江南四大才子全书
作者： 陈伉，曹惠民主编
出版社：哈尔滨出版社,2007
简介：《江南四大才子全书(诗文书画全集)(套装共4册)》包括《江南四大才子全书：唐伯虎》、《江南四大才子全书：徐祯卿》、《江南四大才子全书：文徵明》、《江南四大才子全书：徐祯卿》。介绍了唐伯虎，唐伯虎传世之作中，成就最高的是他的绘画。他的画在其生前即已蜚声艺苑，身后更是备受推崇。特别是在清乾隆年间，由于乾隆帝对唐伯虎的画情有独钟，只要是他所能搜罗到的唐伯虎的画，题诗之后还都要打上“乾隆鉴览”、“乾隆御鉴之宝”一类的玺章，于是唐伯虎的画都成了稀世之宝。诚然，唐伯虎的画并非因这位皇帝的御题才有了艺术价值，这完全取决其自身的艺术造诣。无论山水、人物、花鸟，唐伯虎在创意和艺术上都能融前人之精妙，创造出自己之独特风格。可以说，唐伯虎是一位极具创造力的大家，特别是他的仕女图，几乎无人可比。据说他是我国绘画史上惟一以妓女为模特儿，画过裸体的画家。
唐伯虎的书法因为其画名所掩，鲜为人知。其实他的墨宝丰灵潇洒，俊逸挺秀，纵横酣畅，舒放自如，自有其超绝之处。可惜传世之作不多，但从我们所能汇集到的这些墨宝中，亦可略窥其一二。
唐伯虎的诗词历来不为文论家所重，他们说：“其词直白如话，亦不讲句法，又好为俚俗语。……唐寅诗词，皆给人‘若不经意’之感，人亦以其似不经意而为才子。”作者自己说：“后人知我不在此。”然而在我看来，他的诗词曲，正因其不事雕琢，一任自然，也更易为大众接受，自有一种率真可喜之处。他的诗作，名家虽不屑为，然亦为名家不能为。
江南四大才子全书：文微明，文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。 他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。山水画题材大多描写江南景物，而山水中人物形象与风度，完全摹仿赵孟（斧）。人物画师李公麟，远承古代传统，笔法工细流畅。文徵明到晚年具有粗细两种风格，愈晚愈工。文徵明一生穷究画理，用力实践，声誉卓著，与乃师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖，长达50年之久。
文徵明的绘画，跟吴中的生活景象息息相关，山林秀石、晓窗读书，非常地殷实和安逸。文徵明画树特别有感觉，用笔紧密连绵，看上去格外地营养充足，格外有一种俊拔的习气。树叶往往使用勾叶法，笔清墨巧，生动有致。山石有时使用了鬼脸皴，对于表现审美状态下的小资趣味很有效果。这一点，在他80岁的作品《真赏斋图》中体现得非常地道。
文徵明学字是从苏（轼）字入手的。后来文徵明从李应祯学书，李应祯书宗欧阳询，平正婉和，清润端方，虽非书法大师，却是一位书法教育家。他是祝枝山的岳父，又是文徵明的启蒙老师。他除了把学书心得悉数传授给文徵明外，还鼓励他突破传统，自创新格。在文徵明22岁时，李应祯看了他的苏体字，对文徵明说：“破却工夫何至随人脚？就令学成王羲之，只是他人书耳！”这些话影响了文徵明一身。他广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。
王世贞在《艺苑言》上评论说：“ 待诏（文徵明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入 能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”
文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。他的传世书作有《醉翁事记》、《股王阁序》、《赤壁赋》、《渔父辞》、《离骚》、《北山移文》等。
本套书还包括：祝允明、徐祯卿。
