书虫.牛津英汉双语读物

作者：  （英）维卡里　著，（英）蒂格　绘，刘冰洁　译

出版社：外语教学与研究出版社 2014-4-1

简介：　　《书虫．牛津英汉双语读物入门级（中）》为书虫系列盒装之一，属简易文学，适合小学高年级和初一学生阅读。书虫入门级（中）包括了《监控录像》、《红红的玫瑰》、《纽约网吧》、《驶入险境》、《萨莉的手机》、《亡灵的金钱》、《雪中的柑橘》、《越狱》和《绿眼女子》等9本生动有趣的冒险、悬疑和浪漫故事，英汉双语，以漫画形式呈现，适合入门英语学习者使用。盒装还配有英文全文朗读MP3光盘。

The World Passional Movie

作者：  华典艺术编辑室编著

出版社：九州出版社,2003

简介：　　情色电影在21世纪的今天，已经成为人们视线中一道靓丽的风景，并不知不觉成为当今社会的一种流行文化与诉说载体。在这种文化与载体中，有的导演采用唯美的手法来诉说情的飘渺与无奈，如让·雅克·阿诺的《情人》，当男女主人公做爱时，屋外的吆喝声伴随着他们的呻吟声，往来的人影，透过木格子的门和窗投射进来时，这些就奠定了此部影片在情色电影中的真正地位。还有的导演用丰富的想像力，去描绘大量的“性情节”与“性场面”，以借“性”来讽刺当时的社会、政治等，如丁度·巴拉斯的《暴帝卡里古拉》；还有的由爱及性，由性及爱，分不清爱情与欲望之间到底是什么关系？如罗曼·波兰斯基的《苦月亮》；另外日本著名导演今村昌平的《楢山节考》通过生与死着重表达了日本民族文化传统。这所有的一切证明，电影就是情色最好的诉说载体。 　　 《世界经典电影全纪录ⅰ》之“世界情色电影”从浩如烟海的电影篇章中选出几十部经典佳作，用缜密、严谨的话语记录每个经典电影故事，让读者在了解“观看”的过程中真正发现这些绝对情色而又绝非色情的电影原来是如此真实、可信而又不可忽视。 　　 《世界经典电影全纪录ⅰ》之“世界情色电影”以“影片档案”、“影片看点”、“获奖情况”、“剧情介绍”四大版块对每一部电影做了准确、完整而又真实的总结与评论。在“影片档案”中，读者可以知道有关影片的方方面面，其中包括“导演”、“编剧”、“主演”、“类型”、“定级”等十几项内容，我们本着完整、全面、准确的信念，为读者奉献有关世界经典情色电影的“全”纪录。另外，读者可以在“影片看点”中了解到为什么千挑万选出来的电影可堪称为经典，还可以通过“获奖情况”印证每部情色电影在电影界中的真实地位。 　　 《世界经典电影全纪录ⅰ》之“世界情色电影”更为完美之处在于把书进行了“升级”，在欣赏文字的同时您还可以看到更多的关于影片的精美图片，同时还可以在附赠的cd－rom光盘中看到更多的精彩情节，从中可以真正享受到“打开书本看电影”的美妙感受。 　　

Prophet

作者：  (黎巴嫩)卡里·纪伯伦著;林志豪译

出版社：天津教育出版社,2007

简介： 纪伯伦一生都是爱与美的使者，他的一切字句，都是从心思的筵席上散落下来的残屑。《先知》讲述了爱、婚姻、孩子、自由、痛苦与欢乐等每个人都需面对的重要例命题，字字句句，打在眼里，落在心中。本书配有30幅作者的亲笔画作，大多为人体画，在那些神秘的形体背后，可悟见生命初始的灵性，体味人类永恒的精神之美。身在俗世，我们亦能在本书的字、画中修炼心灵，达到幸福的人生彼岸。

Sand and Foam

作者：  (黎)卡里·纪伯伦(Kahlil Gibran)著;廖欣译

出版社：哈尔滨出版社,2004

简介：　　在阿拉伯现代文学史上，纪伯伦是一页传奇；在世界文学史上，纪伯伦的艺术风格也是独树一帜。他的作品融合了东西方心灵精髓，超越时空， 成为人类永恒的箴言。诗人说，它是诗化的哲学；哲人说，它是充满哲理的诗；恋人在这里看到了爱的定义；艺术家在这里看到了灵魂的颜色；年轻人在这里找到了火一般的热情；老年人在这里找到了生死之道…… 　　 《沙与沫》包括《沙与沫》、《流浪者》和《先知园》，代表了纪伯伦不同时期、不同风格，用英文所写的作品。 　　 纪伯伦的作品受到如此欢迎，能给人留下深刻的印象，不仅因为他深沉的哲学思考与火一般的激情，更主要是人们从他那睿智的人生哲理中得到顿悟！这一点在《沙与沫》《疯人》和《流浪者》中体现得十分明显。 　　 《沙与沫》是纪伯伦的一部格言集，字数不多，长短不一，短的只有一句，长的有十几句，但句句都充满了诗情和哲理，阐明了他对人生、爱情、艺术与生死等重大问题的理解。 　　 《流浪者》是纪伯伦的晚期作品，同样是通过一则则寓言故事，描述了形形色色的生活，犹如一位白发苍苍的长者在向年轻人倾诉自己的心声。 　　 纪伯伦的作品是年轻人心灵的初恋，也是长者历经世事、蓦然回首的感悟，任何时候打开本书，就像打开通往灵魂的窗口：让你领略这位先知隽永不朽的哲思。

Age of fable

作者：  (美)Thomas Bulfinch著;(美)Brian J. Stuart改写;(俄罗斯)Julina Alekcangra插图;郑芸译

出版社：外语教学与研究出版社,2008

简介：本书包括第一章诸神的起源 第二章奥林匹斯山的12主神 普罗米修斯 第三章赫拉与情敌伊奥 赫拉与情敌卡里斯托 阿波罗与达佛涅 第四章法厄同与太阳战车 奥菲士宇欧律狄刻 第五章国王迈达斯 阿佛洛狄特与阿多尼斯 阿波罗与雅辛托斯 厄科与那喀索斯 等内容。

萨克斯管快速入门

作者：  彼得·托马斯 主讲

出版社：

简介：虽然萨克斯演奏家彼得·托马斯的演奏风格大都以摇滚、蓝调和流行乐为主，但对爵士乐、古典乐、卡里普索音乐、乡村音乐和西部音乐的演奏同样得心应手。 掌握萨克斯丰富的演奏方法，首先在于对萨克斯的正确训练和练习。在《萨克斯管快速人门》中，彼得·托马斯的训练方法将引导你确立自己的演奏方式和演奏风格。

