颜真卿多宝塔碑

作者：  西泠印社法帖丛

出版社：西泠印社 1998年01月

简介：颜真卿（709-789），字清臣，京逃万年《今陕西西安》人，唐代著名书法家。其书初学褚遂良，并融张旭等笔法而自成博大雄浑的气势和盛唐“尚肥”、之气象，形成了以“筋”为主的“颜体“风格。所以千余年来，与“柳体”一起并称为“颜筋柳骨”。 此碑是颜真卿中年代表作，其用笔是方圆并，藏锋起笔，收笔用顿笔和回锋的较多；横撇画较轻，竖捺画重， 尤其是捺画，有“蚕头燕尾”之称，给人以刚健的动感。全碑书体端正，结构平稳，便于掌握，尤宜初学。 横基本上是由起笔、行笔、收笔三个部分组全而成。起笔由出锋、横画直下笔，写成方笔，另一种是藏锋。 逆向起笔，成国圆笔，行笔应中锋铺毫，收笔必须使笔端拉起回收，使之坚挺浑厚，生动有力。 颜体横画行笔细劲，收笔向右下重顿，以求方整。全篇结体严谨，笔画匀整，横轻竖重，运笔方整，锋棱秀出。和他后来形成独具一格的[颜体]，迥然不同。由此，反倒比较便于初学书法者临习。

唐灵飞经——西泠印社法帖丛编

作者：  西泠印社法帖 丛编

出版社：西泠印社 1998年8月

简介：我国书法的小楷艺术形成于魏晋，发展于南北朝，成熟于隋唐。唐《灵飞经》，又称《六甲灵飞经》，据传为唐钟绍京所书，本帖所选用的，是清乾隆年间曾氏滋蕙堂的初刻拓本。 《灵飞经》其书体隽秀端庄，匀称大方，工整婉丽。其用笔逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。整体结构清楚平稳，严谨而富有变化，有翩翩起舞之状，而毫无呆板笨拙之弊，给人以无穷的回味。此帖历来为书家们所青睐，是最佳的小楷临摹范本之一。 我社编辑出版的《西泠印社丛编》，均取原迹或尽可能完美的拓本和复制品拍摄，电分制版精印，使读者获得更为真实的艺术感受，以利于准确地把握作品的形象和气质。

褚遂良雁塔圣教序——西泠印社法帖丛编

作者：  西泠印社法帖丛

出版社：西泠印社 1999年03月

简介：

苏东坡黄州寒食诗卷——西泠印社法帖丛编

作者：  西泠印社法帖丛

出版社：西泠印社 1999年05月

简介：
苏轼（公元一0三六——一一0一年），字子瞻，号东坡居士，眉州人。苏洵子，苏辙兄，官至端明殿翰林侍读学士，礼部尚书，谥文忠。他学识渊博，诗、文、书、画俱成大家，为“唐宋八大家”之一。
《黄州寒食诗卷》全篇布局自然，错落有致，沉着匀净，线条随意但毫无斧凿之痕。如『空包煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见鸟衔纸』这几句字迹或局促，或开张，或拙涩顿挫，或流走不羁，线条和空间的节奏变化非常丰富、丰富强烈，自首至尾，气势如滔滔江河一浪高一浪，使人产生一种端庄杂流丽，刚健含婀娜的美感。由此看来，虽然苏轼的时代离我们已经很远了，但他作品所具有的魅力，永远鼓舞着我们寻找生活、题材和形式这三者的完美结合。
我社编辑出版的《西泠印社法帖丛编》均取原迹或尽可能完美的拓本和复制拍摄、电分制版精印，使读者获得更为真实的艺术感受，以利于准确地把握作品的形象和气质。

虢季子白盘铭文

作者：  西泠印社法帖丛

出版社：西泠印社 1996年11月

简介：

石鼓文——西泠印社法帖丛编

作者：  西泠印社法帖丛

出版社：西泠印社 1996年11月

简介：
《石鼓文》的书风是两周书法剧迹中最富于规范性的。对我们而言，它的存在意味着一连串可发展的思考题：
《石鼓文》的成立年代，究竟是春秋、战略抑或是秦一统之后？迄今学者们仍有争议。但大抵是指它为战略秦国时物的意见占上风。
《石鼓文》的书风以工整严谨著称。笔划之间的间距十分停匀，线条粗细也一律相等。字形构架还有不少大篆的方法，因此体势以平稳安详胜；当然，正国为它是出自秦人之手，因此它也已含有后来秦代小篆的那种工稳平均的审美趋向。在我们看来，这种趋向是表明了当时人崇尚正规、严谨、细致的“时代”倾向。应该说：这是它的一个基本特征。至后于后来吴昌硕写《石鼓文》写出强烈的动势，这是吴昌硕出以已意的主动追加，并非是《石鼓文》的本来面貌。但也正因为此，在现在，学《石鼓文》似乎已有了两种不同的方法：一种是忠实于原作的一丝不苟；别一种是象吴昌硕那样的掺以已意另出新招。

褚遂良行书二种

作者：  西泠印社法帖丛

出版社：西泠印社 1998年06月

简介：褚遂良（公元596-658年）字登善，钱塘（今浙江杭州）人。 《枯树赋》帖，北周庾信撰，末署“贞观四十年十月八日为燕国公书”。传为唐褚遂良书，书叶流秀遒美，风韵尤佳。 《文皇哀册》帖，唐褚遂良撰，小楷，署唐贞观二十三年。宋代米友仁以为褚遂良晚年书，据传为米芾临古佳作。 我社编辑出版的《西泠印社法帖丛编》均取原迹或尽可能完美的拓本和复制拍摄、电分制版精印，使读者获得更为真实的艺术感受，以利于准确地把握作品的形象和气质。