』KAZE NO TANI NO NAUSHIKA），说这就是日本电影。这样做固然很简单，但是，就如同我们把喜马拉雅山脉的各个峰巅联结起来并不能说我们已经洞察了世界屋脊的真正面目一样，仅靠罗列高水准艺术作品，或以杂志上的十佳影片以及票房成绩为基准来选片并不能帮助我们全面了解一个国家电影的社会本质。我们只有谈及串联在名作之间的许多无名影片，才有可能真正了解日本电影发展、演变的来龙去脉。

日本*部由日本人完成的电影拍摄于1897 年。

在那以后，日本作为东亚的电影大国经历了两次电影黄金时代。*次是在20 世纪的20 年代到30 年代，第二次是20世纪50年代至60年代。第三个黄金时代会在21世纪之初到来吗？在21世纪的头一个十年里，日本的电影生产呈现出泡沫化状态，总共拍摄了七百多部电影。然而，如果日本电影果真将迎来新的繁荣，那么在质与量上将会呈现一种怎样的形态呢？为了解这一切，我们有必要回顾日本电影走过的历程。这本小书就是怀着这样的目的写给专家以外的普通读者的。

动笔之后发现，如何划分时代是一个大问题。电影的历史与围绕着它的社会、政治、文化的历史相互重叠，但又未必直接反映这些历史。我们同时还要考虑到从无声到有声，从黑白到彩色，从胶片到录影带，再到数字影像发展而来的技术史。本书虽有若干例外，但原则上以十年为单位划分时代，突出分析每个单位里发生的变化。本书是一部概要性质的书，未提及的导演和作品不在少数。

欣赏从前的电影既非难以做到，亦非只是某些百里挑一者的特权。如果本书能够起一个抛砖引玉的作用，使读者得以在跨度超过一个世纪的日本电影的茂密丛林中漫步浏览，那么作者将感到无比欣慰。

感动，如此创造

作者：  

出版社：

简介：

成为天才的瞬间

作者：  (日)斋藤孝著;傅珉译

出版社：学林出版社,2008

简介：　　突然抓住自己才能时的感觉，突破界限获得飞跃时的感觉，以及通往捕获这个美妙时刻，成为天才的瞬间的必经之路。 　　日本著名心理学家、教育学家、最人气畅销书，作家斋藤孝的代表作。 　　谁都有可能获得飞跃进入天才的行列，让沉睡在自己头脑深处的潜能散发出灿烂的火花。 　　古今东西，世人熟知的天才们——比尔·盖茨、米开朗基罗、尼采、托尔斯泰、罗丹、凡高、歌德、高更、莫扎特，以及黑泽明、北野武、宫崎骏等人，对他们的成功之道作出令人信服的彻底分析。 　　被称为“天才”的人们，绝非生来就是天才。所谓天才，必定拥有非自己的才能莫属的风格。“浑身”的含义——将全身心倾注于一点奋力一击。获得人生飞跃的人和在困难前止步的人的差别究竟在什么地方。谁都有过在人生中某一刻得到某种升华的体验，只是大多数人未能牢牢抓住这个瞬间。

