中国画入门·月季

作者：  李志刚　著

出版社：上海书画出版社 2015年8月

简介： 中国画的传承，其实是一种程式的接续，凡山水、花鸟、人物皆有模式范本可依，以此入手，可先得其形再入其道。此为基石，高楼大厦皆由此而起。 中国画的学习过程往往是从临摹作开端的，就初学者而言，这是一种易把握又见效的学习方法：其一，可以较快地熟悉所绘物体的造型形象；其二，可以学习技法掌握方法。由此，此举对日后的进一步深入学习大有裨益。 学习方法既已确定，范本的选择亦不可随意而为，虽历代有不少精品佳构，然初学者并不易把握，吏其原因，皆由于不明作画的先后顺序而不得要领。鉴于此，本社选编了这套《中国画入门》丛书，每一册以一个题材为主，解析一种技法，由简入繁，由浅入深，由局部到整体分成若干个教程，循序渐进：一则可使初学者一步一步地熟悉技法，掌握技法，二则可以单一反三，触类旁通，达到更高境界。 这套书的作者都是在各自的领域里有所建树的名画家，他们从事创作，对教育也颇有心得，以他们的经验和富于表现力的技法演示以及科学的教学设计与安排，读者一定会从中受益的。 本册为本书。为便于广大初学者掌握表现月季的绘画技巧，本书以工笔画法作为入手，采用步骤图的形式，详尽地介绍了表现程序和技法手段。 在学习过程中，初学者除了按书中的要求练习外，更应多多地深入生活，做一些必要的写生，以利于增强理解，将对象表现得更生动自然，更艺术化。

山水画教程

作者：  汪家芳绘;本社编

出版社：上海书画出版社,2010

简介：　　中国画的传承，其实是一种程式的接续，凡山水、花鸟、人物皆有模式范本可依，以此人手，可先得其形再入其道。此为基石，高楼大厦皆由此而起。 　　中国画的学习过程往往是以临摹作开端的，就初学者而言，这是一种易把握又见效的学习方法：其一，可以较快地熟悉所绘物体的造型形象；其二，可以学习技法掌握方法。由此，此举对日后的进一步深入学习大有裨益。 　　学习方法既已确定，范本的选择亦不可随意而为，虽历代有不少精品佳构，然初学者并不易把握，究其原因，皆由于不明作画的先后顺序而不得要领。鉴于此，本社选编了本册《山水画教程》，作为综合性的国画技法图书， 《山水画教程》分门别类地介绍了山水画中所涉及的诸如山石、峰峦、云水及各种树木的表现手段与方法。技法演示均作步骤图详解，亦有完整作品示范。从而使初学者得以一步一步地熟悉技法，掌握技法，并举一反三，触类旁通，达到更高境界。 　　在学习过程中，初学者除了按书中的要求练习外，更应多多地深入生活，做一些必要的写生，以利于增强理解，将对象表现得更生动自然，更艺术化。

理查德·克莱德曼中外经典钢琴曲

作者：  本社选编

出版社：江苏文艺出版社,2007

简介：理查徳·克莱徳曼的钢琴曲音乐优美，充满省略的触键产生的音韵响亮并富有弹性，但他的表现方法又十分朴素，微妙的触键之下并未让人感觉到修饰，而是直接表现了感情。如此完美的结合，形成了一股清新的力量，在上世纪九十年代初、中期的中国，掀起了通俗钢琴的热潮。理查徳·克莱徳曼的许多钢琴曲目，一度成为我们欣赏的时尚。《理查德·克莱德曼中外经典钢琴曲》收集了一些大家熟悉的曲目，如乡愁、爱的协奏曲、献给爱丽丝、天鹅、小夜曲、欢乐颂、林中漫步、渔光曲等。《理查德·克莱德曼中外经典钢琴曲》以五线谱的形式呈现，供钢琴弹奏者做弹奏参考。

