一部电影的诞生

作者：  姜文等著

出版社：长江文艺出版社,2005

简介：姜文导演的处女作《阳光灿烂的日子》公映已十年，为纪念这部电影的拍摄，八年前由姜文撰写的、记录影片拍摄过程的《一部电影的诞生》日前由长江文艺出版社重新出版。在该书重版首发式上，身着花格衬衣的姜文一出现便引发了现场不小的骚动，文隽、夏雨、陶虹、耿乐等纷纷抢着与他握手、拥抱。姜文回首这部处女作，认为它依然是一部优秀的电影，他没有留下任何遗憾，烦恼时还时常靠其解闷。 　　和八年前相比，新版《诞生》一书收入了更为完整的与电影有关的图文资料。同时，书中刘晓庆、王朔、顾长卫、斯琴高娃、冯小刚、陶虹、夏雨等作为这部电影的直接参与者，纷纷以文字记录下当年难忘的故事和心情。

Let the Bullets Fly

作者：  姜文导演;姜文, 周润发, 葛优主演

出版社：广东音像出版社,2011

简介：     《让子弹飞》讲述了这样一个故事：北洋年间，南部中国。一场惊天动地的的火车劫案之后，号令山林的绿林悍匪张牧之，遭遇行走江湖的通天大骗老汤，两人从生死宿敌变成莫逆之交，然而真正的决战才刚刚开始，南国一霸黄四郎虎视眈眈镇守鹅城，一场场情杀命案连环上演，华南三王各自为阵，鹅城双艳粉墨登场，乱世枭雄的混战一触即发…… 导演/演员简介：     姜文：原名姜小军。河北唐山人。1980年进入中央戏剧学院表演系。1984年毕业于中央戏剧学院表演系。同年进入中国青年艺术剧院，主演了《家庭大事》《高加索灰阑记》等优秀剧目。1985年拍摄第一部电影《末代皇后》，此片参加叙利亚第5届大马士革国际电影节，获得巴西第4届里约国际电影电视节获评委会特别奖。     1986年，主演谢晋导演的电影《芙蓉镇》，获中国第十届百花奖最佳男演员奖。1987年，主演中法合拍影片《花轿泪》。1987年，主演张艺谋导演的电影《红高粱》。1988年，主演电影《春桃》，获中国第十二届百花奖最佳男演员奖。1989年，主演电影《本命年》。1990年，主演电影《大太监李莲英》。1993年，首次自编自导根据王朔小说改就的影片《阳光灿烂的日子》，获第五十一届意大利威尼斯国际电影节、新加坡第八届国际电影节最佳男演员奖。荣获1996年台湾“金马奖”最佳影片、最佳导演、剧本改编、最佳男主角、最佳摄影、最佳音效六项大奖。美国《时代周刊》在95年底将其评为“九五年度全世界十大最佳电影”之榜首。1997年又被美国《时代周刊》评为“96年度全世界令人赞绝的、至今渴望观看的七部影片”之一。人们一致公认这是一部从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代。     9月，《阳光灿烂的日子》作为“重点介绍影片”参加日本福冈国际电影节，理由是该片在日本全国发行获得优异成绩。1995年，友情出演电影《宋家皇朝》三姊妹的父亲，获第17届香港电影金像奖最佳男配角奖。1995年，主演电影《秦颂》，1996年，主演电影《有话好好说》。1997年11月，姜文作为在电影方面“做出杰出贡献的人士”，受意大利电影文化界的邀请，并由意大利电影文化界主办，在意大利五大城市举办“姜文主演、导演个人电影回顾展”。1998年8月，改编并导演新电影《鬼子来了》，并在片中担任男主角，此片获法国戛纳电影节大奖和美国夏威夷电影节最佳影片奖。2001年5月，监制并主演电影《寻枪》。2001年，主演电影《天地英雄》。2006年的导演作品《太阳照常升起》再次引发了一场广泛的讨论。     葛优：出生于北京，后在昌平农村劳动，1979年入全国总文工团话剧团从事舞台剧表演。1985年拍摄了第一部影片《盛夏和她的未婚夫》。真正给葛优带来星运的是1988年由王朔小说改编的影片《顽主》，他的外型与表演都恰合了王朔笔下那种“冷面热心”幽默成性的小人物，他扮演的银幕形象显得轻松、到位，获当年金鸡奖最佳男演员奖提名。从此，葛优星运亨通。以他的喜剧最为出名，以正剧奠定他在影坛的地位。     1989年，藤文骥的《黄河谣》，葛优演来有声有色。