平成年代的日本电影:1989-2006

作者：  舒明著

出版社：三联书店(香港)有限公司,2007

简介：　　《平成日本電影》……乃日本片迷案頭必備的天書。作者用功之勤，涉獵之廣，在日益浮淺而崇尚即食速成的香港影評界，可謂無人能出其右。 　　──李焯桃，香港國際電影節藝術總監 　　舒明在后记中写到：……本书试图用简洁清晰的文字，全面介绍最优秀和有代表性的平成日本电影，致力解答影片“说什么”、“怎么说”和“好在哪里”这些基本及有意义的问题。行文上知性的评述多于感性的遐想……。这也正是舒明此书的特?：绝无虚招，货真价实。 　　本書中評介了日本自平成年代起（1989年）至今的十大導演、演員及135部優秀電影，其中有84部入选《电影旬报》年度十大日本电影，有16部更是每年的最佳电影。概述電影的創作背景和在香港的放映情況，並探討當代日本電影的新趨勢。 　　此書分為四輯： 　　第一輯為歷史篇，由日本映畫百年史說到平成電影新貌，兼論平成電影在香港。 　　第二輯為人物篇，導演與演員共冶一爐。涉及到的人物除了有中国影迷熟悉的岩井俊二、冢本晋也、大岛渚、铃木清顺、三池崇史、是枝裕和、北野武、中田秀夫、周防正行、sabu、三谷幸喜等外，还有资料难寻的小栗康平、相米慎二、冈本喜八、原一男、崔洋一等等的介绍。 　　第三輯乃作品篇，最為豐富。每部電影除了註明該戲的基本資料外，也提供了劇情概述、导演背景、手法特色、获奖情况、星標評分與評論。作者將電影分爲青春、愛情、喜劇、歷史、黑幫等類型作評述，並將題材相近的電影作對比。比如介绍黑木和雄的《浪人街》一片，短短两页的篇幅，就介绍出了影片最大特色（片尾15分钟的大杀阵）、日本武士片可以分作哪三大类型、本片的摄影师宫川一夫（《罗生门》）和片中最出彩的演员石桥莲司等等，不仅仅是介绍单独的一个电影或一个导演，而是把相关的其它重要内容也全盘托出给了读者。 　　第四輯則是資料篇，包括《电影旬报》平成年代年度十大日本电影完整名单、平成年代日本四大电影奖项获奖名单、一九八九至二○○五年在香港公映的日本电影的名单（包括映期与票房）以及香港电影节放映的日本电影名录。

向死而生

作者：  (日)北野武著;李颖秋译

出版社：上海人民出版社,2010

简介：　　 北野武因为摩托车事故而受重伤！ 　　 挣扎彷徨在死亡边缘的北野武感悟到极致思索，从事故发生到疗养期间 　　的点滴心迹，都被赤裸地剖白，重新检查视生存的意韵。 　　 人究竟为什么而活？ 　　

北野武自述 : 无聊的人生，我死也不要

作者：  [日]北野武 [法]米歇尔·特曼 著 ，贾翊君 译

出版社：上海人民出版社 2015-8-1

简介：　　《北野武自述：无聊的人生，我死也不要》是北野武的最新自传，讲述了北野武如何从一个贫民区的孩子，一步一步努力实现自己的梦想，获得成功的历程。同时，在北野武的叙事中，我们得以窥见孕育他成长的土壤——日本社会的变迁，从另一个视野补充乃至改变我们原有对日本的概念。　　北野武说：　　我最感兴趣的就是我自己。我想看看阿武会走到哪里，看看他还能做什么。我把自己想象成一只公鲑鱼，在初春的河水中费力地奋斗。　　我有个好斗的灵魂。本来我就是个不服输的人，为了达到最微不足道的目的，可以不择手段。我讨厌失败，也讨厌屈居第二……总之，在任何冲突下，我永远选择跟对方拼个高下。我是个名符其实的小坏蛋！　　（经常扮演不爱说话的角色）是为了导戏的效率所做的刻意安排，简化我演这个角色要费的功夫，也更容易背下所有台词。我讨厌太长的对话，因为如果我必须讲很多话，我变成蹩脚演员的风险就更大……　　母亲佐纪：他偷了他姐姐的嫁妆！他偷了他姐姐的嫁妆……我要杀了他，然后我再自杀！　　父亲菊次郎：喂，我说你们啊，别在街上鬼混，不然你们最后一定会变得跟我一样！　　电影大师黑泽明：我觉得你会拯救日本电影……　　音乐家坂本龙一：北野武是我见过最聪明的人之一。他可以成为一个伟大的总统，只要我们的社会愿意接受。

菊次郎与佐纪

作者：  北野武 著，陈宝莲 译

出版社：译林出版社 2015-2-1

简介：父亲菊次郎，凡事靠酒壮胆，糗事一箩筐的油漆工，北野武电影中的悲情英雄。母亲佐纪，自称贵族后裔的平民主妇，培养三个儿子成公司高管、大学教授，著名导演。与母亲“斗争”半生，北野武却最终坦承：我是全国最恋母的男人。北野武趣谈“我的超级阿妈阿爸”，细数那些没能说出口的爱。著名导演吴念真感动作序：你将读到的是北野武的出身、父母、兄弟和家庭的故事。但请放心，这绝非一个自我感觉良好的人写的那种“优良课外读物”。相反，北野武用搞笑到甚至刻薄方式描绘这些人和事，让我们在笑与泪的交织中，看到真情和真实，看到那么多情、柔软的心。

