徐皓峰武侠短篇集

作者：  徐皓峰,

出版社：人民文学出版社,2013

简介：　　《刀背藏身：徐皓峰武侠短篇集》收入徐皓峰2012年5月至2013年2月间完成的三个短篇新作：《师父》《国士》《刀背藏身：徐皓峰武侠短篇集》。 　　《师父》已获《人民文学》杂志短篇金奖。 　　另外三篇小说《倭寇的踪迹》《柳白猿别传》《民国刺客柳白猿》创作于2003至2005年，已由作者改编成电影作品。 　　十年武侠短篇创作的轨迹和变化已经呈现在这里了。 　　武侠小说是中国很长的一条脉，从司马迁的《刺客列传》，到明清的志怪小说，到金庸古龙。司马迁写的为什么档次高，它写失败。以前诸如还珠楼主这样的大家，武侠小说都是写现实生活。徐皓峰的武侠小说，一个是写失败，一个是写当代。把武侠小说移植到当代生活里，是一个大胆的尝试。他的解决之道是，描写上简化武功招式，更多是集中在两个人为什么要出手，加大了人物的心理，重点放在了练武人的心态上。以前的武侠小说，写的抗争是一个是非，朝廷坏、武侠对。但是现实生活是更复杂的问题，它很多不是好坏，而是一个无奈。

蒙药正典

作者：  柳白乙拉主编

出版社：民族出版社,2006

简介：《蒙药正典》一书纠正了当时蒙古地区其他一些药学专著中的误讹，批评了某些作者因粗心和偏见所造成的以讹传讹的不良影响。基本挽回了当时由于药物名称的混淆所导致的临床用药混乱局面。故该书的内容十分详实、阐释深刻、文风严谨、引文出典明确，使人看后可信可靠，至今仍有很高的学术和使用价值。全书共分四大部分：第一部分介绍了树喻法，并附9幅树喻图。其内容亦博采有关树喻法的众长结合自己的见解，使其更趋于完整和易懂。第二部分药物学，篇幅最大，分八部二十四章，共收载了879种药物，附有570幅药物插图。对每味药物的产地、来源、形态、药用部分、性、味、功能、主治、采收季节、炮制方法等均作了详细阐述。第三部分记述了身体各部分划分法及身体关键部位等解剖学内容。书中按头颈、躯干、肢体划分，分别对人体各种组织器官的关键所在部位作了深入的阐述。第四部分介绍了放血、针灸等疗术，并附4幅人体穴位图，介绍了300多个穴位。对其适应症作了客观的记述。更多>>

道士下山

作者：  徐皓峰著

出版社：百花文艺出版社,2007

简介：　　硬派武侠接脉之作。 　　民国时期，一个不堪忍受寂寞的小道士偷偷下山步入江湖，结果遭遇一系列诡异奇幻的人物和事件，成为众多秘密心法的传承者，而他的人生也因此永远改变…… 　　 　　一部《水浒传》式的群像传奇。 　　查老板：享有“上海第一扮相”的京剧武生，遭夺妻之恨，与两条狼狗同关了七年而精神失常，因身怀古战场长枪绝技，被放出迎战日本长刀武者，获胜后以京剧《挑滑车》的手法，挑了仇人的轿车，得以雪恨。 　　彭家七子：太极门百年一遇的天才，但因是外族女子所生，不能继承掌门，遭遇兄弟相残后，远走海外另立门户。 　　柳白猿：武当山剑仙传人，因怀疑师傅对自己藏私，愤而出走，走上武学邪道，但他发明的邪术，却击败了来中国考察剑仙的日本忍者。 　　大痴：晚清最后一批官派留美童生，自小受西式教育，却想以神通拯救世人，自称达到等佛之力，为中统高层作顾问，最终事败法破，受到中统特务全面追杀。 　　罕拿：以双腿残疾之身挖地道逃离监狱的青海高僧，被来华的纳粹党卫军考察团认为有德国神族的血统，要对其进行生物试验，于是他开始了又一次潜逃。 　　 　　武侠小说本是民国武术界的发明，武侠小 更多>>

清词三百首详注[电子资源.图书]

作者：  段晓华，龚岚编著

出版社：百花洲文艺出版社,2002

简介：桂殿秋 朱彝尊 思往事，渡江干，青蛾低映越山看。 共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。 【注释】①江干：江边。②青娥：古代女子用青黛画眉，眉行细长弯曲如蚕蛾的触须，故称青蛾。越山：浙江之山。古人往往以远山比女子之眉。这句说：恋人的蛾眉低垂，看去与远处横卧的青山相似。③舸：大船。簟：竹席。衾：被子。 【简析】《桂殿秋)，此调本唐李德裕送神迎神之曲。李词中有“桂殿夜凉吹玉笙”句，调名本此。单调，二十七字。二、三、五句押平声韵。 这是一首写爱情的小词。“思往事”三字突兀而来，明白切直，提起全篇，把读者带人了 对美好往事的回忆。接下来是两个往昔的生活小片段。一是“青娥低映越山看”，翠眉如黛的 舟中美女在凝视水中的越山。一是“共眠一舸听秋雨”，词人与美人同聚一船卧听秋雨。“小 簟轻衾各自寒”一句，写出了词人与美人无法亲近的苦衷。秋雨本有寒意，但是此处之寒，与 其说是秋雨外加给人的皮肤感觉，毋宁说是舟中人自我产生的心理感受，相倾相慕的双方虽近 在咫尺，却如远隔天涯，无法相亲相爱，领受对方贴心的话语，缱绻的柔情，焉得不意冷心寒 ?词论家谓“共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒”两句，抵得上（风怀二百韵），颇有见地。 这首小词以极其深蕴含蓄的手法，表现自己的情思。况周颐{蕙风词话》云：“或问国初词 人当以谁氏为冠?再三审度，举金风亭长对．问佳构奚若?举《捣练子》(即(桂殿秋》)云。” 可见前人对它的推重。 满江红·吴大帝庙① 朱彝尊 玉座苔衣，拜遗像、紫髯如乍②。想当日、 周郎陆弟，一时声价③。乞食肯从张子布， 举杯但属甘兴霸④。看寻常、谈笑敌曹刘， 分区夏⑤。南北限，长江跨，楼橹动， 降旗诈⑥。叹六朝割据，后来谁亚。原庙 尚存龙虎地⑦，春秋未辍鸡豚社⑧，剩山 围衰草女樯空，寒潮打⑨。 【注释】①吴大帝：三国时吴主孙权，字仲谋，黄龙元年(229)称帝，建都建业(今江苏南京)，死后谥大皇帝。其庙在南京清凉寺西。②玉座苔衣：指庙中孙权塑像的白玉底座长满了青苔。紫髯，据史载，孙权紫髯。髯，两颊上的长须。如乍，如初。③周郎：指周 瑜。陆弟：指陆逊。声价：声誉地位。这两句意思说：周瑜、陆逊等人曾名噪一时。④肯：岂肯。张子布：张昭，字子布，彭城(今江苏徐州)人。为孙策长史、抚军中郎将。策死，辅立孙权，拜为辅吴将军。据《三国志》记载：孙权称帝时，以功归周瑜，张昭不服，孙权对 他说：“如当时听你的计谋，我早就要乞食了。”属：劝酒。甘兴霸：甘宁，字兴霸。初依刘表，后归孙权。曾献计于孙权，欲先攻黄祖(时江夏太守)，西据楚关，渐窥巴蜀，孙权深为赞赏，曾举杯属酒表示自己的决心，并委以重任。⑤看寻常：不当一回事。区夏：华夏，中 国。⑥限：分限。这里指南北当时以长江为分界。降旗诈：指赤壁大战中吴国派黄盖诈降曹操，得以火烧曹营事。⑦原庙：正庙以外别立之庙，即指所谒孙权庙。龙虎地：指南京。据载，当年诸葛亮到南京，见到周围的山岭，曾叹道：“钟山龙蟠，石头虎踞，此帝王之宅也。”故后人多以虎踞龙蟠喻南京地势的险要雄壮。⑧辍：停止。鸡豚社：以鸡和小猪为祭品的社日祭祀。春秋都有社日，一般在立春或立秋后第五个戊日。⑨女墙：城上矮墙。刘禹锡的《石头城》诗：山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。这几句即由此点化而来，意指英雄长逝，江山依旧。 【简析】这是一首凭吊古迹的词。词中赞叹了孙权坚持抗击强大的曹军，任用主战的周瑜、甘宁等人而成就三分天下的功业。词从孙权遗像写起。接下来歌颂孙权的业绩。“乞食肯从张子布”句表现了孙权不畏强敌的英雄气概。然后以表现孙权“谈笑间，强虏灰飞烟灭”的潇洒风度结束上片。下片则在对六朝君主怯弱无能的批判中，寓有作者对南明小朝廷苟且偷安的嘲讽。“后来谁亚”一问，深含隐痛，不无吊古伤今之意。结句以景带情，无限感慨，见于言外。全词风格豪迈，用典贴切，议论纵横，无疑受到了辛弃疾、刘过等南宋词人豪放雄肆风格的影响。 卖花声·雨花台① 朱彝尊 衰柳白门湾，潮打城还②。小长干接大长 干③。歌板酒旗零落尽，剩有渔竿④。 秋草六朝寒，花雨空坛⑤。更无人处一 凭栏。燕子斜阳来又去，如此江山⑥。 【注释】①雨花台：在江苏南京市南。岗阜最高处可俯瞰南京城。②白门：南朝宋时称建康(今南京)城西门为白门。后以此指南京城。潮打城还：由刘禹锡《石头城》诗“潮打空城寂寞回”变化而来。③小长干、大长干：南京城南的两个地名，为山涧平地。④歌板：歌唱时用来打节拍的竹板。酒旗：酒帘，以布缀竿，悬于门首，作招徕酒客之用。⑤六朝：吴、东晋、宋、齐、梁、陈相继定都南京，称为六朝。花雨空坛：相传梁武帝时，有云光法师讲经于此，天花坠落如雨，因而得名。⑥燕子句：刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”诗通过昔日王谢豪门邸宅易为普通百姓寓舍的事实，表现了时移境迁的沧桑之感。这句正用此意。如此江山：这里有感叹江山异于昔日的意思。 【简析】《卖花声》，词牌名，为两调：即《浪淘沙》和《谢池春》，本篇属于《浪淘沙》调。又名《曲入冥》、《过龙门》、《炼丹砂》、双调小令，共六体，正体五十四字，上下片皆五句四平韵，本篇属于正体。 这首词将眼前萧瑟的秋景，六朝古都的冷落以及事过境迁的历史沧桑之感紧密糅合在一起。衰柳、潮打、零落、寒、空、斜阳等词贯穿全篇，使之充满由江山之思而引起的零落衰飒、凄凉寂寥之感。首句将秦淮河边一片荒凉空寂，惟有衰柳摇曳的景象呈现在读者面前。“歌板酒旗零落尽，剩有渔竿”句一笔括尽满目凄凉之象。词的过片紧承上片，“六朝”两字将古今千年括于笔端，写出由六朝以来南京的衰飒凄凉之状，现实和历史融为一体。结尾三句，巧妙地运用典故将“凭栏”之愁和“江山”之思紧相结合，表现了他的阔大胸怀，使词的境界大大拓展，推向一个高层次。《卖花声》即《浪淘沙》调，前人多用来表现哀婉之情，这首词却写得雄健挺拔，谭献认为此词“声可裂竹”(《箧中词》)，足见其深切动人的力量。 ……

