富安娜/罗莱/水星床品2折起，买即赠10元图书现金券！一朵深渊色

作者：  洁尘　主编

出版社：中信出版社 2014-11-1

简介：　　知名女作家洁尘的一本描写四季植物的精选随笔。　　在这本书里，我们跟随一个热爱植物的人，追逐她的植物阅读，比如梭罗，柯莱特，比如梅?萨藤，塔莎?杜朵。也追随她的植物脚步，从有女贞香的四川，到有梧桐的南京，再到地中海的紫花黄月，再到非洲的香料市场和猴面包树。作者不深究一朵花背后的植物学意义，对于女人来说，她们主要负责审美。洁尘说：我把这本书写成了一本给植物的情书，胡乱爱，但爱很真。

艳与寂

作者：  洁尘著

出版社：东方出版社,1997

简介：本书为东方出版社“活水文丛”之一。艳与寂是生命的两面或两极，是女性生命的两面和两极。能经历灿烂，也能耐得住清寂。生命也算一种全面的经历。本书把从艳至寂的两极性以及两极之间的丰富性用文字表达了出来，而且表达得很充分；由烈焰顶点处的金色渐渐地转向紫色，若没有金色的前提，有怎么可能有紫色的魅力！这是作者的感受，感性，敏锐，传神。

轻文库系列--连城赋

作者：  洁尘

出版社：北方妇女儿童出版社 2016年1月

简介：面对着越来越少的水源，女扮男装的古镜城城主玉连城假借给妹妹玉无双招亲之名，汇集了八方有识之士，沉寂已久的古镜城开始动荡不堪！不料，这响当当的招亲大会，最后却成为了你追我赶、笑料百出的“作弊”大会……在这场招亲大会中，玉连城谋算了天下，却栽在了最大的变数——荣王楚若溪和堂兄玉华景的身上。前者让她险些丢了心，后者让她险些丢了命。更让玉连城焦头烂额的是，在唯一的水源被下毒，古镜城危在旦夕之际，她居然被别有用心的楚若溪掳到万里外的京城，成为了叛城逃亡的罪人，独留手无缚鸡之力的妹妹玉无双独自一人苦撑大局……古镜城能否平安度过难关，楚若溪的身上到底藏着什么样的秘密，玉连城又该何去何从？

提笔就老:洁尘的女人书

作者：  洁尘著

出版社：

简介：　　这是一本写给所有喜爱阅读的女人的书，它是著名的书房型女作家洁尘沉淀10年的力作。就像一个美食家必须具备好的味蕾一样，一个好的说书人必须具备好的眼神和好的表达，应该说洁尘把这个活儿干得漂亮。当然，其中最难抵抗的是其文字的蛊惑力和感染力。从杜拉斯、莎乐美，到伍尔夫、萨冈；从紫式部、清少纳言，到朱天心、朱天文；再从张爱玲、李碧华到林徽因、张允和……它应该属于深爱读书的所有人。 　　《提笔就老》这书名就别有意味，好的书名一经出口就再也不能改了。这书名原是洁尘这本书中一篇文章的名字，原意是有一类女作家，她们一提笔便写出老道的文字，所谓"提笔就老"--没有青涩的练笔期。只是用做书名就有另一番意思了，界限已被扩展，恍惚中令人生出些许苍茫感来。那些提起了笔的女人呀，一开始便老了。何况，文章本是千古的事情，在时间和时间的流逝中，或被削薄或被增厚，自是在老去的。 　　这是一本写女作家以及作家笔下女人的书。看来洁尘对这一话题关注很长时间了。集子里最早的文章写就于1995年。有快10年了。

私人版本[电子资源.图书]