作者：  

出版社：

简介：　　那一些风清云淡的日子里，无意间走进宫崎骏的动画森林，从此成了迷路的小孩。就算找不到森林的出口也心甘情愿。这里有成长的欢笑，也洒满辛勤的汗水，但天空永远蔚蓝，草地也永远青葱鲜嫩，不折不扣就像一个风景怡人的动画桃花源。希望本书与每一位热爱宫崎骏的观众、读者共勉。 　　目录 　　序：那一些风清云淡的日子 　　第一篇 动画经典，名角点将台 　　王牌少女，青春大选秀 　　娜乌西卡：御风少女 　　小桑：自然森林的守护幽灵 　　琪琪：一颗善良魔法心 　　希达：飞行石公主 　　小月小米姐妹：等候森林深处的精灵 　　小雯：少女情怀总似诗 　　千寻：找回失落的名字 　　小春：聪明糊涂心 　　女孩啊女孩 　　婆婆妈妈一萝筐 　　第二篇 三鹰森林吉卜力美术馆 　　动画森林的入口 　　美术馆是这样造成的 　　馆主宣言（宫崎吾朗） 　　和风轻舞散步道 　　龙猫在此等侯 　　美术馆中央大厅 　　立体模型大转盘 　　迷你影院大转盘 　　动画电影诞生馆 　　猫巴士搭乘站 　　庭院里的咖啡屋 　　屋顶上的机器兵 　　彩绘玻璃的梦 　　纪念品商店 　　图书阅览室 　　动画森林里的秘密 　　第三篇 岁月刻痕，默默无闻20年 　　《太阳王子大冒险》 　　《大熊猫小熊猫》 　　《隐尔卑斯山少女海蒂》 　　《弗朗达的爱犬》 　　《三千里寻母记》 　　名词小解：世界名作动画剧场 　　《未来少年科南》 　　《鲁邦三世——卡里奥斯特城堡》 　　闪亮转折点《娜乌西卡》 　　第四篇 黄金标签，风华绝代吉卜力 　　第五篇 宫迷东京搜宝地图　　

题名取自盘面标签

作者：  朱践耳作曲;上海交响乐团演奏;陈燮阳指挥

出版社：广州市新时代影音公司,2006

简介：《天地人和》朱践耳，祖籍安徽泾县。1922年生于天津。朱践耳一生相当勤奋，他在许多重要的音乐创作领域都留下了成功的记录。他的音乐作品具有深刻的思想内涵和精美的表现形式，有很强的艺术感染力，主要艺术成就是交响音乐的创作活动。 这次朱践耳拿出了一个颇具实验性的作品《天地人和》，这个作品由四部具有独立意境的作品构成，创作于不同的年代，从1958年到1998年，形成了鲜明的特征，体现朱先生的人文思想和美学观念，很具中国特色，又符合国际交响乐潮流。 DISC 1 管弦乐《南海渔歌》第一组曲 作品16(1965/2003) 01 织网 02 闲水歌 03 摇篮曲 04 嬉戏 管弦乐《南海渔歌》第二组曲 作品17(1965/2005) 05 出海 06 夜色 07 丑角 08 悲调 弦乐合奏《弦乐三折》作品8b(1957/1980) 09 舞曲 10 夜曲 11 回旋曲 DISC 2 管弦乐《壮士行》作品12b(1958/1996) 01 帕萨卡里亚 02 赋格 交响组曲《黔岭素描》作品23(1982) 03 赛芦笙 04 吹直萧老人 05 月夜情歌 06 节日 07 管弦乐《节日序曲》作品10(1958) 08 弦乐合奏《怀念》作品18(1978) 09 管弦乐《欢欣的日子》作品2b(1953/2005)

Physics of superheroes

作者：  (美)詹姆斯·卡卡里奥斯著;江苑薇译

出版社：山西人民出版社,2011

简介：　　所有喜欢物理又害怕数学的人，这本《超级英雄物理学》是我们的福音！ 　　在《超级英雄物理学》中，我们将与作者一同探讨，如果漫画中的超级英雄们生活在现实中，那么： 　　超人需要多强壮才能一跃而起到屋顶？ 　　蜘蛛侠的女友格温·史黛西死于高空坠落还是蜘蛛侠救她的蛛网？ 　　X-man里面的风暴女是否真的能控制气象？ 　　闪电侠要吃多少汉堡才能跑得比声音还快？ 　　超人手中的高楼是否能两地移动仍完整无缺？ 　　原子侠能乘坐着电话线中的电子到达电话的另一端吗？ 　　探索这些问题答案的过程，就能让你了解动力学、动力学、能量守恒、热力学、电磁学、量子力学和固体物理学，这就是神奇的超级英雄物理学！ 　　

