海派代表书法家系列作品集,王蘧常

作者：  周慧珺，迟志刚主编;上海市书法家协会编

出版社：上海书画出版社,2006

简介：曾经在中国文化界产生过重大影响的海派书法代表性书法家的作品，首次分别结集出版。上海书法家协会花费数年时间编写的《海派代表书法家系列作品集》已由上海书画出版社正式出版，为研究海派书法艺术的发展提供了一份翔实、完整、系统的“文本”。《海派代表书法家系列作品集》从群星灿烂的海派书法大家中精选了最具代表性的十位，分别是吴昌硕、沈曾植、李叔同、沈尹默、王蘧常、来楚生、潘伯鹰、白蕉、谢稚柳、陆俨少。时间跨度从10世纪后期到20世纪前期，每人一集。 经过编写组不懈的努力，全书最后共征集到作品5000余件、拍片3600余张，共收入原作图版1675件，印章1100余枚，10位书法家各时期的生活照片100余张。这些作品和图片绝大部分以前都未经发表。而文字部分也有100万字，很多手稿有相当高的学术研究价值。各集还配有资深专家的评析、介绍文章。

海派代表书法家系列作品集,弘一

作者：  周慧珺，迟志刚主编;上海市书法家协会编

出版社：上海书画出版社,2006

简介：　　弘一（一八八o—一九四二），俗名李叔同，幼名成蹊，学名文涛，原籍浙江平湖，生于天津。一九一八年依佛门，法名演音，号弘一。李氏前半生，由锦衣纨绔热衷色犬马的翩翩美少年，而为才艺旷世的一方名士。出家后，则以素食褐衣策杖云游，终成重振南山律宗的一代高僧。李叔同的非凡才华不仅反映在文学、戏剧、音乐、美术、教育和编辑各个领域，同时表现在造诣高深的书法篆刻创作上。 　　 正如人们所共知的，弘一法师的书法，是他所有艺术活动中最为突出、影响最大和成就最高的。对于弘一本人来说，也是用功最勤和用心最久的一项。越到后期，越是完美，臻于化境。所以说，弘一法师的书法之妙，不独其用笔结字的别具一格，而更在于他发自心灵的远高于技巧法则的统一精神。

海派代表书法家系列作品集,吴昌硕

作者：  周慧珺，迟志刚主编;上海市书法家协会编;童衍方卷主编

出版社：上海书画出版社,2006

简介：　　吴昌硕(一八四四—一九二七)，原名俊，又名俊卿，字仓石、仓石，俊改字昌硕，以字行；别署缶庐、老缶、缶道人、破荷、芜青亭长、五湖印丐、苦铁、晚号大聋等。所居曰：仓石齐、齐云馆、芜园、篆云轩、削觚庐、破荷亭、石人子室、去驻随缘室。浙江安吉人。曾任西泠印社首任社长。 　　 吴昌硕先生是我国近代史上以诗、书、画、印西绝而驰誉海内外的艺术大师。先生早年从俞樾、杨岘、潘祖荫、吴大澄、吴云、汪鸣、任伯年等游，以秦石鼓文竿意作书、刻印及绘画，道在瓦，广取博采，形成仓茫古厚、雄强浑穆、豪迈郁勃、意蕴隽永的艺术风格，独步海内，位臻泰斗。陈小蝶评曰：（昌硕以金石起家，篆刻印章，乃其绝诣。间及书法，文大缘之法为大草。至挥丽花草，则纯以草书为，气韵最长，难求行迹。人谓：山谷写字如画竹，长公画竹如写字，昌老盖雨兼之矣。）白龙山人王震更以诗赞：（猎碣参以琅琊竿，竿力飞动蟠蚪螭。秦汉而下数百辈，缶翁气概谁侔之）。