人物画教程

作者：  本社编;任耀义，丁一鸣绘

出版社：上海书画出版社,2011

简介：　　中国画的传承，其实是一种程式的接续，凡山水、花鸟、人物皆有模式范本可依，以此人手，可先得其形再入其道。此为基石，高楼大厦皆由此而起。中国画的学习过程往往是从临摹作开端的，就初学者而言，这是一种既易把握又易见效的学习方法：其一，可以较快地熟悉所绘物体的造型形象；其二，可以学习技法掌握方法。由此，此举对日后的进一步深入学习大有裨益。 　　学习方法既已确定，范本的选择亦不可随意而为，虽历代有不少精品佳构，然初学者并不易把握，究其原因，皆由于不明作画的先后顺序而不得要领。鉴于此，本社选编了本 　　册《人物画教程》，作为综合性的国画技法图书，《人物画教程》分门别类地介绍了传统人物画中所涉及的诸如仕女、高士、道释和现代人物画中所涉及的诸如牧童、少女、少数民族舞蹈等的表现手段与方法。技法演示均作步骤图详解，亦有完整作品示范。从而使初学者得以一步一步地熟悉技法，掌握技法，并举一反三，触类旁通，达到更高境界。 　　《人物画教程》的作者都是在各自的领域里有所建树的名画家，他们从事创作，对教育也颇有心得，以他们的经验和富于表现力的技法演示以及科学的教学设计与安排，读者一定会从中受益的。在学习过程中，初学者除了按书中的要求练习外，更应乡多地深入生活，做一些必要的写生，以利于增强理解，将对象表现得更生动自然，更艺术化。

锁不住的相思梦

作者：  本社选编

出版社：武汉测绘科技大学出版社,2000

简介：　　 　　

公路建设质量管理文件法规选编

作者：  本社选编

出版社：人民交通出版社,1999

简介：该《选编》在我社出版的《公路建设管理文件汇编》的基础上，从中选择了与公路建设质量管理有关的文件汇编成册，以方便公路建设管理人员学习使用。《选编》出版后，受到读者的欢迎，但这期间，围绕工程建设质量管理，国家、交通部又发布了一系列法规、文件。为此，我社决定对1999年版《选编》进行适当增删，出版《选编》的2001版，以满足广大读者的需求。

中国画入门·虎

作者：  申杰　著

出版社：上海书画出版社 2015年8月

简介：　　中国画的传承，其实是一种程式的接续，凡山水、花鸟、人物皆有模式范本可依，以此人手，可先得其形再入其道。此为基石，高楼大厦皆由此而起。　　中国画的学习过程往往是从临摹作开端的，就初学者而言，这是一种易把握又见效的学习方法：其一．可以较快地熟悉所绘物体的造型形象，其二．可以学习技法掌握方法。由此，此举对日后的进一步深入学习大有裨益。　　学习方法既已确定，范本的选择亦不可随意而为．虽历代有不少精品佳构，然初学者并不易把握，究其原因，皆由于不明作画的先后顺序而不得要领。鉴于此，本社选编了这套《中国画入门》丛书，每一册以一个题材为主，解析一种技法，由简入繁．由浅入深，由局部到整体分成若干个教程，循序渐进。一则可使初学者一步一步地熟悉技法，掌握技法，二则可以举一反三，触类旁通，达到更高境界。　　这套书的作者都是在各自的领域里有所建树的名画家，他们从事创作．对教育也颇有心得，以他们的经验和富于表现力的技法演示以及科学的教学设计与安排，读者一定会从中受益的。　　本册为本书。为便于广大初学者掌握表现虎的绘画技巧，本书以偏工的小写意画法作为入手，采用步骤图的形式，详尽地介绍了表现程序和技法手段。　　在学习过程中，初学者除了按书中的要求练习外．更应多多地深入生活，做一些必要的写生，以利于增强理解，将对象表现得更生动自然，更艺术化。

中国地方志集成,省志辑·黑龙江.1-2

作者：  本社选编

出版社：凤凰出版社,2009

简介：　　《中国地方志集成：省志辑·黑龙江（精装）（套装全2册）》内容包括：民国黑龙江志稿（一）、民国黑龙江志稿（二）。历史与方志，异流而同源。王守仁、章学诚有“五经皆史”、“八经皆史”之论，既可解释为六经是古代史料，也可解释为六经是古史的起源。《文中子》说，圣人述史有三：“《春秋》与《书》、《诗》也。”刘知几又分古史为六家。经书既是史学的起源，也是方志的起源。 　　六经之作，起于上古。周置五史，其中有典籍及记事之官。列国诸侯也各有记事之史。其所典守的地理书与地图和记注的志乘、梼杌舆春秋之类，都藏于周官。小史掌邦国之志，外史掌四方之志，职方掌天下之图。所以司马光《河南志?序》、马光祖穴景定建康志》都以为郡书起源于《周官》所掌。近乎自然地理的《尚书·禹贡》和近乎人文地理的《山海经》已可证明方志的萌芽，由来已久了。后汉以来，有偏方载籍的“方记”如《越绝书》、《吴越春秋》、《华阳国志》，有左图右书的圆经如《巴郡圆经》，有地方杂记的《邺中记》、《荆楚岁时记》，有都邑簿的《三辅黄图》，有地理书志的《洛阳伽蓝记》，都兼具有史志的规模。隋唐以降，又有总志的编集。《诸州图经集》开其端，《区宇图志》、《元和郡县图志》踵其后。《太平寰宇记》更增加风俗、古迹、人物、姓氏、艺文、土产、四夷等内容，遂成为以行政地区为主的一方地理、历史、文献完整的记录，树立了后世方志的典范。是后，历代修志，从未中断，明清以来，方志继续撰集，更有显著的发展，有大一统的总志，有统部的通志，有统部所属府州县等志。下至乡镇亦往往修志。清人公私修志有五千六百八十五种。且有出自名家之手者，民国志也有一千二百五十五种。法国、苏联有地方博物馆，而无地方志书。

