毛笔楷书结构教程

作者：  田英章著

出版社：北京体育大学出版社,1999

简介：间架结构亦可简称为结字，就是将笔画按照一定的规范组织成字，书法中说的间架结构指的是笔画之间的合理搭配和有机的组合。 当然，不同的书体或流派，有着不同的结字法则，但平衡对称是字形结构的最基本要素。在把握了这个要素的要领之后，我们还要讲求字形结构的动态美，特别是楷书，更要讲究稳中有险，静中有动，虽要四面停匀，八边具备，更应笔意深远，气韵无限。呆板、迟滞、僵死、无神，本不属于楷书艺术本身，而属于不识楷书或习楷书无能者。 而当今社会上，以每日习字时间多少为“教”者多如牛毛，并争相许诺，习字时间愈来愈短，只要你交了钱，似乎一夜之间便能写上一手好字，这纯是欺人之谈，误人子弟，此举不如因钱，何至于如此。 作者认为，学习书泮，特别是练习间架结构，还是应该以经过几牛年、几百年验证了的几种传统教学方法为基准，如“欧阳询法三十六法”；“李淳大字结构八十四法”；“黄自元间架结构九十二法”；“蒋衡分部配合法”；“大结构五十四法”等等。这些习字方法虽不尽美，有些观点也很陈旧，但事实证明是行之有效的，是科学的习字方法，在历史上，受此益者不胜枚举。 本书分为结构28法、结构与偏旁部首两部分，各种笔划和结构分类编排，并选典型字例做对比分析，十分实用。

楷书四大家——欧阳询《九成宫醴泉铭》

作者：  罗杨　著

出版社：中央广播电视大学出版社 2013-10-1

简介：　　中国书法大讲堂系列：楷书四大家——欧阳询《九成宫醴泉铭》配有DVD光盘，并有电视讲座。取欧阳询《九成宫醴泉铭》中的字例，分门别类讲解和示范。既简要介绍书法常识，即欧阳询的生平、欧阳询书法特点、《九成宫醴泉铭》及其书法特点、欧阳询的《八诀》《传授诀》《用笔论》《三十六法》，又对书写过程中的力道、运笔、笔画等进行专门讲解，重点讲授基本笔画、偏旁组合、基础结构组合、横向结构组合、变异结构组合等，旨在为书法爱好者尽快掌握书法技能，提高书法创造力和鉴赏力。

题名取自题名屏幕

作者：  田英章主讲

出版社：上海交通大学电子音像出版社,2007

简介：　　经作者长时间的思考和权衡，作者觉得此论也不无道理，这比作者前面的认识似乎开阔了一些。又在众位朋友、同道和出版社的劝说之下，作者计划在以后的时间里，将欧阳询的其他几块碑刻——“化度寺碑”、“虞恭公碑”、“皇甫诞碑”等，陆续地进行学临、讲解，并付梓出版，以期得到各位师友的指正和教诲。如对广大初学者有所裨益，有所帮助，这也将是作者莫大的荣誉和快慰。至于“端正书风、正本清源。坚持弘扬祖国优秀文化传统”，虽然距作者为之遥远。作者也只能尽其所能吧，好在是“风雨如晦，鸡鸣不已”，书法不会因为一两代人的不景气而走向衰败。不远的将来，书法终将会大放异彩、“书归正传”的。 　　 最后需要重点说明的是，作者的这本《兰亭序技法精解》，仅仅是对“兰亭记”、“兰亭帖”的一次学习和临摹。内中技法方面的讲解和论述，也都是作者的儿子雪松代作者完成的。有关技法方面的讲解，主要是他多年学书的心得和体会。鉴于他的年龄和实际书学水平，也正处在学习时期，肯定有许多不够妥帖或是谬误的地方，因此请广大研习书法的朋友，将此书仅作参考之用。同时还请多多指正、不吝赐教，让作者们为祖国的书法艺术做出应有的贡献。

