Report for the development of Chinese televi sion documentary

作者：  刘效礼主编;中国电视艺术家协会[等]编辑

出版社：中国传媒大学出版社,2007

简介：序 第一部分　主题报告 　纪录片人要做真正的文化建设者仲呈祥 　迎接纪录片春天的到来刘效礼 　纪录片如何适应国际化高峰 　纪录片人应观照四个视野王锋 第二部分　电视纪实栏目报告 　第一章　纪实栏目理论概述 　　纪实栏目的发展趋势于丹 　　《讲述》的品牌模式探索梁红 　　电视品牌栏目筹划与管理华强 　　精英意识与栏目化生存傅伟 　第二章　纪实栏目现状纵览 　　我们追求什么——关于《探索·发现》的断想王新建 　　栏目性格的确立与节目话语文风——《回家》节目的实践与探索王俊杰 　　栏目的个性确立与节目话语文风柳嘉 　　在克隆的基础上创新刘晔 　　大变革时代的纪录片使命肖同庆 　　口述历史在《见证·亲历》中的应用胡永芳 　第三章　纪实栏目评价标准 　　中国纪录片离市场有多远应启明 　　高收视峰值是如何获得的——关于收视率常识与涨浮规律郑维东 　　栏目化节目样式的演进与未来喜宏 　　电视栏目运营困惑与出路探析——兼谈电视栏目评价标准与管理规范欧阳国忠 第三部分　电视纪录片创作报告 　第四章　大型纪录片 　　解析2006中国电视纪录大片热胡智锋 　　论大型纪录片的价值取向和社会影响力童宁 　　以长江的名义，用影像纪录20年巨变——大型电视纪录片《再说长江》的创作与运作刘文 　　探寻传统的脉络，归还历史的话语——纪录片《徽商》创作谈杨晓民 　　做好一个剖面——谈《八路军》与文献纪录片创作的原则张力心 　　经典的重释——《新丝绸之路》创作谈韦大军 　第五章　社会人文类纪录片 　　今天的“人文”纪录意欲何为？吕新雨 　　纪录民族的胎记——《圆明园》 　　创作谈薛继军创新的纪念是最好的纪念——关于口述历史纪录片《百年小平》的创作体会阎东 　　用“三贴近”解决纪录片《邓小平与上海》创作中入眼、入耳、入脑、入心的问题——《邓小平与上海》创作谈褚嘉骅 　　成就性报道中的个性化创作许晓娟 　　纪实的态度和纪实的方法——纪录片《大家庭》创作谈黄灵平 　　灵感源于感动——纪录片《刘雪庵》创作谈刘占国 　　一位乡村老人和一个民族的记忆——《归来，殉难亡灵》杂感范维坚 　　禅的力量——纪录片《第十一世班禅额尔德尼》创作谈曲静 　第六章　自然类纪录片 　　真实、真我、真色彩——谈《回家的路有多长》孙昆 　　永远的关注——《回家的路有多长》创作谈石峰 　　一段关于孤独者的讲述——《236号麋鹿：孤独者的故事》创作谈许蕾 　　老选题如何做出新意——《孤岛蛇国》创作谈张瑾 　　空间艺术和时间艺术的结合——自然类纪录片《螳螂的一生》创作谈路岩 　　窥探竹筒里的奇异生命——《雷鸣之夜》创作体会田荣 　第七章　纪录片的国际化 　　艺术表达与文化工业张同道 　　法国纪录片的发展现状及市场需求多瑞·亚克 　　栏目化节目样式的演进与未来史达明 　　外宣纪录片节目的国际化标准研究赵华鹏彦匀 第四部分　优秀作品选 　大型电视纪录片《再说长江》 　《圆明园》 　《我们新疆好地方》 　《新丝绸之路》 　《邓小平与上海》 　《八路军》 　《陈毅元帅》 　《大家庭》 　《第十一世班禅额尔德尼》 　《黑豹特警队》 　《雷鸣之夜》 　《孤岛蛇国》 　《名画大追踪》 　《大爱无疆·歌者丛飞》 附录 　2006年中国电视纪录片十佳作品 　2006年中国电视纪录片十优作品 　2006年中国电视纪录片单项最佳作品