接着，葛优又在黄健中的《过年》中饰演好色委琐又假正经的大姐夫，赢得了“百花奖”最佳男配角奖。1993年陈凯歌的影片《霸王别姬》中又有葛优精彩的表演。扮演当代生活中喜剧式的小人物，对葛优而言更是驾轻就熟。他出演的《马路骑士》、《喜剧明星》、《离婚大战》、《上一当》、《消失的女人》、《大撒把》和《父子婚事》等都成为大受观众欢迎的卖座片。值得一提的是在夏刚1992年执导的《大撒把》中，完美地体现了影片的风格。他因此片荣膺金鸡奖影帝桂冠。而张艺谋《活着》中的主人公福贵则为葛优打开了一个表演上的新天地。这一人物不仅时间跨度长，表演幅度大，更重要的是张艺谋要求葛优改变戏路，改变在观众中已形成的冷面形象。《活着》里的福贵大哭大笑，大悲大喜，葛优时时出彩地演出了一场人生悲喜剧。他也因此而成为1993年的戛纳影帝。     1996年他与姜文联合主演了周晓文执导的大投资影片《秦颂》，饰演悲剧音乐家高渐离。1997年，葛优应香港著名女导演许鞍华之邀请，主演改编自张爱玲小说的影片《半生缘》。葛优以其良好的悟性，内向的性格，使他的表演张驰有致，以大量的平淡衬托瞬间的精彩，令人物形象既贴近生活又不乏味，并使内在的幽默感成为保持人物张力的有效手段。而他的秃头和‘不雅’，于平凡中显出不凡。他主演的冯小刚的《甲方乙方》获百花奖最佳男主角奖。之后，他成为冯小刚电影不可或缺的主角，接连拍摄了贺岁片《不见不散》、《没完没了》、《大腕》、《手机》、《天下无贼》，以及冯小刚的非贺岁巨作《夜宴》，08年，葛优与冯小刚再次联手，与美女舒淇合作贺岁新作《非诚勿扰》，票房喜人。2009年葛优新作是与林熙蕾合作的《气喘吁吁》。     周润发：香港演员。原籍广东宝安，生于香港南丫岛。高中毕业后曾从事各种职业。1973年应征到香港无线电视台当演员。     1975年加入无线举办的第三期艺员训练班，一年后成为无线的基本演员，参演了《江湖小子》《大江南北》等剧集。1976年，因主演电视剧《狂潮》而知名。后相继主演电视剧《上海滩》《网中人》等风靡香港，尤其《上海滩》80年代传入大陆后，他在大陆知名度急遽提升，连他饰演的许文强的装扮，也成为无数青年仿效的对象。    1975年从影，首部电影《投胎人》（1976），其后参演了多部影片，成绩均不大理想，一度被称为“票房毒药”。1981年出演香港新浪潮导演许鞍华执导的《胡越的故事》，电影事业稍有起色。之后主演《花城》（1983）、《倾城之恋》（1984）等。1984年主演《等待黎明》，获第二十二届台湾金马奖最佳男主角奖、1985第三十届亚洲影展最佳男主角获。1986年饰演《英雄本色》中的小马哥，大获成功，获第六届香港金像奖最佳男主角奖。1987年主演《秋天的童话》，再度问鼎台湾金马奖影帝。同年因主演《龙虎风云》，获第七届香港金像最佳男主角奖和美国电影协会颁发的亚洲杰出演员奖。     1988年推出唱片《十二分十二吋》，销量达到白金。随后又陆续出演了《监狱风云》（1987）、《长短脚之恋》（1988）、《八星报喜》（1988）等。1989年主演《阿郎的故事》，获第九届香港金像获最佳男主角奖。1989年及之后作品陆续有《喋血双雄》（1989）、《赌神》（1989）、《监狱风云II：逃犯》（1991）、《纵横四海》（1991）、《我爱扭纹柴》（1992）、《侠盗高飞》（1992）、《辣手神探》（1992）、《花旗少林》（1994）、《赌神2》（1994）等。1995年主演韦家辉的《和平饭店》后赴好莱坞发展，先后出演《血仍未冷》（1998）、《再战边缘》（1999）、《安娜与国王》（1999）、《防弹武僧》（2003）等。2000年参演李安导演的《卧虎藏龙》，饰李慕白，获得国际影坛高度赞扬。而后又客串伍仕贤的《独自等待》（2005），参演许鞍华的电影《姨妈的后现代生活》，以及张艺谋的《满城尽带黄金甲》，好莱坞作品则有《加勒比海盗：世界的尽头》。2008年出演《黄石的孩子》。最新作品是胡玫执导的《孔子》，扮演中国历史上最著名的人物之一——“孔圣人”。  