世界科幻影视简史

作者：  郑军编著

出版社：百花文艺出版社,2012

简介：　　主流？非主流？ 　　郑军 　　二〇一〇年初，第八十二届奥斯卡金像奖评奖硝烟正酣，娱乐媒体爆炒卡梅隆与前妻毕格罗在“最佳电影”、“最佳导演”这两个项目上进行“对决”。不过当时我问了一下科幻圈的几位朋友，他们都不觉得有什么悬念，《拆弹部队》肯定胜出。奥斯卡评委会可以把“最佳视效”、“最佳音响”这些技术类奖项慷慨地送给科幻片，一部科幻大片一届里连拿N个技术奖都不算新闻。但他们从来不会把“最佳电影”、“最佳导演”、“最佳演员”这些艺术类的奖项发给一部科幻片！这几乎算奥斯卡评奖过程的一个潜规则了。 　　评奖结果尘埃落定，有的影评人站出来说，这是因为《阿凡达》收获了高票房，名与利不可能都送给一部片子。（参考资料五三）他们说这话时肯定忘了是谁的电影创造出上一个世界电影票房纪录，正是卡梅隆本人执导的《泰坦尼克号》！它不仅收获十八亿美元的票房，还拿下“奥斯卡最佳影片”和“最佳导演”两个最重要的艺术奖！ 　　《泰坦尼克号》是部什么电影呢？笔者小时候曾经看过讲述同一题材的灾难片《冰海沉船》，两下对比便知道卡梅隆在新片里添了什么。他加了一个属于艺术片的故事核——男女私奔、门第观念、为爱献身。总之，一个陈旧得不能再陈旧的情节核心。然而没关系，这个故事很小资，所以能征服艺术家们。 　　作为一个以拍科幻片而闻名的导演，必须拍一部非科幻片才能获得艺术类奖项，这种事情并非落在卡梅隆一个人身上。斯皮尔伯格靠什么电影去拿“最佳影片”、“最佳导演”这些奖？靠《辛德勒名单》和《拯救大兵雷恩》。至于《E.T》、《侏罗纪公园》和《人工智能》，还是去拿技术奖吧。 　　反过来我们再看看二〇一〇年的赢家凯瑟琳?毕格罗。一九九五年她曾经拍摄过一部科幻片，名叫《末世纪暴潮》。电影的科幻内核是一种叫“量子干扰仪”的设备。戴上它，一个人可以感知另一个人的记忆。除此之外，影片还重点描写了种族歧视、边缘人群、警察暴力、贩毒、性……总之，都是一些先锋派电影人喜欢的题材。作为导演，毕格罗对影片的把握能力并不逊于《拆弹部队》，风格也非常类似，都是以男爷们为主的暴力戏。不过，《末世纪暴潮》连获得奥斯卡奖提名的机会都没有。 　　其实，细数下来，科幻片并非完全没有染指过奥斯卡的艺术奖。一九六九年，克里夫?罗伯逊凭借他在《畸人查理》中的表演获得四十一届奥斯卡最佳男主角奖。可能没有多少科幻迷知道这个电影，但它的原著在科幻史上却大名鼎鼎——《献给阿杰尔农的花》。一九八五年，唐?阿米奇因在科幻片《天茧》中的表现，获得五十八届奥斯卡最佳男配角。这两个可怜的奖就是全部科幻片在奥斯卡舞台上拿过的艺术类奖项。 　　科幻片如此不受奥斯卡青睐，是否因为它是个商业类型片？这也完全不是理由，同为商业类型片，美国本土的西部片拿了许多奥斯卡艺术类大奖。东方的武侠片也曾经两次拿过奥斯卡最佳外语片，分别是《宫本武藏》（1955）和《卧虎藏龙》（2000）。或许从主流电影界人士的角度来看，同为商业片，这些类型片比科幻片更“人文”一些吧。 　　不过，卡梅隆对这个潜规则倒是毫不在乎，只是逢场作戏配合媒体玩炒作。其真实想法体现在他后来对斯科特说的一句话里。雷德利?斯科特拍摄过经典科幻片《异形》和《银翼杀手》，后来去拍了各种其他类型的影片，其中不乏《末路狂花》、《角斗士》这样的佳作。卡梅隆却对他说——你拍那些乱七八糟的干什么，你要回来拍科幻片，这才是主流！ 　　如果我没理解错的话，他所说的“主流”是指观赏的主流。这从《星球大战》问世后到今天都不存在疑问，科幻片的票房早就说明了一切。我们去查世界电影票房纪录的前十名、前二十名，直到前一百名里面有多少科幻片，就能清楚这个事实。甚至这在中国电影市场上也已经不成问题，《变形金刚Ⅱ》、《二〇一二》、《阿凡达》先后创造过中国电影的票房纪录。从引进比例来看，科幻片也是中影和华夏两家公司驻美看片员的最爱。 　　纯粹就电影艺术而论，科幻片在编剧、导演、表演、摄影、剪辑等方面都已经积累了丰富的实践经验，如今它已经相当“艺术”了，完全不再是早期只表现“怪力乱神”的粗糙类型片。然而几乎没什么人去提炼科幻片的艺术价值。不过，这不能难为主流电影理论家。解读科幻电影需要两方面的知识，首先必须从科学角度看懂电影的情节，然后才能去讨论电影的艺术价值。且看下面一例： 　　在《阿凡达》开始后三分五十三秒，当杰克乘坐的飞船进入矿场时，银幕上出现一个怪兽般的大机器，它扒在那里不停地翻挖着地面。一辆辆重载车从它前面驶过，那些车辆光是轮胎就比人都高，但和它相比只是个小爬虫。 　　首先你要知道这家伙叫勺轮挖掘机，并不是卡梅隆“科幻”出来的”假机器”，而是一种用来采掘露天矿藏的真家伙。它是目前陆地上最大的机器，头号勺轮挖掘机长达二百四十多米，和“鸟巢”体育场的直径差不多。所以，影片让它出现在一个矿山中是合理的。 　　然后你才能去分析这个镜头的艺术价值。在《阿凡达》里面出现了一大批矿山机械，卡梅隆都是用水平镜头——与人眼平行的角度去拍摄，几乎从未拍出过它们的全貌。这样，机器那巨大的体量才反衬出人的渺小，于是便用影像突出了影片的主题——过度发展的科技压抑人性。 　　灾难科幻片《二〇一二》领先《阿凡达》半个月进入中国市场。一开始印度科学家就和美国科学家降到深井里讨论中微子变异问题。那个地穴叫“极深地下实验室”，这类实验室利用上千米的岩石层屏蔽掉绝大部分宇宙高能射线，再用水作介质记录余下的中微子。两个人讨论宇宙里中微子带来的危害，却要跑到这么深的井下，如果一个影评家不知道这些科学原理，他甚至看不懂这段情节。 　　正因为许多中国电影从业者缺乏理工科知识，他们难以看懂情节稍复杂点的科幻片，又怎能进而分析它们的艺术价值呢？即使在讨论像塔尔科夫斯基这样再主流不过的电影艺术家，也没有谁去分析他拍摄的科幻片《苏拉利斯之海》（通译《飞向太空》）。 　　遍览如今国内有关科幻电影的文字，几乎都是在讨论其中的科学知识，而不是讨论它们作为电影的艺术价值。当然，我自己就写过许多那类文字。其实我很想写另外一些文字，从电影角度谈谈科幻片。我想说说它们的构图，讨论导演在演员调度方面的功力，我想说说科幻片里面角色的表演特点，或者某个科幻导演的风格。不过以前我没有机会把这些想法写出来，因为少儿、科普类媒体不需要这样的文字。 　　在另一个圈子里，娱乐媒体谈到科幻片，除了提供制片方、导演、剧情等基本信息外，就是幕后花絮，特技窍门等。基本上属于娱乐新闻，可供借鉴的东西并不多。 　　还有一些文字出自科幻作家或者科幻迷之手。对于他们来说，“中国人一定要拍出自己的科幻片”成为某种信念。他们写了不少呼吁性质的文字，不时也能见诸于报刊，如《国产科幻片为何断档二十年》、《电影人、科幻作家为中国科幻片号脉》等。 　　然而这些文字基本上是从科幻的角度，而不是从电影的角度入手。这样就失去了和影视界人士交流的前提。如果中国影视人要拍科幻片，总得要从影视业自身的角度出发，而非只是满足几个铁杆科幻迷狭窄的兴趣。 　　另一方面，由于科幻电影在银幕上拥有巨大影响力，学院派电影理论工作者无法不正视它。所以宏观到“电影美学”、“电影概论”之类的著作，具体到摄影技术、布景技术方面的文章，我们不难从中找到提及科幻片的段落。这是科幻小说在文学理论界还不曾拥有的待遇。 　　不过，这些文字大多带着钦佩甚至敬畏之情，感叹好莱坞科幻巨片中的视觉奇观，鲜有哪些文字真正从艺术角度来分析这个电影类型。作者总是把科幻片当成影视作品中的异类，尽管值得敬佩。 　　造成这种现象的原因说起来也很简单——科幻片的艺术规律和传统影视艺术相去甚远，学院派电影评论家找不到分析这类作品的理论依据。他们虽然可能看过一些科幻片，但往往不知道怎么看，也不知道能看出什么。 　　