坐看重围—徐皓峰 电影<师父>武打设计

作者：  徐皓峰

出版社：人民文学出版社 2015-7-1

简介：《坐看重围》精彩内容摘录：廖凡的武术课理性是总结能力，往往总结的不对。感性是丰富性，汪洋大海。弗洛伊德认为潜意识原始盲动、痛苦罪恶，如大气层外的茫茫宇宙，平时等于不存在，但刹那陨石袭来，对人生造成伤害；荣格反叛师说，认为潜意识是智慧宝库，可惜被正常意识屏蔽，一叶遮目不见泰山，我们的理智让我们失去了伊甸园。感性优于理性，音乐可做验证。音乐不从小学起，这辈子便会错失音乐，乐器是弹的，音乐是用手感理解的，儿童的手是音乐之门。再资深的唱片发烧友，再勤力的音乐厅常客，仅靠耳朵感受的音乐，就还不是音乐，是音乐的水中倒影。吴清源说，八岁学围棋已太晚。人对棋的感性，最佳开发时机是四到六岁，错过了，便一生棋感平庸。棋感，如拉小提琴的手感。程晓流说，聂卫平凭着棋感好，掌控大局，已足够遥遥领先，遇上难缠的赵治勋，被逼急了才算一算。算得吃力，比赵治勋耗时长，说明他大多数时候不干这事。我能导演武打片兼任武术指导，源于十五岁曾经习武，虽然放下已久，但这份少年感性，让我常得天助，拍摄条件有亏，武打设计无法完成，却生急智，想出一个易操作的新动作，甚至更具视觉效果。开机前，廖凡训练时间仅两月，我向他保证：“你失败了，就是民国武林的失败。”他知我夸张，但选择了信任我。之前，我有过一次成功范例。导演《箭士柳白猿》时，训练出了赵峥，他是话剧演员，无武术基础，两月后可和真正高手于承惠对搏长枪。有香港影人看过此片，以为他是武术运动员，反夸他会演戏。于承惠成名于1983年的《少林寺》，李连杰正一号，他反一号。他原在山东武术队，从事套路表演，看到老队员们跟体操运动员一样，年过三十岁，便技巧退化，等同普通人。他跟我说：“我那么热爱武术，付出这么多，一过三十，就什么都不行了，那我还追求什么？”出于不甘心，他去民间访传统武术，访到一位民国时代山东国术馆的师父，之后又转学多师，修行实搏武技，年过七十仍功力不坠。一次剧组小范围聚餐，于老要结账，我拦他。一搭手，我俩都本能地把手伸到对方肋下。于老肋下肌，坚实得如摸在马背上，勤练不辍的标志。听到安排了长枪对搏，他拒绝用剧组准备的枪杆，用自己的。长枪对于武人，类似戏班演关公。关公戏，要上香禁语，娱乐事里出了敬神事。老派武人都敬长枪，长枪最练功夫、最显功夫，于老有根用了三十年的枪杆，已泛红色。于老很关注跟他对枪的人，剧组人也觉得该是于老这级别的高手，才对得起这场戏。当我告诉是位话剧演员，正在勤学苦练，于老没评价，可能很沮丧。看过赵峥练枪的视频，于老说话：“两月练不到这样，此人有十年枪龄。”我把赵峥送到八卦门，进行站桩、走桩训练，先有了习武人身形，再教他一种速成枪法。于老练的枪法叫岳武穆十三枪，形意门、太极门练的枪，以腰使枪，所向披靡的发劲，一碰便将敌兵器打飞。十三枪是功力型枪法，招法简单，不以招克敌，以劲克敌，劲不好练，悟性不佳，往往虚耗岁月。幸好还有赵子龙十八枪，燕青门和三皇炮锤所练。燕青门从事天津码头搬运，纠纷一起要群殴，三皇炮捶门押送镖车，遇上土匪要开战，都需要大量人手，必须速成，学了就得能参战。燕青门名宿张克功晚年由我二姥爷照顾，我的十八枪源于此，没学全。《箭士柳白猿》中，赵峥亭阁练盲枪，蒙眼打四人，是这残本十八枪。十八枪是技巧型枪法，腰劲很难练，脚脖子好练，便避重就轻，以转脚替代转腰，发劲大差不差，所以可速成。赵峥视频是仰角拍的，脚部不显，瞒过了于老眼睛。开机后，赵峥一日说：“没瞒住。”昨夜于老带着烟酒零食，来赵峥房间聊天，一片友好中忽然要求搭手，将赵峥挑飞，跌到床上。于老一战心安，悟到自己戏份，在我动作设计之外，献出两个转腰枪技，实拍时漂亮得惊了现场。他俩的对枪戏，赵峥转脚行枪，于老以腰运枪，十八枪和十三枪技法分明，赵云对岳飞。廖凡的角色是一个咏春高手，北上搏名。我和他有个约定，看拍摄结果，打得好，说是“咏春”，打不好，叫别的，编个拳名。开机后，遇到自报门户的台词，均拍了两套话。杀青日，我通知他：“咏春。”《师父》以械斗为主，应称“剑戟片”。剑——短兵器，戟——长兵器，“剑戟”二字概括所有兵器，日本武士题材电影也叫剑戟片，少有徒手格斗。拳打脚踢是香港特色。古代军营不训练徒手格斗，因为战场用不上，兵器都没了，还打什么？拳打脚踢没法反败为胜，只有被歼灭的命运。明朝抗倭，戚继光编了一套拳，编好又怕给士兵增加负担，空留下拳谱，没用于训练。于志钧考证，戚继光放弃的这套拳，遗落民间，成了今日的陈氏太极拳。日本武士是军官蜕变的公务员，军事集团占地成功，转成政府，军官转成公务员。武士习武保持军队旧习，劈剑刺戟，少练拳脚。徒手技不属于武士阶层，柔道是捕快练的，空手道是渔民练的。中国武术谚语“拳成兵器就”，拳练好，兵器就会使了。日本武士正相反，剑戟练好，也会了徒手打。不是武术体系差异，是政治不同。日本沿袭汉唐观念，男子佩刀是礼仪，家家有剑戟，宋元明清都民间禁武，不许私藏兵器，想练也没有，只好练拳。咏春门仅有两件兵器，六点半棍和八斩刀，《师父》表现的便是这一刀一棍。棍有甄子丹的前科，观众可做比较，刀无先例，是廖凡的新天地。咏春拳一般教学流程是：1、第一套拳小念头、黐手（类似太极推手）；2、第二套拳寻桥、大半套木人桩、六点半棍；3、第三套拳标指、全套木人桩；4、八斩刀。咏春门披露，李小龙学第二阶段时离港去美，断了师授，木人桩不全，标指、八斩刀未见。一个肄业生，已可在世界封神，可想咏春的水深。训练廖凡，本末倒置，直接是八斩刀。咏春得梁绍鸿赠艺，八卦掌则是少年所习，明白冷暖。我偷机了，对廖凡讲咏春拳理、做八卦训练。又得感谢燕青门和三皇炮捶门了，他们争码头、开镖路发明的种种速成法，太适合训练演员，我又借用了一法。廖凡课程，便如是。