孤独的敏感者

作者：  王人博著

出版社：广西师范大学出版社,2013

简介：《孤独的敏感者(精)》由王人博所著，《孤独的敏感者(精)》是一个有关闲逛者的故事：闲逛是一种诗意的思考；闲逛是一种收藏，将其所闻、所见，哪怕仅是一缕思绪都攥在手里；闲逛者想象力丰富，生性敏感，内心尊贵，他只听从没有目的地的乌托邦的召唤；闲逛者喜欢的孤独，是置身于夜色的孤独，是一个人在黑夜里的狂欢。 有趣的是，虽然作者被誉为中国最优秀的宪政学者（《南方周末》），但他却说：专业性的学术在他这里，那只是一个狭小的空间，是人为挤出的一个地方，而剩下的那一大片空地，却被一个叫“闲逛者”的主人所占据。他没有固定的姿态，没有专注的事物，其存在的唯一方式就是闲逛。闲逛既可以在挤满人群的街道，以漫无目的的游走姿态背离人群，同时又被人群推挤；也可以远离人群，在黑夜的世界里，在那些声色光影以及漂浮于心底的记忆中游荡。他偏爱的是后一种。 黑夜中的漫游是一种无聊的快乐。鲁迅、本雅明、竹内好、北野武都是他造访的主人。其实，也不是造访，算是一种顺道的路过，一种好奇心驱使下的探头探脑。闲逛者在黑夜里漫无目的的游荡，这与那些白天匆忙有致的人们形成对照。任何有规则的忙碌，都是一种冗余。这是闲逛者遵守的基本价值。 要说明一点的是：闲逛者并不提供娱乐，也不提供教诲，更不想用自我的剖白来换取冰冷的金钱。他呈现的只是漫游的快乐和收藏的热情。

北野武前传

作者：  (日)北野武著;吴菲译

出版社：上海人民出版社,2010

简介：　　北野武，日本导演中坚力量的旗手，殿堂级大师。强悍，孤独，无敌。 　　 浅草，位于东京都台东区以浅草寺为中心的老城区，东京最具代表的人众娱乐街区。 　　 这本书里，北野武门述了一部导演『北野武』前传——浅草小子『彼得武』。 　　 只有浅草。去浅草决一胜负。浅草就是一切。浅草在呼唤我!满脑子装的都是『浅草』这两个字，我开始坐立不安。也许此时，我内心奔涌的，是曾经做过说书艺人的、已经不在人世的祖母的血脉。虽然我还不太肯定……

任逍遥

作者：  贾樟柯著;赵静编

出版社：山东画报出版社,2010

简介：　　 《任逍遥》是贾樟柯自编自导的第三部故事长片，由法、日、韩三国联 　　合出品，香港胡同制作公司执行制作。这也是日本著名导演北野武自2000年 　　《站台》后投资拍摄的第2部贾樟柯电影。《任逍遥》于山西大同即兴拍摄 　　，描写失业工人子弟的生活，两名19岁的少年彬彬和小济抢劫银行未遂的故 　　事。少年斌斌和小季是山西大同失业工人的孩子，因为现实生活与电视机里 　　展现的美丽新世界形成鲜明对比，他们对自己的未来很茫然，每日所做的事 　　除了骑摩托车兜风，便是去烟雾缭绕的娱乐中心。矿区野模特巧巧一切听命 　　于街头混混男友，同样不知未来在哪里，可是她是小季的暗恋对象，即使晓 　　得她有男友，小季也不介意。彬彬则有一个即将去北京念国际商务的女友， 　　虽然深知两人差距会越拉越大，但彬彬并不想作怎样的努力，“少年老成” 　　的他认为某些事情的结局是改变不了的，所以宁愿把大把时间花在看动画片 　　、唱卡拉OK上。为摆脱无尽的无聊，也为给自己定位，两个少年萌生某个大 　　胆的念头，然而结果表明，他们仍要在迷茫的道路上继续迷茫…… 　　 本书是关于介绍这部电影的评论本。 　　