九成宫

作者：  编著

出版社：北京体育大学出版社,2013

简介：《欧体楷书笔法与临写》以学习欧体楷书入门的著名碑版之一《九成宫醴泉铭》为范本，请中国当代著名书法家、欧阳询研究会会长田英章先生担纲著作并主讲。田英章先生对楷书的研究造诣极深，特别是对欧体楷书的研究，已达炉火纯青的境地，他所选择的范字极具代表性，对范字的基本笔画技法的讲解示范简要明了，能使学书者达到事半功倍的学习效果。

化度寺故僧邕禅师舍利塔铭

作者：  卢中南

出版社：新时代出版社 2014年04月

简介：　　临帖总脱不开实临、意临。本书是著名书法家卢中南先生临摹的欧阳询本书，包括原拓本、临摹本、释文、书写示范和临写说明五部分。值得注意的是，采用原拓原大对照临写和书写示范视频，解决了临摹时笔法、结构、布局、墨法之间多种关系的处理问题。此外，本书采用了双动画技术，除在书中附赠书法家的全书书写过程的示范光盘，又在每页设置二维码，读者利用手机即可逐页观看书写的示范视频。

练书法学国学系列--欧阳询楷书简明书法教程

作者：  宣晔 编著

出版社：化学工业出版社 2015-7-1

简介：　　欧阳询是楷书四大家之一，而《九成宫醴泉铭》（书中简称《九成宫碑》）则是其最具代表性的经典碑帖，也是楷书学习的重要范本。　　本教程第一章主要介绍了执笔姿势、欧阳询楷书及“永字八法”的基础知识，以解决用笔问题，使读者可以掌握毛笔使用和控制的基本方法；第二章根据“永字八法”，结合范字对各种笔画的书写方法进行了详细的解释和介绍，同类型的用笔一般有两个不同结体的范字，便于读者发散学习。第三章根据欧阳询楷书三十六法进行整理，解决了书法中结构的问题，并通过偏旁、结构、繁简的不同组合，加深读者的学习效果，便于读者举一反三；第四章为《九成宫碑》原碑全文，便于读者临摹，使读者得到系统纯正的欧体学习。　　本教程以欧体字为基础，结合书法学习的特点和学习规律，合理安排内容，使读者能够循序渐进地学习并掌握欧阳询楷书的书写方法，适合书法的爱好者，尤其是青少年进行学习、参考。

毛笔书法教程

作者：  邹志生，王惠中编著

出版社：华中科技大学出版社,2011

简介：　　 普通高等教育“十一五”国家级规划教材《毛笔书法教程（第二版）》 　　，注重艺术性与实用性相结合，适用于普通高校及职业学校的书法教学课程 　　。由邹志生等编著的《毛笔书法教程》共分十章：第一章为概述，讲解中国 　　书法的性质、特征，阐明学习书法的意义、方法和过程；第二章对书法艺术 　　发展的背景及书体进行介绍，讲述书法产生和发展的背景以及书体的衍变； 　　第三章为“文房四宝”的常识，介绍书法学习的必要工具，即笔、墨、纸、 　　砚的选购、使用及保养的有关知识；第四章讲解学习书法的方法，尤其是临 　　帖的方法和步骤；第五章介绍写字的姿势、执笔的方法，重点讲解运笔技法 　　；第六章以欧阳询的《九成宫醴泉铭》和颜真卿的《多宝塔碑》为范本，对 　　楷书从点画、偏旁到结构逐一详细解析；第七章以米芾的《蜀素帖》和黄庭 　　坚的《松风阁》为范本，介绍行书的特点及书写法则；第八章以汉隶的《曹 　　全碑》、《乙瑛碑》为范本，重点介绍隶书的特点、风格，详细讲解点画、 　　偏旁的写法及结构法则；第九章介绍篆刻的有关常识和技巧；第十章为介绍 　　有关书法创作的常识；第十一章为书法艺术欣赏，并展示现代书法名家的作 　　品。 　　 《毛笔书法教程》适用于普通高校和职业院校的公共选修课和专业必修 　　课，尤其适用于师范、行政管理、文秘、广告等专业，也适合书法爱好者自 　　修提高之用。 　　