汉阳城市水体污染景观生态学研究

作者：  杨柳，白雪著

出版社：地质出版社,2012

简介：

红柳谣

作者：  郑玉林

出版社：九州出版社 2016年1月

简介：卢明德一家闯关东来到红柳地，做了萧家的长工，却也不幸卷入财主张怀仁与张根柱的仇恨冲突中。卢家、张家、萧家，剪不断理还乱的恩怨纠葛，纠缠着儿孙的人生，让善恶的面孔在红柳、白雪的色彩下分明凸显。

中华本草,蒙药卷

作者：  柳白乙拉，武绍新卷主编;内蒙古哲里木盟蒙医研究所等编纂;国家中医药管理局《中华本草》编委会[编]

出版社：上海科学技术出版社,2004

简介：　　《中华本草 蒙药卷》是国家中医药管理局主持编纂的《中华本草》民族药卷之一，是一部全面介绍古今蒙药理论和实践经验，反映当前蒙药学发展水平的综合性巨著。全书共收载了蒙医临床上常用、疗效确切或有一定研究开发价值的传统蒙药材422味，其中，矿物药47味、植物药326味、动物药49味。每味药以正名、异名、品种考证、形态、栽培、鉴别、炮制、化学成分、药理、性味、功能主治、附方、制剂和参考文献等项目来分类描写，每一个项目均参阅大量蒙医药学古今文献、名老蒙医传统经验和现代研究资料，忠实原文内容，以去粗取精的原则，进行了编写工作。《中华本草 蒙药卷》是一部至今为止项目最全、内容最丰富、资料最可靠的蒙药学专著。《中华本草 蒙药卷》从内容、格式、名词术语等诸多方面进行统一和规范，体现了它的科学性、实用性和先进性，具有突出的蒙医药特色和浓厚的时代特色。

精选木本花卉195种

作者：  薛聪贤编著

出版社：北京科学技术出版社,2001

简介：木本花卉泛指在木本植物中，开花或结果美丽，而以观花、观果为主的木本植 物，其中包括灌木类、乔木类，有常绿性或落叶性。 灌木通常指低矮的树木，无明显主干，近地面处分成许多枝干，树冠不定型，近似丛生，如 野牡丹、红粉扑花、杂交玫瑰、假连翘类、桂花、蓝花丹、重瓣麻叶绣球、萼花类、六月雪 等。植株高2米以上为大灌木，2米以下为小灌木。 乔木通常指主干单一明显的树木，主干生长离地面较高处(约胸际)始分枝，而树冠具有 一定的形态如米仔兰、红果仔、串钱柳、白千层、流苏树、桃花、梅花、垂丝海棠、樱花 类、山茶花类等。植株高18米以上为大乔木、9～18米之间为中乔木，9米以下为小乔木。 木本花卉在景观设计中应用极为广泛，灌木花卉类可用于庭园或道路美化、绿篱、花坛布置 或盆 栽；乔木类可作庭园树、行道树。花开时节，繁花满树，姹紫嫣红，美不胜收，为重要的造 园树木。 在栽培管理方面，大多数开花的木本植物，都需要充足的光照。喜好高温的(生长适温约 20～30℃之间)，华南地区平地皆适合栽植；喜好温暖或冷凉低温的(生长适温约10～25℃ )，华南地区较适合在中、高海拔冷凉山区栽培。本书共收集木本花卉195种，加上《木本花卉196种》(第7辑)一书中的品种，几乎是目前国内现有栽培的全 部，包括了新近引入的最新品种。

华喦花鸟画精选

作者：  [(清)华喦绘]

出版社：天津人民美术出版社,2003

简介：《华喦花鸟画精选》主要内容：综合各种说法，活跃在18世纪中国画坛的“扬州八怪”共有15人之多，除了陈撰，其中年龄最大的当推华苗，尽管他在民间的名声远不及“三绝诗书画，一官归去来”的郑板桥，但以艺术价值和对后世画坛的影响而论，华岳实为扬州画派诸家中的佼佼者。 华喦(1682-1756)，字秋岳，号新罗山人、布衣生、白沙道人、离垢居士等，福建上杭人。自幼酷爱绘画，后因家贫失学，备受世俗冷落，遂发奋自强，离家飘泊，流寓于杭州，结交了很多文人学士，眼界大开。36岁时曾北上入都，“得交当路巨公，名闻于上”，但并不得意，据戴熙《习苦斋画絮》载： “华秋岳白奇其画，游京师无问者。一日有售赝画者，其裹华笔也，华见而太息出都。”他的中晚年一直频繁往来于杭州、扬州，以卖画为生。在扬州他结识了金农、高翔、李觯、郑板桥及盐商巨子马日珀、马日璐兄弟，彼此交流切磋，诗画酬答，使其绘画修养得到多方面的拓展，成为扬州画派的代表人物之一。 扬州画家诸家多偏重花鸟，华岳亦然，其绘画艺术成就最突出、奠定其美术史地位的也是花鸟画，后世公认华苗为继恽南田之后的又一花鸟画大家。 清代前期的花鸟画主要有两大流派，一为恽南田开创的没骨花卉画派，笔调轻快，设色明丽，在当时被奉为“写生正宗”，另一则为以八大、石涛为代表的水墨写意画派，笔墨酣畅淋漓，形象简练传神。后者对扬州画派诸家产生了巨大影响。华苗学画之初从恽南田的没骨花卉入手，在北游京师和客寓扬州之后，广交画友，观摩前人名迹，广师博取，开始有意识地吸收融合没骨花卉与水墨写意两种画法之长，最终在晚年形成了自己之法引入花鸟画中，所绘禽鸟羽毛蓬松轻盈，{与当时多数写意花鸟画家不同，他的花鸟画一色，水色与石色结合，多色混染，产生丰富的石色的大胆运用是他的一大特色，很多作品亮的石青、石绿、朱磦等石色来敷染禽鸟，墨色交织，相映生辉，画面总体气氛十分和洁，艳而不俗。他的构图以简见长，颇具匠意画面空白的处理，以虚衬实，疏朗空明，而且愈到晚年，这个特点愈突出。故宫博物潭浴鸭图》作于1742年，为其晚年代表之作。红桃斜伸入画面，几枝新柳白桃花丛中垂拂上一只鸭子围着柳枝嬉戏玩乐，正是一幅“先知”的生动景象。此图以没骨法为之，构I色明丽，笔致轻快，具有较强的艺术感染力。 总体地看，扬州画家诸家由于过于强调反对守法仿古，其作品“率汰三笔五笔”的弊也确实存在，华苗北游京师而画遭冷遇，说中确实有一些为正统绘画所排斥的东西，但在扬州诸家中华喦的作品要更耐看一些，他田入手，对宋人工笔画法下过苦功，所以他的笔墨、构图等方面皆十分讲究，沉静秀雅，：郑板桥“无古无今”的火气和金农“票友”写，呈现出一种妙趣天成的自然清新之美，在扬州画派诸家中脱颖而出的可贵之处。