举个例子吧。《影视艺术鉴赏学》是“我国第一部影视艺术鉴赏专著”。该书第十二章“实践论：影视艺术佳作鉴赏举要”中专门分析了《侏罗纪公园》。这段文字一上来就搞错了影片的主题。作者认为，那些暴虐的恐龙代表着西方八十年代到九十年代普遍的经济不景气。而“那些诚实的、没有私心拖累的人，最终凭机智和勇气突围而脱离险境。这也在某种意义上暗示：人们一定会战胜经济危机，继续推动社会进步。”（参考资料十八，244页） 　　恐龙象征经济危机？这都是哪跟哪啊？《侏罗纪公园》的主题是什么？小说原著写得很清楚，就是批判落后的、机械论的科学观。那种科学观把自然规律当成线性的，由此派生出的技术观则把世界视为绝对可控的对象，试图无限加强人对环境的控制，以为这样就能解决一切问题。 　　富翁哈蒙德和他手下的遗传学家是这类旧科学观的代表。他们围绕着限制恐龙行为进行了种种努力，最终都被自然界本身的无序性击败。而数学家马尔科姆则是新科学观的代表。他用大量的系统论观点来证明，对复杂系统的完全控制根本不可能实现。这才是《侏罗纪公园》的主题。 　　当然，由于是拍电影，原著里那些无法用画面来反映的讨论被编导删去不少。但影片仍然保留下原著的思想主干，那就是刻意控制和必然失控之间的矛盾。说得偏颇一些，这是个“理工科男生”才关注的问题。我想，《影视艺术鉴赏学》的作者要么没读过原著（这是极有可能的），要么和普通观众一样被影片后半部分恐龙猎杀、人类逃跑的惊险镜头吸引了全部注意力，根本没有看懂影片前半部分铺叙的线索。 　　再往下，作者又以惊叹之笔描述了影片中那只霸王龙模型的制造过程，它是怎么运动的，用了多少黏土。这已经降到给影片写花絮的程度，根本不是艺术鉴赏。是的，《侏罗纪公园》的特技确实令人眼花缭乱，但这些特技后面的美学规律是什么？这才是电影评论家应该做的事情。 　　就在同一部著作里，作者详细分析了《公民凯恩》、《魂断蓝桥》、《广岛之恋》、《与狼共舞》、《阿甘正传》、《勇敢的心》等其他类型的名片。这些评论都能从影片表象深入到思想内涵和艺术内涵，是真正的艺术鉴赏。唯独到了《侏罗纪公园》这里，作者只能停留在影片的特技画面上做文章。 　　许多类似的电影理论著作都有这个问题——作者不是没看过科幻片，更不是没被它们震撼，但他们没有理论解剖刀来剖析这些实例。笔者创作本书的主要目标，就是给电影人提供一些规律性的东西。告诉他们科幻片不仅是奇观，也是艺术。当然，专门写本书去分析科幻片的艺术规律，从目前的市场角度看不大可行。所以这本书主要还是讲科幻片的历史，把史实摆在首位，按照“以史带论”的原则在史实间穿插讨论科幻片的艺术规律。 　　不仅如此，某种意义上讲本书还是一部站在科幻电影的角度看待整个电影史的书。所以，你会看到对于卢米埃尔兄弟这样的电影人，或者对《卡里加里博士的小屋》这样的历史名片的解读与主流电影史相当不同。笔者以为，从票房统计上看，科幻片无疑是当今最受欢迎的类型片。如果一部电影理论著作不谈及科幻片，将是令人遗憾的。如果再不讨论西部片、奇幻片、侦探片、恐怖片、武侠片，以及形形色色的类型片，就等于是自外于百分之九十五的电影和百分之九十五的观众。这样一部电影理论著作的价值完全是可疑的。 　　如前所述，电影人对科幻片的论述散见于各种理论专著中，完全介绍科幻电影的专著极少。中国电影出版社于一九八八年出版了《世界科幻电影史》一书。克里斯蒂安?黑尔曼著，陈钰鹏译。该书介绍了从电影开端到八十年代初的科幻电影史。不过它只印了一千册，到现在笔者还没找到原书，只能从网上翻到它的一鳞半爪。 　　一九九八年，该社又推出了《世界科幻电影经典》一书，系由电视片《科幻电影与未来世界》改编而成。这个电视片曾在央视播出过，笔者的不少文友当年给它写过脚本，那些电视片脚本也是这本书的基础。尽管不可能记录到二十一世纪才出现的科幻新片，但到目前为止仍然是一套最全面的科幻片资料书。 　　这本书介绍了几十部科幻电影，从默片时代的《大都会》，到全书截稿前才上演的《黑洞表面》。剧情和背景资料比较丰富。这本书和给笔者创作本书提供了文字方面的重要资料。不过它和报纸杂志上散见的谈科幻的文字一样，都只着重于“结果分析”：大都表现为对影片语意上的解读，或者是对影片现象的排列与描述。（参考资料二一，序文）或者说，它只是从观众角度讨论科幻电影的文字。 　　除此之外，《星际之门——太空探险科幻电影赏析》（王玮、张锦著，世界图书出版公司，2009年6月出版）也提供了不少宇航题材科幻电影的信息。当然，市场肯定还需要一部系统的世界科幻电影史，即使它作为一块引玉之砖，肯定会很粗糙。 　　身为中国作者，写这样一本书肯定有着强烈的目的性，就是为中国人拍摄自己的科幻片提供参考。本书某些章节完全是为这一目标才设置的。比如专门用一章去讨论美国人制作的小成本科幻片，这是为了纠正国内电影界的偏见，告诉他们科幻片并非都是烧钱片。 　　又比如，书中用一章篇幅去讨论韩国、印度、泰国的科幻片。从观赏角度讲，它们肯定无法与好莱坞科幻片相比，但它们是中国科幻片制作过程中真正有价值的参照系。甚至笔者要用一节去介绍国内的“草根科幻片拍摄运动”。它们连正规电影都算不上，但人们会从中感受到一种热情。正是这种热情，当年激发了美国的科幻片热潮。 　　有趣的是，笔者迄今为止读到的对科幻电影美学价值评价最高的一本书，却不是一部电影著作，而是英国人亚当?罗伯茨的《科幻小说史》。作者专门给科幻影视开列章节，并高度强调它们的艺术价值。而他在这本书里提到的一个任务——“评论家的真正工作在于阐述视觉力量如何诠释了核心科幻文本中的伟大。”（参考资料五十，282页）——也正是笔者想在这本书里做的，尽管只不过做了一个开头。 　　最后，笔者再次强调，诸如《指环王》、《哈利?波特》、《纳尼亚传奇》和《蜀山传》这样的电影不是科幻片，而是奇幻片。这本来是简单得不能再简单的类型划分。这些电影从来没谈过科学，全片都是中世纪文化背景，当然不是科幻片。 　　然而总是有人把它们混入科幻片。好长时间里我也搞不清这种误会是怎么产生的，后来我想会不会是这个原因——他们把科幻片中的“科”字理解为电影拍摄手段，而不是电影的内容。所以，他们把任何使用高科技手段在银幕上制造奇观的电影都叫“科幻片”。国内甚至有文章称《五颗子弹》是科幻片，仅仅因为里面有几个电脑制作的洪水镜头。 　　除了这个原因，我再也想不出人们为什么把它们称为“科幻片”了。这种误解已经深入到电影理论著作中。在《香港电影史》一书中，作者这样评价《风云之雄霸天下》：影片的这些特技画面，大部分根据原著漫画设计而成，既具有漫画的神韵，又充满科幻和超现实的色彩。（参考资料三六，363页） 　　在同一本书里，作者还这样评价电影《蜀山传》：这部影片中，徐克重在对原片《新蜀山剑侠》进行技术的翻新，让紫青双剑合璧、血河大阵和长眉飞升等以科幻的形态再现银幕。（参考资料三六，364页） 　　可见，该书作者就是从“用高技术制造幻想画面”这个角度来理解“科幻”的。所以笔者不得不在此澄清：“科幻”是指小说或者电影故事里有可以用科学解释的超现实情节，尽管这些解释可能很勉强，情节里没有科学内容的就不是科幻片。 　　能够顺利完成本书，笔者要感谢的人太多太多。黄海老师为我提供台湾地区以及海外的影视资讯，法国科幻迷谢利为我提供法国科幻片的名录。已经记不清有多少朋友为我收集资料，或者帮我修改错误。在此一并向他们表示感谢。 　　另外，笔者特别感谢百花文艺出版社的策划编辑成全（笔名：成追忆）先生。以前我与少儿类出版社合作较多，对方未免要提醒一句——文字不要太深奥，以免孩子们看不懂。而成编却说——我们百花文艺出版社专搞文艺理论，你可要写得深刻一些才行啊。 　　感谢他给我一个机会，来做这份抛砖引玉的工作。　　

