正楷名碑名帖导临——晋王羲之黄庭经乐毅论

作者：  亓汉友

出版社：山东美术出版社 2011年07月

简介：小楷的行笔方法和大楷的行笔方法区别较大，小楷笔画的提按使转的效果往往是在不经意问出现的，不可刻意为之，但又要有一定的效果书写意识。要求行笔速度相对较快，笔道干净利索，不可拖1泥带水。对书写工具的要求严格，笔要用有毫的兼毫或狼毫笔，以确保锋颖毕现，否则不能保证书写效果。纸要以毛边纸、泥金．(银)纸、绢、东巴纸等确保不洇的纸张为主，否则也不能保证书写效果。墨汁以颗粒小的为首选，也可自己研磨。楷书最忌写死，如何把楷书写活?总结本帖的书写方法有以下几种：1．楷书草写是把楷书写活的最主要的方法。就是在楷书的书写中加入草书的笔意，个别笔画直接用草书笔法的书写。如“正”字、“于”字两个点的连笔等。孙过庭云：“真不通草，殊非翰札。”2．曲笔的应用是写活楷书的一种手段，如“以”字。3．注意笔画书写的变化。特别是点画，变化最多，从下面的分析也可以看到。孙过庭又云：“真以点画为形质，使转为性情。”此处我们就把孙过庭所言的“点画”当做笔画中的“点”画即可。其他笔画也应有相应的变化。4．用简单的笔画代替复杂的笔画是楷书写活的又一方法。如“昭”字，用“点”画代替了相应的笔画，显得活了许多。5．书法中雷同字的不同书写方式的必要性，也为楷书写活提供了创作手段。如两个“并”字的变化处理。6．字体的大小、长短、欹正的变化和笔画的粗细变化，是楷书写活最简单的方法。7．有行无列的章法也为楷书写活提供了一种方法。8．个别部首的倾斜书写，显得结构不呆板，如“端”字。字中笔画的起笔收笔几乎没有锋颖出现，可能是刻帖的原因，也可能原帖本身就没有，但如果出现锋颖的话，会产生另一种意趣。

《寒切帖》临习指南

作者：  亓汉友编著

出版社：山东美术出版社,2010

简介：《王羲之字帖临习指南丛书(套装共3册)》内容简介：汉友所著《王羲之字帖临习指南丛书》，从一点一画人手，细致入微地将摹本王羲之法帖的写法、特点及临摹时应注意的地方，分析得头头是道，特别是将唐摹本与宋代的几种刻本做比较，明晰优劣，颇富启发性。 我也曾在临习王羲之法帖上下过一番功夫，往往从总的方面着眼。这次得读汉友的《王羲之字帖临习指南丛书》，查精审妙，获益匪浅。特对汉友的成功之作表示祝贺，也为临习王羲之法帖的书友们作一郑重推荐。此《王羲之字帖临习指南丛书》诚可作王羲之法帖的临习指南也！

