Listening Ears

作者：  李皖著

出版社：外文出版社,2001

简介： 流行音乐不是流行的音乐，那种我们时时听到的不知所谓的靡靡之音充其量只能叫做 “流行歌”，李皖如是说。 什么是流行音乐？你有没有过走在街头，突然耳边轻轻飘来一句 “不变的你，伫立在茫茫的人世间”，一时怔住，几欲掉泪？有没有过一晚上连听莎拉-布莱曼的《歌剧魅影》46遍？如果有过，这个问题就不用我再来给你解释了。 善于点评的李皖再次用如刀的利笔把保罗·西蒙、黄舒骏、齐秦、王菲、U2、雅尼等这一个个与音乐有关的名字解剖给你看，但思考并未仅止于此，这一次的李皖更加成熟，从音乐的表象背后透视了若干的相关文化现象与社会现象。

Folk valley

作者：  李皖著

出版社：江苏人民出版社,2008

简介： 在新版《民谣滚域》中，作者做了大量“看起来是琐碎的、细小的、没有意义的工作：为每一个人名、队名、唱片名、歌名、音乐名寻找准确的、可信的或者通行的译名；为每一处语焉不详的文字尽可能提供注解；为每一个重要的出场者尽可能标明其存在、活动与活跃的时间；为每一个可怀疑的细节寻找反证或旁证”。作者还为新版选配了600多百幅精彩图片，并力求让读者“只看图片，也能获得一种把握。

娱死记

作者：  李皖著

出版社：生活·读书·新知三联书店,2014

简介：《天涯人文书系：娱死记（精）》作者李皖，祖 籍安徽，1966年生于江苏徐州，1985年考入复旦大学 新闻系，曾任《武汉晨报》副总编辑，现任《人物汇 报》总编辑，知名乐评人。 　　业余从事音乐评论写作，著有《回到歌唱》、《 听者有心》、《民谣流域》、《摇滚1955―1999》等 。 　　在《天涯人文书系：娱死记（精）》中，善于点 评的李皖用如刀的利笔把保罗·西蒙、黄舒骏、齐秦 、王菲、U2、雅尼等这一个个与音乐有关的名字解剖 给你看，但思考并未仅止于此，这一次的李皖更加成 熟，从音乐的表象背后透视了若干的相关文化现象与 社会现象。

Back to singing

作者：  李皖著

出版社：南京大学出版社,2009

简介：《回到歌唱》内容简介：关于纯音乐比歌曲有着更为广阔的“感受空间”，这个判断似是而非。说它有些更大的宽容度，可；说它在感染力或包容度上优于歌曲，则并不那么恰当。事实上歌是一种极特殊的形式。我一直并不把歌看作填词谱曲，原因即在此。我觉得歌曲的发展有它自己的方式和逻辑，而不是器乐（音乐）的方式和逻辑。理想境界的歌并不是词和曲的结合，二者不存在结合的问题，而是从诞生起就浑然一体。换个角度观察语言和音乐有一部分是重合的，在那个部分里音乐和语言其实是同一个东西，这个东西就是歌。歌是人自身拥有的一种自然能力，它把人自己撞出了声音，就是这样。这种说法有点儿神秘，但却是真实的。当然，真正的歌是太少了。

六十年三地歌

作者：  李皖著

出版社：生活·读书·新知三联书店,2012

简介：《多少次散场 忘记了忧伤:六十年三地歌》由李皖编著，作为急吼吼的现代人，我一直遗憾，历史写作远远落后于时代。这辈子要想看到这辈子的历史。得等到下辈子，或下几辈子。显然，人的命没那么长，等到下辈子是难以想象的。所以，这辈子的历史是看不到的。当然，我们可以从其他途径，读到关于这一辈子——新闻、资讯、日记、文学、纪录片……但这跟历史，究竟不同。历史希望有一个整体的观照；同时是沉淀的，有深度，此种深度与人类整体的深度是同等的，或者说，为人类整体的深度提供新的量度、新的延续；它坚固，不易碎，能给入以豁然开朗、洞若观火、坚固稳定的眼光。