阳光灿烂的日子

作者：  姜文等著

出版社：华艺出版社,1997

简介：　　本书记载了姜文导演的“阳光灿烂的日子”诞生的全过程，众多影内人士的评价以及《阳光灿烂的日子》的电影剧本、完成台本、动物凶猛（原著）。 　　

中国电影伦理学·2018

作者：  贾磊磊

出版社：西南师范大学出版社 2018年09月

简介：

【目录】
序言：中国电影伦理学的学术定位及其问题设定／贾磊磊

电影理论的伦理建构：上篇
中国武侠电影与宗教伦理／贾磊磊
新世纪都市青春爱情电影的伦理性批判／袁智忠
电影叙事与电影评论的伦理分析
——兼谈2016年的电影现象／刘晓希
叙事改写、伦理重建、价值汇流
——丁晟与内地动作电影／叶航
乡城流动青年的伦理困境与出路
——基于当代华语电影的内容分析／邹会聪邓志强
伦理视域下的都市电影文化镜像
——以近年三部重庆“都市电影”为例／袁智忠王琪
中国青春电影伦理叙事的历史路径探析／贾森
新世纪以来青春电影个体伦理研究／张文博袁智忠
电影道德的多元审视：中篇
青春电影的新“伤痕”主义透视／袁智忠
国家的创痛记忆与电影的伦理叙述／贾磊磊
“良心主义”的德性根基与调谐张力／虞吉
导演的叙事行为是否具有道德豁免权／曲春景
略论类型电影中的道德问题／褚儒高攀
人类原始本能与伦理道德规约
——新时期小说改编电影的暴力表现和缓释策略／彭岚嘉杨天豪
魔鬼、敌人、圣灵：重塑中国“狼”电影的生态伦理／于晓风
新时期以来青春电影情节结构的伦理蕴含／余鸿康袁智忠
“圈化”语境下的新世纪重庆都市电影／袁智忠刘好

伦理视角的电影批评：下篇
以武制武
——《湄公河行动》的正义伦理／贾磊磊
人性的空间之镜
——电影《无人区》中的空间伦理／吴红涛
话语、空间与“中间态”的伦理叙事
——小说《一句顶一万句》的电影改编／张立娜
生命的名义：当代中美电影叙事中的生命伦理比较
——以《左右》和《姐姐的守护者》为例／王冬冬
电影导演的叙事行为与其基本的伦理底线
——以姜文导演《一步之遥》为例／张卫军曲春景
乡村电影《我不是潘金莲》中的伦理蕴含／吴林博
《刺客聂隐娘》的诗意美学追求／秦昕袁智忠
《金珠玛米》：西藏和平解放主题的“另类”书写／赵敏
跨时代的生命伦理镜像
——评电影《芳华》／袁小令
《乘风破浪》：伦理视域下“新伤痕叙事”的新收获／沈立袁智忠
失序的家庭阶层的社会
——以乡村伦理道德分析《心迷宫》／张鹤婷袁智忠

