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中国画历代名家技法图谱,山水编,云水法

简介：

历代名帖自学选本,唐九成宫醴泉铭

作者： [(唐)欧阳询书];上海书画出版社[编]

出版社：上海书画出版社,1987,1998重印)

简介：本书收录了唐代欧阳询的《九成宫醴泉铭》正书，在书的后面有怎样选择和使用工具，以及执笔、笔势、笔意、结构和碑帖的特点等内容。

中国画历代名家技法图谱,山水编,章法

简介：

清明上河:[图集]

出版社：上海书画出版社,2004

简介：欣赏和学习中国画，离不开对画史上经典名作的了解。中国画的历史源远流长，由于种种原因，古代流传至今的绘画名作非但数量十分稀少，而且散佚于世界各地。缘于此，我们编辑了这套《国宝在线》丛书，按绘画题材、风格技法等要素重新进行分类，将中国画史上的国宝级名作聚于一堂，精心印制，并尽量放大至原寸，为学画者提供了下真迹一等的范本。此外，我们还对书中收入的每一幅名画进行了详尽的介绍与分析，部分局部放大，叙述这些流传千年的国宝背后的故事，并插入与之相关的其他名画的照片与材料，为广大喜爱中国艺术的读者提供了丰富的欣赏素材和参考资料。　　本书对书中收入的每一幅名画进行了详尽的介绍与分析，叙述这些流传千年的国宝背后的故事，并插入与之相关的其他名画的照片与材料，为广大喜爱中国艺术的读者提供了丰富的欣赏素材和参考资料。

北魏元彬墓志

出版社：上海书画出版社,2003

简介：纵观我国书法史，自东汉以来，直至清代中叶，可以说是一部帖学的发展史，其中六朝碑版并未受到历代书家的重视，唐人虽以楷法见长，但所有书家大多数致力于对二王的研究，宋以后则专注于行草，刻帖之风渐盛，虽历代大家迭出，但由于受到刻帖的限制，文人墨客，竟相仿效。但我国古人法帖墨迹一经刻工上石，面目已非，再加上辗转翻刻，每况愈下，而一些新出土的六朝墓志虽下真迹一等，但是基本上能保持作者的原有风貌，无疑在我国书法史上是一件很重要的事，清代中叶后的书家将注意力集中在篆隶和六朝楷法上，于是出现了一种尚质的复古趋势，并一直延续到现在。　　我国古人法帖墨迹一经刻工上石，面目已非，再加上辗转翻刻，每况愈下，而一些新出土的六朝墓志虽下真迹一等，但是基本上能保持作者的原有风貌，无疑在我国书法史上是一件很重要的事，其实就学书的方法而言，碑可以强其骨，帖可以养其气，就楷法而言，打基础可学习唐碑，求变化可以继临北碑，皆不可偏废，北碑犹如蕴藏在深山的魁宝，已闪烁出它的熠熠光芒，是前人未经开发的原始资料。本书刊印了北魏时期的代表作《元彬墓志》，提供给广大的书法爱好者一份极具参考性的资料。

山水小品:[图集]

出版社：上海书画出版社,2004

简介：　　《国宝在线. 山水小品》对书中收入的每一幅名画进行了详尽的介绍与分析，叙述这些流传千年的国宝背后的故事，并插入与之相关的其他名画的照片与材料，为广大喜爱中国艺术的读者提供了丰富的欣赏素材和参考资料。　　在这里我们先简略地叙述当时几种有代表性的山水画风格。宋至同渡后，流行干北宋画坛的山水画风随之一风尚，主要是由李成画派与范宽画派构成的。例如本册中的所收录的《春江帆饱图》、《寒林归鸦图》、《秋江渔艇图》便都属于李成的传派，至少是与李成的传统一脉相承，又如《雪山萧寺图》、《云关雪栈图》，则属范宽派的变体，此外如《柳溪春色图》，乃是私淑赵令骧画的典型……总之，在这些山水小品中，我们以李唐、刘松年、马远、夏珪为代表，而且马远、夏珪本人也留下了不少山水团扇真迹，如本册中收录的《寒香诗思图》、《雪堂客话图》便属马夏，至少是款署马远、夏珪的作品。本册中还收录了《观潮图》、《柳岸远图》等，则近于刘松年的风格……