我听到了幸福

作者：  李皖著

出版社：三联书店,2003

简介：从纯粹的意义而言，本书不是真正的音乐批评。纯粹的音乐批评，最终应该遵从音乐自身的逻辑，从音乐出发，而不是从文化或别的什么出发。于是，我们必须引进音乐的历史，以史为鉴，建立恰当的评价体系。它不是发现意义，而是确切地发现作品在音乐史上的位置，然后确切地发现音乐在美学上、美学在哲学上的位置。但是时至今日，人类还没有一本整体的音乐史出现。我们所熟知的，仅仅是古典音乐——确切地说是西方古典音乐的断代史，还没有哪个音乐学家去探究人类音乐的（若干）基本原型，以及这一原型随着时间和空间而展开的、一系列的发展和变化。音乐史的现状，是国别史、分册史、地方志和私家谱，各类音乐都可以在自己的家谱中找到位置，却无法在音乐史中找到位置。从本质上讲，我们连一个参照系都还没有。 　　音乐都是声音，长长的恒变的踪还，纵贯古今，不分门类。它一直在那儿一本万相地流淌着，抛下了我们，画地为牢，各自鼓噪。

听者有心

作者：  李皖著

出版社：三联书店,1997

简介：音乐，我们让我随时进入、随时离开；要获得一次走神或跑题，不需要一方斗室，甚至一段闲暇，而只需要哪怕仅仅十分钟的空白就够了，比如候车、比如走路、比如排队、比如等人来等会开。音乐批评是好的，“请跟我来”却不必。批评音乐不是为了涵盖和置换音乐，不是为了给你个结论，而是为了让音乐回到音乐自身，让人从信息中走出来恢复自己的血肉。试试看，我们还会不会倾听，还能不能找回被信息、时代潮流和科学唯一论弄丢的那一面世界，属于艺术和心灵的世界。 作者觉得这些可怜的文字有些许浅薄，但却让我们快乐而骄傲。因为他以可能的方

流行音乐的花朵

作者：  李皖著

出版社：贵州教育出版社,2002

简介： 这是一套专门编给青少年看的散文丛书。把这套丛书叫做“金散文”，不是因为它们像金子一样贵重，而是因为它们像金子一样量小而质重，还有那份闪烁的光彩。这一套丛书一共十五本，每本一个相对独立完整的主题，分为童话、音乐、美术、文学、历史、人物、旅游、乡村、校园、亲情几卷，以及根据地域分为的边疆、草原、西北、港澳和海峡各卷。所选择的作家都是这些方面写作突出而为读者所认可的行家里手，让他们在自己熟悉的地盘上一展身手。读者自会方便地各取所需，选取自己喜欢的来读，相信你们一定会如走进繁茂芬芳的树林之中。本书是丛书之一《我想走遍世界每一个角落》。

亮处说话

作者：  李皖著

出版社：浙江文艺出版社,2013

简介：　　《亮处说话》——知名乐评人李皖的音乐随笔集，2010年的所有乐评，除了唱片短评，都在这里了。　　51篇文字，承接2009年乐评集《暗处低吟》，以写作的先后为序，自然排列。当年的部分唱片短评，也没有扔，转录到了《暗处低吟》之中。　　《亮处说话》的大部分篇什，当初写给《上海壹周》、《文汇报》和《心理月刊》。《上海壹周》的专栏是个极短篇，每期900字。既介绍音乐又发表评论。

Five years of collection

作者：  李皖著

出版社：南京大学出版社,2007

简介：　　本书中这长短72篇文字的文章，除《一点儿正经没有》为《倾听就是歌唱》的弃用之选，其他的，均写于2001至2005年，是这五年零零碎碎的一个结集。除个别篇目外，很多乐识不需要长时间的、反复的聆听、鉴别，只需直接从头脑的库存里提出来就行，可谓行云流水。这是一部集结了作者对音乐充满关心、期待、思考的精华。 　　

倾听就是歌唱:COOL评流行乐

作者：  李皖著

出版社：

简介：这是一本乐译文集，李皖以其独特的方式对当今乐坛上的流行音乐、摇滚音乐以及电子音乐作了精辟的品评，在此之前，还很少有人以这样的方式为音乐把脉——将品评，批评，玩赏与社会情绪间互动的拴在一起。 李皖以其通透、清辙的文字，使您以一种全新的方式去感受音乐。

暗处低吟

作者：  李皖著

出版社：浙江文艺出版社,2013

简介：    《暗处低吟》——知名乐评人李皖的音乐随笔集，听不一样的声音，看不一样的文字。我们不会歌唱，那就喊出我们的精神！ 这本书的一些篇什，只是低吟，是低吟对低吟的低吟。耳明？耳鸣？耳背？耳聋？耳畔惊雷？耳边风？……不幸且万幸，这正是我辈在这一段时间，在音乐的世界里，不断经历的若干并置概念。