金元明清词选

作者：  夏承焘

出版社：人民文学出版社 2018年01月

简介：

词文学兴于唐五代时期，鼎盛于两宋时期。宋代以后，词就成了各代文学创作的主要体裁之一，有清一代更被誉为词创作的“中兴”时代。夏承焘、张璋二先生精心编选的《金元明清词选》，将金、元、明、清各代的优秀作品汇集注释。前有作者介绍，后附简要评析，基本概括了数代词文学发展的历程和面貌，为读者领略词文学艺术提供了极大的方便。本书出版二十多年以来，便成为广大读者全面了解、欣赏金、元、明、清词作的经典选本。

目录

前言

金词

吴激（四首）

人月圆（南朝千古伤心事）

春从天上来（海角飘零）

风流子（书剑忆游梁）

诉衷情（夜寒茅店不成眠）

蔡松年（三首）

尉迟杯（紫云暖）

大江东去（离骚痛饮）

鹧鸪天（秀樾横塘十里香）

刘著（一首）

鹧鸪天（雪照山城玉指寒）

张中孚（一首）

蓦山溪（山河百二）

赵可（一首）

凤栖梧（霜树重重青嶂小）

蔡珪（一首）

江城子（鹊声迎客到庭除）

刘仲尹（二首）

鹧鸪天（骑鹤峰前*人）

鹧鸪天（璧月池南翦木栖）

党怀英（二首）

青玉案（红莎绿蒻春风饼）

月上海棠（傲霜枝袅团珠蕾）

王庭筠（一首）

谒金门（双喜鹊）

赵秉文（三首）

大江东去（秋光一片）

水调歌头（四明有狂客）

青杏儿（风雨替花愁）

刘迎（一首）

乌夜啼（离恨远萦杨柳）

景覃（一首）

天香（百岁中分）

董解元（一首）

哨遍（太皞司春）

完颜璟（一首）

蝶恋花（几股湘江龙骨瘦）

完颜（三首）

朝中措（襄阳古道灞陵桥）

临江仙（倦客更遭尘事冗）

春草碧（几番风雨西城陌）

辛愿（一首）

临江仙（谁识虎头峰下客）

李献能（二首）

江梅引（汉宫娇额倦涂黄）

浣溪沙（垂柳阴阴水拍堤）

邓千江（一首）

望海潮（云雷天堑）

王予可（一首）

生查子（夜色明河静）

折元礼（一首）

望海潮（地雄河岳）

高永（一首）

大江东去（闲登高阁）

王特起（一首）

喜迁莺（东楼欢宴）

高宪（一首）

三奠子（上楚山高处）

李俊民（一首）

感皇恩（忍泪出门来）

王渥（一首）

水龙吟（短衣匹马清秋）

段克己（三首）

望月婆罗门引（暮云收尽）

满江红（雨后荒园）

蝶恋花（鹈一声春已晓）

段成己（二首）

江城子（阶前流水玉鸣渠）

江城子（水南名品几时栽）

元好问（八首）

迈陂塘（问世间、情是何物）

迈陂塘（问莲根、有丝多少）

清平乐（离肠宛转）

木兰花慢（渺涨江东下）

水调歌头（黄河九天上）

水龙吟（少年射虎名豪）

鹧鸪天（只近浮名不近情）

鹧鸪天（偃蹇苍山卧北冈）

元词

耶律楚材（一首）

鹧鸪天（花界倾颓事已迁）

李治（二首）

迈陂塘（雁双双、正分汾水）

迈陂塘（为多情、和天也老）

杨果（一首）

太常引（一杯聊为送征鞍）

许衡（二首）

满江红（河上徘徊）

沁园春（月下檐西）

刘秉忠（一首）

木兰花慢（望乾坤浩荡）

朱睎颜（一首）

一萼红（玉堂深）

赵文（一首）

疏影（寒泉溅雪）

周玉晨（一首）

十六字令（眠）

白朴（一首）

夺锦标（霜水明秋）

王恽（二首）

春从天上来（罗绮深宫）

鹧鸪天（短短罗淡淡妆）

张弘范（二首）

临江仙（千古武陵溪上路）

点绛唇（独上高楼）

姚燧（二首）

浪淘沙（七十鬓双蓬）

鹧鸪天（谁道夔龙不致君）

刘壎（二首）

菩萨蛮（故园青草依然绿）

西湖明月引（江村烟雨暗萧萧）

陈孚（二首）

太常引（彩丝堂上簇兰翘）

太常引（短衣孤剑客乾坤）

燕公楠（一首）

摸鱼儿（又浮生、平头六十）

梁曾（一首）

木兰花慢（问花花不语）

马致远（一首）

天净沙（枯藤老树昏鸦）

仇远（三首）

八犯玉交枝（沧岛云连）

齐天乐（夕阳门巷荒城曲）

思佳客（日影扶花一万重）

刘因（四首）

人月圆（自从谢病修花史）

南乡子（窗下络车声）

鹊桥仙（悠悠万古）

念奴娇（中原形势）

吴澄（一首）

渡江云（名园花正好）

赵孟（一首）

渔父词（渺渺烟波一叶舟）

冯子振（一首）

鹧鸪天（凭倚东风远映楼）

鲜于枢（一首）

念奴娇（长溪西注）

虞集（二首）

风入松（画堂红袖倚清酣）

苏武慢（放棹沧浪）

张雨（一首）

太常引（莫将西子比西湖）

张翥（三首）

六州歌头（孤山岁晚）

多丽（晚山青）

踏莎行（芳草平沙）

卢挚（一首）

六州歌头（诗成雪岭）

许有壬（三首）

沁园春（十载炎方）

满江红（木落霜清）

鹊桥仙（花香满院）

李齐贤（三首）

人月圆（五云绣岭明珠殿）

巫山一段云（南浦寒潮急）

太常引（栖鸦去尽远山青）

张埜（二首）

沁园春（自入闽关）

水龙吟（岭头一片青山）

宋褧（一首）

菩萨蛮（西风落日丹阳道）

詹正（二首）

霓裳中序*（一规古蟾魄）

齐天乐（相逢唤醒京华梦）

姚云文（一首）

摸鱼儿（渺人间、蓬瀛何许）

罗志仁（三首）

霓裳中序*（来鸿又去燕）

金人捧露盘（湿苔青）

木兰花慢（汉家糜粟诏）

彭元逊（一首）

满江红（翠袖馀寒）

倪瓒（三首）

人月圆（惊回一枕当年梦）

太常引（柳阴濯足水侵矶）

小桃红（一江秋水淡寒烟）

舒（一首）

小重山（碧艾香蒲处处忙）

萨都剌（四首）

小阑干（去年人在凤凰池）

百字令（石头城上）

木兰花慢（古徐州形胜）

水龙吟（王郎锦带吴钩）

邵亨贞（二首）

祝英台近（普天云）

兰陵王（暮天碧）

顾德辉（一首）

青玉案（春寒恻恻春阴薄）

陶宗仪（一首）

南浦（如此好溪山）

张可久（一首）

人月圆（三高祠下天如镜）

刘燕哥（一首）

太常引（故人送我出阳关）

萧汉杰（一首）

浪淘沙（愁似晚天云）

李琳（一首）

六幺令（淡烟疏雨）

司马昂夫（一首）

*楼（花信紧）

刘铉（一首）

蝶恋花（人自怜春春未去）

黄子行（二首）

西湖月（湖光冷浸玻璃）

花心动（谁倚青楼）

段宏章（一首）

洞仙歌（一庭晴雪）

刘天迪（一首）

虞美人（子规解劝春归去）

曾允元（一首）

点绛唇（一夜东风）

明词

张以宁（一首）

明月生南浦（海角亭前秋草路）

刘基（三首）

水龙吟（鸡鸣风雨潇潇）