论犯罪与刑罚

作者：  (意)切萨雷·贝卡里亚著;黄风译

出版社：中国法制出版社,2002

简介：　　《论犯罪与刑罚》问世后立即给作者带来了巨大的声誉，被译为多种文字，它对地俄国、普鲁士以及奥地利等国的刑法改革具有重大的影响。该书被誉为刑法领域里的最重要的经典著作之一。意大利刑事古黄学派创始人贝卡里亚的这部著作，篇幅不大但影响却极为深远，该书初版于1764年，是人类历史上第一部对刑罪原则进行系统阐述的著作。全书洋谥着伟大的人道主义气息，对刑讯逼供和死刑进行了愤怒的谴责，鼓吹刑法改革，力介罪刑相适应的近代量刑原则。

窗：50位作家，50种视野

作者：  马帝欧·佩里柯利

出版社：中信出版社 2017年06月

简介：
本书是以“窗”为题的随笔集，每篇随笔搭配有编者精美插画。编者马帝欧·佩里柯利是居住在纽约的插画家、作家、建筑师，2004年至2008年间，他先后邀请世界各地包括奥尔罕·帕慕克、西川、村上龙、纳丁·戈迪默等在内的50位作家用文字描述他们写作的窗景，并据此创作50副素描，自2010年起先后在《纽约时报》、《巴黎每日评论》刊载，本书即是“世界窗景”系列合集。本书由世界知名作家创作，笔力稳健，可读性强。50扇窗景就像散布于世界各地的50座观景台，提供了不同的视野与观看角度，提供了丰富的观点与思考方式。50副插图素描线条干净、流畅、精细，很好的把握了线条的疏密节奏，画出了窗景的量感、质感与立体感。


【目录】

《论犯罪与刑罚》

作者：  （意）贝卡里亚　著，黄风　译

出版社：北京大学出版社 2014-10-1

简介：　　《（增编本）》是法学经典名著，自2008年出版以来，已加印4次，销售2万多册。之后我们又出版过一本《贝卡里亚刑事意见书》六篇。我们拟将这两本书合并，推出一个精装版，一方面这是至今为止贝卡里亚的作品合集；另一方面，经典著作值得反复阅读长期保存，因此推出经典著作的精装版以便珍藏。

Monster show:a cultural history of horror

作者：  (美)戴维·斯卡尔(David J. Skal)著;吴杰译

出版社：上海人民出版社,2005

简介：卡里加利博士、德古拉、科学怪人、化身博士、畸形人、狼人、金刚…… 这些银幕上的魔鬼一一被创造出来，刺激和吸引着无数的人。作者尖锐地指出，是大萧条、世界大战和冷战这些社会和政治的因素催生了它们。 戴维·斯卡尔让我们看到美国世纪的黑暗面，那对恐怖主题的迷恋深深地植入美国的文化，光荣的背后是集体尖叫，梦想负载着恐惧。 恐怖电影是经济、战争与性的隐喻。伴随着大萧条、世界大战和高科技，黑暗世界中的魔鬼们活跃起来。对战争的可怕记忆：《卡里加利博士的小屋》、《诺斯费拉图》、《狼人》、《活死人之争》大萧条造成的精神创伤：《德古拉》、《科学怪人》、《化身博士》、《畸形人》。科技的恶梦：《哥斯拉》、《来自火星的入侵者》、《灵婴》、《异形》对同性恋、乱伦和性虐待的暗示：《弗兰肯斯坦的新娘》、《吸血鬼的印记》、《德古拉的女儿》。