Yohji Yamamoto:my dear bomb

作者：  山本耀司(Yohji Yamamoto)，满田爱(Ai Mitsuda)著;陈品秀译

出版社：行人文化实验室,2013

简介： ★ 山本耀司唯一親筆自傳★ 深入瞭解藝術家心靈之作★ 服裝設計師的工作就是一場剪裁縫製的戰爭，本書揭開山本耀司對於衣飾、布料等細節的靈感構思★ 收錄山本耀司重要設計年譜：參與華格納歌劇服裝設計、碧娜鮑許舞台服裝設計、北野武電影服裝設計★ 內含數十張山本耀司設計手稿★ 收錄日本知名作家松岡正剛為山本耀司所寫的專文〈蹤影的逆襲〉★ 限量贈送日本製山本耀司手稿明信片（四張一組）從小我就覺得在靈魂的深處有東西不見了。比起任何東西，這種欠缺感更像是我最親密的朋友。它成為我亟欲接近人們，被其所愛，為其服勞的那股滑稽慾望的根源。絕不誇大，這種欠缺感就是驅使我成為今天的我的動力。 ──山本耀司對於所有從事設計、趨向時尚的人來說，山本耀司代表的不僅僅是一個名字而已。當時尚界還在以西方傳統的緊身衣裙展現女性曲線時，山本耀司勇於突破傳統，以和服為概念出發，用垂墜、層疊與纏繞等效果，將女性曲線覆蓋於中性化的服裝下，創造出時尚界的日本新浪潮。他擅長運用布料及各式的黑，讓傳統的、用途狹窄的黑色，脫離喪禮般的印象，一躍成為時尚的化身。而他與川久保玲、三宅一生是亞洲少數能在高級時裝界站穩地位的設計師，其與主流時尚背道而馳、又能引領潮流的魅力，至今不輟。身處時尚圈數十年，無論世界潮流如何改變，山本耀司從未放棄自我，而這本唯一親筆自傳《My Dear Bomb》正繼承了山本耀司這樣的風格，書中完全揭開了山本耀司的人生以及他的創作本質。全書分為兩大部分，在第一部分裡，山本耀司回溯了自己無父的童年，出身於戰後單親家庭的他，毫不避諱地承認受到母親職業婦女身分的影響，認為女人最性感的時刻便是工作的當下。而他因此痛恨所有為了男人打扮的女人、痛恨讓女人穿著得跟娃娃一般，淪為附庸，甚至認為女人就應該穿著男人的服飾。除此之外，第一部分也談及了中晚年突然其來的婚姻與孩子，他論及周旋於女人之間的過往，毫不隱藏地說明男人心理。為讀者揭開他私生活神祕的那一面。第二部分則以更多的篇幅談論創作的本質。在這個篇章，山本耀司提到了如何傾聽布料的聲音，讓布料展現最自然的垂墜度，又如何判斷鈕釦的正確位置，以及衣領、衣褶的塑造方式。有趣的是，山本耀司提到設計師與打版師之間的微妙關係：他不對打版師描述自己的想法，避免打版師為了配合設計師，而喪失了變化的空間。從山本耀司對於設計的種種論述，不但能夠見識到其設計天分及努力的痕跡，更呼應了時尚界對於他擅於善用布料的評價。而他忠於自我及對男裝與女裝的想法，讓本書成為從事設計與嚮往時尚者不可不讀的作品。在這本帶有山本耀司風格的神祕黑色書籍之內，山本耀司褪去「時尚大師」的面貌，展現一個毫不隱藏、赤裸坦誠的自己，也是所有亟欲瞭解山本耀司者應收藏之作。關於設計，山本耀司說：音樂家或許會宣稱：「音樂是感性的。」可是為了被大眾認可，他在成名之前必須花上幾年，甚至數十年的功夫磨練技巧。服裝設計師也一樣，在他做出自己的東西以前，也必須全面吸收基本技法。說到底，即便是一條狗同樣也需要訓練。在淬煉成為志高氣滿的藝術家以前，紮實的基礎訓練是不可或缺的。關於女人，山本耀司說：很遺憾，對於那些善用性別魅力的女人，我感受不到一點性吸引力。我覺得反感。可是在瞥見工作婦女的當兒，我會意識到一股強烈的性興奮：她的後背，在她辛勤地踩踏縫紉機時，亦或是她的側面，當她心無旁騖地把針別在衣服上的時候。此時的我不但崇敬之意油然而生，或許也想著要助這些在社會中求生存，努力工作的婦女們一臂之力。關於男人，山本耀司說：我喜歡挑惹或刺激那些不顯酷、不時髦的男人，可是我不下重手。相反地，我會利用所有我們這些無用之人都會不知不覺欣賞的心理詭計。雖然女人認為不值，不過男人就是喜歡賭博、遊戲這一類的東西。我占用了男人這一部份天性的便宜，將注意力放在衣服無端的附加物，諸如釦洞和口袋這種細節之上。關於家庭，山本耀司說：只要是小孩都有過萬分可愛的時候，這彌補了他們令父母親一輩子煩憂的缺點。我決心要讓我的小孩快樂，最希望的莫過於我的小孩永遠不必問：「爸爸在哪裡？」我被這種感情的力量，這種無法控制，且根植於人世間最深處的感情的力量徹底淹沒了。雖然這個孩子是被迫懷上的，他身上卻有我的一部分。這個孩子裡面住著幼年時候的自己。