集 颜真卿 书古文·勤礼碑

作者：  聂文豪，邓嘉奇编著

出版社：江西美术出版社,2010

简介：临习传统碑帖是学习书法的必由之路。历代流行的名迹法帖大多为长篇的祭文、文论、经典、书札、铭记等，内容和形式与现代相去甚远。书法爱好者，特别是青少年临写传统碑帖，尚可逐字而行，而一旦进入创作，往往会因选字、集句，特别是缺字的困难而难以下手。 《名碑名帖实用速成大格集字帖》系列丛书精选王羲之、智永、欧阳询褚遂良、颜真卿、孙过庭、柳公权、米芾、赵孟频、苏轼、黄庭坚、王铎等古代书法大家的碑帖，分古诗词、楹联、锦言、名句、春联、成语、古文等门类进行选字结集。我们通过选字的方法，融古代名家法书与古代名家诗词、楹联、锦言、名句、春联、成语、古文等于一体，为书法爱好者提供一条从临习传统碑帖过渡到创作作品的捷径。 本系列丛书涵盖面广，贴近当代读者的实际需要，内容健康向上、清新高雅、脍炙人口。我们将原碑帖字适当放大，有的则作适度修缮，使碑版字字口清晰，墨本字墨迹毕现。极少数原碑帖中没有的字，则由编著者根据原碑帖法度，从原碑帖字中优选相关部首或部件组拼修整而成，使之与其他集字和谐统一。 本书是该系列中的古文类品种之一，其集字选自颜真卿的《勤礼碑》。颜真卿，中唐书法家，为“颜、柳、欧、赵”楷书四大家之首。其书雍容大度、沉着健劲、丰腴开朗、雄伟厚重，开一代新风，人称颜体，与柳书并誉为“颜筋柳骨”。

卢中南钢笔临欧阳询楷书集

作者：  卢中南书

出版社：新时代出版社,2014

简介：欧阳询（557年-641年），字信本，唐潭州临湘（今湖南长沙）人。官太子率更令，封渤海男。书法工正、行。存世书迹尚多，以《九成宫碑》、《化度寺碑》及传本墨迹《张翰》、《卜商》、《梦奠》等帖最为历代书家所重。 　　《卢中南钢笔临欧阳询楷书集》非常适合于有一定书法基础希望学习书法创作的读者。《卢中南钢笔临欧阳询楷书集》最大特点在于注重作品赏析及创作章法讲解。

