一个人的欧洲

作者：  周婉京

出版社：中国旅游出版社 2015年11月

简介：艺术是否必须有用？旅行是否必须有意义？从事艺术评论的年轻作者一个人背上书包,以美学方式游遍欧洲12国。她以私人化的视角，借助旅行这个载体，将生命里的一段真诚与读者分享。生活经历，艺术思维，人文情怀都在其中，用文字与镜头打造一个她独有的欧罗巴王国。旅行，无论几人成行，最终都是一个人的事，同行者、遇者，无论身分，最终都将成为过客，只有所感所想才能成为记忆中的永恒。旅行中有酸楚，亦有美好，她在北极圈遇见北极光，在丹麦寻找安徒生，在巴黎舞一曲探戈，在西班牙遇险，在匈牙利吟唱布达佩斯之恋，在爱沙尼亚寻找挪威的森林，在瑞典聆听小津安二郎的樱花物语……在路上，人总是比风景精彩

Top ten of Japanese cinema

作者：  郑树森，舒明著

出版社：上海书店出版社,2011

简介：本书作为以作者论为骨架的历史资料派著作，重视客观史料罗列以及电影历史的发展沿革，是一本极具参考价值的电影指南。所谓“十大”是指书中的两个部分——十大导演，以及十大名片。十大导演不是指十个导演，而是“舒明根据《电影旬报》每年十大电影导演的入选次数统计出来的首二十人名单。”包括黑泽明、小津安二郎、市川昆、今村昌平等等大师名匠及他们的杰作佳作在书中纷陈罗列。

日本旅游团

作者：  蔡澜著

出版社：联经出版事业股份有限公司,2011

简介：　　一文一人、一文一物、一文一事 　　蔡瀾談日本獨有會心，豪邁、直白式的筆觸，精采利落，大快人心！ 　　那雪白中綻放的日本風物…… 　　蔡瀾玩日本，玩出你還不知道的門道 　　「旅遊特別強調吃?喝?泡」的蔡瀾， 　　跟你分享深耕多年的日本旅遊心得、在地的風土民情，和旅程中的際遇。 　　跟著蔡瀾的旅遊團，你會體驗到許多人生的第一次！ 　　與金庸、倪匡、黃霑並稱「香港四才子」的蔡瀾，深諳日語，早年為了拍攝電影而久居日本，後來又常旅遊日本，日本體驗豐富、持久。除了說美食，更善於談日本。 　　「蔡瀾好嗆」系列由蔡瀾的專欄文章分類集結而成，共有《日本私房菜》、《日本旅遊團》、《日本電影院》和《四本萬花筒》四冊。 　　《日本旅遊團》是透過蔡瀾眼中觀察而寫成的旅遊散文。蔡瀾分享了日本風土民情和走訪日本各地的遭遇。你知道現在風靡全世界的賞櫻活動主角櫻花，以前不代表吉祥，通常只栽種在醫院外面嗎？日本現在哪裡還有男女混浴溫泉？看蔡瀾如何開發出強調吃?喝?泡的新旅遊路線和私房景點，去全日本最好吃的水蜜桃故鄉──岡山，吃水蜜桃、造訪永遠只長出12根樹枝的神奇樹、連一般日本人都不知道的住宿私密地點，還有蔡瀾必買必吃的名單：最道地的溫泉粉、最貴的雪糕、北海道最古老的鰻魚飯、機場最推薦的餐廳、天婦羅名店、大阪最棒的壽司店，還有各種特殊的趣味旅館。沒有旅遊計畫的讀者，可以看書跟著蔡瀾雲遊日本，有錢有閒的話，現在就可以馬上行動。 　　蔡瀾的文字平易近人、樸實無華。本套書多為小品，一文一人、一文一物、一文一事，不曲折也不複雜。從生動鮮活，略帶調侃的文采，可窺見蔡瀾獨特的觀察，也能雲遊至日本的尋常百姓家。 　　蔡瀾的日本十大觀察： 　　「馬肉照叫Sakura（櫻），豬肉別稱Botan（牡丹）。如果日本朋友請你去吃飯，吃到有馬肉或豬肉，你用這兩個字稱之，他們會發出心中的微笑。」 　　「天婦羅，是吃日本菜的最高境界。吃好的天婦羅，已非價錢問題，主要的是去找資深的師傅，你所付出的，是購買他們的藝術。」 　　「美中不足的是雪太細了。雪，要大片才好看，日本人稱之為牡丹雪的滿天飛，才夠氣氛。但是凡事有點缺陷，比完美好。」 　　「一顆櫻花不好看，整排齊放才燦爛。曾經走進一個櫻林，身邊都是花朵。頭上怒放，腳底遍地，像走進粉紅色的雲朵。櫻花代表了日本人的個性，集體行動才強壯，日本人也認為花開還不夠美，落花更淒麗，能坐在地上切腹，讓血在花朵上，才是美的最高境界。」 　　「日本人對某種事物一發生興味，便會追根究柢，收集所有的資料，摸個透徹，然後嘗試把自己的思想和文化滲了進去，看看有什麼新的反應。絕不會是一張唱片聽了算數，一件衣服穿了扔掉。」 　　「日本人生活一安定，什麼怪主意都想得出來，最近他們在一間大百貨公司舉行一個全國蟑螂選美。」 　　「『送行者』整個片子說出日本人的本性：要做什麼，就要做得最好。」 　　「大島等人的作品，雖是日本產，但像鐵板燒，已有洋式加工。如果真正要嚐湯豆腐等純日本風味，還是在小津安二郎和溝口健二的電影中才能找到。」 　　「其實日本人喜歡研究細節，讓後代的讀者可以根據小說中的地理去一步步追溯，看看當今和以往有什麼不同，懷古一番。這是日本人愛蒐集情報的個性，也出現在日語的外國遊覽書中，臺灣人頗受其影響。」 　　「日本人一直有把外國東西本地化的毛病，吃他們的湯麵，就知道已經變為日本菜了，以前他們在香港製作的什麼什麼社長物語，亞洲秘密警察等等，拍拍香港仔海鮮酒家、山頂、機場，但都是原裝的日本貨色。」 　　延伸閱讀 　　《品京都》，謝其濬著 　　《東京逛街地圖》，Yan & Coco著 　　《日本史話》，汪公紀著　　