如梦令（一抹斜阳沙觜）

瑞龙吟（秋光好）

杨基（五首）

蝶恋花（新制罗衣珠络缝）

菩萨蛮（水晶帘外娟娟月）

清平乐（欺烟困雨）

夏初临（瘦绿添肥）

多丽（问莺花）

高启（二首）

沁园春（木落时来）

石州慢（落了辛夷）

瞿佑（一首）

摸鱼子（望西湖、柳烟花雾）

刘（一首）

满江红（水北幽居）

凌云翰（二首）

蝶恋花（过雨春波浮鸭绿）

木兰花慢（怅波翻太液）

韩守益（一首）

苏武慢（地涌岷峨）

聂大年（一首）

卜算子（杨柳小蛮腰）

徐有贞（二首）

玉连环（心绪悠悠随碧浪）

中秋月（中秋月）

史鉴（一首）

解连环（销魂时候）

吴宽（一首）

采桑子（纤云尽卷天如水）

李东阳（一首）

雨中花（正爱月来云破）

马洪（一首）

东风*枝（饵玉餐香）

汤允（一首）

浣溪沙（燕垒雏空日正长）

赵宽（一首）

减字木兰花（寒风吹水）

陈铎（一首）

浣溪沙（波映横塘柳映桥）

陈霆（一首）

踏莎行（流水孤村）

张（一首）

风流子（新阳上帘幌）

夏言（一首）

浣溪沙（庭院沉沉白日斜）

杨慎（四首）

转应曲（银烛）

少年游（红稠绿暗遍天涯）

临江仙（滚滚长江东逝水）

水调歌头（春宵微雨后）

李攀龙（一首）

长相思（秋风清）

王世贞（二首）

忆江南（歌起处）

玉蝴蝶（记得秋娘）

屠隆（一首）

清江裂石（淼淼重湖背郭斜）

汤显祖（一首）

阮郎归（不经人事意相关）

赵南星（一首）

水龙吟（春闺忒恁愁人）

陈继儒（一首）

点绛唇（钟鼓沉沉）

孙承宗（四首）

阳关引（无那杨花闹）

塞翁吟（云叶才生雨）

水龙吟（平章三十年来）

浣溪沙（谁写南溟玉一湾）

魏大中（一首）

临江仙（埋没钱塘歌吹里）

徐石麒(二首）

拂霓裳（望中原）

祝英台近（雨中山）

施绍莘（一首）

谒金门（春欲去）

沈宜修（二首）

忆王孙（天涯随梦草青青）

霜叶飞（闷怀难表）

张杞（一首）

浣溪沙（芳草无人半入泥）

俞彦（一首）

长相思（折花枝）

沈际飞（一首）

虞美人（阶前嫩绿和愁长）

张红桥（一首）

念奴娇（凤凰山下）

王泰际（一首）

浪淘沙（高阁掩春残）

李天植（一首）

唐多令（新绿满沧洲）

陈洪绶（五首）

菩萨蛮（秋风飘梧叶）

鹧鸪词（行不得也哥哥。我也图兰不作坡）

（行不得也哥哥。凤雏龙种已无多）

（行不得也哥哥。霜风夜翦向南柯）

（行不得也哥哥。华面鸠头舞婆娑）

万寿祺（一首）

浣溪沙（遯渚西边桥户开）

陈子龙（十首）

唐多令（碧草带芳林）

二郎神（韶光有几）

诉衷情（小桃枝下试罗裳）

谒金门（莺啼处）

画堂春（轻阴池馆水平桥）

醉桃源（朱栏清影下帘时）

山花子（杨柳迷离晓雾中）

少年游（满庭清露浸花明）

浣溪沙（百尺章台撩乱飞）

点绛唇（满眼韶华）

方以智（一首）

忆秦娥（花似雪）

黄周星（一首）

满庭芳（新绿方浓）

杜濬（一首）

浣溪沙（曲曲红桥涨碧流）

归庄（一首）

锦堂春（半壁横江矗起）

金堡（四首）

八声甘州（算军持、频挂到于今）

满江红（激浪输风）

风流子（东皇不解事）

小重山（落落寒云晓不流）

吴昜（一首）

满江红（斗大江山）

彭孙贻（二首）

西河（龙虎地）

满江红（曾侍昭阳）

叶小鸾（一首）

南歌子（门掩瑶琴静）

余怀（感遇词六首，选五首）

桂枝香（江山依旧）

念奴娇（狂奴故态）

水龙吟（白云黄石人家）

沁园春（老去悲秋）

摸鱼儿（*伤情、落花飞絮）

王夫之（八首）

烛影摇红（瑞霭金台）

摸鱼儿（剪中流、白芳草）

更漏子（斜月横）

清平乐（归禽响暝）

玉楼春（娟娟片月涵秋影）

蝶恋花（为问西风因底怨）

惜馀春慢（似惜花娇）

绮罗香（流水平桥）

张煌言（二首）

柳梢青（锦样山河）

满江红（屈指兴亡）

沈谦（一首）

东风无力（翠密红疏）

陆宏定（一首）

望湘人（记归程过半）

屈大均（八首）

紫萸香慢（恨沙蓬、偏随人转）

长亭怨（记烧烛雁门高处）

梦江南（悲落叶）

（悲落叶）

（清泪好）

（红茉莉）

潇湘神（潇水流）

（潇水深）

夏完淳（四首）

卜算子（秋色到空闺）

鱼游春水（离愁心上住）

婆罗门引（晚鸦飞去）

烛影摇红（辜负天工）

姜实节（一首）

临江仙（梦断罗帏春睡浅）

计南阳（二首）

花非花（同心花）

玉楼春（子规啼遍杨花路）

朱一是（一首）

二郎神（岷峨万里）

陆钰（二首）

曲游春（问牡丹开未）

浪淘沙（松径挂斜晖）

郑如英（一首）

临江仙（夜半忽惊风雨骤）

清词

李雯（一首）

菩萨蛮（蔷薇未洗胭脂雨）

吴伟业（三首）

贺新郎（万事催华发）

如梦令（镇日莺愁燕懒）

沁园春（八月奔涛）

曹溶（一首）

满江红（浪涌蓬莱）

宋琬（一首）

蝶恋花（月去疏帘才数尺）

龚鼎孳（一首）

贺新凉（鹤发开元叟）

宋徵舆（一首）

忆秦娥（黄金陌）

徐灿（二首）

踏莎行（芳草才芽）

唐多令（玉笛清秋）

毛奇龄（二首）

南柯子（驿馆吹芦叶）

相见欢（花前顾影粼粼）

陈维崧（十三首）

点绛唇（晴髻离离）

南乡子（秋色冷并刀）

醉落魄（寒山几堵）

虞美人（无聊笑捻花枝说）

好事近（分手柳花天）

清平乐（檐前雨罢）

满江红（席帽聊萧）

夜游宫（一派明云荐爽）

念奴娇（灵均苗裔）

贺新郎（吴苑春如绣）

夏初临（中酒心情）

庆春泽（已近花朝）

贺新郎（战舰排江口）

许缵曾（一首）

鹊桥仙（云疏月淡）

朱彝尊（九首）

卖花声（衰柳白门湾）

桂殿秋（思往事）

消息（千里重关）

蝶恋花（十里浮岚山远近）

迈陂塘（擅词场、飞扬跋扈）

解珮令（十年磨剑）

忆少年（飞花时节）

南楼令（疏雨过轻尘）

长亭怨慢（结多少、悲秋俦侣）

彭孙遹（三首）

临江仙（青琐馀烟犹在握）

柳梢青（何事沉吟）

生查子（薄醉不成乡）

吴兆骞（一首）

念奴娇（牧羝沙碛）

吴文柔（一首）

谒金门（情恻恻）

董元恺（一首）

浪淘沙（新月一弓弯）

米汉雯（一首）

满江红（击筑遗墟）

王士禛（四首）

浣溪沙（北郭青溪一带流）

（白鸟朱荷引画桡）

蝶恋花（凉夜沉沉花漏冻）

点绛唇（水满春塘）

