王羲之尺牍冯承素摹本虞世南临本褚遂良临本
作者： [(晋)王羲之书];许洪流，石君一编著
出版社：杭州出版社,2002
简介：王羲之（321-379），字逸少，瑯邪临沂（今山东临沂）人。曾任右军将军、会稽内史等官职，人们因此尊称他为“王右军”。王羲之精通书法的各种体裁，尤其擅长楷书行书和草书，是中国历史上最伟大的书法家。
与魏晋时代的“九品中正”和门阀制度相关，控制着国家政治、经济命脉的大家族往往又是领袖群伦的文化世家，如卫、索、王、谢、庾、郗等家族。由于书法艺术特别注重笔法传授，在这一特殊的历史时期，他们对中国书法的发展起到了无可替代的作用，使魏晋时代的书法成了历史上的第一个高峰。在这些书法世家中，东晋王氏最为显赫，其中成就最大、声望最高的书法家便是王羲之。
王羲之在书法领域的成功，固然与当时的历史背景有关，但更主要的还是取决于他博采众长、不拘成法的学书经历和创造精神。据传，王羲之少年时代受著名的女书法家卫夫人启蒙，颇得用笔之法。后来北渡长江，游历名山，观摩了古代书法大师李斯、曹喜、钟繇、梁鹄等人的作品和蔡邕的《三体书》、张昶的《华岳碑》，终于认识到，仅仅学习卫夫人的书法是“徒费年月”，决定向历代碑刻取法。到晚年，他还听取了儿子王献之“宜改体”的建议，一变古法，书风潇洒飘逸而不失古拙沉着。
历史上关于王羲之书法的传说很多，不一定都可靠，但有一点是可以肯定的：在改变书法审美风尚方面，他起到了决定性的作用。从传世作品看，张芝、钟繇时代的汉、魏书法（包括王羲之的前期作品），风格古质朴茂，用笔上仍有大量隶书遗法（并导致体态上的隶书特征），笔锋绞转的运动形式左右着作品的风格，楷书、行书、草书均未定型。这种用笔习惯在钟繇《荐季直表》、陆机《平复帖》和王羲之早年作品《姨母帖》中，能清晰看到。上述作品的用笔，总体上有个显明的特点：转多折少。这说明“三折笔”技法还没有被完善而普遍地掌握。经王羲之等人的传承变革，隶书体貌基本消失，笔势更为流利活泼，符合人们审美心理的发展变化。王羲之变体后，用笔的最大发展是大量增加折笔，转折兼施。而且，这种折笔与汉隶方折有本质区别：后者常分两笔完成，即使一笔而成者，其提按顿挫的质量也往往难以尽如人意；前者则使调锋技法迅速成熟，又进而促成了使转笔法的丰富。于是，行笔过程中的“节节换锋”，逐渐成为书法名流们得心应手的技巧，点画间的外向贯气形式随之丰富，字体再次向前演进了一步：今草以成熟的形态取代了章草，楷书、行书基本定型。作品风格从此由质趋妍。
王羲之《兰亭序》正是书风由质趋妍的代表性作品一一或许出于这一原因，后人把它美誉为“天下第一行书”。
晋穆帝永和九年（353）三月初三，王羲之与谢安、孙绰、支道林等名士41人，雅集于会稽兰亭，流觞曲水，饮酒赋诗。王羲之为诗集作序，《兰亭序》就是当时酒后所书的手稿。据传，王羲之次日酒醒，数度誊清，均不及原稿。《兰亭序》在陈以前未名于世，初唐始见于文献，最早著录于褚遂良《右军书目》，但不久又陪葬唐太宗于昭陵。所幸的是，唐太宗在“贞观十年（636），乃拓十本以赐近臣”（刘鍊《隋唐嘉话》）。此后，《兰亭序》分作两脉：一是摹本与临本，相传出自赵模、冯承素、虞世南、褚遂良等初唐国手；二是刻本，最著名的是传为欧阳询拓临，摹刻于唐朝内府的《定武兰亭》，至于各种翻刻本则不计其数，据统计，仅较著名者就有140余种之多。
为便于学习，本册选用了最为人称道的3个《兰亭序》版本，以及《平安帖》、《快雪时晴帖》、《孔侍中帖》等9个唐摹本，读者可相互比较，以求深入理解。