日本私房菜

作者：  蔡澜著

出版社：联经出版事业股份有限公司,2011

简介：　　一文一人、一文一物、一文一事 　　蔡瀾談日本獨有會心，豪邁、直白式的筆觸，精采利落，大快人心！ 　　那單純精緻的日本料理…… 　　蔡瀾吃日本，吃出你想像不到的日本味 　　「活到老，吃到老」的蔡瀾率直、風趣的評比美食， 　　傳授日本料理師傅的獨門絕活， 　　讓你盡享日本料理，還懂得怎麼看出門道。 　　蔡瀾還介紹了中文與日文料理名稱的有趣差異和聯想， 　　敘述了與日本料理奇人相遇的故事， 　　當然也有他推薦的日本名店實用資訊。 　　與金庸、倪匡、黃霑並稱「香港四才子」的蔡瀾，深諳日語，早年為了拍攝電影而久居日本，後來又常旅遊日本，日本體驗豐富、持久。除了說美食，更善於談日本，是評鑑日本料理的最佳人選。 　　「蔡瀾好嗆」系列由蔡瀾的專欄文章分類集結而成，共有《日本私房菜》、《日本旅遊團》、《日本電影院》和《四本萬花筒》四冊。 　　在《日本私房菜》裡，「活到老，吃到老」的蔡瀾講解日本料理的精髓、訣竅，還以率直、風趣的口吻評比各種日本美食，傳授你日本料理的獨門絕活。讓你盡享日本料理，還懂得怎麼看門道，教你說日本料理界的行話。 　　日本人為什麼把內臟叫「荷爾蒙」？真假鰻魚飯的差別在哪裡？鯨魚好吃嗎？馬肉嘗起來又是什麼滋味呢？比上等鵝肝醬還好吃的日本料理是什麼？吃「驛便當」的樂趣在哪裡？又難吃又難忘的日式中華料理是什麼？最受香港人歡迎的鮭魚生魚片，為什麼在日本高級壽司舖，絕對不會出現？鮭魚的哪個部位最肥美？日本國民美食排名第二名的咖哩飯，什麼牌子的最美味？為什麼包著一層層麵包粉油炸的天婦羅，是嘗盡所有日本料理的味覺後，才能體會出的最高境界？蔡瀾是這樣形容河豚的美味的，「有點吃肥豬肉的感覺，接下來是一陣香甜，比起最高級的金槍魚肚腩Toro還要好吃一百倍。吃完口中給微毒刺麻，要連吞好幾口老酒才恢復。」每個部位皆有不同層次的「河豚十吃」又是怎麼吃？ 　　讀完這本書，除了可以回答上面的問題，蔡瀾還介紹了中文與日文料理名稱的有趣差異和聯想，敘述了他與日本料理奇人相遇的故事，當然還有他最推薦的日本名店實用資訊，讓你可以按圖索驥，馬上行動。 　　蔡瀾的文字平易近人、樸實無華。本套書多為小品，一文一人、一文一物、一文一事，不曲折也不複雜。從生動鮮活，略帶調侃的文采，可窺見蔡瀾獨特的觀察，也能雲遊至日本的尋常百姓家。 　　蔡瀾的日本十大觀察： 　　「馬肉照叫Sakura（櫻），豬肉別稱Botan（牡丹）。