《兰亭序》临习指南

作者：  亓汉友

出版社：山东美术出版社 2014年06月

简介：

《初月贴》临习指南

作者：  亓汉友，亓锴著

出版社：山东美术出版社,2011

简介：　　《王羲之字帖临习指南丛书(套装共2册)》包括了《<初月帖>临习指南》、《<上虞帖>临习指南》。《<上虞帖>临习指南》草书，唐代摹本，硬黄纸本，纵23.5 厘米，横26厘米，共7行，58个字，现藏上海博物馆，是该馆的镇馆之宝。该帖是王羲之所写的一份信札，它忠实地再现了原作的精神，是《宣和书谱》所载《得书》三帖之一，为北宋内府旧藏，至今尚保存原装。前隔水近帖的上端，有月白绢签，宋徽宗书“晋王羲之上虞帖?7字，在绢签下角和隔水及帖本身跨押朱文双龙圆印骑缝印，隔水前押“御书”葫芦骑缝印，帖之前下角与后上下角与前后隔水相接处，均押“政和”、“宣和”骑缝章，后隔水与拖尾相接处，押“政和”骑缝章，拖尾中间押“内府图书之印”朱文大印。除宋徽宗的题签和印之外，在帖的前后上角尚有墨印半印，其文字虽有破损，尚可辨认是南唐的“集贤院御书印”，“政和”印押在此墨印之上。帖的后下角，有南唐的“内合同印”朱文大印。 　　《<初月帖>临习指南》有61个字，我们逐字进行临习（每字都有自己不同的“看点”），特别是对字帖中的“看点”要细细地加以体会，反复临习，直至形神毕肖。然后按字之大小、粗细、欹正和运笔的节奏来进行章法处理，力求笔法、字法、章法基本上接近原帖，即“亦步亦趋”地临习，最后再进行全帖背临，以最大可能地把握本帖的精神风貌。有的书家认为，临帖不可“亦步亦趋”地临习。作者认为，不论临习哪一个法帖，第一步就是理性地分析和逼真地临习，把法帖的技法、笔法、字法和章法最大限度地掌握起来，才能在以后的创作中运用自如。现在有些所谓的意临只是大体掌握了法帖的气息，用自己已掌握的技法来书写，反映的是帖的大体气息，这只是临习法帖的目的之一，而法帖中的笔法、字法、章法则遗失殆尽。本帖字数不多，但用笔灵活，逸气充盈，是学习草书的理想范本，通过对本帖笔法、字法（结体等）、章法的临摹学习就可以举一反三。最后，在此基础上加上对其他碑帖的掌握和自己对书法的理解进行创作，达到一通百通、触类旁通、融会贯通的目的。

摹本王羲之草书法帖技法

作者：  亓汉友著

出版社：山东美术出版社,2013

简介：　　《摹本王羲之草书法帖技法》从一点一画人手，细致人微地将摹本王羲之法帖的写法、特点及临摹时应注意的地方，分析得头头是道，特别是将唐摹本与宋代的几种刻本做比较，明晰优劣，颇富启发性。全书共分五章，并附有墨迹本王羲之草书法帖作品欣赏、综述。

王羲之字帖临习指南丛书(全3册):《寒切帖》临习指南

作者：  亓汉友

出版社：

简介：《王羲之字帖临习指南丛书(套装共3册)》内容简介：汉友所著《王羲之字帖临习指南丛书》，从一点一画人手，细致入微地将摹本王羲之法帖的写法、特点及临摹时应注意的地方，分析得头头是道，特别是将唐摹本与宋代的几种刻本做比较，明晰优劣，颇富启发性。 我也曾在临习王羲之法帖上下过一番功夫，往往从总的方面着眼。这次得读汉友的《王羲之字帖临习指南丛书》，查精审妙，获益匪浅。特对汉友的成功之作表示祝贺，也为临习王羲之法帖的书友们作一郑重推荐。此《王羲之字帖临习指南丛书》诚可作王羲之法帖的临习指南也！

王羲之字帖临习指南丛书(全3册):《远宦帖》临习指南

作者：  亓汉友

出版社：

简介：《王羲之字帖临习指南丛书(套装共3册)》内容简介：汉友所著《王羲之字帖临习指南丛书》，从一点一画人手，细致入微地将摹本王羲之法帖的写法、特点及临摹时应注意的地方，分析得头头是道，特别是将唐摹本与宋代的几种刻本做比较，明晰优劣，颇富启发性。 我也曾在临习王羲之法帖上下过一番功夫，往往从总的方面着眼。这次得读汉友的《王羲之字帖临习指南丛书》，查精审妙，获益匪浅。特对汉友的成功之作表示祝贺，也为临习王羲之法帖的书友们作一郑重推荐。此《王羲之字帖临习指南丛书》诚可作王羲之法帖的临习指南也！