陶冷月写生稿·金鱼

作者：上海书画出版社　编

出版社：上海书画出版社 2015年7月

简介：　　陶冷月为近现代中国画名家，其受中西方绘画的共同影响，在中国画创作中吸收了西方绘画的创作手法，在平时的绘画训练中十分注重写生，因此留下了大批的写生作品。本书即是陶冷月以墨笔线描所绘，绘制了了不同品种的金鱼，且将每个品种游鱼的姿态都描画得淋漓尽致。

明王铎行书帖

作者： [(清)王铎书];上海书画出版社编

出版社：上海书画出版社,2003

简介：　　王铎书法对当代书法所产生的巨大影响，其渊源一如我在《法度·形式·观念》书中所说：“王铎将字势奇异连接，一改过去的宽松的字距，将‘势’的意趣表现得淋漓尽致，加之墨色的变化和在字体中繁笔的运用，是以让人感到新奇。祝枝山、徐文长表现了节奏，王宠表现了简约，董其昌表现了空灵，黄道周表现了古趣，而王铎则把那个时代的特征把握得最准确，明朝是一个反叛的时代，这表现在思想和生活的各个领域，这就是历史学家称之为‘明人尚奇’的原因。所以，新奇是这个时代的最重要的特征，王铎把握住了，他迈过了时代的门槛，把他的有触角伸向了现代。革命的意义就在于此。一个书法家可能会把技法掌握得很充分，这只是书匠；也有的会把意境、趣味、感觉发挥得十分理想，这只是书家；只有超越了前人这才是一个真正对历史是有影响的大书法家，一个书法革命家”，我想王铎就是如此。这里选用的王铎行书贴共有两件作品组成。其一是写李长吉诗，落款为丁亥，应为清顺台四年（一六四七年），王铎五十六岁。其二为抒怀诗，书于崇祯十三年（一六三九）王铎四十八岁。　　王铎书法从明崇祯十年（一六三七）至清顺治六年（一六四九），是一个遵循“古法”探索思考的过程。他所临均取自《淳化阁帖》第五无名氏帖。但依然是以“二王”为重点，笔致虽然不如晚年硬朗，但书写过种圆熟秀美，虽有折笔，但不太重，与王羲之用笔相去不远，罗振玉说：“平生见王文安书不下六七十种，临古者为多，盖文安临古胜于自运，然其佳者则正不尔是，仿晋人出实参襄阳笔意，在公书中少软美而饶宕逸之趣，平心论之，文安之书在北方固一时无二者也”。罗振玉认为王铎临古作品较好，有一种柔性的因素存在。所以，罗振玉在结束时说王铎在北方是独一无二，不包括南方，这是潜台词。先说第二种抒怀诗，主要是以米芾之诗为主，但不太爽利，故王字的柔美因素依然在起作用，但顿挫感加强了。第一种作品可以看出王铎笔致较第二种要厚实得多，运笔也很沉着，特别值得一提的是已开始注意墨色变化的丰富性。这些作品都有一个特点，就是我所说的“奇民联结”法尚未产生，结字以正面取势为主，欹侧感也不太强烈，这是王铎在充分消化吸收前人成果的过程。由于此两件都是依原件彩版精心印制而成，且在国内内属首次屋表，故其价值和意义对广大书法爱好者来说是不言而喻的，由于王铎具有深厚的“拟古”、“临古”功力，故他在赞美米蒂书法的一段话似乎也表达了自己的心愿：“洒落处得，解脱二王，庄周梦中，不知孰是真蝶。玩之令人心醉如此！”（《米元章告梦帖》），这时忽视在传统中汲取营养，而一味跟从时风的书法青年来说不无启迪作用。　　