作者：  洁尘著

出版社：东方出版中心,2000

简介：洁尘是唯美的，读洁尘的《私人版本》，第一个感觉就是文字之美。她曾称道日本俳人与谢芜村以“一朵深渊色”来形容盛夏的花，她自己下笔之 着力、之自如正是与此相仿。读她的文章好像看见一个人在悬崖上翩翩起舞。 在“写乐的感官世界”，一文中，洁尘这样写道：“象《写乐的感官》这样的影片，说的是什么并不重要，重要的是怎么说的，在此需要的是片面，全 面是煞风景的。粉白的是樱花正在凋谢，飘飞下来的花瓣落在才华横溢、粗 俗放纵的浮世绘画家的手心里，落在艳名如炽、冰雪性情的江户名妓的睫毛 上。台上是绵长顿挫的歌舞伎表演，台下是稍纵即逝的欢情和才智。人生的 碎片星星点点，反射着旧日华丽的光芒，清寒逼人。”文字之美，令人再三吟咏也。 　　洁尘善于发现细微的美、瞬间的美，在她看来。细微瞬间的美才是极致 的美；美使细微与无限瞬间与永恒联系在一起，所以美是最洁实不过的。事实上，洁尘对文字的把握就是对美的把握，因为美就在细微瞬间，不留心稍 纵即逝。老实说，洁尘的写作题材有其局限性，但难能可贵的是，洁尘仿佛 “带着脚铐跳舞”，在局限中破茧而出，让自己独特的感受化成美丽的蝴蝶 翩翩而去。 　　洁尘在《私人版本》里常常引用张爱玲的文字，看得出洁尘对张爱玲情有独钟。但《私人版本》的编者却据此说洁尘的文章“具有浓郁的张爱玲风 格”，这就有点过了，洁尘有自己的风格，又何必扯上张爱玲呢？

酒红冰蓝

作者：  洁尘著

出版社：

简介：何丹32岁了。这是一个依然在年轻概念里的岁数，但何丹时不时在夜里 听到自己窸窸窣窣的枯萎之声。 她是一个文化记者，跑影视歌方面的报道。这种记者，现在通称为娱记 。对于32岁的女人来说，娱记这个工作有点力不从心了。还不是体力问题， 是心态问题。每每跟一帮初出道的激情澎湃的小娱记在一起挤明星的新闻发 布会，何丹都多多少少有点难堪的感觉。她已经对明星们全然失去了兴趣， 就连面对面采访她前些年心仪的偶像，何丹也觉得没劲得很。一般的集体采 访也就罢了，自然有其他在场的记者替她问一些需要热情才能问出的问题， 或捧场或刁难，她不过照录下来。但是，个人专访就相当够呛了。因为她所 供职的报纸在成都的垄断地位，她比其他记者更容易获得做独家专访的机会 。她没有热情，明星自然就更没有热情，于是，她的稿子越来越干巴枯涩， 弄得头儿叹气的声音越来越大。何丹知道，这碗饭吃不下去了。 她能干什么呢?她已经当了10年记者了。现在能重新开始什么呢?从2000 年一开始她就在想这个问题。到了下半年有了一种可能性——调到电视台的 纪录片部去当编导。帮她联系的朋友说，这事大概到明年一月份就有眉目了 。然后，就可以跟着一个剧组到川滇交界处去蹲点，拍一个关于当地人婚俗 的片子。 32岁的生日之后，生活状态可能会有一个很大的变化。这让何丹突然重 新有了一点渴望事业的心情。她对电视人的生活一知半解，只知道累、琐碎 。但是，做纪录片总比搞娱乐新闻有意思吧。她有了一种向往。 按何丹10年前初入行的心气，现在的她在事业上是相当黯淡的。她曾经 有法拉奇似的理想。但是，这种理想在很短的时间里就熄灭了。她在干了记 者一段时间之后，才发现自己丝毫也不热爱新闻这一行。她不喜欢急促的干 练的生活节奏，她也不具备适应这种节奏的能力。当她意识到这一点后，她 对事业上的自我要求迅速降低到一个近乎于瞎混的地步，但了解她的人能感 觉她的安之若素是发自内心的，而非迫不得已。 她是惯于冥想的女人，热衷于神秘的预言和一些自我暗示的东西。她更 惯于沉溺在情感的氛围里，苦与乐都陶醉其中。 按大学同窗吴小美的说法，何丹天生是一个必须恋爱的女人。在爱情里 ，她有一种罕见的十分动人的丧心病狂的气质。 何丹是一个漂亮的女人。她的美有一点凌厉，有一点忧伤，也有一种琢 磨不透的神经质。所以人们更倾向于夸她气质不错。至于气色嘛，却很一般 。她有点苍白，但形体却有点健壮。合在一起看，像是一个健康女人处在一 个情感低谷时期。她的眼睛是她的五官中最引人注目的地方，迷离和恍惚， 给人感觉是她的现实感特别缺乏。其实，造成这种效果的最根本的原因是她 的近视。 P4-5