如果日本朋友請你去吃飯，吃到有馬肉或豬肉，你用這兩個字稱之，他們會發出心中的微笑。」 　　「天婦羅，是吃日本菜的最高境界。吃好的天婦羅，已非價錢問題，主要的是去找資深的師傅，你所付出的，是購買他們的藝術。」 　　「美中不足的是雪太細了。雪，要大片才好看，日本人稱之為牡丹雪的滿天飛，才夠氣氛。但是凡事有點缺陷，比完美好。」 　　「一顆櫻花不好看，整排齊放才燦爛。曾經走進一個櫻林，身邊都是花朵。頭上怒放，腳底遍地，像走進粉紅色的雲朵。櫻花代表了日本人的個性，集體行動才強壯，日本人也認為花開還不夠美，落花更淒麗，能坐在地上切腹，讓血在花朵上，才是美的最高境界。」 　　「日本人對某種事物一發生興味，便會追根究柢，收集所有的資料，摸個透徹，然後嘗試把自己的思想和文化滲了進去，看看有什麼新的反應。絕不會是一張唱片聽了算數，一件衣服穿了扔掉。」 　　「日本人生活一安定，什麼怪主意都想得出來，最近他們在一間大百貨公司舉行一個全國蟑螂選美。」 　　「『送行者』整個片子說出日本人的本性：要做什麼，就要做得最好。」 　　「大島等人的作品，雖是日本產，但像鐵板燒，已有洋式加工。如果真正要嚐湯豆腐等純日本風味，還是在小津安二郎和溝口健二的電影中才能找到。」 　　「其實日本人喜歡研究細節，讓後代的讀者可以根據小說中的地理去一步步追溯，看看當今和以往有什麼不同，懷古一番。這是日本人愛蒐集情報的個性，也出現在日語的外國遊覽書中，臺灣人頗受其影響。」 　　「日本人一直有把外國東西本地化的毛病，吃他們的湯麵，就知道已經變為日本菜了，以前他們在香港製作的什麼什麼社長物語，亞洲秘密警察等等，拍拍香港仔海鮮酒家、山頂、機場，但都是原裝的日本貨色。」　　

我是开豆腐店的，我只做豆腐

作者：  (日)小津安二郎著;陈宝莲译

出版社：南海出版公司,2013

简介：《我是开豆腐店的,我只做豆腐》是世界著名导演小津安二郎亲自写下的人生故事，唯一授权中文简体版隆重出版，并由著名学者止庵作序导读。本书收录了小津安二郎的珍贵文字，连缀成电影大师的光影人生，揭示《东京物语》《茶泡饭之味》等不朽影片的创作秘密，亲述物哀之美等小津风的形成来由，更有小津初次披露的人生故事。 小津安二郎坚持“电影是以余味定输赢”的信条，脚踏实地只开小津独家的“豆腐店”：“面对摄影机时，我想的最根本的东西是通过它深入思考事物，找回人类本来丰富的爱……说那东西是人性可能过于抽象，算是人的温暖吧。我念兹在兹的，就是如何将这种温暖完美地表现在画面上。” 海报：