Road of glory

作者：  梁猛著

出版社：新星出版社,2009

简介：梁猛不是一个人如其名的壮汉，但在《nba光荣之路》中，我感受到了作者对篮球的执着，用“光荣”两字作为书名，你可以想象到篮球在作者心中的光明和热烈。这种写作心态让他在运用nba的历史和掌故时有如在舞动自己的肌肉和筋骨，既有对nba61年历史的煌煌纵论，又有描述五个位置上众多明星时的熠熠生辉，既有30支球队的跌宕发展史，又有球员、教练感人的励志故事。我看到了他的刻苦和用心，看到了在纷纷扰扰的体育文字中彰显的坚定和执著，作者和他的这本书一样特别，独树一帜。　　===================　　姚明 王治郅 强力推荐　　徐济成 颜晓华等专家作序　　nba就是一场战争，每一役都惊心魂魄。——姚明　　伟大的nba，光荣的六十年，惊为天人的黄金斗士　　=========================　　目录　　第1章 中锋、前锋和后卫的历史传承　　中锋之死 英雄时代的祭奠 姚明的孤独／2　　变态的版本 最后消失的真传 时代的潮流／10　　上官金虹和荆无命 组合的广陵散 走向摇摆／17　　第2章 nba联盟的历史、规则和嬗变　　按：王朝的印迹／30　　第3章球队球员篇　　波士顿凯尔特人队／92　　新泽西篮网队／97　　纽约尼克斯队／102　　费城76人队／109　　多伦多猛龙队／116　　芝加哥公牛队／120　　克利夫兰骑士队／126　　底特律活塞队／130　　印第安纳步行者队／138　　密尔沃基雄鹿队／142　　迈阿密热火队／148　　奥兰多魔术队／153　　华盛顿奇才队／158　　亚特兰大鹰队／162　　夏洛特山猫队／166　　新奧尔良黄蜂队／169　　达拉斯小牛队／173　　休斯敦火箭队／178　　孟菲斯灰熊队／184　　圣安东尼奥马刺队／188　　丹佛掘金队／196　　明尼苏达森林狼队／202　　犹他爵士队／206　　波特兰开拓者队／210　　西雅图超音速队／215　　萨克拉门托国王队／218　　洛杉矶湖人队／223　　菲尼克斯太阳队／229　　金州勇士队／234　　洛杉矶快船队／238　　第4章nba名人堂　　1 比尔·拉塞尔（bill russell） ／244　　2 比尔·沃顿 （bill walton） ／246　　3 戴夫·考恩斯 （dave cowens） ／248　　4 大卫·罗宾逊（david robinson） ／250　　5 乔治·迈肯（george mikan）／252　　6 哈基姆·奥拉朱旺（hakeem olajuwon） ／254　　7 卡里姆·阿卜杜．贾巴尔（kareem abdul——jabbar） ／257　　8 摩西·马龙（moses malone）／259　　9 奈特·瑟蒙德（nate 7humond） ／261　　10 帕特里克·尤因（patrick ewing） ／263　　11 沙克·奥尼尔（shaquille o’neal） ／265　　12 罗伯特·帕里什（robert parish） ／267　　13 韦斯·昂塞尔德（wes unseld） ／269　　14 威利斯·里德（willis reed） ／271　　15 威尔特·张伯伦（wilt chamberlain） ／273　　16 鲍勃·佩蒂特（bob pettit） ／275　　17 查尔斯·巴克利（charles barldey） ／277　　18 戴夫·德布斯切尔（dave debusschere） ／279　　19 多尔夫·谢伊斯（dolph schayes） ／281　　20 埃尔金·贝勒（elgin baylor） ／283　　21 埃尔文·海耶斯（elvin hayes） ／285　　22 詹姆斯·沃西（james worthy） ／287　　23 杰里·卢卡斯 （jerry lucas） ／289　　24 约翰·哈夫利切克（john havlicek） ／291　　25 朱利叶斯·欧文（julius erving） ／293　　26 卡尔·马龙（karl malone） ／295　　27 凯文·麦克海尔 （kevin mchale） ／297　　28 拉里·伯德（larry bird） ／299　　29 保罗·阿里金（paul arizin） ／302　　30 里克·巴里（rick barry） ／304　　31 斯科特·皮蓬（scottie pippen） ／306　　32 比尔·沙尔曼（bill sharman） ／308　　33 比利·坎宁安（billy cunningham） ／310　　34 鲍勃·库西（bob cousy） ／312　　35 克莱德·德雷克斯勒（clyde drexler） ／314　　36 戴夫·宾（dave bing） ／316　　37 埃尔·门罗 （earl monroe） ／318　　38 埃尔文·约翰逊（earvin johnson） ／320　　39 乔治·格文（george gervin）／322　　40 哈尔·格瑞尔（hal greer） ／324　　41 伊赛亚·托马斯（isiah 7homas） ／326　　42 杰里·韦斯特（jerry west） ／328　　43 约翰·斯托克顿（john stockton） ／330　　44 伦尼·威尔肯斯（lenny wilkens） ／332　　45 奈特·阿奇博尔德（nate archibald） ／334　　46 奥斯卡·罗伯特逊（oscar robertson） ／336　　47 皮特·马拉维奇（pete maravich） ／338　　48 萨姆·琼斯（sam jones） ／340　　49 沃尔特·弗雷泽（walter frazier） ／342　　50 迈克尔·乔丹（michael jordan） ／344　　第5章 伟大的主帅与王朝 347　　“红衣主教”／348　　油头“神算”／349　　淡定“禅师”／350　　巨星迈肯遮天蔽日 第一支王朝球队诞生／35 1　　“魔术师”、“天勾”聚首洛城 湖人复苏再铸辉煌／352　　上帝下凡震撼联盟 乔丹公牛成史上最强／354　　乔丹告别联盟 紫金军团开辟三连冠伟业／356　　13年11冠 凯尔特人再无来者的八连冠／357

Architecture and the Environment:Bioclimatic Building Design

作者：  (英)大卫·劳埃德·琼斯(David Lloyd Jones)编著;王茹，贾红博，贾国果译

出版社：中国建筑工业出版社:中国轻工业出版社,2005

简介：　　 本书选用了44个最新完成的建筑范例，它们是当今具有生态环境概念的 　　建筑的最佳范例。通常，人们认为“绿色”建筑是非主流建筑，而且牦资不 　　菲，设计蹩脚。大卫·劳埃德·琼斯力图纠正这一错误认识。他引入“生态 　　气候学”概念来表达“绿色”的提法，以之形容那些从自然中获取灵感，并 　　且以清晰的策略来减少对环境的破坏的建筑。他揭示了环境问题如何成为建 　　筑设计的核心，也讨论了环境与节能方式的结合怎样成为建筑设计所必须考 　　虑的要点。 　　 本书介绍性的章节循着生态设计在建筑史中的发展脉络娓娓道来，从查 　　科(Chaco)文明的大地穴到现代主义大师的手笔，再到20世纪80年代的低耗 　　能办公楼，向读者呈现了建筑与自然环境之间的关系。作为一名有经验的建 　　筑师，大卫·劳埃德·琼斯讨论了当今建筑师所面临的绿色生态环境问题， 　　以及建造可持续发展建筑的细节设计策略，包括有效地使用和管理能源，选 　　择材料，建筑自动化控制系统的利弊，以及设备对居住者健康和舒适度的影 　　响。书中讨论的三个正在实施中的建设项目向读者指出了生态建筑未来的发 　　展方向。 　　 本书的主要章节展现了大量当代建筑实例，其间体现了多种多样的风格 　　、尺度和功能：比如，写字楼的样式，它们突出展示了各种节能形式，像建 　　筑外部的遮阳板、风塔、玻璃中庭和光电单元；还有用再生纸管建造的教堂 　　；以及用木材建造的建于林间的博物馆等等。作品入选书中的建筑师们包括 　　：安藤忠雄、坂茂(Shigeru Ban)、爱德华·卡里南(Edward Culinan)、福 　　斯特及合作者(Foster and Partners)、赫尔佐格及合作者(Herzog and 　　Parmers)、格伦·默科特(Glenn Mureutt)以及矶崎新。范例中配有大量插 　　图，释文详细并附注释完整的设计方案与草图以及与技术核心有关的细节和 　　数据资料。 　　 这是一本视野宽阔、内容翔实的书，是当代可持续发展建筑的及时而又 　　具备多项用途的指南手册。 　　 书中配有324幅插图，其中210幅是彩色插图。 　　