曹贞吉（四首）

留客住（瘴云苦）

蝶恋花（五月黄云全覆地）

百字令（田光老矣）

满庭芳（太华垂旒）

李良年（一首）

柳梢青（春事闲探）

顾贞观（四首）

金缕曲（季子平安否）

（我亦飘零久）

夜行船（为问郁然孤峙者）

更漏子（续残香）

李符（一首）

好事近（曾去钓江湖）

纳兰性德（七首）

浣溪沙（谁念西风独自凉）

菩萨蛮（催花未歇花奴鼓）

蝶恋花（辛苦*怜天上月）

浣溪沙（记绾长条欲别难）

台城路（白狼河北秋偏早）

金缕曲（德也狂生耳）

南乡子（泪咽却无声）

沈宛（二首）

朝玉阶（惆怅凄凄秋暮天）

菩萨蛮（雁书蝶梦皆成杳）

曹寅（一首）

浣溪沙（曲曲蚕池数里香）

沈尔燝（一首）

台城路（凉波万斛光浮动）

孙朝庆（一首）

满江红（怒浪如山）

赵维烈（一首）

南乡子（片石撼江皋）

王锡（一首）

浪淘沙（遥望海门开）

侯文曜（一首）

虞美人影（有时云与高峰匹）

徐来（一首）

离亭燕（江弄琼花如练）

杜诏（一首）

满江红（一带寒汀）

厉鹗（三首）

百字令（秋光今夜）

忆旧游（遡溪流云去）

谒金门（凭画槛）

陶元藻（一首）

采桑子（浮家不畏风兼浪）

吴藻（一首）

如梦令（燕子未随春去）

蒋士铨（一首）

水调歌头（偶为共命鸟）

黄景仁（六首）

丑奴儿慢（日日登楼）

沁园春（苍苍者天）

迈陂塘（冷清清、荒台败瓦）

卖花声（独饮对辛盘）

贺新郎（何事催人老）

摸鱼子（倚柴门、晚天无际）

汪仁溥（一首）

念奴娇（苎萝山畔）

丁子复（一首）

水调歌头（手执竹如意）

左辅（二首）

浪淘沙（水软橹声柔）

南浦（浔阳江上）

孙原湘（一首）

甘州（甚仙人、削出秀玲珑）

张惠言（八首）

木兰花慢（尽飘零尽了）

水调歌头（东风无一事）

（百年复几许）

（疏帘卷春晓）

（今日非昨日）

（长白木柄）

木兰花慢（是春魂一缕）

相见欢（年年负却花期）

孙尔准（二首）

渡江云（枫林红尽处）

水调歌头（今夕是何夕）

陈文述（四首）

渔父词（打桨湖边问酒家）

（雨后蜻蜓散夕阳）

（枫叶萧萧几点秋）

（涧曲桥低路几重）

邓廷桢（一首）

迈陂塘（悔残春、炉边买醉）

周济（二首）

渡江云（春风真解事）

蝶恋花（柳絮年年三月暮）

董士锡（二首）

虞美人（韶华争肯偎人住）

木兰花慢（看斜阳一缕）

周僖（一首）

疏影（翩然唳鹤）

朱声希（一首）

清平乐（流莺啼早）

周之琦（二首）

思佳客（帊上新题间旧题）

惜红衣（汉渚羁愁）

林则徐（一首）

高阳台（玉粟收馀）

吴兰修（一首）

卜算子（绿翦一窗烟）

龚自珍（三首）

湘月（天风吹我）

鹊踏枝（漠漠春芜春不住）

浪淘沙（云外起朱楼）

沈传桂（一首）

永遇乐（卷地惊飚）

符兆纶（一首）

满江红（才近凉天）

叶元墀（一首）

摸鱼儿（渐湖心、玻璃风起）

项鸿祚（四首）

减字木兰花（阑珊心绪）

水龙吟（西风已是难听）

清平乐（水天清话）

玉漏迟（病多欢意浅）

顾春（一首）

早春怨（杨柳风斜）

江开（一首）

长亭怨（问谁把、天根攻剖）

张穆（二首）

百字令（客游倦也）

百字令（缁尘斗擞）

陈澧（五首）

水龙吟（是谁前度登高）

甘州（渐斜阳、淡淡下平堤）

摸鱼儿（绕城阴、雁沙无际）

齐天乐（倦游谙尽江湖味）

百字令（江流千里）

蒋春霖（三首）

浪淘沙（云气压虚阑）

柳梢青（芳草闲门）

卜算子（燕子不曾来）

庄棫（五首）

定风波（为有书来与我期）

蝶恋花（城上斜阳依碧树）

（百丈游丝牵别院）

（绿树阴阴晴昼午）

（残梦初回新睡足）

谭献（二首）

鹧鸪天（绿酒红灯漏点迟）

蝶恋花（庭院深深人悄悄）

（玉颊妆台人道瘦）

陈作霖（一首）

减兰（将星落后）

宝廷（一首）

喝火令（衰草连荒垒）

冯煦（一首）

南乡子（一叶碧云轻）

王鹏运（六首）

点绛唇（抛尽榆钱）

南乡子（斜月半胧明）

浪淘沙（华发对山青）

沁园春（词汝来前）

沁园春（词告主人）

满江红（风帽尘衫）

沈曾植（一首）

临江仙（西北浮云车盖去）

王允皙（一首）

甘州（又黄昏、胡马一声嘶）

文廷式（八首）

蝶恋花（九十韶光如梦里）

水龙吟（落花飞絮茫茫）

翠楼吟（石马沉烟）

广谪仙怨（玄菟千里烽烟）

鹧鸪天（劫火何曾燎一尘）

永遇乐（落日幽州）

好事近（翠岭一千寻）

祝英台近（剪鲛绡）

郑文焯（二首）

玉楼春（梅花过了仍风雨）

湘月（夜铃语断）

朱孝臧（九首）

鹧鸪天（野水斜桥又一时）

乌夜啼（春云深宿虚坛）

鹧鸪天（似水清尊照鬓华）

声声慢（鸣螀颓墄）

浣溪沙（独鸟冲波去意闲）

（翠阜红厓夹岸迎）

洞仙歌（无名秋病）

好事近（湖气郁衣巾）

南乡子（病枕不成眠）

夏孙桐（一首）

南楼令（残叶下寒阶）

梁鼎芬（三首）

菩萨蛮（无端横海天风疾）

（缥缥鸾凤扶云下）

（璇宫夜半惊传烛）

康有为（一首）

蝶恋花（记得珠帘初卷处）

宋育仁（一首）

风入松（小楼一雨作春寒）

况周颐（五首）

苏武慢（愁入云遥）

水龙吟（声声只在街南）

定风波（未问兰因已惘然）

浣溪沙（风雨高楼悄四围）

（一向温存爱落晖）

谭嗣同（一首）

望海潮（曾经沧海）

赵熙（一首）

甘州（任西风、吹老旧朝人）

陈洵（一首）

南乡子（不用问田园）

梁启超（二首）

金缕曲（瀚海飘流燕）

暗香（东风正恶）

秋瑾（二首）

满江红（小住京华）

鹧鸪天（祖国沉沦感不禁）

麦孟华（一首）

解连环（旅怀千结）

王国维（六首）

蝶恋花（百尺朱楼临大道）

清平乐（斜行淡墨）

蝶恋花（窗外绿阴添几许）

浣溪沙（掩卷平生有百端）

点绛唇（屏却相思）

虞美人（碧苔深锁长门路）

薛凝波（一首）

水龙吟（因何不见花开）

武意儿（一首）

一络索（黄河九曲浑如许）

董解元（约1190年前后在世），名字、爵里无考，据《辍耕录》定为金章宗时人。其称解元，非科举之名，实为金元士子之普通称谓。主要著作有《西厢弹词》（亦名《弦索西厢》），据元稹《会真记》事而以团圆作结。为后世各种《西厢记》所自出。亦工于词，《哨遍》一首有名于时。