L’Image-Temps:Cinema2

作者：  [法]吉尔·德勒兹(Gilles Deleuze)[著];谢强等译

出版社：湖南美术出版社,2004

简介：　　时间－影像是怎么突然出现的？也许是在战后，随着电影的转变，当感知－运动情境让位于纯视听情境（新现实主义）的时候。但这种转变酝酿已久，形式多样（小津安二郎，还有曼凯维支，甚或还有音乐喜剧）。 　　时间－影像不可删除运动－影像，它颠覆附属的关系。时间不是运动的数字或度量单位，也就是说一种间接的再现，运动不再只是时间的直接表现的后果：在那甚至是一种虚假的运动，一种虚假的连接。虚假连接是“非理性分切”的一个例子。运动的电影通过理性分切上进行重新衔接（尤其是在听觉影像和视觉影像之间进行非理性分切）。 　　电影的影像必然是现在时是一种说法的错误。直接的时间－影像不是现在时，也不是回忆的。它与连续性断裂开来，与心理记忆断裂开来，以便提升到时间的一个种类或一个系列（威尔斯、雷乃、戈达尔……）。这些时间符号和思维符号、话语符号不可分离。但是思维如何体现在电影中？电影特定的话语行为又是什么呢？

Japanese film directors

作者：  (美)奥蒂·波克著;张汉辉译

出版社：复旦大学出版社,2014

简介：沟口健二；小津安二郎；筱田正浩；大岛渚；成濑巳喜男；木下惠介；今村昌平……《日本电影大师》是一本非常合适的书。作者奥蒂·波克抽取日本电影三个黄金时代的代表性导演共十位，通过分析他们的电影历程、作品特色，使我们在短时间内可以宏观了解日本电影的发展历史……

我这一代东京人

作者：  (日)新井一二三著

出版社：上海译文出版社,2011

简介：　　 《我这一代东京人》为新井一二三的散文集。 　　 小津安二郎记忆里的东京，是银座服部大钟夜晚八点准时响起时，透 　　过五丁目鳗鱼店苇门，看到的金黄色夜景。 　　 鲁迅记忆里的东京，是夏夜夜晚透过宿舍窗户，瞧见江户川水面上， 　　优雅飞舞的萤火虫。 　　 村上春树记忆里的东京，是住在切片蛋糕形状的狭窄破烂屋子里，免 　　费享受灌进屋子里的阳光与凉风。 　　 老东京人记忆里的东京，是风铃、煤炭炉、蚊香、榻榻米，是1964年 　　东京奥运会前Always幸福的清贫生活。 　　 新井一二三记忆里的东京，是在春天的东京湾浅滩挖蛤蜊，在夏天的 　　神田川畔抓鳗鱼，是在上野公园百年木造音乐厅里，聆听来自过去的乐音 　　。 　　 这些美好的昨日景象，至今仍在我这一代东京人眼前，栩栩如生演出 　　着…… 　　

Japanese film: art and industry

作者：  (美)约瑟夫·安德森(Joseph L. Anderson)，(美)唐纳德·里奇(Donald Richie)著;张江南，王星译

出版社：吉林出版集团有限责任公司,2010

简介：远在《罗生门》（Rashmoon）拍出之前，日本电影的水准，已经值得国际关注，然而却一直未能受到国际关注。它远远走在了许多国家电影工业的前头，而且可以与欧洲和美国的电影工业相提并论而无愧色。然而，这个时期的日本电影无可避免地为西方人所忽视，直至今天，它们仍不能被西方观众看到。一如既往地，这些真正优秀的日本电影，就像其他任何国家的优秀电影一样，一直是在只能拍摄商业电影的限制以及不获电影公司高层赏识的条件下拍出来的。这些优秀电影，是在抛开了各家电影公司坚持的按既定公式拍片的套路后创作出来的，而从来不是因为其品质优异而被拍出来。本书作者通过自己的视角，在书中阐明日本的电影史和世界其它地方的电影工业一样，具有明显的相通之处--同样重复地上演着受商业电影主宰的悲剧。日本的电影工业和别国的电影工业之间当然存在差异，不过它们的相通之处，多少会使一些人颇感惊讶，这些人至今仍相信日本只出产像黑泽明、木下惠介、小津安二郎或沟口健二这样的天赋异禀之人的作品。

小津安二郎周游

作者：  (日)田中真澄(Masumi Tanaka)著;周以量译

出版社：广西师范大学出版社,2009

简介：　　 小津安二郎精心构置的画面流泻出人类细碎、真实、沧桑的情感，从 　　细小之中见宏大，隽永深长。一如小津的影片，本书没有采用直截了当的 　　“作者论”、“作品论”，而是把目光聚集在常人眼中隐而不现的材料细 　　节，冷静、细致入微地观察它们的走向和影响，在日本昭和时代社会文化 　　的大背景下，追寻小津人生和创作的脚步，也不回避他在二战期间所作所 　　为的敏感话题，令观者得以品味出小津洁净整饬世界之下的暗流涌动和人 　　性幽暗复杂的况味。 　　

