附简、繁钢笔字帖对照表(六)

作者：  台湾文林堂编

出版社：福建美术出版社,2001

简介：《乙瑛碑》由于是八分隶书的正宗，造形结实，外形好似很平凡，可是拿起笔来学习时，可知其波法具有万钧之力。充满相素气氛，没有《曹全碑》那样华丽气氛。全篇书法端庄稳健，雄古凝重，隽利秀爽。清何绍基云：[横翔捷出，开后来隽利一门]。方翔支：[字之方整沉厚亦足以称宗庙之美，百官之富。王蒻称林太史谓?酃牛晃恬溪阁学谓骨肉匀造，情文汉畅，汉隶之最可师法者。不虚也。u由此可知《乙瑛碑》为汉朝隶书中技法最为成熟，故被初学者认为学八分隶之最佳范本。 例如[一]字的横划书写，都要使笔沉潜，没有轻浮的感觉，充满力感。[大]字左右之中，左撇至末端都要有力，并把其余力移至右捺，保持左右的均衡感，充分发挥均衡之美。碑文中的点划大都很肥大，但不会过于钝重，结构成为横长形，不像曹全碑的横波长，因无流媚之风，充满着紧张气氛，和健康感觉，它的态度悠然，没有穷屈之感。王澍《虚盘题跋》中评曰：[乙瑛雄古，韩敕以极，尽其变。]评语相当得体，应先学乙瑛而后学礼器富有变化的用笔法，可以领会到八分妙之妙。 更多>>

书法入门丛书,篆书

作者：  台湾文林堂编

出版社：福建美术出版社,2002

简介：　　《泰山刻石》，其原来位置是在于泰山项上的玉女池畔。迄至明代，一共只剩下二十九字，后来移至碧霞元君祠堂东侧的屋檐下放置。碧霞元君祠堂系一道教庙堂，於清乾隆五年（公元一七四0年）遭受一场火灾而夷为平地，石碑也失去踪迹。后来到了嘉庆二十年（公元一八一五年）， 　　始被从池塘中取出，但已变成仅有十字的断片。 　　 《琅琊台刻石》也是在所有秦始皇刻石中勉强流传至今的、仅有的刻石，但受风雨剥蚀，刻辞也是模糊不清，只可勉强识别。而且，现在所流传流传的拓本，最多也只有十行的字迹而已。 　　

书法入门丛书,魏楷

作者：  台湾文林堂编

出版社：福建美术出版社,2002

简介：　　龙门石窟位于洛阳之南十四公里，在伊水的两岸。石灰质的岩山相对峙。挟着由西南向东北流的伊水，产生间隔不及五百尺的峡谷。实出于洛阳平野，因它的形态像门阙因此 被称为龙门或伊阙——伊水之阙。阙是自汉代以来常建的一对建筑，是门的一种。 　　《龙门二十品》是由造像记中选择优秀的二十种字迹。它具有许多历史。观察这些造像记的特异之症状，可领略中国书法 的历史价值。 　　 人们对在于龙门石窟造像记的注意开始于北宋，有欧阳修的《集古录》和赵明诚的《金石录》的岑文本，唐人褚逐良的《伊阙佛龛碑》，其他的不受注意，迨至明末在于奕正的《天下金石“中始著录香山寺碑数种，但是在龙门全山有无数的造像之事，是由清初的顾为武时开始注意的。他在《金石文字记》中举出《伊阙佛龛碑》外，还有武平六年的《师道兴造像记》，此造像记在药方洞。

书法入门丛书,隶书

作者：  台湾文林堂编

出版社：福建美术出版社,2001

简介：