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出版社：时代文艺出版社,2006

简介：跟着这《红色娘子军》一起长大的我们这下可算明白了，艺术史上这个一直说不清的问题，其具体来源究竟是怎么一回事，同时我们也愈发地对它难以说清了。总之，反正，艺术它就是这么一个玩意儿，你摊上什么是什么，赶上哪拨是哪拨，无章可循，无迹可求，硬挤是不行的。比方说当今一些所谓现代舞、行为艺术什么的，想像力和创造水平低下，简直拾人牙慧，小儿科极了，根本不知道其间有什么东西、什么元素是他们自己的。我曾经花 200块钱买过一张票，去人艺首都剧场看一场被传媒鼓噪捧上天的英国现代舞团的演出。看了半场，我就被他们全团几个人、几件简单乐器的单调、简陋、无稽、无聊弄得如坐针毡，一边心里边忿忿的，一边还不好意思走，心说若不是看你们远道而来，若不是出于礼貌，若不是因为心疼这200元钱，我还坐这里陪你们、受你们蒙骗干什么?! 而我们那民族芭蕾舞，说独创便也是独创，说亵渎便也是亵渎——对贵族统治阶级艺术的憎恨、颠覆、再诠释、再演绎。这种理念，全在举枪、劈剌、投弹、射击等等动作里体现出来了。西方用了将近两个世纪才完善的芭蕾舞艺术，中国人据说不到10年就练完了，就完成了芭蕾舞由贵族艺术到平民化普及的过程。那时有多少个小女孩，如我这样大锛头小黄毛，丑乖丑乖的，都揣着小兔子一般怦怦乱跳的心，怀里掖着藏着一个跳女连长舞的梦啊 ! 想起来，真是奇迹! 《红色娘子军》它是一个时代的象征。一个时代过去，关于美、关于斗争的信念业已打破，它里面所蕴涵的那种气息，就再也不能复原。不信，你看：面前这群小姑娘的表演，完全是90年代的西洋技法，一举手，一投足，都如《胡桃夹子》或《吉赛尔》里那些巴黎客厅里的贵妇人、或墓地叫做“维丽”的幽灵的舞蹈，慵懒，绵软，飘忽，轻灵，有撒不尽的娇，抒不完的情，展示不完的身段。她们的身体那才叫柔软，软得仿佛一使劲托举，胳膊腿儿就能给掰掉下来。女主角吴青华虽还有一些开绷直立和倒踢紫金冠的动作，怎奈何我们这些台下的观者已经曾经沧海难为水，再怎么看也不像了，再不是我们当年羡慕得要死佩服得要死的吴青华的倒踢紫金冠。因为在她那技术动作里，分明没有仇限，也无所谓激情，有的只是美，技术性的美，像时装模特儿的走台步，表演而已，离炉火纯青，还差一层。毕竟她太年轻，毕竟时代变了。第二幕中，吴青华根据洪常青的指路来到了根据地，剪掉辫子、穿上军装以后，她和那个漂亮的女连长还有一大段抒情双人舞。这时已经是两个女战士并肩而立，飒爽英姿，她们两条相邻的腿轻松点地，另外两条长腿分别地高高向天空外举起——这个画面定格在小时候的小人书或剧照里，是最令人醉心的场面，有多少个小女孩儿，做梦也在想着跳出这样悠扬的舞蹈啊! 我那会儿就在幻想着有朝一日也跳女连长的舞，也像她一样，将有足够弹性和力度的长腿向空中抛去——而这会儿，台上这两个小姑娘的双人舞太柔软了，太技术化了，太没有阶级姐妹一见如故、比亲爹娘亲兄弟还亲的阶级深情了。她们软软地跳着，按规定比划着，抬胳膊，伸腿……对于她们来说， “阶级情”已经是一个不好理解的字眼，对她们，那几乎就是苛求。毕竟时代不同了。一个歌舞升平的时代，如何让这些十八九岁的小姑娘小小子体会阶级仇、民族恨?对他们而言，所谓“经典”，也不过是一场仿照前辈的现成动作而跳出的芭蕾动作而已。跳这样一出红色经典，与跳一出《天鹅湖》、《睡美人》、《吉赛尔》等等的经典别无二致，都不过是照猫画虎而已。而在我们这些台下的30来岁的观众眼里，台上这些舞着的革命者，他们从头到脚，都显得那么小，那么稚气，消瘦，柔弱，哪里像什么英雄，哪里像什么革命者!也许，那纯粹是因为，看戏的我们，已经老了。如我们当年看这出戏的六七岁的小孩，而今都已经老了呵! P9-10

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