电影漫步者

作者：  [法]勒克莱齐奥

出版社：吉林出版集团有限责任公司 2016年4月

简介：本书写于戛纳电影节60周年之际，先从电影的起源说起，探讨了电影和小说之间的差别、电影是否会代替书籍，然后分析了多部电影的拍摄技巧和观影感受。在对电影分国别进行分析时，先从日本早期的电影开始分析小津安二郎和沟口健二的代表作；然后是意大利的电影，用大量事实尤其是对三部爱情主题电影的探讨阐述其创新之处；接着探讨伊朗电影的一些独特的视觉和表现手法；最后通过采访三位韩国导演，认为韩国电影已经走在时代的前面。总之，这是一本书写电影艺术、探讨电影和文学关系的作品。

巨大灵魂的战栗

作者：  毛尖编

出版社：上海书店出版社,2013

简介： 上海大学中国当代文化研究中心联合复旦大学、华东师范大学、上海大学、上海师范大学等高校教师共同组织了“文化研究联合课程”，为大学生讲授当代文化理论、经典名著。本书即由文学影视经典导读课程的讲稿修订而成，集合了王晓明、薛毅、罗岗、毛尖等学者对陀思妥耶夫斯基、契诃夫、托尔斯泰、卡夫卡、加缪、费里尼、小津安二郎等经典文本的分析和阐述，带领学生走进名著，领略文学的魅力，理解历史和社会，感悟人生。本书共收录“文化研究联合课程”讲稿十篇，既有对社会文化背景的介绍分析，又有对经典文本本身的阐述解读，还在一定程度上保留了师生的现场问答互动，使全书减少了学术著作的高头讲章味道，增添了课堂交流的生动气氛，无论授业“内容”还是传道“形式”，都凸显了“文化研究”的实践意味。

20位电影思想者：20世纪电影大师小传及作品

作者：  江小鱼 著

出版社：人民出版社 2013-4-1

简介：　　《20位电影思想者》一书选择了世界电影史上最具思想、风格和诗意的20位电影导演：米开朗基罗·安东尼奥尼（意大利）、朱塞佩·托纳托雷（意大利）、安德烈·塔科夫斯基（俄罗斯）、小津安二郎（日本）、费穆（中国）、弗雷德里克·费里尼（意大利）、克日什托夫·基耶洛夫斯基（波兰）、阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗）、侯孝贤（中国台湾）、陈英雄（越南）、英格玛·伯格曼（瑞典）、路易斯·布努艾尔（西班牙）、西奥·安哲罗普洛斯（希腊）、黑泽明（日本）、伍迪·艾伦（美国）、维姆·文德斯（德国）、沃卓斯基兄弟（现在应称之为沃卓斯基姐弟）（美国）、弗朗索瓦·特吕弗（法国）、李沧东（韩国）、阿莫斯·吉泰（以色列）等人，剖析了他们各自的艺术成就和风格，更全面展示了电影对我们时代和每个人的巨大影响力。　　这些导演很多都只能算是非常小众的电影人，但他们从未放弃为重建秩序而努力，他们希望以作品来改变社会。他们冷眼旁观，从容思考，以特立独行的电影风格、冷静的视角关注人类的普遍境遇，剖析社会最暗黑之所在，洞穿世事、感悟人性，以超于常人的思想与深刻，通过不同的符号元素，打破传统电影的叙事框架，构筑起各自象征性明显的蒙太奇段落，呈现给观影者一个个独特而又丰富的精神世界。

豆腐匠的哲学

作者：  （日）小津安二郎 著吴菲 译

出版社：新星出版社 2016年10月

简介： 　　这是一本电影豆腐匠的人生况味书。　　作为*日本风味的导演，小津始终用镜头呈现日本的亲情与家庭，呈现日式的温暖与唯美。　　媒体屡次将他评为亚洲十大导演之首，将其作品《东京物语》评为亚洲十大电影之首。他获奖无数，作品却始终风格如一。他不仅有天才的掌镜之能，更有惊人的剧作才华，无数名片脚本皆出其之手，本书收录的《东京物语》剧本可以领略。他无意成为艺术家，只想做一名电影的工匠。　　他始终认为“电影以余味定输赢”，本书将电影的余味延伸至人生的余味。 《草疯长》点击进入《更优秀作品请进入新星出版社旗舰店》点击进入