书法经典放大 铭刻系列---欧阳询九成宫醴泉铭

作者：  上海书画出版社

出版社：上海书画出版社 2013年06月

简介：　　现代印刷技术空前发达，其印制法帖逼真之程度，远过古人双钩填墨及汇刻。而且，基于原碑帖的放大与缩小，更可全方位地展现书作的精神风采。这是极方便于书法学习的。鉴于此，本社选编了这套书法经典放大丛帖。所选法帖多是原文字较小者，因而“放大”也就具有了价值。这些碑帖都是佳作杰构，赵孟頫在《兰亭十三跋》中说：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世。”本套丛帖字数远非“古刻数行”可比。放大本不仅追求原色，而且尽量做到保持原帖的点画、字形、行气、章法之“真貌”，使原作由于字“小”而不易见的韵致得以充分展现。如此既利于了学习，也增强了欣赏的多元性。

书法经典放大 墨迹系列---黄庭坚尺牍题跋选

作者：  上海书画出版社　编

出版社：上海书画出版社 2013年7月

简介： 　　现代印刷技术空前发达，其印制法帖逼真之程度，远过古人双钩填墨及汇刻。而且，基于原碑帖的放大与缩小，更可全方位地展现书作的精神风采。这是极方便于书法学习的。鉴于此，本社选编了这套书法经典放大丛帖。所选法帖多是原文字较小者，因而“放大”也就具有了价值。这些碑帖都是佳作杰构，赵孟頫在《兰亭十三跋》中说：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世。”本套丛帖字数远非“古刻数行”可比。放大本不仅追求原色，而且尽量做到保持原帖的点画、字形、行气、章法之“真貌”，使原作由于字“小”而不易见的韵致得以充分展现。如此既利于了学习，也增强了欣赏的多元性。

中国地方志集成,省志辑·吉林.1-2

作者：  本社选编

出版社：凤凰出版社,2009

简介：　　《中国地方志集成：省志辑·吉林（精装）（套装全2册）》内容包括：光绪吉林通志（一）、光绪吉林通志（二）。历史与方志，异流而同源。王守仁、章学诚有“五经皆史”、“八经皆史”之论，既可解释为六经是古代史料，也可解释为六经是古史的起源。《文中子》说，圣人述史有三：“《春秋》与《书》、《诗》也。”刘知几又分古史为六家。经书既是史学的起源，也是方志的起源。 　　六经之作，起于上古。周置五史，其中有典籍及记事之官。列国诸侯也各有记事之史。其所典守的地理书与地图和记注的志乘、梼杌舆春秋之类，都藏于周官。小史掌邦国之志，外史掌四方之志，职方掌天下之图。所以司马光《河南志·序》、马光祖穴景定建康志》都以为郡书起源于《周官》所掌。近乎自然地理的《尚书·禹贡》和近乎人文地理的《山海经》已可证明方志的萌芽，由来已久了。后汉以来，有偏方载籍的“方记”如《越绝书》、《吴越春秋》、《华阳国志》，有左图右书的圆经如《巴郡圆经》，有地方杂记的《邺中记》、《荆楚岁时记》，有都邑簿的《三辅黄图》，有地理书志的《洛阳伽蓝记》，都兼具有史志的规模。隋唐以降，又有总志的编集。《诸州图经集》开其端，《区宇图志》、《元和郡县图志》踵其后。《太平寰宇记》更增加风俗、古迹、人物、姓氏、艺文、土产、四夷等内容，遂成为以行政地区为主的一方地理、历史、文献完整的记录，树立了后世方志的典范。是后，历代修志，从未中断，明清以来，方志继续撰集，更有显著的发展，有大一统的总志，有统部的通志，有统部所属府州县等志。下至乡镇亦往往修志。清人公私修志有五千六百八十五种。且有出自名家之手者，民国志也有一千二百五十五种。法国、苏联有地方博物馆，而无地方志书。