张旭古诗四帖

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简介：　　草书《古诗四帖》，传为张旭所书。墨迹本，五色笺，共四十行，凡一百八十八字。曾经宋宣和内府、明华夏、项元汴、清宋荦、清内府等收藏，现藏于辽宁省博物馆。　　张旭是唐代著名的书法家，字伯高，江苏苏州人。曾为官金吾长史，一说率府长史，人称＝张长史气他工诗书，精笔法，尤以草书最为知名。他嗜酒，与李白、贺知章等为"饮中八仙"传其常于醉中以头濡墨大书，世称"张颠"。张旭的书法取法于"二王"张伯英，时与李白诗、裴曼剑舞并称三绝。　　张旭的草书以雄浑奔放的气概、纵横捭阖的笔姿和恣肆浪漫的势态而为世人看重。唐吕总《续书评》云："张旭草书，立性颠逸，超绝古今。"宋苏轼《东坡题跋》载："长史草书，颓然天放，略有点画处，而意态自足，号为神逸。"宋米芾《海岳书评》石："张旭如神纠腾霄，夏云出岫，逸势奇状，莫可穷测。"明项穆《书法雅言》："其真书绝有绳墨，草宇奇幻百出不逾规矩，乃伯英之亚，怀素岂能及哉。"清刘熙载《艺概》云："韩昌黎谓张旭书"变动犹鬼神，不可端倪。"此语似奇而常。夫鬼神之道，亦不外屈信阖辟而已。"如此等等，不一而足。　　《古诗四帖》集中体现了张旭草书的风格特点。通篇布局大开大合，大收大放，在强烈的跌宕起伏中，突现了雄肆宏伟的势态。此帖行文酣畅淋漓，似"赤骥白？，一驾千里"颇有咄咄逼人之势。其字形变幻无常，缥渺无定，时而若狂风大作，万马奔腾；时而似低昂迥翔，翻转奔逐，充满着"忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟"的变化，这是艺术家豁达潇洒、真诚率意的品格特征的直接映现。　　在用笔上，此帖圆转自如，含蓄而奔放，随着感情的渲泄，笔致似有节奏地忽重忽轻，线条或凝炼浑厚，或飘洒纵逸，浓墨处混融而富有"屋漏痕"般的质感，枯笔处涩凝而极具"锥划沙"般的张力，点画与线条的合谐组合，构成了一幅自然生动、雄伟壮阔的画卷。可以这幺说《古诗四帖》不啻是狂草书法艺术中的一件撼人心魂的经典作品，而且也是浪漫主义艺术风格中的一曲荡气迥肠的交响乐。

虞世南临王羲之兰亭序

出版社：上海书画出版社,2001,2003重印)

简介：　　被号称为“天下第一行书”的《兰亭序》为东晋著名书家王羲之的代表作品。东晋穆帝永和九年（三五三）三月三日，王羲之与当时的名人如谢安、谢万、孙绰等四十一人雅集兰亭（今在绍兴市郊），以为修禊之事，故设曲水之宴，临流赋诗，诗成之后，众人共推王羲之撰序并书，羲之微醉乘兴，即席挥毫，写下了这篇千古不朽之名作。这一天群贤毕至，少长咸集，天朗气清，惠风和畅，羲之仰观宇宙之大，品类之盛，联想起人生短暂，不禁感慨万千，故而此序不独文笔优美委婉感人，而且书法超逸绝麈，两者可谓珠联璧合，相交辉映，成为千古绝唱。当王羲之以鼠须笔蘸左伯墨，在蚕茧纸上挥运之际，仿佛三才交泰，五合并臻，如有神助，及其醒后，复重书数十百通，神化之笔竟不可再得，此中缘故因是羲之当初书写此序时，意不在书，所以天机自动，一派自然，所谓“无意于佳乃佳，不求工而自工”也。可以说这是收法艺术的最高境界。张怀瓘《书议》评谓：“逸少笔迹遒润，独擅一家之美，天资自然，风神盖代。”方孝孺亦评曰：“学书家视《兰亭》犹学道者之于《语》、《孟》，羲献馀书非不佳，惟此得其自然，而兼具众美，譬之德盛仁熟，而动容周旋中礼者，非勉强求工者所及也。”晋人书以韵相胜，这是一种超然于理法之外，而又达从心所欲不逾矩的境界，也是一种雅逸潇洒的风度，而王羲之《兰亭叙》正是高度体现了这种境界和风度的代表作品当此卷被唐太宗李世民征得后，他更是爱不释手，常於半夜秉烛临摹，最后此卷亦随唐太宗殉葬昭陵。唐太宗生前曾命当时著名的书家欧阳询、虞世南、褚遂良各临一本，而此三人皆学王字，唐太宗曾要他们将征求来的王羲之书迹逐一鉴别真伪，因此，可以说在王羲之真迹无一字传世的情况下，他们的临本无疑是研究王字笔法的最佳范本。三人临本中除欧阳询临本失传之外，褚遂良、虞世南临本和冯承素摹本得以传世，合称《兰亭墨迹三种》。　　本册《兰亭序》为虞世南所临，虞世南曾得智永真传，与王羲之书法风格极为相近，可称是直接魏晋人风韵。其书内含刚柔，立意沉粹，气秀色润，萧散洒落，虽不外耀筋骨，但极富内涵，耐人寻味。此册临本，笔意温润，骨力遒媚，泯去了点画的锋芒和棱角，给人以一种平和简静的艺术感受。与《冯承素摹本和褚遂良临本的芒角外露的风格样式形成了一种鲜明的对比。况且此本用笔浑厚，点画沉粹，气息淡雅，与王羲之楷书的风貌十分接近，学书者可以从此册真迹中去探求王羲之内▲笔法的精髓并可从中获得启示。