《乐毅论》临习指南

作者：  亓汉友，亓锴著

出版社：山东美术出版社,2012

简介：本册图书介绍书圣王羲之的《乐毅论》字帖。与半年前出版的《远宦帖》等五种同为王羲之系列字帖，从每种字帖的写作背景、释文、译文到每个字的笔画拆解临摹，再到章法分析以及依据此帖所进行的创作，每个步骤都详尽具体，便于学习书法的读者尽快掌握。

《兰亭序》临习指南

作者：  亓汉友，亓锴著

出版社：山东美术出版社,2011

简介：本书介绍书圣王羲之的《兰亭序》字帖。与半年前出版的《远宦帖》等五种同为王羲之系列字帖，从每种字帖的写作背景、释文、译文到每个字的笔画拆解临摹，再到章法分析以及依据此帖所进行的创作，每个步骤都详尽具体，便于学习书法的读者尽快掌握。

《兰亭序》临习指南

作者：  亓汉友

出版社：山东美术出版社 2014年06月

简介：

《兰亭序》临习指南

作者：  亓汉友

出版社：山东美术出版社 2014年06月

简介：

《兰亭序》临习指南

作者：  亓汉友

出版社：山东美术出版社 2014年06月

简介：

正楷名碑名帖导临——晋王羲之黄庭经乐毅论

作者：  亓汉友

出版社：山东美术出版社 2011年07月

简介：

小楷的行笔方法和大楷的行笔方法区别较大，小楷笔画的提按使转的效果往往是在不经意问出现的，不可刻意为之，但又要有一定的效果书写意识。要求行笔速度相对较快，笔道干净利索，不可拖1泥带水。
对书写工具的要求严格，笔要用有毫的兼毫或狼毫笔，以确保锋颖毕现，否则不能保证书写效果。纸要以毛边纸、泥金．(银)纸、绢、东巴纸等确保不洇的纸张为主，否则也不能保证书写效果。墨汁以颗粒小的为*，也可自己研磨。
楷书最忌写死，如何把楷书写活?总结本帖的书写方法有以下几种：
1．楷书草写是把楷书写活的最主要的方法。就是在楷书的书写中加入草书的笔意，个别笔画直接用草书笔法的书写。如“正”字、“于”字两个点的连笔等。孙过庭云：“真不通草，殊非翰札。”
2．曲笔的应用是写活楷书的一种手段，如“以”字。
3．注意笔画书写的变化。特别是点画，变化最多，从下面的分析也可以看到。孙过庭又云：“真以点画为形质，使转为性情。”此处我们就把孙过庭所言的“点画”当做笔画中的“点”画即可。其他笔画也应有相应的变化。
4．用简单的笔画代替复杂的笔画是楷书写活的又一方法。如“昭”字，用“点”画代替了相应的笔画，显得活了许多。
5．书法中雷同字的不同书写方式的必要性，也为楷书写活提供了创作手段。如两个“并”字的变化处理。
6．字体的大小、长短、欹正的变化和笔画的粗细变化，是楷书写活最简单的方法。
7．有行无列的章法也为楷书写活提供了一种方法。
8．个别部首的倾斜书写，显得结构不呆板，如“端”字。
字中笔画的起笔收笔几乎没有锋颖出现，可能是刻帖的原因，也可能原帖本身就没有，但如果出现锋颖的话，会产生另一种意趣。