中毒:长篇小说

作者：  洁尘著

出版社：春风文艺出版社,2003

简介：单恋不是爱情吗？不，它当然是爱情，而且，我认为，它尤其是爱情。爱情这东西，说到底是一个人的事情。 其实，《中毒》里面的爱情并不是完全意义上的单恋，只是一种不对等的情感关系。但是，这种爱情是有毒的。它太煎熬，太伤痛，太不人道。也正因为如此，这种爱情也是有效的，它所具有的那种高强度的痛苦，可以让女人愈发破碎，也可以让女更加完整：对于后者而言，就是一种成长。 对于女人来说，最要紧的是让自己成长。有一句林夕的歌词我很喜欢：“一次爱情就是一次反省。” 对于很多女人来说，爱情在一生中发生的机会真的不多，那么，爱上一个本身就是一种惊喜，也是一种获得。女人应该为自己的爱情感到骄傲，在骄傲中看着自己丰盈起来，强大起来。 洁尘，女，成都人。曾在《成都晚报》和《成都日报》供职十年：七年文化记者，三年副刊编辑。现为职业出版编辑，供职于四川文艺出版社。九十年代初开始写作。一九九五年至今，在《南方都市报》《北京青年报》《信息时报》《北京晨报》《南方日报》《希望》《女友》《潇酒》等全国数十家报刊开设或正在开设专栏。著有《艳与寂》《华丽转身》《暗地妖娆》等随笔集和长篇小说《酒红冰蓝》。 更多>>

碎舞

作者：  洁尘著

出版社：

简介：　　本书的书名取自书中的同名散文。舞蹈似乎是表达生命的最好形式，这是一种着了魔之后才能成功的艺术，作者沉迷其中，写下这样一篇美文，她说舞蹈是这样的：这种肢体语言的要义是孤独，月光如水，四下无人，那月光静静地有力地浸在人身上，渐渐地人就不由自主地动了起来……当然，书中更多是谈德加，高更，莫迪利阿尼，凡高，列维坦，卢梭……这些我们熟知的画家，在作者的笔下，有了另外一种深切的感受。再如作者笔下的扬州八怪和扬州，引了杜牧的那首名诗“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。”把扬州渲染得烟美迷离。这就是作者的文字魅力，读画谈感受，有一般人难以企及之处。

锦瑟无端

作者：  洁尘著

出版社：人民文学出版社,2009

简介：寂寞深了，迷恋还在吗？ 本书是洁尘的第三部长篇小说。这是一个暗恋的故事，女人暗恋男人，男人暗恋男人，没有人能逃脱暗恋的诱惑和毁灭，即使是死亡。作者用充满魁惑的笔触，引人进入一场外表平静，内心狂野的恋情……

草莓的亲戚

作者：  洁尘著

出版社：东方出版中心,2006

简介：一个智慧的人一定是具有理性力量的人，她不会让自己的感性和本能漫无边际地泛滥，她会懂得节制。所有喜爱洁尘的人都会发现她的文字近来有了很大的变化，无论是从题材上还是表达上都越来越朴素了，朴素得会让一些过去的“粉丝”们不适应，觉得文字没有以前艳丽了。然而在我看来，这一“华丽转身”的变化，却正是体现了她的成长和练达。 　　在以后的岁月里，我会减去更多的东西更多的人吧。而我，也被别人减去。这非常公平，也真是轻松。很多的存在是不需要留痕迹的，更不需要重温的。在的，一直都会在；留不住的，注定会过去的，那就让它完全不留证据地消失吧。我想，这一点影响我怀旧，一点不影响。