中国画历代名家技法图谱,山水编,设色法

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中国画历代名家技法图谱,山水编,树法

简介：该书出版多年以来一直深受读者所喜欢，经久不衰，也是作者得力之作，现已绝版,具有收藏、自我使用、赠送朋友或归还图书馆等价值……欢迎选购！购买该书必须对书籍自身情况进行了解，注意该书现在销售价格高于定价（书后面的标价）！

中国画历代名家技法图谱,山水编,点苔法

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中国画历代名家技法图谱,山水编,皴法

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经典放大·铭刻系列：怀仁集王羲之书圣教序

作者：上海书画出版社　编

出版社：上海书画出版社 2014-8-1

简介：　　《怀仁集王羲之书圣教序》全称《唐怀仁集晋右将军王羲之书大唐三藏圣教序(附心经)》。唐咸亨三年(六七二)十二月立于长安大慈恩寺。螭首方座，碑高三百五十厘米，宽一百厘米。行书三十行，行八十三至八十八字不等。因碑首刻七佛像，又称《七佛圣教序》。此碑碑文由唐太宗《大唐三藏圣教序》、敕答，太子李治（后来的唐高宗）《述三藏圣记》、笺答及玄奘所译《般若波罗蜜多心经》组成。现存西安碑林，陈列在第二室东侧第二排。　　上海书画出版社将本次选用之本为朵云轩所藏北宋精拓本。

历代名帖自学选本,唐欧阳通道因碑

作者： [(唐)欧阳通书];上海书画出版社[编]

出版社：上海书画出版社,1988,1999重印)

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中国碑帖名品·柳公权神策军碑

作者：上海书画出版社　编

出版社：上海书画出版社 2015年8月

简介：　　柳公权，字诚悬，京兆华原（即今铜川市耀县）人。书法劲健遒逸，自成一家，世称“柳体”。其楷书与颜真卿齐名，对后世影响极大。《神策军碑》，全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》，崔铉撰文，柳公权书，徐方平篆额。碑文记录了回鹘汗国灭亡及安辑没斯来降等事，具有重要的历史价值。此碑为柳公权66岁时所书，用笔遒劲，结构严整，乃其楷书中之代表作。

晋唐古风:[图集]

出版社：上海书画出版社,2003

简介：　　欣赏和学习中国画，离不开对画史上经典名作的了解。中国画的历史源远流长，由于种种原因，古代流传至今的绘画名作非但数量十分稀少，而且散佚于世界各地。缘于此，我们编辑了这套《国宝在线》丛书，按绘画题材、风格技法等要素重新进行分类，将中国画史上的国宝级名作聚于一堂，精心印制，并尽量放大至原寸，为学画者提供了下真迹一等的范本。此外，我们还对书中收入的每一幅名画进行了详尽的介绍与分析，叙述这些流传千年的国宝背后的故事，并插入与之相关的其他名画的照片与材料，为广大喜爱中国艺术的读者提供了丰富的欣赏素材和参考资料。　　《国宝在线：晋唐古风》收入的古代绘画作品为故宫博物院、辽宁博物院、上海博物院等三大博物院联合在上海举办的“国宝展”作品，从原作拍摄制版。

溪山清远:[图集]