正楷名碑名帖导临——晋王羲之黄庭经乐毅论

作者：  亓汉友

出版社：山东美术出版社 2011年07月

简介：

小楷的行笔方法和大楷的行笔方法区别较大，小楷笔画的提按使转的效果往往是在不经意问出现的，不可刻意为之，但又要有一定的效果书写意识。要求行笔速度相对较快，笔道干净利索，不可拖1泥带水。
对书写工具的要求严格，笔要用有毫的兼毫或狼毫笔，以确保锋颖毕现，否则不能保证书写效果。纸要以毛边纸、泥金．(银)纸、绢、东巴纸等确保不洇的纸张为主，否则也不能保证书写效果。墨汁以颗粒小的为*，也可自己研磨。
楷书最忌写死，如何把楷书写活?总结本帖的书写方法有以下几种：
1．楷书草写是把楷书写活的最主要的方法。就是在楷书的书写中加入草书的笔意，个别笔画直接用草书笔法的书写。如“正”字、“于”字两个点的连笔等。孙过庭云：“真不通草，殊非翰札。”
2．曲笔的应用是写活楷书的一种手段，如“以”字。
3．注意笔画书写的变化。特别是点画，变化最多，从下面的分析也可以看到。孙过庭又云：“真以点画为形质，使转为性情。”此处我们就把孙过庭所言的“点画”当做笔画中的“点”画即可。其他笔画也应有相应的变化。
4．用简单的笔画代替复杂的笔画是楷书写活的又一方法。如“昭”字，用“点”画代替了相应的笔画，显得活了许多。
5．书法中雷同字的不同书写方式的必要性，也为楷书写活提供了创作手段。如两个“并”字的变化处理。
6．字体的大小、长短、欹正的变化和笔画的粗细变化，是楷书写活最简单的方法。
7．有行无列的章法也为楷书写活提供了一种方法。
8．个别部首的倾斜书写，显得结构不呆板，如“端”字。
字中笔画的起笔收笔几乎没有锋颖出现，可能是刻帖的原因，也可能原帖本身就没有，但如果出现锋颖的话，会产生另一种意趣。

正楷名碑名帖导临——晋王羲之黄庭经乐毅论

作者：  亓汉友

出版社：山东美术出版社 2011年07月

简介：

小楷的行笔方法和大楷的行笔方法区别较大，小楷笔画的提按使转的效果往往是在不经意问出现的，不可刻意为之，但又要有一定的效果书写意识。要求行笔速度相对较快，笔道干净利索，不可拖1泥带水。
对书写工具的要求严格，笔要用有毫的兼毫或狼毫笔，以确保锋颖毕现，否则不能保证书写效果。纸要以毛边纸、泥金．(银)纸、绢、东巴纸等确保不洇的纸张为主，否则也不能保证书写效果。墨汁以颗粒小的为*，也可自己研磨。
楷书最忌写死，如何把楷书写活?总结本帖的书写方法有以下几种：
1．楷书草写是把楷书写活的最主要的方法。就是在楷书的书写中加入草书的笔意，个别笔画直接用草书笔法的书写。如“正”字、“于”字两个点的连笔等。孙过庭云：“真不通草，殊非翰札。”
2．曲笔的应用是写活楷书的一种手段，如“以”字。
3．注意笔画书写的变化。特别是点画，变化最多，从下面的分析也可以看到。孙过庭又云：“真以点画为形质，使转为性情。”此处我们就把孙过庭所言的“点画”当做笔画中的“点”画即可。其他笔画也应有相应的变化。
4．用简单的笔画代替复杂的笔画是楷书写活的又一方法。如“昭”字，用“点”画代替了相应的笔画，显得活了许多。
5．书法中雷同字的不同书写方式的必要性，也为楷书写活提供了创作手段。如两个“并”字的变化处理。
6．字体的大小、长短、欹正的变化和笔画的粗细变化，是楷书写活最简单的方法。
7．有行无列的章法也为楷书写活提供了一种方法。
8．个别部首的倾斜书写，显得结构不呆板，如“端”字。
字中笔画的起笔收笔几乎没有锋颖出现，可能是刻帖的原因，也可能原帖本身就没有，但如果出现锋颖的话，会产生另一种意趣。