中国古代碑帖经典彩色放大本 欧阳询九成宫醴泉铭

作者：  邱振中

出版社：江西美术出版社 2013-12-1

简介：欧阳询及其《九成宫醴泉铭》文师华欧阳询（557—641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。先由陈入隋，又由隋降唐。官太子率更令，弘文馆学士，封爵渤海县开国男，故又称“欧阳率更”、“欧阳渤海”。欧阳询的楷书受到汉隶和王羲之、王献之父子以及隋代《董美人墓志》等碑刻的影响。究其用笔，方圆兼备而劲险峭拔，其中竖弯钩等笔画仍含隶意。他吸取了隋碑方正峻利的特点，又融合了二王书法的秀骨清神，形成平正中寓险劲的独特风格，又称“率更体”。他所写的《化度寺邕禅师舍利塔铭》（74岁书）、《九成宫醴泉铭》（75岁书）、《虞恭公温彦博碑》（80岁书）、《皇甫诞碑》（贞观年间书）被称为唐人楷法第一，其中《九成宫醴泉铭》最负盛名。《九成宫醴泉铭》刻于贞观六年（632）四月，魏徵撰文。楷书。今石尚存于陕西西安碑林，但剜凿过多，已非原貌。九成宫原为隋代的仁寿宫。唐代贞观五年（631），太宗李世民对此宫加以维修，改名九成宫。“九成”意为九重，言其极高。贞观六年四月，唐太宗避暑于九成宫时，宫中缺乏水源，太宗见西城南面高阁之下有一块地方土质湿润，便以拐杖挖掘疏导，有泉水随之涌出，“其清若镜，味甘如醴”，故名醴泉。太宗大悦，遂命魏徵撰文，记录此事，又命欧阳询书丹勒石，于是有了《九成宫醴泉铭》这篇著名的铭文碑刻。《九成宫醴泉铭》包括序文和铭文两部分。序文描绘了仁寿宫的宏伟景象和适宜避暑的良好环境，叙述了皇帝李世民的丰功伟业，以及“积劳成疾”、“久治难愈”的身体状况。接着写群臣建议修建离宫“怡神养性”，皇帝“未肯俯从”，于是决定沿用隋代旧宫——仁寿宫，加以改造修缮，变奢华为简朴。再接着写皇帝发现醴泉的过程，并引经据典，强调醴泉涌出是皇帝的美德感动上天的结果。铭文歌颂皇帝应天承运、“绝后光前”的文治武功，“居高思坠”的忧患意识和励精图治的精神。此碑作为欧阳询75岁时的应诏之作，书写时恭谨严肃，一丝不苟，用笔、结构均应规入矩。点的变化多样，有时用竖点，有时用横点；横画以左低右高取势；竖画稍作细微的粗细变化，直画多作垂露，偶用悬针；撇捺画多圆笔；钩法取于隶，直钩画多用折法，出钩较短；竖弯钩画用转法向右外抛出，略带隶书笔意。三点水旁更特殊，第一点多作短斜撇点，第二点作上钝下锐的直点，乘势而下衔接末点的挑笔，表现出清劲秀健的动势。此碑结构方式以平正峭劲、严谨工整见长，平正中寓险劲，虽结体多向右扩展，但重心稳固，斜而能正，侧而不倒。马宗霍《书林藻鉴》引用古人的评语说：欧阳询楷书“如金刚瞋目，力士挥拳”，“骨气劲峭，法度严整”，“险劲瘦硬，崛起削成”； 又说：“风骨内柔，神明外朗”。的确，《九成宫醴泉铭》笔力刚劲清秀，结体险绝瘦峻，既得北碑方正峻利之势，又有南帖风姿秀雅之韵，故历代推为学书之正途、初学之典范。当代书法大师启功在《论书绝句百首》第四十首自注中写道：“魏巨鹿之文，欧渤海之字，俱一时之上上选也，然今之宝此碑者，一波一磔，辨入毫芒；或损或完，价殊天地者，但以其书耳。”充分肯定了《九成宫醴泉铭》的艺术价值。文师华：南昌大学中文系教授、硕士生导师，江西省政协委员，曾任本校中文系系主任。

唐欧阳询书皇甫府君碑

作者：  历代碑帖法书选

出版社：文物出版社 1997年12月

简介：
“历代碑帖放大系列”以初学书法基础学习常用碑帖为蓝本，精选其中典型字例，按笔画、部首、结体或同字异形等归类整理，并辅以字例放大、碑版翻转等技术手段，使其成为广大书法学习者、书法教师的*字帖或教学参考。此册是根据唐代欧阳询所书的《皇甫君碑》选编而成。
欧阳询（557-641），唐代大书法家，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。历任太子率更冷、弘文馆学士，封渤海县男。书法初宗王羲之，后变更其体，笔力遒劲，法度森严，于平正中见险色，世称“欧体”，与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。代表作有《九成宫醴泉铭》、《皇甫君碑》、《化度寺碑》等。
　　《皇甫君碑》，亦称《皇甫诞碑》，全称《隋柱国左光禄大夫弘义明公皇甫府君之碑》，于志宁撰文，现存陕西西安碑林。此碑书*欧书险劲、峭丽的风貌、用笔方圆兼备，以方为主。点画斩钉截铁，起讫分明，结体严谨，撇捺舒展，于端严中透出洒脱的风神。清人翁方纲对此碑推崇备至，曾说：“是学唐楷者第一必由之先路，若不先从此入手，则间架结构何由而入《九成》、《化度》乎？”临习此碑要掌握欧书谨严、精丽的特征，字形须稍长，但忌简单划一，枯廋呆板；结体现欧书险劲之美，以侧取势，但忌过分倾倒，重心失衡；线条须挺劲有弹性，但忌刚猛生硬，平板僵直。