明前名人手札赏评

作者：  靳永编著

出版社：山东美术出版社,2006

简介：　　写字的艺术和写信艺术在漫长的历史阶段上是一对孪生兄弟，因为要书信写好，字写得好是必不可少的条件。南北朝时候江南流行一句谚语：“尺牍书疏，千里面目”，要使人披读而起悠然之思，只有文章好是不够的，还得讲求八法，用唐代书法理论家张怀瓘的话来说，就是“四海尺牍，千里相闻，迹乃含情，言惟叙事，披封不觉欣然而笔，虽则不面，其若面也。” 　　 书法艺术从东汉开始进入自觉时代，这一时代的尺牍里，就很讲求书法的美，《淳化阁帖》里保存的东汉手札，成为后人学习书法的典范。到魏晋南北朝时候，收藏名人尺牍竟成为一时风气。风流自命的士人 ，无不在尺幅天地里尽力表现自才的才情。 　　 隋唐时代是书艺术发展史上的又一个高峰。这时期的书法成就，以楷书为代表。 　　 宋代书法以革新派为主流，对趣味、意趣的追求，成为左右书坛风气的旗帜。正如我们上文所论，手札这种幅式对书体的要求是以行草书为优长。而经历了楷书的极大繁荣后，宋代楷书无能为继，只有在行草书的创作上另辟天地——这情形，与诗歌他作领域里的唐、宋分野极为相似。 　　 本社选编时还遵循一个标准：只收墨迹，刻本不选。有些名贤的手札我们无法得到清晰的底本，出于技术因素的考虑，这些也只好割爱。从千余年的书法史料中出五十八件手札，本是一桩苦差事，费力而不易讨好。认朱成碧、郢书燕说毛病都有可能潜伏在这本薄薄的小册子里，向读者揭发编者的偏见和谬误。　　

花鸟画教程

作者：  汤兆基等绘;本社编

出版社：上海书画出版社,2010

简介：《花鸟画教程》主要内容：中国画的传承，其实是一种程式的接续，凡山水、花鸟、人物皆有模式范奉可依，以此人手，可先得其形再入其道。此为基石，高楼大厦皆由此而起。中国画的学习过程往往是从临摹作开端的，就初学者而言，这是一种易把握又见效的学习方法：其一，可以较快地熟悉所绘物体的造型形象；其二，可以学习技法掌握方法。由此，此举对H后的进一步深入学习大有裨益。 学习方法既已确定，范本的选择亦不可随意而为，虽历代有不少精品佳构，然初学者并不易把握，究其原因，皆由于不明作画的先后顺序而不得要领。鉴于此，本社选编了本册《花鸟画教程》，作为综合性的国画技法图书，《花鸟画教程》分门别类地介绍了花鸟画中所涉及的诸如花卉、禽鸟、果蔬、草虫、水族、动物等物种的表现手段与方法。技法演示均作步骤图详解，亦有完整作品示范。从而使初学者得以一步一步地熟悉技法，掌握技法，并一反三，触类旁通，达到更高境界。 《花鸟画教程》的作者都是在各自的领域里有所建树的名画家，他们从事创作，对教育也颇有心得，以他们的经验和富于表现力的技法演示以及科学的教学设计与安排，读者一定会从中受益的。 在学习过程中，初学者除了按书中的要求练习外，更应多多地深入生活，做一些必要的写生，以利于增强理解，将对象表现得更生动自然，更艺术化。

书法经典放大·铭刻系列---爨宝子碑

作者：  上海书画出版社

出版社：上海书画出版社 2016年01月

简介：
现代印刷技术空前发达，其印制法帖逼真之程度，远过古人双钩填墨及汇刻。而且，基于原碑帖的放大与缩小，更可全方位地展现书作的精神风采。这是极方便于书法学习的。鉴于此，本社选编了这套书法经典放大丛帖。所选法帖多是原文字较小者，因而“放大”也就具有了价值。这些碑帖都是佳作杰构，赵孟頫在《兰亭十三跋》中说：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世。”本套丛帖字数远非“古刻数行”可比。放大本不仅追求原色，而且尽量做到保持原帖的点画、字形、行气、章法之“真貌”，使原作由于字“小”而不易见的韵致得以充分展现。如此既利于了学习，也增强了欣赏的多元性。
《爨宝子碑》，全称为《晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑》，碑刻署年为“太亨四年岁在乙巳（405）”，太亨是晋安帝壬寅年（402）所用年号，次年改为元兴，至乙巳（405）又改为羲熙。云南远在边陲，不知内地年号的更迭，故仍沿用。此碑正书，额15字，碑文计13行，行30字，碑下部刻题名十三行，行四字。碑石高183厘米，宽68厘米，厚21厘米。清康熙四十三年（1778）出土于云南南宁（今曲靖），后来被一乡民用做压豆腐的石板。咸丰二年（1852），曲靖知府邓尔恒发现有第一中学校园内。清康有为评此碑曰：“端朴若古佛之容。”本次放大选用之本为朵云轩所藏清晚期精拓本。