正楷名碑名帖导临——晋王羲之黄庭经乐毅论

作者：  亓汉友

出版社：山东美术出版社 2011年07月

简介：

小楷的行笔方法和大楷的行笔方法区别较大，小楷笔画的提按使转的效果往往是在不经意问出现的，不可刻意为之，但又要有一定的效果书写意识。要求行笔速度相对较快，笔道干净利索，不可拖1泥带水。
对书写工具的要求严格，笔要用有毫的兼毫或狼毫笔，以确保锋颖毕现，否则不能保证书写效果。纸要以毛边纸、泥金．(银)纸、绢、东巴纸等确保不洇的纸张为主，否则也不能保证书写效果。墨汁以颗粒小的为*，也可自己研磨。
楷书最忌写死，如何把楷书写活?总结本帖的书写方法有以下几种：
1．楷书草写是把楷书写活的最主要的方法。就是在楷书的书写中加入草书的笔意，个别笔画直接用草书笔法的书写。如“正”字、“于”字两个点的连笔等。孙过庭云：“真不通草，殊非翰札。”
2．曲笔的应用是写活楷书的一种手段，如“以”字。
3．注意笔画书写的变化。特别是点画，变化最多，从下面的分析也可以看到。孙过庭又云：“真以点画为形质，使转为性情。”此处我们就把孙过庭所言的“点画”当做笔画中的“点”画即可。其他笔画也应有相应的变化。
4．用简单的笔画代替复杂的笔画是楷书写活的又一方法。如“昭”字，用“点”画代替了相应的笔画，显得活了许多。
5．书法中雷同字的不同书写方式的必要性，也为楷书写活提供了创作手段。如两个“并”字的变化处理。
6．字体的大小、长短、欹正的变化和笔画的粗细变化，是楷书写活最简单的方法。
7．有行无列的章法也为楷书写活提供了一种方法。
8．个别部首的倾斜书写，显得结构不呆板，如“端”字。
字中笔画的起笔收笔几乎没有锋颖出现，可能是刻帖的原因，也可能原帖本身就没有，但如果出现锋颖的话，会产生另一种意趣。

正楷名碑名帖导临——晋王羲之黄庭经乐毅论

作者：  亓汉友

出版社：山东美术出版社 2011年07月

简介：

小楷的行笔方法和大楷的行笔方法区别较大，小楷笔画的提按使转的效果往往是在不经意问出现的，不可刻意为之，但又要有一定的效果书写意识。要求行笔速度相对较快，笔道干净利索，不可拖1泥带水。
对书写工具的要求严格，笔要用有毫的兼毫或狼毫笔，以确保锋颖毕现，否则不能保证书写效果。纸要以毛边纸、泥金．(银)纸、绢、东巴纸等确保不洇的纸张为主，否则也不能保证书写效果。墨汁以颗粒小的为*，也可自己研磨。
楷书最忌写死，如何把楷书写活?总结本帖的书写方法有以下几种：
1．楷书草写是把楷书写活的最主要的方法。就是在楷书的书写中加入草书的笔意，个别笔画直接用草书笔法的书写。如“正”字、“于”字两个点的连笔等。孙过庭云：“真不通草，殊非翰札。”
2．曲笔的应用是写活楷书的一种手段，如“以”字。
3．注意笔画书写的变化。特别是点画，变化最多，从下面的分析也可以看到。孙过庭又云：“真以点画为形质，使转为性情。”此处我们就把孙过庭所言的“点画”当做笔画中的“点”画即可。其他笔画也应有相应的变化。
4．用简单的笔画代替复杂的笔画是楷书写活的又一方法。如“昭”字，用“点”画代替了相应的笔画，显得活了许多。
5．书法中雷同字的不同书写方式的必要性，也为楷书写活提供了创作手段。如两个“并”字的变化处理。
6．字体的大小、长短、欹正的变化和笔画的粗细变化，是楷书写活最简单的方法。
7．有行无列的章法也为楷书写活提供了一种方法。
8．个别部首的倾斜书写，显得结构不呆板，如“端”字。
字中笔画的起笔收笔几乎没有锋颖出现，可能是刻帖的原因，也可能原帖本身就没有，但如果出现锋颖的话，会产生另一种意趣。