中国毛笔书法基础一点通

作者：  寇学臣　主编

出版社：金盾出版社 2014-8-1

简介：　　这是为部队基层官兵和广大青少年学习中国书法而编写的入门丛书之一种。由寇学臣编著的《中国毛笔书法基础一点通》从欣赏楷书、行书、草书三大书体的当代名家名作开篇，进而介绍中国书法的实用基础知识，并以欧阳询、王羲之的著名碑帖为范本，具体传授常用书体即楷书和行书的基本技法。书中还介绍了中国书法的章法和幅式，编排了书法史上楷书四大家名碑、行书三大家名帖的解析与欣赏，是书法学习的良师益友。

华夏万卷·田英章楷书入门基础训练

作者：  田英章

出版社：上海交通大学出版社 2013年07月

简介：

Hall of Chinese traditional architecture

作者：  陶洁著

出版社：辽宁人民出版社,2006

简介：　　 中国古典建筑究竟有多少种类型，唐代欧阳询撰的《艺文类聚》作了如 　　下划分：第一类为宫、阙、台、殿、坊；第二类为门、楼、橹、观、堂、城 　　、馆；第三类为宅舍、庭、坛、室、斋、庐、路。这是“百科全书”式的分 　　类法。李诫在《营造法式》的“总释”中所提及的建筑类型只有宫、阙、殿 　　、楼、亭、台榭、城等七项，堂、殿则同属于一项。现代建筑学家刘致平在 　　他的《中国建筑类型及结构》一书中则将“单座建筑”划分为五类：(1)楼 　　、阁；(2)宫、室、殿、堂；(3)亭、廊及轩、斋、馆、舫；(4)门、阙；(5) 　　桥。这些分类方法有各自的立场，不能确定谁的更精准一些。欧阳询作为鉴 　　赏者对其进行区分，李诫从建筑工作者的施工角度来分类，而刘致平从现代 　　建筑理论予以归纳。上述三种分类都提到“堂”，但是本书题目所涉及的“ 　　厅堂”之“厅”，却并未被列入分类之列，那么厅为何物，为何口语中频频 　　提及的厅在建筑分类中却没有一席之地，而堂又与殿列为一项? 　　 《管子·心术》上说：“物固有形，形固有名。”《论语·子路》所说 　　：“名不正，则言不顺；言不顺，则事不成。”名这建筑物“厅”或“堂” 　　必应有“实”相附，以“实”证“名”。因此在了解中国古建筑厅堂内容之 　　始，应先了解“厅”“堂”的名实源流。 　　