虚伪的真心话

作者：  北野武

出版社：百花洲文艺出版社 2016年09月

简介：
◎日本社会：规矩规矩规矩，什么事都规定好了，然后就不用去想了，照着做就好了，好方便！然后就……停止思考了！
◎提出日本社会问题，加以批判。许多日本社会规范内习以为常的事情，就装作没问题，或是视而不见，其实大有问题。
◎除了思考社会议题之外，也是认识日本这个民族，奇妙的社会与心理的一本书。

将剖析现代的新观点，献给所有停止思考的国民?
美好的梦想只是空谈，我们必须锻鍊出足以存活在社会上的基本力量?

日本演艺界最强、最矛盾的混合体，
暴力美学代言人北野武
提出最基本却也是最终极的社会问题，
震撼你的大脑思考！

小北野武

作者：  北野武(日) 著 ; 潘璐译

出版社：人民文学出版社 2016年12月

简介：北野武以词锋犀利而闻名，这本本书中，他对待自己也毫不留情，将自己小时候看过、听过、经历过的可笑与荒诞极尽嘲讽之能事，在这片可怜又可笑的生活的土壤上记录了一个天才少年不走寻常路的成长，充满了苦楚和懂得，泼辣与温柔。本书出版后，被誉为不输给黑柳彻子的“男孩版的《窗边的小豆豆》”，读者评论说：“嘴巴那么毒的人，也有少年时代啊，简直从头到尾都叫人笑破肚皮。”本书是首次授权出版的简体中文版。男孩版“窗边的小豆豆” *导演童年记录 北野武亲自手绘25幅插图 被毒打痛揍也要玩 家中*爱捣乱的怪小孩  北野武出身油漆匠家庭。在北野武的童年，油漆匠在日本是一个穷困而又遭白眼的行业，不但没钱，还常常被视为等同于小偷和骗子。所以北野武从小就深切感受到人分三六九等，也深深体会穷人家小孩和富人家小孩是不可能在一起好好玩耍的。母亲过于严厉、父亲总是醉酒的家庭环境也让学习成绩不及哥哥的小北野武总是被毒打痛揍，但他始终保持古灵精怪开朗活泼的个性，对世界永远充满了好奇，洞察大人的悲愁，且对他们怀有同情之心、理解之心。北野武以图文记录了童年时所接触到的各种身份与行业的怪人，以生动有趣的文笔讲述小时候与不同的大人们打交道的方式和态度。他将那样的童年成长视为一生中珍贵的精神财富：“如今的孩子什么都有。只要想要就能得到，与过去的时代大不一样。那么，是积极地去寻求自己想做的事还是无意识地去做别人都认为好的事呢？这是摆在现代孩子面前的选择。无论过去还是今天，孩提时代的感性都是一样的。我一直十分珍惜孩提时代形成的感性。无论长成怎样的大人，无论将来多有钱，那都是我*宝贵的财富。我希望永远忠实于自己的感性，认真率直地生活下去。”与北野武的口才同样有名的是北野武的画作，他曾多次举办画展，包括2013年在法国巴黎卡地亚艺术中心举办个人画展。他的画不讲规矩，而是诚实地展示自己眼中的世界。他在本书中为每一篇文章都绘制了彩图，读者可以窥视到这位不走寻常路却享誉世界的怪才大师的多重才艺。

Beat Takeshi

作者：  毛过编

出版社：朝华出版社,2004

简介：　　电影人丛书。 　　 1947年生于东京，是家中最小的一个。20岁从明治大学工学部辍学，混迹新宿，在爵士酒吧打工。26岁成为相声演员，擅长以辛辣的语言痛贬伪善者。32岁岁开始在电视台演出爆笑喜剧，以无厘头风格颇受欢迎。34岁开始演电影，以《俘虏》一片受到瞩目。42岁执导第一部电影，创造出瞬间暴力与纯粹安静的特殊风格。到目前为止，北野武演过三十多部电视剧及二十多部电影。导演了八部电影，其中《花火》获得威尼斯影展金狮奖。写过八本小说及六本杂文。开过一次画展。每星期录制七个电视节目。1994年8月的某个深夜，北野武骑重型摩托车发生严重车祸，导致面目神经受损。他高龄的母亲听到这个消息骂道：“要撞也不撞好一点的车！” 　　