爱情其实并无别事

作者：  洁尘著

出版社：文汇出版社,2005

简介：《爱情其实并无别事》作者：爱情可以分析吗？它是宿命的，又那么幽微复杂。但就是这种怀疑支持着我在这个主题上的写作。美可以支持写作，痛苦可以支持写作，荒芜、隐私、秘密、不安可以支持写作，怀疑当然也可以支持写作。 　　“她时代”也可以说是“女声时代”。指出性别没有别的意思，只是事实。在报刊、图书和其他各种媒体上，女声越来越多，也越来越美。要想在众多的女声中脱颖而出，让别人听（读）了舒服，音色的美是必须的。“她时代丛书” 由女声提供，女性视角。作者都是比较特别的女性。有想法而不设置障碍，也让人停顿。这时阅读变成了凝视，对美的留连。她们的文字触摸生活的角角落落，沾满了红尘。切肤之感，有话要说。有好东西要介绍。叙事的温度，感受的丰赡性，对内心的感受，对环境（他人也是环境）的感受，对他人感受（包括书籍、电影等）的感受。 　　我也不知道怎么会弄出一部爱情主题的随笔集出来。在电脑的随笔文档里挑拣一番，，书稿居然就这么成了，看上去它还好像真的就是围绕着爱情这个东西来诉说的。准确地说，我所谈论的范围应该是情爱。但我还是用爱情这个词，虽然它的覆盖面比较小，但覆盖力比较大。再就是，一直到现在，我还是信任这个词。 　　关键是，这种诉说，或者说这种解读，它有什么意义？对于写作的我还是阅读的你，它真的有意义吗？ 　　我不知道。 　　事实上，爱情不是可以通过文字来表达的。文字这个中介只能起到一个歪曲的作用。当爱情通过文字呈现出来的时候，它已经不是它本身了，它被文字给架空了、陷害了。 　　但是，我们一直还是这样表达着，而且，分析着，就像我在这部随笔集里所做的那样。可能是因为我们都很脆弱吧，我们不是那么相信自己的内心，我们希望用一种白纸黑字的东西来印证曾经瞬间发生在我们自己身上的那种东西，那种叫做爱情的东西。也只有那一刻，一个人曾经和另一个人融合在一起。荒谬的是，我们一直把这种瞬间发生的东西跟永远这个概念联系在一起。这种荒谬造就了我们所有在爱情中的痛楚，也造就了所有关于试图解决这种痛楚的文学艺术作品。 　　没什么不好。很好，很好。荒谬挺好，痛楚也挺好，所以，爱情，也挺好。 　　我喜欢的英国女作家多丽丝·莱辛有一部小说叫做《又来了，爱情》。小说中的女主人公年过花甲，她已经停经了，不再被荷尔蒙这东西困扰了，另外，她身体健康，精力充沛，干着自己热爱的工作。她认为自己进入人生真正幸福的阶段，她再也不会被爱情这个东西伤害了。很多时候，她看着比她年轻的还在情海里挣扎浮沉的人们，充满了怜悯。但是小说总是有但是的。她被一个比她年轻十几岁的男人给吸引住了。她在心里哀鸣道：“天啦，不会吧？又来了，爱情？”是的，又来了，爱情。 　　爱情这东西，找是找不到的，是撞上的，就像车祸一样，你想或是不想，都不是自己的意志可以控制的。这个叫做命运。 　　虽然说什么我们都可以狡辩，但一说到命运，我们就认了。 　　诗人金伟的诗，“我们所走过的路，都是必经之路。”说得真好。 　　我们过去爱的人、现在爱的人、将来爱的人，都是被神安排好的。 　　其实，我一直怀疑自己在进行着一个没有意义的写作主题。爱情能分析吗？它是宿命的，又那么幽微复杂。但就是这种怀疑支持着我在这个主题上的写作。美可以支持写作，痛苦可以支持写作，荒芜、隐私、秘密、不安可以支持写作，怀疑当然也可以支持写作。 　　写出来以后呢？ 　　一个多年来在爱情里顽强挣扎的女友说，看我这些解读爱情的随笔，对她来说是一种止痛药，药效有可能是一个晚上，有可能是两三天。这种说法我很满意。对于我来说，如果我的这些文字能让你止一止爱情的疼痛，哪怕半个小时，我就很高兴了。

锦瑟无端

作者：  洁尘

出版社：安徽文艺出版社 2016年3月

简介： 这部小说讲述了一个都市里的爱情故事，一个现实生活中过着平淡生活的中年离婚女人林采薇,，一个被人遗忘了的艺术片编剧和导演陆一鹤偶然地成了邻居，推动故事发展的是林采薇自己写的小说和陆一鹤的一部电影，在现实和虚构之间小说和电影搭起了一座桥，串起了一系列的人物：宋词、唐诗、佟敏、何田田、乔红、小阿。最后，两条线交叉在一起，揭示了一个包含伤痛、 受难、死亡的忧伤故事。洁尘擅于以细腻、安静的叙述风格描写世俗生活，简洁的文字和充满画面感的段落，就像电影镜头记录本。

日本耳语

作者：  洁尘著

出版社：四川大学出版社,2004

简介：对日本文化的个人视觉的深入阐释，使新书有细腻的个人心智的巧思，有对异国文化的独特沉醉，而其唯美的文笔再次让到场的人无比“惊艳”。 《日本耳语》给予我们的，是洁尘对它的种种雅致的审美和感悟。尤其珍贵的是，这些审美和感悟都?怯眉其优美而蕴藉的文字来传达的。日本的审美观念，深悟蕴藉之道，在这一点上，洁尘的文字风格恰好与之和谐匹配?