中国古代碑帖经典彩色放大本 柳公权玄秘塔碑

作者：  邱振中

出版社：江西美术出版社 2013-12-1

简介：柳公权与《玄秘塔碑》文师华 柳公权（778—865），字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。官至太子少师，世称“柳少师”。柳公权由于擅长书法，在穆宗、敬宗、文宗三朝侍书禁中，担任宫廷最高级专职书法教师长达20年之久。穆宗曾问他怎样用笔好，他说：“用笔在心，心正则笔正。”被后世传为“笔谏”佳话。柳公权书法从锺繇、王羲之入手，继而师法唐初欧阳询、虞世南、褚遂良、陆柬之等名家。他学王字、颜字，但能自创新意。他继颜真卿之后，再变楷法，避开了颜楷肥壮的竖画，把横画竖画写得大体均匀而瘦硬；他又吸取了北碑中方笔字斩钉截铁、棱角分明的长处，点、撇、捺写得像刀切一样爽利森挺；他还吸取了虞、欧楷书结体上的紧密，颜楷结体上的纵势，写出了以瘦硬露骨见长的“柳体”，成为唐代楷法集大成者。柳公权传世的书迹有数十种，楷书代表作有《金刚经》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》等。《金刚经》书于47岁，原石早佚，1908年在敦煌石室发现唐拓孤本，一字未损，极为稀罕，现藏法国巴黎图书馆。《神策军碑》书于65岁，原石久佚。传世仅宋代贾似道旧藏本上半册，曾流入香港，现藏北京图书馆。《玄秘塔碑》为柳公权63岁时所书，全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，唐武宗会昌元年（841）立，裴休撰文，柳公权书并篆额，邵建和、邵建初镌字。碑高386厘米，宽120厘米。28行，行54字。现立于西安碑林。碑文的内容是记叙大达法师端甫一生的主要经历和弘扬佛法的功德。歌颂端甫大法师深厚的佛学修养，冰霜一样的高尚品格，超脱空静的精神境界。此碑书体端庄俊丽，左右基本对称。点多带钩出锋，遒劲动人；横轻竖重，而短横粗壮，且右肩稍稍抬起；长横格外瘦长，起止清楚；竖画顿挫有力，行笔挺劲舒长；撇画锐利，捺画粗重，用笔干净利落。从结字的整体看，主要是内敛外拓，即中宫收紧，撇、捺等主笔向外伸展。这种用笔遒健，结字紧劲，引筋入骨，寓圆厚于清刚之内的艺术风格，是柳公权继承、融汇晋唐楷法而独出新意的成功之处，世称“柳体”。历来临习柳体者，常以此碑为入门之阶。柳公权所创造的个性鲜明、风格独特的柳体楷书，名扬海内外，对后世产生了深远影响。《旧唐书?柳公权传》记载：“当时公卿大臣家碑版，不得公权手笔者，人以为不孝。外夷入贡，皆别署货贝，曰此购柳书。”唐文宗称柳公权的字是“锺、王复生，无以加焉”,可见他在当时书名显赫。宋代的李建中、欧阳修、蔡襄、黄庭坚、米芾都受到过柳体楷书的影响，其中黄庭坚行楷书的结体受柳体的影响最为明显。明代董其昌对柳体楷书更是情有独钟，体会更深，他在《画禅室随笔?评书法》中说：“自学柳诚悬，方悟用笔古淡处。自今以往，不得舍柳法而趋右军也。”“用笔古淡”正是董其昌对柳公权楷书作品深入分析、认真临习后所产生的独特感受。当代书法大师启功先生对《玄秘塔碑》特别喜欢。1965年，他获得明拓本《玄秘塔碑》，“日益习之”，到1972年为止，先后临了5本。此后仍然不断地临习。1995年，他已84岁，又把《玄秘塔碑》临了一通。启功先生苦练柳体的学书经历，对今天的书法爱好者应该具有启发意义。文师华：南昌大学中文系教授、硕士生导师，江西省政协委员，曾任本校中文系系主任。