哨遍

太皞司春，春工着意，和气生旸谷〔1〕。十里芳菲〔2〕，尽东风、丝丝柳搓金缕。渐次第桃红杏浅，水绿山青，春涨生烟渚〔3〕。九十日光阴能几？早鸣鸠呼妇〔4〕，乳燕携雏。乱花满地任风吹，飞絮濛空有谁主？春色三分，半太池塘，半随尘土〔5〕。满地榆钱〔6〕，算来难买春光住。初夏永、薰风池馆，有藤床冰簟纱厨。日转午。脱巾散发，沉李浮瓜，宝扇摇纨素〔7〕。著甚消磨永日，有扫愁竹叶，侍寝青奴。霎时微雨送新凉，些少金风退残暑〔8〕。韶华早暗中归去〔9〕。

〔1〕太皞（hào浩）司春：古代传说东方之帝叫太皞，统管春事。《礼·月令》：“孟春之月其帝太皞，其神句芒。”春工：把春天拟人化，称为春工，如东君、春神之类。“旸谷”句：言和暖之气生于日出的地方。《书经》：“分命羲仲，宅嵎夷曰旸谷，寅宾出日。”传：“日出于谷而天下明，故称旸谷。”

〔2〕芳菲：花草香美貌。韩愈《晚春》诗：“百般红紫斗芳菲。”

〔3〕渐次弟：渐渐地一个接一个地。春涨生烟渚：春水上涨到烟雾笼罩的小岛中。

〔4〕九十日：春天三个月共为九十天。鸣鸠呼妇：《埤雅》：“鸠阴则辟逐其妇，晴则呼之。语曰：天欲雨，鸠逐妇，即雨（下完雨）鸠呼妇。”《田家杂占》：“鸠鸣有还声者谓之呼妇，主晴。无还声者谓之逐妇，主雨。”

〔5〕“春色三分”句：用苏轼《水龙吟》“春色三分，二分尘土，一分流水”词意。

〔6〕榆钱：形似钱串的榆荚。庾信《燕歌行》：“榆荚新开巧似钱。”

〔7〕纨素：素绢。

〔8〕扫愁竹叶：酒名有竹叶清。张华诗：“苍梧竹叶清，宜城九酝醝。”又苏轼饮酒诗：“应呼钓诗钩，亦号扫愁帚。”侍寝青奴：青奴，即竹夫人，凉寝竹器。黄庭坚《竹夫人》诗：“青奴元不解梳妆，合在禅斋梦蝶床。”金风：秋风。

〔9〕韶华：犹言韶光，春光。前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“柳屯田《乐章集》为词家正体之一，又为金元已还乐语所自出。金董解元《西厢记》，弹体传奇也。时论其品，如‘朱汗碧蹄，神采骏逸’。董有《哨遍》词……此词连情发藻妥帖易施，体格于乐章为近。明胡元瑞《笔丛》，称董西厢记精工巧丽，备极才情。盖笔能展拓，则推演为如干字何难矣。自昔诗词之递变，大都随风会为转移，词曲之为体，诚迥乎不同。董为北曲初祖、而其所为词，于屯田有沆瀣之合，曲由词出，渊源斯在。”完颜璟

尊严:从黑发告到白发

作者：  柳白著

出版社：中国电影出版社,1998

简介：非法拘禁弄讯逼供,范李屈死 无权无势的母亲李裕芬为儿鸣冤十五年 备受迫害,遍尝冷暖 流干眼泪,耗尽心血 不屈不挠,上告不止 ----直告到满头青丝变白发 几十位律师、记者仗义执言 几十位全国人大代表联名上书 几十家报刊竞相报道 几千封来信表达民心 为何简单明白的案子演变成复杂的大案 ---原因在于犯法者即执法者 官官相护，权大于法 法律的尊严何在 法治社会离我们还有多远 “路漫漫其修远兮，吾将上下而求索” 一起十五年仍未昭雪的冤案！ ……

作者：  

出版社：

简介：《我的爱弥儿》这本书浓缩了女教师陈美多年来的浓浓教育心得，70多篇教育随笔无一不是她工作的投影，无一不凝聚着她充满智慧的思索。阅读这本书，仿佛看到了一处秀丽的江南水乡——曲折的长巷，潺潺的河水，水边几缕垂柳，白墙黛瓦，像画家笔下的水墨淡彩。陈美就是这样一位如江南水乡般灵秀、聪慧的教育工作者。她在教学中不会简单地照本宣科，而是博览群书，旁征博引，试图给学生呈现出最美丽、最富诗意的语文。我们在书里还看到了一位求知者努力攀登知识高峰的飒爽英姿。 “师者，所以传道授业解惑也”。老师不仅教书，更在育人。这本教育随笔不仅传达了陈美的教育理念，更展现了她的爱心、智慧与才情。读完此书，你完全看不到一个处处说教的教书先生，呈现在你面前的是一位有思想、懂生活的智慧女性。在她细腻的文笔和生动的描述下，这本教育随笔仿佛变成了一碗滋补的“心灵鸡汤”，让读者心有所悟，思绪万千。这是教育的另一番风景，好像一处世外桃源，让人心驰神往。书中处处是风景。每个人心中都有自己最爱的风景，陈美的这本《我的爱弥儿》或许会给你带来一趟美妙的风光之旅。

帝国的黄昏：末代皇帝之父载沣画传

作者：  柳白

出版社：民主与建设出版社 2017年08月

简介：

本书是末代皇帝之父载沣的传记。在风雨飘摇、时局变幻的大时代里，作为晚清的实际统治人，被视为“软弱”的书生摄政王载沣有着怎样的格局，究竟做了什么，为王朝了创造“软着陆”的奇迹？，本书梳理一手资料，描绘了中国*后一个王朝*后一位掌国者的形象，揭开了这个长期被忽略的重要而特殊的人物之谜。

*章 家世

醇亲王

生母刘佳氏

胞弟

醇王府

第二章 从政

德国行

家室

摄政王

必杀袁世凯

谋刺

第三章 退位后

孙中山来访

不许留洋

瓜尔佳氏之死

大火

监守溥仪

避难

第四章 在天津

离京

不太平

溥杰造反

生平一怕

别静园

探亲

归来

日租界

一场洪水

第五章 返北平

不胜今昔之慨

哀愁

花甲含饴

晚景

一场虚惊

解放了

卖王府

*后的岁月

附记 1：载沣年谱

附记 2：我所认识的溥杰

生母刘佳氏

载沣的生母刘佳氏是奕譞的侧福晋。奕譞的嫡福晋叶赫那 拉氏是慈禧的亲妹妹。奕譞另外还有三房福晋：依次是颜扎氏， 去世很早；刘佳氏，在叶赫那拉氏死后当了家；李佳氏，仅生 一女，后夭折。

清朝王室规矩，嫡福晋为正房，其所生之子为嫡出，而侧 福晋所生之子皆为庶出。因此，嫡福晋与侧福晋，不仅是自身 地位上的不平等，而且连她们的子女都一出生就有了尊卑之分。 刘佳氏一生都是坚守着“庶”之礼教，从未有过丝毫的逾越。 例如，刘佳氏的娘家被称做丹阐家，不能以亲属名义与王府往 来。只能来府中对刘佳氏个人悄悄探望。每当回事太监向刘佳氏报告“丹阐家来了”时，刘佳氏就会让身边的亲人避开，由 她自己单独与娘家人会面。

刘佳氏性格十分和善。她胆子小且又非常自尊。慈禧，当 是她生平*惧怕的人物。不等慈禧开口，只要见了她的影子， 刘佳氏的双腿就要打哆嗦。光绪二十二年（1896年）五月初八日， 奕譞的嫡福晋叶赫那拉氏因病故去。慈禧闻讯亲临醇王府哭吊。 那一天正下着大雨，按皇家礼节，刘佳氏等家人要跪接慈禧。 也许是因妹妹身亡而产生怨恨，慈禧偏偏选择这样的天气来府，为的就是给刘佳氏来个格外“关照”。慈禧到王府后，淫威大发， 翻箱倒柜，足足折腾了一个时辰。她的主要“工作”是将胞妹 叶赫那拉氏的珠宝首饰统统抖落在地上，全部用脚使劲地踩过。 凡脚踩碎的皆为假货，踩不碎的则被她认为货真价实。之后， 慈禧又将经她过目的珠宝拢齐，交给载沣，命他将这些珠宝全 部做为叶赫那拉氏的陪葬品，一点儿不准私留。