Written on Water

作者：  洁尘等[著]

出版社：中国华侨出版社,2002

简介：本书收集了八位女性作者的散文作品百余篇，包括“南方撩人”、“寻找村上春树”、“美臀作战”、“钟情的表达”、“旧爱”、“西藏呀西藏”、“同学会”、“非英非法”等。

洁尘的女人书Ⅱ

作者：  洁尘著

出版社：中国社会科学出版社,2008

简介：　　《小道可观:洁尘的女人书2》是以那些提笔写作的女人为主题的书，是女作家洁尘继《提笔就老》之后推出的一个以阅读女性作家的又一个私人版本。说她私人，是因为她的视角和眼神会把读者带进从来不曾想到和看到的隐秘，更敏感的地带，让原本熟悉的作家和文本有了新的诠释；另外，她的文字温婉灵秀却不刁钻艰深，又总能抠着读者的庠庠筋，让你产生深深的共鸣。如果你是女性阅读者，感受将更加强烈。

啤酒和鲈鱼

作者：  洁尘　著

出版社：山东画报出版社 2015年9月

简介：　　这是一本写给书籍的情书，其中充满了洁尘的个人阅读趣味，尽管只是冰山一角，尽管只是某一阶段的阅读成果，但喜欢洁尘作品的读者会有机会瞥见她的书房秘密。本书既可以当成读书指南，从中快速了解原著浓缩的精华，也可以视之为文坛掌故和八卦汇编。当然,其中也涉及了洁尘一贯喜爱的电影、画作以及音乐。

酒红冰蓝

作者：  洁尘著

出版社：春风文艺出版社,2002

简介：　　小说讲述一个女人叫何丹，一个男人叫夏城南。他们约会在每天晨跑的夹竹桃下，他们亲吻里有淡淡的牙膏味。那年何丹18岁，夏南城16岁，夏南城叫何丹“姐”。他们太小，男孩比女孩还要小。后来，女孩上了大学中文系，读了一点杜拉斯，于是不相信自己拥有的就是爱情。爱情怎么会这么干净，这么整齐，这么没有一点暖昧迷乱的气息？而且，男孩居然还在读高中。她骄傲地以青春特有的残忍的方式离开了男孩，让少年在冬天的腊梅香中彻夜冰凉，内心的伤几乎一生难平。但老天让他们彼此不能忘记。他们果然又相遇了，又相爱了，中间隔着多年的乱麻和各自成长的岁月，还有，少年的怨毒，女人的猜疑。女人嫁了一次，渐渐凄惶；男人则有数不情的女人，在性方面相当随便。他们互相伤害，痴缠半生。 　　这是一部八十年代情怀的小说，怀旧的、让人怀念的、佐以杨庆隍歌声的。洁尘把它题献给85、86、87、88级的大学生。她说，那是青春的一场盛宴，一去不复返。　　

Romances in Dark

作者：  洁尘著

出版社：天津社会科学院出版社,2002

简介：　　 本书内容包括：江湖论语、檀香似的北野武、陈冲的不容易、电话里念过来的费雯丽、胭脂扣之书影对照、对苏洲河的奢望、暗恋继续等待、真相、保护爱情的两种极端方式、歌唱草药和苹果的舞者、倒读、绝版旗袍、新鞋子 旧鞋子、dogma95的未来、茶绿色的中山美惠、残酷和快意、恶之花、青春关于舞蹈的记忆、旗袍：性感和性感之外、男人流血我流泪、你没有披肩，我没有灵魂、惭愧、低级岛泰坦尼克号沉没之后的故事、约克郡的经典、凝视、因爱而生卑微等内容。 　　

洁尘散文

作者：  洁尘著

出版社：鹭江出版社,2010

简介：《流年:洁尘散文》文笔清新自然，是作者多年散文作品的集结，按年顺次排列，这样的结构本身就给我们时光流动的感觉，作者巧妙地为这部散文集营造了一个从内到外和谐统一的整体氛围，让读者很自然地也联想到自己的“流年往事”，尤其是女性读者。《流年:洁尘散文》是一本爱生活、爱自己、爱家人的女人写就的清新而美丽的散文，像百合一样淡定而从容地悄悄怒放，因此也是写给所有珍爱自己的女人的成长必读书。

半如童话，半如陷阱

作者：  洁尘著

出版社：福建教育出版社,2010

简介：　　 本书是著名女作家洁尘的随笔集，收集了她近年的书评及影评，凝结了 　　她独特的观感，用生动而温暖人心的文字评论世界著名作家卡尔维诺、萨丰 　　、帕慕克等名家的代表作，同时也浅谈了她观赏由这些名作改编的电影的感 　　受。读者从中可以体会到洁尘那种一贯的抽身于外的冷静与从容，文字的华 　　丽与唯美。