孙过庭《书谱》

作者：  王一飞编

出版社：江西美术出版社,2006

简介：书法是中华民族璀璨文化中的一颗明珠。中国也是世界上较早拥有文字的文明古国之一。早在新石器时代，我国先民就在陶器上刻印文字，只是这种文字较多地带有符号的意义，名为刻契陶文。到了商代，出现了较成熟的且成系统的文字——甲骨文。后又出现了金文（钟鼎文）、石鼓文等。也正是这些文字，演绎了中国早期文明的历史。因为，文字是文明中最重要的因素。我们今天所说的书法，是指中国汉字的书写艺术，在近三千年的历史进程中，逐渐形成了篆、隶、行、楷、草等书体形式。当然，在书法的演变中，也可以看到许多分支和变体，如篆书就有大篆、小篆秦篆（缪篆）之分。草书就有章草、今草、行草、狂草等。楷书也有正楷、馆阁体等。当然也有一些个性极强的书法，如郑板桥自诩的八分半书。而我们现在所能见到的传统书法样式，又主要是出现在两种载体——碑和帖之上的。如我们经常看到的《礼器碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》、《十七帖》等。 书法是中国视觉艺术永远的源泉，书画同源书为先。为了更好地弘扬中华民族的优秀艺术传统，为了满足广大书法爱好者欣赏和学习书法的需求，编者综合了江西美术出版社以往书法书出版的经验，从浩如烟海的书法宝库中，精选了一系列经典碑文和法帖。特推出这套《中国名碑名帖》丛书，如王羲之《兰亭序》、《十七帖》，柳公权《神策军碑》、《玄秘塔》，欧阳询《九成宫》，颜真卿《多宝塔》、《勤礼碑》，褚遂良《雁塔圣教序》，汉《礼器碑》、《曹全碑》、《张迁碑》，米芾《蜀素帖》等。本套书法丛书，在出版装帧方面力图保持原有书法的风格特点，开本独特，印制精美，对书法学习者和爱好者来说，必将开卷有益，启发良多。

硬笔楷书法帖

作者：  吴身元主编

出版社：浙江科学技术出版社,2009

简介：《硬笔楷书法帖》内容简介：楷书法帖是书法基础。《硬笔楷书法帖》主要介绍了唐楷的代表性人物、楷书大家欧阳询的书法艺术及其为楷书树立了整套严密的结体法则。 有了基础。就要开拓。开拓的前提是借鉴，那么当今硬笔楷书名家的作品就是你借鉴的偶像。这些名家高手用三十年的时空与精力，为你奠定了硬笔楷书的基础与创新的典范。

湘城遗事记

作者：  (清)陈运溶籑;陈先枢校点

出版社：岳麓书社,2009

简介：　　《湘城访古录》成书于光绪十九年（1893），含地图13幅，图表2幅，类述14卷，共17卷，约38万字。卷一为长沙各朝疆域图，卷二为沿革表，卷三为街巷表，卷四至十七分别载记城邑、坊市、门名、书院、祠庙、宫观、寺院、山、水、往迹、第宅、园亭、冢墓和碑碣等。凡此种种，此前别无专载，有关方志也记载得十分简略，该书则于长沙历代关于建制沿革、政治风云、军事角逐、名流佚事，直至街衢间巷，楼台亭榭，市廛苑囿，俚俗民风，无不“旁搜群籍，博采名家，穷厥源流，事俱典雅”。 　　该书对于湘城（长沙）的历史遗迹、名山大川均有翔实的记述。经过缜密细致地爬梳考订，共列616个条目，每个条目在概述之后则附录古今名人的有关诗词、游记和其他载记。有的条目后还附按语，以纠古文献中的讹误。书中收录的古诗文，有相当部分曾散佚民间，几至湮没，经陈运溶深人发掘，广泛搜集，使其重见天日，为后人留下了一份珍贵的文化遗产。 　　书中真实记录了古城长沙两千多年的变迁和发展。长沙西濒湘江，东临湘山，秦代长沙始设郡时，郡治即设于湘县（今长沙），汉代改临湘县，六朝时置湘州，长沙为其州治。自宋元符元年（1098）直至清末，长沙城分辖于长沙、善化两县。自秦代以来，长沙一直为湖湘首邑，故长沙又有湘城之称。书中收录了大量明代以前有关长沙的原始资料，大多翔实可靠，可补县府志之不载，亦足以纠明、清地方志之讹误。如明嘉靖以来关于湘西县的建制与演变，长沙府县志皆付阙如，而《湘诚访古录》则予以详细记载，填补了这一历史空白。 　　《湘城遗事记》于光绪二十一年（1895）刊行，全书分为9卷，分别为人物、游宦、诗话、书画、仙释、鬼神、怪异、方物和故实，共318个条目，约7万字，多从正史和各代名流笔记中辑出。《城遗事记》分别辑录了祝良、刘寿、虞授、虞悝、邓粲、欧阳颁、欧阳询、罗弘信、刘蜕、易元吉、胥偃等44位宋代以前长沙籍名流，以及明代以前101位流寓长沙的外籍官宦与名人的生平事迹与有关著述，其中不乏可供研究者参考的珍贵资料。