巴黎圣母院

作者：  雨果

出版社：西安交通大学出版社 2017年01月

简介：

吉普赛少女爱斯梅拉达芳龄十六，她身姿妙曼，起舞时像一只飞旋的彩蝶，吸引了无数人的目光。

巴黎圣母院副主教也为之迷恋，想将她占为己有，指使忠诚的敲钟人卡西莫多劫走她，可是被国王卫队长浮比斯出手相救。卡西莫多被鞭打示众，副主教却不予理睬，是善良的少女给了卡西莫多帮助。

副主教又设法嫁祸少女，声称只要她肯爱他就能免死。少女坚决不从，副教主恼怒之下宣布叛她绞刑。少女钟情于卫队长浮比斯，他已知真相却没有为她直言；卡西莫多把少女救出来，给予无微不至的爱护。

副主教屡次不得手，心生恨意，他发现少女的藏身之处，就把她交给官兵，亲眼看着她被绞死。绝望而愤怒的卡西莫多再也无法忍受，将副主教从圣母院顶楼推下，自己则找到爱斯梅拉达的尸体，殉情而终。

《巴黎圣母院》讲述了一场生死爱恋，其*动人心魄之处，唯“极致”二字。“美与丑毗邻，善与恶并存，黑暗与光明相共。”这些矛盾的浪漫悲情早已超越个人，启发人们如何辨别美丑，感受善恶。

作者原序

勘定本说明

*卷

一、大堂

二、彼埃尔·格兰古瓦

三、红衣主教大人

四、雅克·科坡诺勒老板

五、卡西莫多

六、爱斯梅拉达姑娘

第二卷

一、从卡里布迪斯漩涡到希拉礁

二、河滩广场

三、“以吻还击”

四、夜晚街头追逐美女的麻烦

五、麻烦续篇

六、摔罐成亲

七、新婚之夜

第三卷

一、圣母院

二、巴黎鸟瞰

第四卷

一、善人

二、克洛德·弗罗洛

三、怪兽群牧人更怪

四、狗和主人

五、克洛德·弗罗洛续篇

六、不得民心

第五卷

一、圣马尔丹修道院院长

二、这个要扼杀那个

第六卷

一、公正看看古代法官

二、老鼠洞

三、玉米饼的故事

四、一滴泪报一滴水

五、玉米饼故事的结局

第七卷

一、山羊泄密的危险

二、教士和哲学家原本两路人

三、钟

四、命运

五、两个黑衣人

六、户外大骂七声的效果

七、狂教士

八、临河窗户的用场

第八卷

一、银币变成枯叶

二、银币变成枯叶续篇

三、银币变成枯叶终篇

四、抛却一切希望

五、母亲

六、三颗不同的心

第九卷

一、热昏

二、驼背独眼又跛脚

三、失聪

四、陶土瓶和水晶瓶

五、红门钥匙

六、红门钥匙续篇

第十卷

一、格兰古瓦连生妙计

二、你去当乞丐吧

三、快乐万岁

四、坏事的朋友

五、法王路易的祈祷室

六、火焰剑闲逛

七、夏多佩驰援

第十一卷

一、小鞋

二、白衣美人

三、浮比斯成亲

*卷

一、大堂

话说距今三百四十八年零六个月十九天前，那日巴黎万钟齐鸣，响彻老城、大学城和新城三重城垣,惊醒了全体市民。

　　其实，1482年1月6日那天，并不是史册记载的纪念日：一清早全城钟声轰鸣，市民惊动，也没有发生什么惊天动地的大事。既不是庇卡底人或勃艮第人进犯，也不是抬着圣骨盒的宗教列队仪式；既不是拉阿斯城学生造反，也不是“我们尊称威震天下圣主国王陛下”摆驾入城；甚至不是在司法宫广场吊死男女扒手的热闹场景；更不是15世纪常见的羽饰盛装的某国使臣莅临到任。就在两天前，还有这样一 队人马，即佛兰德使团奉命前来，为缔结法国王太子和佛兰德玛格丽特公主的婚约。为此，波旁红衣主教不胜其烦，但是他为了讨好国王，不得不满脸堆笑，迎接佛兰德市政官那帮土里土气的外国佬，还在波旁公爵府款待他们，为他们演出一场“特别精彩的寓意剧、滑稽剧和闹剧”。不料天公不作美，一场滂沱大雨，将府门挂着的精美华丽的帷幔淋得一塌糊涂。

　　1月6日那天，是约翰•德•特洛伊所说的“全巴黎欢腾”的双重节庆，即远古以来就有的主显节和狂人节。

　　这一天，照例要在河滩广场燃起篝火，在布拉克小教堂那里植五月树，在司法宫演出圣迹剧。就在前一天，府尹大人已派衙役通告全城：他们身穿神气的紫红毛纺衬甲衣，胸前缀着白色大十字，到大街小巷的路口吹号并高声宣告。

　　一清早，住家和店铺都关门闭户，男男女女从四面八方拥向三处指定的场所。去看篝火，赏五月树还是观圣迹剧，要随个人的兴趣而定。这里应当赞扬一句巴黎看热闹的人，他们有古人的那种见识，绝大多数都去看篝火，因为这正合时令；或者去观圣迹剧，因为是在司法宫大厅演出，那里能遮风避雨。大家仿佛串通一气，谁也不去布拉克小教堂墓地，让那棵花还不繁茂的可怜的五月树，孤零零在一月的天空下瑟瑟战栗。

　　市民大多拥进通往司法宫的街道，他们知道两天前到达的佛兰德使团要前来看戏，并观看在同一大厅举行的推举丑大王的场面。

　　司法宫大厅虽然号称世界之*（须知索瓦尔那时尚未丈量过孟塔吉城堡的大厅），这一天要挤进去谈何容易。通向司法宫广场的五六条街道犹如河口，不断拥出一股股人流，从住户的窗口望过去，只见广场上人山人海，万头攒动。人流的汹涌波涛越来越扩大，冲击着楼房的墙角，而那些墙角又像岬角，突进围成如不规则状大水池的广场。司法宫高大的哥特式门面正中一道大台阶，上下人流交汇在一起，又在接下的台阶分成两股，从两侧斜坡倾泻到人海浪涛中；这道大台阶就是一条水道，不断向广场注入，犹如瀑布泻入湖泊中。成千上万的人呼喊，嬉笑，走动，简直甚嚣尘上，沸反盈天。这种喧嚣，这种鼓噪，有时还变本加厉，有增无已。拥向大台阶的人流受阻，折回头来，乱作一团，形成了旋涡。原来是府尹衙门的一名弓箭手在推搡，或者一名警官策马冲撞，以便维持秩序。这种传统实在值得称道，是由府尹衙门传给总督府，又由总督府传给骑警队，再传给我们今天的巴黎保安队。

　　面孔和善的市民，成千上万，密密麻麻，站在门口、窗口，爬上天窗、屋顶，安安静静，老老实实，注视着司法宫，注视着熙熙攘攘的人群。而且时至今日，巴黎还有许多人，喜欢围观看热闹所形成的场面，只要猜想人墙里面发生了什么事，就已经觉得很有意思了。