海派代表书法家系列作品集,谢稚柳

作者：  周慧珺，迟志刚主编;上海市书法家协会编

出版社：上海书画出版社,2006

简介：　　谢稚柳（1910--1997）是现代著名书画大家，也是著名的书画鉴定专家和诗人。原名稚，字壮暮、稚柳，后以字行。1910年生于常州，年少时随江南名字者钱名山学习经史子集、诗词歌赋，后来得到家藏书画作品的启发，开始着手于笔墨丹青，以画自娱。在一个偶然的机会里，他发现了清代名家陈老莲（洪绶）的梅花手迹，深受震动，决心效法陈老莲，从事绘画艺术。 　　 谢稚柳还精于书画鉴定，最值得一提的是他的"翻案功夫"，许多在画史上被鉴定为真迹的作品，经他精辟的分析，推翻了前人的定论，而做出合乎历史的真实评价。 　　 谢稚柳的重要著作有：《水墨画》、《朱耷》、《鱼饮诗稿》、《甲丁诗词》、《鉴余杂稿》、《敦煌石室论》等。

海派代表书法家系列作品集,白蕉

作者：  周慧珺，迟志刚主编;上海市书法家协会编;戴小京卷主编

出版社：上海书画出版社,2006

简介：　　白蕉(一九○七—一九六九)，本姓何，名治法，又名馥，字远香，号旭如，又署复翁、复生、济庐、海曲等，别号有云间居士、束海生、法天者、养鼻先生、不出不入翁、仇纸恩墨废寝忘食人等。上海金山人。曾为上海中国画院画师、上海中国书法篆刻研究会专职干部。 　　 白蕉是二十世纪中国书法帖学方面的杰出代表。他的书法艺术深入晋唐，自出机杼，气息清新，韵味淳厚。诸体之中尤以行草尺牍见称，每于兴至，信手挥洒，天机自动，不见端倪。沙孟海先生誉其为：“三百年来能为此者寥寥数人。”书法之余，偶作兰草，风姿绰约，清冲淡远。盖以精于书道，故能叶叶出草法，办办入楷意。观其书画，是知非才情学养俱佳者不可入其堂奥。惜罹难“文革”，流年不永，垂世之作较少。 　　 本书为“海派代表书法家系列作品集”系列之一，收录白蕉画作，以飨书法爱好者。

海派代表书法家系列作品集,沈尹默

作者：  周慧珺，迟志刚主编;上海市书法家协会编;沈培方卷主编

出版社：上海书画出版社,2006

简介：　　沈尹默(一八八三—九七一)，祖籍浙江省吴兴县，生于陕西省汉阴厅。原名君默，曾署名沈宴、沈中，号秋明、匏瓜。现代杰出书法家，书法理论家，著名诗人、学者。 　　 沈尹默早年曾留学日本，为五四新文学运动先驱之一，曾任《新青年》编委，倡导新诗写作，尤擅旧体诗词。历任北京大学教授、北平大学校长、河北省教育厅厅长等职。解放后任中央文史研究馆副馆长、全国政协委员、上海中国书法篆刻，研究会主任委员等职。 　　 沈尹默毕生致力于书法研究与书法事业；是科学笔法理论的始创者，中兴现代帖学的盟主，也是振兴当代书法的重要奠基人。精楷、行，草诸体，书风雍容典雅，于清圆秀润中含劲健遒逸之致而自成一家。着有《二王法书管窥》、《历代名家学书经验谈辑妻释义》等。出版主要书法集、字帖有《沈尹默法书集》、《沈尹默手书词稿四种》、《沈尹默入蜀词墨迹》等，约二十种。诗词著作有《秋明室杂诗》、《秋明室长短句》等。 　　 本书为“海派代表书法家系列作品集”系列之一，收录沈尹默画作，以飨书法爱好者。

海派代表书法家系列作品集,来楚生

作者：  周慧珺，迟志刚主编;上海市书法家协会编;童衍方卷主编

出版社：上海书画出版社,2006

简介：　　在现代艺坛中，来楚生先生是一位艺术风格鲜明，身兼书、画、金石三绝的艺术家。他的作品早期就有扎实的基本功，经过终生不息地锤炼提高，至晚年更达到雄健朴厚、简洁空灵的境地。“风格即人”。朴实、率真、笃厚、耿介的个性和对事物的一贯性、严肃性也和他作品的风格是息息相通的。唐云先生说：“来楚生先生书、画、篆刻无不精妙，而于书、篆、隶、正、草均熟中求生，刚健婀娜，平正憨辣，气势磅礴，不可名状，允推当代杰手；画从收法得来，清新横逸；刻则运刀如笔，饶有奇致——皆不涉前规，开生面者也。”这可作为来楚生先生一生艺术的概括。 　　 来楚生，原名稷勋，号然犀、楚凫、负翁、一枝、非叶、怀旦等，别署安处楼、然犀宝、晚年易字初生，亦作初升，浙江萧山人。先生曾刻自用印一方“生于鄂渚、长于浙水、游于沪渎”。侧款为“刻近二吴风范，志我一生萍踪”。简洁明了地自述了生平概况。