小津安二郎美食三昧.关东篇

作者：  贵田庄

出版社：中信出版社 2016年11月

简介：

小津安二郎终生未娶，每日在外餐饮。时而呼朋唤友，带上一伙工作人员；时而招待女星，相对倾谈；时而独自一人，寂然清静。

循着著名导演小津安二郎电影和日记中的脚步，贵田庄探访了东京、横滨、镰仓这三大关东美食要地，记录了41家与小津“发生关系”的关东名店，介绍各店的特色、信息，以及小津与这些名店的渊源，他在电影中又如何运用名店的场所和美食。作者跟随电影大师的足迹，带读者一起寻访日本关东美食，实在是一次丰富的文化、美食之旅。

有时 硬精装

作者：  徐瑾 著

出版社：北京联合出版公司 2016年6月

简介： 本书是一本随笔集，文中涉及了全球炙手可热的作家和电影人，比如太宰治、村上春树、菲茨杰拉德、马尔克斯、王尔德以及徐皓峰、塔可夫斯基、小津安二郎等，作者通过对文学作品和电影的深度剖析，结合自身深厚的文化内涵和独特视角，延伸出来一系列哲思美文。全书分为爱、衰老和救赎三部分，是本年度文艺青年值得期待的文艺大餐。

小津安二郎美食三昧.关西篇

作者：  贵田庄

出版社：中信出版社 2016年11月

简介：

小津安二郎常在关西拍电影，他喜爱关西的食文化，这在他的手帖和日记中都有体现。他记录了京都的京都料理和甲鱼料理、大阪的鲸鱼料理和乌冬面、神户的西餐和中华料理，还记录了大阪寿司、腌菜、和式点心等当地特产。小津逝世四十多年后的今天，他记录的那些店铺怎么样了？作者耗时数年，走访小津记录的店铺，一一品尝后将心得体会集结成这本随笔。

草疯长

作者：  今村昌平

出版社：新星出版社 2016年10月

简介：

　　今村昌平师从小津安二郎，在电影表现手法上既有传承的一面，又突破了传统束缚，凭借先锋反叛的风格，与大岛渚等人成为日本电影新浪潮的领军者，并以《鳗鱼》和《楢山节考》两度荣获戛纳电影节金棕榈大奖。

　　他善于从生、死、性这些层面出发，挖掘根植于日本文化中的生死观、情色观和劣根性。无论在影像处理，还是在题材选择上，常有骇人之举，作品频频惊艳影坛。

　　今村昌平在本书中深刻而质朴地书写了他的电影之梦与人生达观。

小津安二郎的反电影

作者：  (日)吉田喜重　著，周以量　译

出版社：世界图书出版公司 2015-6-1

简介：《小津安二郎的反电影》是同样身为电影导演的日本艺术家吉田喜重的著作。不同于诸多研究分析小津电影的书籍，吉田喜重抓住“反”这个关键词，从小津导演的性格分析出发，逐步扩展到其影像风格中的各种戏谑、幽默的反叛做派。作者结合多部小津的代表作品作为例证，探讨小津导演对电影规则的突破，以及其不断打破自己规则的否定之否定过程。吉田先生带着深深的敬佩与理解，向我们呈现了一个既嘲笑电影又热爱电影的小津。吉田喜重出生于1933年，与小津整整相差三十岁。作为一名后辈，吉田与小津保持着一种淡如水的君子之交。虽然他们的谈话不多，但每一句都值得回味终身。带着一种彼此默契的调侃与真挚，他们坦白着执著背后潮汐般反复升落的热情与绝望。

小丑，马戏团的眼泪

作者：  陆支羽

出版社： 江苏凤凰文艺出版社 2017年09月

简介：

资深电影爱好者、著名影评人陆支羽，在这本书中精选23位世界经典导演及其代表作品，142部至爱的电影片单，带你一起体验电影带来的迷影人生。除了我们熟悉的杨德昌、蔡明亮等中国面孔导演，书中还包括伯格曼、阿巴斯、阿莫多瓦、今敏、法斯宾德、费里尼、小津安二郎、帕拉杰诺夫等外国经典导演。

书中还收录了对第53届台湾金马奖*影片《八月》导演张大磊的采访， First西宁青年影展*艺术探索奖《中邪》导演马凯采访，First西宁青年影展*影片《喜丧》导演张涛的采访。世界就像一个巨大的马戏团，每个人都是带着面具的小丑，而电影给了我们再造幻想、重塑灵魂、直面自我的另一种可能。