　　我们今天1830年的人，假如在想象中能有机会混杂在15世纪的这群巴黎人中间，同他们一起前呼后拥，摩肩接踵，跌跌撞撞地挤进原本十分宽敞，而1482年1月6日这天却显得特别窄小的司法宫大厅，所见的景象不无兴趣，也不无吸引力，周围本来全是古旧的东西，我们看起来反而有全新的感觉。

　　如果读者愿意，我们就力图想象，读者和我们一同跨进这座大厅，跻身于这群短衣短袄打扮的嘈杂的平民中间，会产生什么印象。

　　先是耳朵一片嗡鸣，眼花缭乱。我们头顶是双合圆拱尖顶、雕花镶木、绘成天蓝色、衬着金黄色的百合花图案；脚下是黑白相间的大理石地面。几步远有一根巨大圆柱，接着一根又一根，总共七根，沿中轴线一字排列，支撑双圆拱顶的交汇点。前面四根柱子周围摆了几个小摊，卖些闪闪发亮的玻璃和金属饰片制品；里面的三根柱子周围安有几条橡木长椅，年长日久已经磨损，被诉讼人的裤子和讼师的袍子磨得油光锃亮。沿着大厅四面高高的墙壁，在门与门之间，窗户和窗户之间，边柱和边柱之间，不见尽头地排列着自法腊蒙以下法国历代君主的雕像：无所事事的国王耷拉着双臂，低垂着眼睛；勇武好战的国王则昂首挺胸，双手直指天空。此外，一扇扇尖拱长窗上的彩绘玻璃五光十色，宽宽的出入口所安的门扉，都精工细雕，富丽堂皇。总之，拱顶、圆柱、墙壁、长窗、镶板、宽门、雕像，所有这一切，从上到下，绘成天蓝和金黄两色，一眼望去，金碧辉煌，光彩夺目。不过，在我们看见的时候，大厅的色彩已略显暗淡，到了1549年，尽管杜•勃勒尔还沿袭传统赞美过它，而其实它几乎完全消失，只剩下厚厚的灰尘和密密的蛛网了。

　　在1月份的一天，这座长方形宽敞的大厅里，射进苍白的天光，拥进衣饰花枝招展并吵吵嚷嚷的人群，只见他们溜着墙根闲逛，绕着七根圆柱回旋，现在我们想象出这些，那么对整幅图景就有了个大致的印象，下面只需略微详细地描述其有趣的方面。

假如拉瓦亚克没有刺杀亨利四世，那么，司法宫档案室也就不会存放凶手的案卷，他的同谋也就不会考虑自身利害，非把此案卷宗销毁不可，而纵火犯也就不会别无良策，只好一把火将档案室烧掉，要烧掉档案室，又只好一把火将司法宫烧掉。由此可见，没有弑君一案，也就不会有1618年那场大火了。从而，古老的司法宫及其大厅，也就会依然屹立，我也就可以对读者说：“请亲眼看看去吧！”我们双方都省事：我省得像上面那样描绘一番，读者也省得阅读这一段。——这情况证明了这样一条新的真理：重大事件必有难以估量的后果。

Microsensors MEMS and smart devices

作者：  (英)朱利安 W. 加德纳(Julian W. Gardner)，(美)维贾伊 K. 瓦拉丹(Vijay K. Varadan)，(美)奥萨马 O. 阿瓦德卡里姆(Osama O. Awadelkarim)著;范茂军[等]译

出版社：中国计量出版社,2007

简介：　　微传感器和MEMS(微电子机械系统)正在使半导体工业领域发生一场新的变革。微系统也称为“芯片系统”，将微电子电路和微传感器及微执行器组合起来。这一新兴领域已经显示出它们在应用中未来发展的广阔前景，应用范围从电子鼻和智能耳到微型镊子及打印机喷墨头。 　　 本书全面地介绍了微传感器的制作工艺，是一部论述微传感器、MEMS和智能器件成功应用的重要专著。 　　 内容包括： 　　 传统和新型制作工艺介绍，包括硅的体微机械加工、微立体光刻和聚合物加工工艺。 　　 重点介绍IDT(叉指式换能器)微传感器在开发低能耗、无线MEMS或微机械中的应用。 　　 本书涵盖了智能器件的最新应用，包括电子鼻、舌、手指，以及智能传感器和智能结构，如智能皮肤。 　　 通过传感器阵列、传感器信号的参数补偿和专用集成电路技术的应用，对智能敏感器件的发展做了概述。 　　 综合附录介绍了MEMS的材料主要特性、相关网址和本领域中重要的研究机构。 　　 本书有助于读者增进对微系统的理解。其适宜读者群为研究生、微电子专业的研究人员、微传感器系统工程师和开发人员。书中对材料特性的详细介绍，对机械工程师、物理和材料专业工作者具有重要的参考和实用价值。

Dei delitti e delle pene

作者：  (意)贝卡里亚(Beccaria,Cesare)著;黄风译

出版社：中国大百科全书出版社,1993

简介：本书简介 意大利刑事古典学派创 始人贝卡里亚的这部著作， 篇幅不大但影响却极为深 远。该书初版于1764年，是 人类历史上第一部对刑罪原 则进行系统阐述的著作。全 书洋溢着伟大的人道主义气 息，对刑讯逼供和死刑进行 了愤怒的谴责，鼓吹刑法改 革，力倡罪刑相适应的近代 量刑原则。本书问世后立即 给作者带来了巨大的声誉， 被译为多种文字，它对于俄 国、普鲁士以及奥地利等国 的刑法改革具有重大的影 响。该书被誉为刑法领域里 的最重要的经典著作之一。

构建嵌入式Android系统

作者：  【美】卡里姆·亚荷毛尔（Karim Yaghmour）　著，秦云川　等译

出版社：中国电力出版社 2015-6-1

简介：　　你想要把Android移植到其他嵌入式系统平台上吗?《构建嵌入式Android系统》将告诉你Android是如何工作的，以及如何修改它以满足你的需求。你将会深入到Android的内部结构，并且学会如何阅读它的源码、修改它的各种组件、针对你的硬件设备创建你自己的Android版本。你会发现Android与它的源头Linux相比有多大的不同。如果你是一个有经验的嵌入式系统开发人员并且熟悉Linux系统，那么本书将会帮你把Android看作是一个硬件平台，而不是仅仅是一个移动终端。学习Android的开发模式和你需要用来运行Android的硬件。Android内部机制的快速入门，包括Linux内核和Dalvik虚拟机。在没有硬件的情况下，通过模拟器镜像来开始学习和探索Android。了解Android的无递归的构建系统，以及学习怎样来做你自定义的修改。使用评估板来构建你的嵌入式Android的原型系统。了解Android的本地用户空间，包括根文件系统的布局、adb工具，以及Android的命令行。了解如何与Android框架进行交互或进行定制。