慈禧在王府呆了多久，刘佳氏就在雨中跪了多久。直到慈 禧扬长而去，她才勉强站起来。因这次受雨着凉，刘佳氏从此 落下了腰腿痛的病根。

慈禧可谓心毒手狠，她在胞妹叶赫那拉氏去世后，不停地 变着法儿折腾刘佳氏，又先后给了她三次重大刺激。

*个大刺激发生在光绪二十三年（1897年），即叶赫那 拉氏死后第二年，慈禧就迫不及待地向刘佳氏发难。她无事生 非，硬把刘佳氏*疼爱的小儿子载涛过继给嘉庆皇帝的孙子奕 谟为嗣，并且事先连招呼也不打。刘佳氏突闻此事，惊得说不 出话。但她又深知慈禧的厉害，只得忍痛从命，将年仅十岁的 载涛交出，但心里自此结了疙瘩。

不想事情到此并没有结束，本来膝下无子的奕谟夫妇突然 得到载涛，喜出望外。老夫妇于是在家中大办堂会，招待亲友 以志庆祝。这事传到慈禧耳中，她却怏怏不快，便又下令，将 载涛再转而过继给奕譞的八弟奕诠为嗣。空欢喜一场的奕谟老夫妇先后抑郁而死。而目睹这一波一折的刘佳氏精神上也因此 受到强烈刺激。

第二个大刺激发生在光绪二十七年（1901年），慈禧出于 政治上的需要，强行指婚，将她的心腹重臣荣禄之女瓜尔佳氏 嫁给刘佳氏之子载沣。这又使自尊心很强的刘佳氏极感伤心， 因为此前载沣已经和别人订了婚。

第三个大刺激发生在光绪三十四年（1908年），慈禧又是 在刘佳氏毫无思想准备的情况下，突然宣布由刘佳氏长孙爱新 觉罗·溥仪继嗣同治兼祧光绪，去当清朝皇帝。鉴于前有光绪 皇帝的悲惨结局，刘佳氏以为，溥仪入宫，无异于祖孙生离死别。 更由于她对慈禧有一种特殊的恐惧，听说慈禧要将溥仪接入宫 内的消息后，刘佳氏当即昏厥过去。

慈禧的再三“关照”，终使刘佳氏患上了精神病，而且 越犯越重。刘佳氏犯病时，总是要大哭一场，并且一定要让 一直由她抚养的孙女韫媖、韫龢搀扶她在屋里转来转去。她 “封”两位孙女为仙童，她自己则是升天仙人，要把孙女也 带到天上去。每当刘佳氏“闹”得不可收拾之时，从不相信 医术的载沣总要破例请来大夫为其医治。常来为刘佳氏治病 的大夫是个山西人。府中人背后都习惯叫他“杨老西儿”。 老先生进府后，治病的程序从来是固定不变的那一套：问病， 针灸人中穴，留几粒自制丸药。刘佳氏吃药后，连睡几天觉，醒后病愈，一如往常。

刘佳氏自年轻时，就笃信佛教，晚年愈见虔诚。每天早上 梳洗之后，她都要拿一本佛经诵念一番。这时候，谁也不能去 打搅。

有一天，她一反常态不是坐着，而是站在屋里念起经来。 孙女韫龢好奇，就走上前去想看个究竟。听到有人进来，刘佳 氏就将身子往前移动了几步，韫龢不罢休也跟着往前走。刘佳 氏身体再往前移，韫龢仍紧跟不舍。就这样，刘佳氏往前移动 了数次，也没避开孙女的跟随。她终于忍不住大吼一声：“你 怎么这么不懂事，我这里做功课你也敢来捣乱！”这突然一声 吼把韫龢吓哭了。

刘佳氏生性随和，类似这样发脾气很少看到。可见她对佛 教之诚。

刘佳氏个子不高，胖胖圆圆的面庞。身体本来不错，因禁 不住慈禧的几次刺激，晚年心情一直不舒畅。1925 年，她得了 乳腺癌，*后死在什刹海北岸的醇王府。

中华宝典——中国国家博物馆藏法帖书系·颜柳白米四家法帖

作者：  晏晓斐

出版社：安徽美术出版社 2018年01月

简介：

Calamity in life

作者：  缘非月著

出版社：安徽少年儿童出版社,2008

简介：清晨，太阳懒洋洋地露出一张通红的脸，悠闲自在地卧在云端，映红了半边天。万道霞光透过淡淡的薄雾洒在离殇湖上，岸边的绿柳白堤与天上七　　彩斑斓的云朵倒映在清澈的湖水中，呈现出梦幻般迷离的景象…… 　　慕容尘带着一身医术与绝顶聪明的头脑踏入江湖。为铲除邪派组织凌宸殿，她易容改装，混进凌宸殿。一路上与绑架她的北辰轩共患难，同生死，情愫渐生。 　　然而，随着身份的峼，种种误会的发生，慕容尘惊讶地发现自她踏入凌宸殿的那一刻起，便已陷入一场阴谋。 　　正、邪两道决战最终无可避免，而爱情亦在硝烟弥漫中载浮载沉，不知能否到达彼岸……

Concise instruction to treatment and nursing for injuries in coal mine industry

作者：  程爱国，张柳，白俊清主编

出版社：北京大学医学出版社,2007

简介：　　矿山事故医疗救护与一般医疗救护有关显著的差别。一是矿山事故造成的伤害往往需要在位于井下的生产现场进行应急解脱与救治；二是矿山事故造成的创伤多为多发伤、复合伤、挤压伤和瓦斯爆震伤害等，其救治方法和技术具有明显的特殊性；三是我国的矿山大多分散在山区、农村，远离城市，交通不便，而医疗救护水平较高的医院又都建立在大城市，满足不了矿山灾害事故抢救的需要。 　　

作者：  

出版社：

简介：　　内容简介 　　《恨海孤舟记》是民国时期旧小说中的名著。小说内 　　容以上海为中心，以清末民初为背景。主人公赵栖桐是个 　　少年名士，诗文领袖。当时因辛亥革命爆发、京畿震动， 　　他离开京师大学堂，应邀去上海协办《东海日报》。从此 　　出入于秦楼楚馆，日日饮酒看花。他先后两入情关。先对 　　花云仙一见钟情，花云仙嫁人作妾后，他又爱上灵芝，更 　　加缠绵入骨。他去云南督军府任职，两人一场生离死别 　　后，音讯断绝。待他从云南回到江南，在杭州与灵芝意外 　　相遇时，灵芝已迫于母命，委屈嫁人。两人隔船相认，一 　　样伤心欲绝。最后他看破人生，抛官弃职，离家求道，黄 　　鹤一去，湮没无闻。灵芝却为丈夫所骗，又流落到京城的 　　青楼馆中。该书与一般社会言情小说不同，人物情节，多 　　出据史事，加以影射。如书中的“东社”，即民初的文学 　　团体“南社”，庄乘伯即章太炎，张樵江即宋教仁，刘伯 　　申即刘师培，胡芷洁即何震，谢柏山即蔡锷，柳白公即杨 　　度等等，皆一目了然。其他人物事件，亦多有隐指和暗 　　示。因此读小说时，可以获知许多民初的社会掌故，会对 　　当时的政情与民风多有体悟。 　　　　

历史上的载沣

作者：  柳白著

出版社：中国工人出版社,2007

简介：提起载沣，有些人或许感到陌生。但说到中国封建王朝最末一位皇帝 爱新觉罗.溥仪，熟悉的人就多了。本书所记述的主人公即是末代皇帝溥 仪生父 爱新觉罗.载沣。 爱新觉罗.载沣，生于光绪九年正月初五(1883年2月12日)，故于1951 年2月3日。他近68年人生岁月，经历了戊戌变法、庚子之变、溥仪登基、 辛亥革命、袁世凯“称帝”、张勋复辟、伪满洲国建立，直至中华人民共 和国成立等一系列重大历史事件。而载沣本人，在上述历史巨大变迁之中 数度沉浮，最终在平静中走向了生命的终点。

古都秋月

作者：  魏福新著

出版社：太白文艺出版社,2010

简介：本部长篇小说描写改革开放以来，几个知识分子的典型柳白鸽、夏雨轩、方丽钰等人在改革开放的大潮中拼搏前行，各自事业有成的故事。