附录
影像的光芒与文化的悖论
——首届中国电影伦理学高端论坛学术综述／袁智忠田毅刘好
首届中国电影伦理学·2017重庆宣言
学校发起首届中国电影伦理学学术论坛／田毅刘好
智者无畏，任重道远
——写在首届中国电影伦理学论坛开幕之际／田毅刘好
首届中国电影伦理学学术论坛在渝举办／柳青
中国电影伦理学学术论坛会议手册及参会名录
一个中国电影理论学派的诞生（代后记）／袁智忠
【免费在线读】
《中国电影伦理学（2018）》：
　　丁晟是一个“稳定”的导演。这种“稳定”既是产量的稳定-2008至2016年间出产了5部长片，也指类型的稳定——五部都是动作电影。“稳定”意味着创作者寻找到了自身和观众、市场进行有效对话的类型载体，并常年深耕于此；同时也表明他的创作行为得到了市场（主要以票房为标志）的积极反馈，得以实现在制作上的良性循环和渐次提升。
　　很大程度上，这种外部的稳定表现来自内部的稳定架构。丁晟电影的制作班底异常稳固，他自己往往身兼编剧、导演、剪辑，对于创作前中后三个阶段主要环节的统领使得丁晟的导演作品有着统一而鲜明的类型取向和个人风格。此外，摄影、录音、美术、作曲、主演等主要工种同样有较为固定的合作对象。
　　在锐意创新、与时俱进的时代话语中，“稳定”似乎是个贬义词，它意味着保守、陈旧。然而，在类型化的工业环境中，“稳定”本就是其题中应有之意，它是对创作者与观看者之间一种默契与约定的遵守，亦是电影工业实现量产和循环的诉求。更何况，这里的“稳定”并非因循守旧的自我复制，它同样蕴藏着自我扬弃的含义——作者在类型生产中成熟，类型在作者创造中翻新。本文在“类型”与“作者”的互动框架中，以丁晟的导演作品为研究文本，从类型叙事、人物塑造、影像语言、文化母题等几个方面来探讨其风格与意义，并在此基础上阐释创作者如何实践其在商业类型片探索中的自我进化，以及丁晟作品在内地动作电影的现代化转变过程中的象征意义。
　　人物：现实原型与性格面具
　　2000年，毕业于北京电影学院美术系的丁晟拍摄了处女长片《大惊小怪》，但市场反应不佳。这种挫败感促使他返校上了一年导演系进修班。随后他导演了超过300部电视广告片，积累了更丰富的拍摄经验和更广泛的业界人脉，获得王晶500万元投资后执导了《硬汉》。
　　《大惊小怪》这部爱情喜剧中的主要角色是带有柔涩甚至阴性气质的小男人形象（这从两位主演张世、刘金山身上就不难想象）。然而，自《硬汉》起丁晟拍的一律是动作类型片，主人公虽然也是小人物，但那种硬汉作风和阳刚气息是处女作中所没有的。丹西格曾经称约翰·福特为“男人的导演”。在笔者看来，内地导演中*有可能领走这一标签的就是丁晟——体格魁梧，山东人，偏嗜动作类型与男性主题。有时候，丁晟让人觉得他和他的男性角色们仿佛来自同一个军营或者警队。
　　“他们”都是既“硬”又“轴”的人。“硬”为身体，“轴”乃性格，内外这两种属性共同构筑、形塑了角色的人格面具。《硬汉》中的老三、《大兵小将》中的小兵、《警察故事2013》中的钟文生活在不同时空，但他们都是世俗社会中的异类，有自己独享的价值空间和逻辑世界，而且牢不可破，一根筋的他们很难被外界影响和改变。
　　《硬汉》序幕便以老三（刘烨饰）的旁白交代出人物前史：退伍的潜艇兵，营救落水战友时因大脑缺氧而智力受损。这一人物预设为随后的动作与情节铺设了合理性——前军人意味着会功夫；大脑受损后思维言行异于常人，不受世俗观念（借女友小草来呈示）的影响。值得一提的是，老三这种“半体制内”“半正常人”的属性降低了他“法外执法”的不合法性，以及观众有可能对人物产生的道德排斥感，也相应减少了电影审查的风险。
　　片中有一场戏，老三截擒下抢包贼后，见警察匆匆赶来即悄然而去，似一位都市游侠——事了拂衣去，深藏身与名。更有趣的是，在叙事中，岳飞成为“现代中国”中一个“前现代中国”的符号，老三看的小人书《岳母刺字》和家里悬挂着的岳飞像，象征着疾恶如仇的伦理价值和洁身自好的个人品性，并成为感召老三的一种跨时空力量。
　　“我是老三，是好人，你是坏人，所以打你”“有一种力量，是专为消灭邪恶而存在的，那就是……我”，老三的这几句体现主体性的台词事实上把二元对立关系从警一匪置换为好人一坏人。老三的对立面不仅仅是文物贩子阿龙，更是诸多的社会不良风气。一些隐藏在主体情节之外，更为细微的细节——路人欲帮老三一起捉贼却被女友死死拽回，受老三襄助而脱困的人在警察询问时因怕惹事而撒谎——为老三的义举渲染上了一丝孤独和悲凉的色彩，也透露出丁晟对当下中国社会人情世态的批判态度。这部影片“一是反映一点儿社会现实的不公平，另外就是能够替老百姓解气”。
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