张庚文录

作者：  [张庚著]

出版社：湖南文艺出版社,2003

简介：　　作者研究戏剧是从话剧开始的，从写剧评开始。当然，要写好剧评就得懂些戏剧的道理，作者一面学习，一面也写些这方面的文章，那就是以戏剧概概论为题目的一些文章。既然是学习，创建当然很少，而且全是从当时欧洲的戏剧名家那里得来的意见，如英国的戈登·克雷、俄国的斯坦尼斯拉夫斯基等等。他们之间意见并不相同，作者对这些分歧的意见自己也动脑筋思考，择善而从。作者和戏剧创作、排演并不是绝缘的，所以还能从这些实践中去分辨外国人理论上的是非。当然，实践不多，理解自然也难深刻。 　　 凭着这点滴积累起来的经验，久而久之也会逐渐系统起来，后来作者当了教员，就把这些系统化起来的意见编成了讲义。但到此为止，这些意见都是从外国学来，虽有自己的实践，也是从话剧这个外来的艺术形式中来的。 　　 戏的内容如何，是一个较容易解决的事情，更困难的是艺术形式如何发展创新。各个剧种不能只演传统戏，还得编演新戏，特别是要编演现代生活的戏。这就要求在唱腔、表演、化妆上都得创新。深入研究一下，这个问题并不只是提出“戏改”这个口号才存在，实际上从来如此。要搞新戏，就总得出些新招。 　　 本书是作者将以前所写的文章，集中起来出版，以供读者阅读。

谈《蝴蝶杯》里的精华与糟粕

作者：  张庚著

出版社：宝文堂书店,1959

简介：

论新歌剧

作者：  张庚著

出版社：中国戏剧出版社,1958

简介：

张庚戏曲论著选辑

作者：  张庚著

出版社：文化艺术出版社,2014

简介：《前海戏曲研究丛书：张庚戏曲论著选辑》主要内容包括：试论戏曲的艺术规律、关于剧诗、再谈剧诗——在第一期话剧作者学习创作研究会上的发言、北杂剧声腔的形成和衰落、中国戏曲、戏曲美学三题、戏曲现代化的历程——纪念徽班进京二百年等。

Aesthetics of Chinese opera

作者：  张庚著;蓝凡导读

出版社：上海书画出版社,2004

简介：　　中国戏曲不把舞台作为截取生活实景的镜框，不强调演戏的再现功能而强调它的表现功能，就如同梅兰芳在《中国京剧的表演艺术》一文中说的：“中国观众出去要看剧中的故事内容之外，更着重看表演”，“群众的爱好程度，往往决定于演员的技术”。他认为，京剧作为一种古典歌舞剧，综合的因素很多，这么综合进去的成分主要是通过演员体现出来的，“京剧舞台艺术中以演员为中心的特点，更加突出” 。程砚秋也说：“我国传统表演艺术和西洋演员的最大区别之一是，在舞台的整体中，我们把表演提到至高无上的地位，西方虽然也有表演中心理论，而且是主要学派，但终不能像中国学派这样把表演看作是唯一的。欧洲戏剧的发展规律是：时代的美学观点支配着剧本写作形式，剧本写作形式又在主要地支配着表演形式，戏曲却是：时代的美学观点支配着表演形式，表演形式又在主要地支配着剧本的写作形式。”（《程砚秋文集》） 　　　　张庚先生从新文艺工作者的角度切入对中国戏曲的研究，主张研究戏曲理论必须先研究戏曲史。他与郭汉城共同主编的《中国戏曲通史》（1981），通过古代戏曲与各个时代的政治、经济、文化的关系，探索戏曲发展规律。因此他对戏曲的研究，是把戏曲作为综合艺术的整体，追本溯源，探流述变而深具“史”的深度。他又通过中外各种不同艺术的比较，来科学地把握和总结戏曲艺术的规律，特别是针对各个时期戏曲创作和戏曲改革运动，有的放矢，切中时弊，因而他对戏曲美学的研究，又深具“论”的现实意义，独具功力。　　