电视纪录片获奖作品解说词暨论文选.三

作者：  刘效礼主编;中国视协电视纪录片学术委员会[编]

出版社：华文出版社,2004

简介：中国视协电视纪录片委员会每年举行一次中国电视纪录片学术奖的评选活动。该奖项设系列片、长征、短片三类。各类设大奖一名、一、二、三等奖和编导、摄像、录音、撰稿等单项奖若干名。 “学术奖”的评选标准是：内容健康有益：主题鲜明、立意新颖、人物形象突出；内容和形式结合得当、艺术形式完美和谐、表现手法有特色；剪辑合理、节奏明快、流畅；解说词准确、鲜明、生动、有较高的文采；画面真实自然、构图优美。 “学术奖”旨在通过本年度的电视纪录片的评选，倡导纪录片的多元化创作和创作新理念及介绍拍摄经验，并让影视界同行了解中国电视纪录片生产的现状及优秀制作人的作品，以促进中国纪录片的制作机构、制作人之间的交流与合作，推动中国纪录片的创作与繁荣。

2006中国电视纪录片前沿报告

作者：  刘效礼主编

出版社：

简介：“纪录片的责任与影响力”这个话题，是比较难讲的一个话题。但是我 想也该是到讲这个话题的时候了。因为我们这一次纪录片高峰论坛的中心主 题就是社会责任。挂在这里的“中国纪录片人宣言”非常显眼，经历了这十 几年中国纪录片发展的历程，我觉得这个时候，这样的一个宣言，的确是时 代的一个符号。 我是1995年第一次真正去参加纪录片的聚会的，在上海。那是特别美好 的一个景象。大家做纪录片都非常地挺直腰板，也感觉很有责任，每个人都 扬眉吐气，而且做纪录片的人，在当时媒体环境里，都有精英分子的感觉， 感觉自己有责任，社会也给予这样一种评价，当时包括媒体也对它进行积极 的评价。不过好景不是太长，我记得到1997年以后，参加类似聚会的时候， 大家就显得垂头丧气比较多，眼睛也没有原来那种光芒，很多朋友交流起来 说，好像走到了一个很迷茫的阶段，不知道纪录片再往前该怎么走。选题做 尽了，语言也似乎到头了，影响力又没有像以前那么大了，市场又没有建立 起来，就觉得很灰暗。所以在那个时候，哪怕在欢迎酒会上，大家喝酒的味 道都不一样了。我觉得自1997年、1998年、1999年，差不多三四年时候，都 是那样一种状态。我不知道在座的前辈的感觉是不是跟我的感觉接近。 其实我们的纪录片一直在发展，每个阶段都有每个阶段属于自己不一样 的东西。在中国，纪录片有一个非常好的黄金时期，就是90年代初，大家对 纪录片的期望值越来越高，社会对它的期望值也非常高，所以尽管有一个心 态相对灰暗的时期，其实纪录片还是在发展。 今年二月份，在华盛顿参加全世界纪录片大会。人数要比咱们现在多， 应该翻四番，接近2000人参加纪录片大会。当时我在畅想我们的年会或者学 术会，像那样景象多好啊。我感觉现在已经看到这个端倪。我参加世界纪录 片大会的时候，也像今天这样一个景象，同时有三个会场，有五个会场，这 边是在签合同，那边是在找选题；这边是找特别优秀的纪录片，给新的纪录 片导演在辅导，那边讲他的片子，的确非常丰富。这次纪录片战略发展论坛 已经有那样景象，我觉得非常非常好。我们现在在这样一个时期，出现这样 一种景象，我觉得是社会的原因，也是我们纪录片人长期以来不懈努力的一 个结果。 我今天讲责任，讲影响力，在里面还有个潜台词就是市场，就是有了影 响力以后，自然就有市场。这一届我们的论坛里面，责任的主题摆在那里有 了，至于影响力，坐在主席台的政府部门人员来参加我们这个会议，本身就