正楷名碑名帖导临——晋王羲之黄庭经乐毅论

作者：  亓汉友

出版社：山东美术出版社 2011年07月

简介：

小楷的行笔方法和大楷的行笔方法区别较大，小楷笔画的提按使转的效果往往是在不经意问出现的，不可刻意为之，但又要有一定的效果书写意识。要求行笔速度相对较快，笔道干净利索，不可拖1泥带水。
对书写工具的要求严格，笔要用有毫的兼毫或狼毫笔，以确保锋颖毕现，否则不能保证书写效果。纸要以毛边纸、泥金．(银)纸、绢、东巴纸等确保不洇的纸张为主，否则也不能保证书写效果。墨汁以颗粒小的为*，也可自己研磨。
楷书最忌写死，如何把楷书写活?总结本帖的书写方法有以下几种：
1．楷书草写是把楷书写活的最主要的方法。就是在楷书的书写中加入草书的笔意，个别笔画直接用草书笔法的书写。如“正”字、“于”字两个点的连笔等。孙过庭云：“真不通草，殊非翰札。”
2．曲笔的应用是写活楷书的一种手段，如“以”字。
3．注意笔画书写的变化。特别是点画，变化最多，从下面的分析也可以看到。孙过庭又云：“真以点画为形质，使转为性情。”此处我们就把孙过庭所言的“点画”当做笔画中的“点”画即可。其他笔画也应有相应的变化。
4．用简单的笔画代替复杂的笔画是楷书写活的又一方法。如“昭”字，用“点”画代替了相应的笔画，显得活了许多。
5．书法中雷同字的不同书写方式的必要性，也为楷书写活提供了创作手段。如两个“并”字的变化处理。
6．字体的大小、长短、欹正的变化和笔画的粗细变化，是楷书写活最简单的方法。
7．有行无列的章法也为楷书写活提供了一种方法。
8．个别部首的倾斜书写，显得结构不呆板，如“端”字。
字中笔画的起笔收笔几乎没有锋颖出现，可能是刻帖的原因，也可能原帖本身就没有，但如果出现锋颖的话，会产生另一种意趣。

正楷名碑名帖导临——晋王羲之黄庭经乐毅论

作者：  亓汉友

出版社：山东美术出版社 2011年07月

简介：

小楷的行笔方法和大楷的行笔方法区别较大，小楷笔画的提按使转的效果往往是在不经意问出现的，不可刻意为之，但又要有一定的效果书写意识。要求行笔速度相对较快，笔道干净利索，不可拖1泥带水。
对书写工具的要求严格，笔要用有毫的兼毫或狼毫笔，以确保锋颖毕现，否则不能保证书写效果。纸要以毛边纸、泥金．(银)纸、绢、东巴纸等确保不洇的纸张为主，否则也不能保证书写效果。墨汁以颗粒小的为*，也可自己研磨。
楷书最忌写死，如何把楷书写活?总结本帖的书写方法有以下几种：
1．楷书草写是把楷书写活的最主要的方法。就是在楷书的书写中加入草书的笔意，个别笔画直接用草书笔法的书写。如“正”字、“于”字两个点的连笔等。孙过庭云：“真不通草，殊非翰札。”
2．曲笔的应用是写活楷书的一种手段，如“以”字。
3．注意笔画书写的变化。特别是点画，变化最多，从下面的分析也可以看到。孙过庭又云：“真以点画为形质，使转为性情。”此处我们就把孙过庭所言的“点画”当做笔画中的“点”画即可。其他笔画也应有相应的变化。
4．用简单的笔画代替复杂的笔画是楷书写活的又一方法。如“昭”字，用“点”画代替了相应的笔画，显得活了许多。
5．书法中雷同字的不同书写方式的必要性，也为楷书写活提供了创作手段。如两个“并”字的变化处理。
6．字体的大小、长短、欹正的变化和笔画的粗细变化，是楷书写活最简单的方法。
7．有行无列的章法也为楷书写活提供了一种方法。
8．个别部首的倾斜书写，显得结构不呆板，如“端”字。
字中笔画的起笔收笔几乎没有锋颖出现，可能是刻帖的原因，也可能原帖本身就没有，但如果出现锋颖的话，会产生另一种意趣。

《兰亭序》临习指南

作者：  亓汉友

出版社：山东美术出版社 2014年06月

简介：