流动宣传队

作者：  张庚著

出版社：黎明书局,1938

简介：

论戏曲表现现代生活

作者：  张庚著

出版社：中国戏剧出版社,1958

简介：

张庚自选集

作者：  张庚著

出版社：中国戏剧出版社,2004

简介：《张庚自选集》：中国文联晚霞文库。《张庚自选集》主要讲述张庚的生平事迹。张庚，1911年1月22日出生于湖南长沙姚姓世家，起名姚禹玄。1926年毕业于长沙楚怡学校。1927年初进入黄埔军校武汉分校，参加了反击军阀夏斗寅的战斗。1927年7月-1931年夏考入上海劳动大学社会学系，学习并组织学校戏剧活动。1931年秋-1933年夏赴湖北组织左翼剧联武汉分盟，任宣传部长，编辑机关刊物《煤坑》。1933年7月-12月为躲避国民党通缉到福建泉州黎明学园教书。1934年在上海加入中国共产党。

《秦香莲》的人民性

作者：  张庚著

出版社：宝文堂书店,1959

简介：

无奶雪糕

作者：  张庚[著]

出版社：河北美术出版社,2004

简介：

张庚文录.7

作者：  (1911-)张庚,著

出版社：

简介：

张庚文录.6

作者：  (1911-)张庚,著

出版社：

简介：

张庚文录.5

作者：  (1911-)张庚,著

出版社：

简介：

张庚文录.4

作者：  (1911-)张庚,著

出版社：

简介：

张庚文录.3

作者：  (1911-)张庚,著

出版社：

简介：　　作者研究戏剧是从话剧开始的，从写剧评开始。当然，要写好剧评就得懂些戏剧的道理，作者一面学习，一面也写些这方面的文章，那就是以戏剧概概论为题目的一些文章。既然是学习，创建当然很少，而且全是从当时欧洲的戏剧名家那里得来的意见，如英国的戈登·克雷、俄国的斯坦尼斯拉夫斯基等等。他们之间意见并不相同，作者对这些分歧的意见自己也动脑筋思考，择善而从。作者和戏剧创作、排演并不是绝缘的，所以还能从这些实践中去分辨外国人理论上的是非。当然，实践不多，理解自然也难深刻。 　　 凭着这点滴积累起来的经验，久而久之也会逐渐系统起来，后来作者当了教员，就把这些系统化起来的意见编成了讲义。但到此为止，这些意见都是从外国学来，虽有自己的实践，也是从话剧这个外来的艺术形式中来的。 　　 戏的内容如何，是一个较容易解决的事情，更困难的是艺术形式如何发展创新。各个剧种不能只演传统戏，还得编演新戏，特别是要编演现代生活的戏。这就要求在唱腔、表演、化妆上都得创新。深入研究一下，这个问题并不只是提出“戏改”这个口号才存在，实际上从来如此。要搞新戏，就总得出些新招。 　　 本书是作者将以前所写的文章，集中起来出版，以供读者阅读。

张庚文录.2

作者：  (1911-)张庚,著

出版社：

简介：　　作者研究戏剧是从话剧开始的，从写剧评开始。当然，要写好剧评就得懂些戏剧的道理，作者一面学习，一面也写些这方面的文章，那就是以戏剧概概论为题目的一些文章。既然是学习，创建当然很少，而且全是从当时欧洲的戏剧名家那里得来的意见，如英国的戈登·克雷、俄国的斯坦尼斯拉夫斯基等等。他们之间意见并不相同，作者对这些分歧的意见自己也动脑筋思考，择善而从。作者和戏剧创作、排演并不是绝缘的，所以还能从这些实践中去分辨外国人理论上的是非。当然，实践不多，理解自然也难深刻。 　　 凭着这点滴积累起来的经验，久而久之也会逐渐系统起来，后来作者当了教员，就把这些系统化起来的意见编成了讲义。但到此为止，这些意见都是从外国学来，虽有自己的实践，也是从话剧这个外来的艺术形式中来的。 　　 戏的内容如何，是一个较容易解决的事情，更困难的是艺术形式如何发展创新。各个剧种不能只演传统戏，还得编演新戏，特别是要编演现代生活的戏。这就要求在唱腔、表演、化妆上都得创新。深入研究一下，这个问题并不只是提出“戏改”这个口号才存在，实际上从来如此。要搞新戏，就总得出些新招。 　　 本书是作者将以前所写的文章，集中起来出版，以供读者阅读。