海派代表书法家系列作品集,沈曾植

作者：  周慧珺，迟志刚主编;上海市书法家协会编

出版社：上海书画出版社,2006

简介：　　沈曾植（一八五○——一九二二）字子培，号乙庵，晚号寐叟，别号甚多，有寐翁、睡翁、随庵、谷隐居士、浮游公、东轩、东轩支离叟、姚埭老民、逊斋、逊翁、巽翁、巽斋、余斋老人等等，计一百多个。浙江嘉兴人。 　　 沈曾植一生大部分时间是花在政务上，学书是余事，留下的诗文题跋文字直接表露心迹的不多，后人难以全面了解他的书风演变全貌。 　　 沈曾植自认为书学优于书功，遗憾的是他未能像康有为那样写出较为系统的著述，留下来的有关书法题跋大多属于考证碑帖源流的札记，分别见于《茵阁琐谈》、《研图注篆之居随笔》、《全拙庵温故录》、《寐叟题跋》、《海日楼札丛》、《护德瓶斋涉笔录》中。 　　 在沈氏的题跋中，用笔论占了相当的部分，如他对卫恒《四体书势》中的《奋笔轻举，离而不绝》不难理解，而黄小仲的《如艮终干》说则有些玄乎了。

海派代表书法家系列作品集,潘伯鹰

作者：  周慧珺，迟志刚主编;上海市书法家协会编;李志贤卷主编

出版社：上海书画出版社,2006

简介：　　潘伯鹰（1905-1966），安徽怀宁人。原名式，字泊鹰以字行，号凫公、有发翁，别署孤云。早年时从吴闿生学习经史文词。风神潇洒。崇尚雅洁。当年国共和谈时，一度曾担任国方代表章士钊的秘书，一时间，“书记翩翩潘伯鹰”的考语流传甚广。潘伯鹰比沈尹默小16岁，但二人相入很好，书法也是一路的，都宗二王。沈尹默以为，褚遂良是唐代一位推陈出新、承上启下的书家，所以在褚字上下过很深的功夫。有趣的是，潘伯鹰后来也专攻褚字，而他的褚字，写得较沈尹默更为洒脱，劲健处也在沈尹默之上。解放后，沈、潘二先生曾各写楷书字帖，以作中小学生的临摹范本。当今的上海书坛，仍可明显看到二位先生的影晌在。著有《中国的书法》，《中国书法简论》，《玄隐庐诗》等。 　　

海派代表书法家系列作品集,陆俨少

作者：  周慧珺，迟志刚主编;上海市书法家协会编

出版社：上海书画出版社,2006

简介：　　陆俨少（1909－1993）原名砥，字宛若。上海市嘉定县人。自幼好画，18岁从师习诗文、书法和绘画。早年师从冯超然。擅山水。吸收历代诸家技法，受黄鹤山樵影响尤深，然学古又不泥古。他画重章法，长于用线勾云划水，常用白云笔勾勒层峦叠嶂，尤用墨块压挤留白为云为水，烟雾起伏画面之上，别具特色。晚年另起炉灶，吸取陈老莲、仇十洲笔意为己用，用于传统笔墨和意蕴。写大山大水于特殊画风之中，开创一派，影响深远。历任全国文联委员，曾任浙江画院院长、教授。 　　1933年在浙江德清县上柏镇经营农场，边种植，边画画。此期间吴湖帆的画已享誉大江南北。而陆俨少则认为他的画“笔不如墨，墨不如色” ,“自度已性，秉赋刚直”，不宜走吴的婉约嫣然之路，毅然自辟蹊径，开拓新路，但求独诣。1938年，抗日战争爆发，陆俨少为避兵乱，举家入蜀，先居重庆，任重庆第二十工厂附属农场事务员，后又辗转于成都、宜宾、峨眉等地，并多次举办画展。