直面暴力与温柔、性与唯美和人性之恶

作者：  田雨著

出版社：中国画报出版社,2010

简介：　　 黑泽明的影片有两类，一种是武士片，这类影片塑造武上形象，与日本 　　的武士文化密切相关，但黑泽明在这类影片中融入了自己的观察和思考；另 　　一类是社会片，这类影片取材于现实社会，或者改编自世界名著，在关注现 　　实生活尤其是底层生活的同时，贯穿了黑泽明浓厚的人道主义情怀，强调了 　　人本身的价值，这些影片对我们理解社会、人生具有重要的作用。 　　 在大岛渚一系列的影片中，他表达了对种种社会不平等的反抗，写出了 　　底层人、边缘人的生活，呼喊出了他们的心声，这使大岛渚成为当时最为人 　　关注的导演之一。 　　 北野武是日本20世纪90年代最为活跃的导演之一，他的《佗火》曾扶得 　　威尼斯金狮奖，这是他最为风格化也最为成熟的影片。在这部影片中，北野 　　武充分表现出了他多方面的才能，他不仅任编、导、演，而且影片中的插图 　　也是他亲笔所画，整个影片给人以行云流水之感。 　　

Petite planete cinematographique

作者：  (法)米歇尔·西蒙(Michel Ciment)著;任友谅译

出版社：北京大学出版社,2008

简介：　　 本书是作者对三十个国家五十位导演进行的访谈。本书既是当代电影的 　　编年史，也是20世纪60年代初到21世纪初，四十年电影批评之集大成。米歇 　　尔·西蒙既颂扬了电影大师，也发现了影坛新英，他的足迹遍及东京、洛杉 　　矶、莫斯科、马尼拉、罗马和布达佩斯，也包括作者在威尼斯、戛纳和柏林 　　电影节上，与布莱松、斯科西斯、费里尼、大卫·柯南伯格、北野武、王家 　　卫、塔可夫斯基、阿巴斯·基亚罗斯塔米、约翰·卡萨维兹、皮亚拉，以及 　　近半个世纪活跃在电影小星球上代表人物的精彩访谈。 　　

兄弟

作者：  (日)中西礼著;李孟红译

出版社：文化艺术出版社,2003

简介：　　大哥，受了你许多的关照，谢谢你当了我的大哥。谢谢你兄代父职。谢谢你带给我许多的折磨。并且，真的、真的感谢你终于死了。 这是中西礼的第一部长篇小说，也是1998年直木奖入围作品。这部小说自传色彩极为浓厚，描写作者大哥潦倒挫败的一生。作者将自己放浪的青春，和与大哥间复杂矛盾的情感，作了非常细腻的刻画。中西礼本人曾这样谈及此作：“大哥的病是一种战败的日本病，也许是昭和这个时代的某种虚假空洞吧！对我而言，昭和的形象是蛮干猛进、无责任、朝崩溃毁坏前进的落伍精神。大哥用言语掩饰自己的无力，一味地从现实中逃离。” 1999年，《兄弟》被朝日电视台搬上荧屏，作为建台四十周年的重头戏，由中西礼本人指名丰川悦司饰演主角礼三、曾获威尼斯影展金狮奖的大导演兼演员北野武饰演大哥。这部戏是北野武阔别电视荧屏七年后首度演出的作品，也是丰川悦司自女儿诞生后休息一年半的复出之作，上演时造成了极大的轰动。 　　 　　 本书前言 　　 　　 　　特色及评论 　　 　　 　　文章节选 　　

北野武的小酒馆

作者：  北野武

出版社：新星出版社 2017年12月

简介：

　　小巷深处的小酒馆内，*好的“下酒菜”非毒舌北野武的奇谈妙论莫属！

　　时而是令人捧腹不已的灵机妙谈，时而是令人瞠目结舌的率性直言，时而是令人抚掌长叹的严肃正论……

　　稀世奇才北野武从生死、教育、人际关系、规矩、电影五个方面，揭开现代社会种种病灶，唤醒大众逆位思考。