王蒙

作者：  王克文著

出版社：河北教育出版社,2002

简介：　　画者，本于天地之灵气，结于人心之妙想。画家立于天地之间，万象在旁。神思融趣，忽然划然，振笔直遂，以追其所见所闻所感；绝叫一声，纵横万状，以成精品。吾国绘画渊源有自，自晋顾恺之，千数百年来，流派林立，代不乏贤；洎乎南北，哲匠间出，风格迥异，自成风范；浩浩长江，巍巍昆仑，不足以道其高远。后人欲知其详窥其妙，亦难矣。 　　 予生不能为画，而纵观古今名家之作，与其一时不得不然之变，始知法后能知无法。前辈有言，此道中尽可寄兴，其然欤？展读历代名迹，更觉其法如镜花水月，宛然有之，不可把捉；而其无法，如长天清水，茫宕无际。 　　 吾社襄今古，选历代名家之尤者，道其生平事迹、画论理念、技法特色、前传后承，使览者窥一斑而见全豹，知一画师而晓一代之画，读数十名画家之集，而知吾国数千年绘画文明之概况。 　　 盖因年代久远，战乱频仍，名画流失损坏者不可胜记。因有名家而画不存者，有画虽存而寥寥几稀者，有画家虽名，而其生平行藏不见于记载者，是故图文存世不多，介绍不可周全，乃使数人一集，聊胜于无也。 　　 昔欧阳询编《艺文类聚》有云：“欲使家富隋珠，人怀锦玉，以为前辈缀集，各抒其意。”此集也意也。 　　本书辑录王蒙80余幅传世画作，并对这位对明清乃至现代绘画曾产生很大影响的伟大画家的生平、艺术历程有详尽的介绍，同时收录了王蒙本人的生平年表和各家对其绘画作品的评论摘录。 　　 　　 [

楷书入门,欧体

作者：  武道湘，钟伟编

出版社：湖南文艺出版社,2007

简介：《中国古代四大楷书入门丛帖(修订版):楷书入门》内容简介：欧阳询（公元557年-641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。父早逝，询幼孤，但敏悟绝人，博通经史，仕隋为太常博士，其书法就已有名，“尺牍所传，人以为法”。人唐后，擢给事中，官太子率更令、弘文馆学十，封勃海县男，故世称“欧阳率更”、“欧阳勃海”，及近古稀，尚在弘文馆教授书法。与虞世南、褚遂良、薛稷并称初唐“四大家”。 欧阳询的书法以“二王”为本，参以六朝碑版，吸取诸家之长以融汇贯通，形成自己的独特风格。其楷书用笔精到，以方笔为主，方圆结合，逆入平出，行笔雄健含蓄，横竖劲挺，钩留隶意，极显曲劲。 欧字结体稳重、法度森严。其中宫紧缩，重心左移，而主笔向外拓展。末横长而右展，其形则短；末竖长而下伸，其形窄长。就其整体而言，字心虽偏，但并无倾斜不稳之感。欧字于平正中见险劲，越是险劲的字，越显得稳重。其字形长短不同，大小各异，敲侧不一，气势开张，于稳重中求得变化。 欧阳询传世的书法珍品甚多，隶书有《房彦谦碑》，楷书有《皇甫诞碑》、《化度寺邕禅师塔铭》、《九成宫醴泉铭》、《温彦博碑》，行书有《史事帖》、《卜商帖》、《张翰帖》、《梦奠帖》、《行书干字文》等。 本帖选自《几成宫醴泉铭》。该碑建于贞观六年（公元632年），是欧阳询晚年代表作。此碑法度谨严，笔力刚劲，点画工妙，意态精密，腴润有致，纤浓适中，峻挺险峭，宜于初学临摹，被历代学书者所重，故对后世书法影响极大。