中国近现代名家画集,许麟庐
作者： [许麟庐绘]
出版社：人民美术出版社,2001
简介： 古人对于书画，有“行笔在气”的说法，试想，狂风扫叶的用笔，如果没有一鼓作气的心态，可是无从下手的。气，是宇宙运行的因素，也是艺术运作的因素，写出“笔所未到气已吞”这样的诗句，杜甫真是画家的千秋知己。
麟庐作画，不拘形似而自得天趣，这种风格，是陈白阳、徐青藤、八大山人以来的写意传统，白石老人崛起当代，又一新面目。麟庐深得白石以形写神的窍妙，借物象以表达笔墨，用笔墨来表达内在的感受或情趣。他画两个蛐蛐，一个蛐罐，一根竹典子，笔情墨趣，令人遥想秋天民间，小院闲情的太平岁月。他画墨牡丹，以淡墨染花瓣，花心数点藤黄，以浓墨作叶、勾根，再以飞白写枝；画幅的下部留空，旁以草书题沈石田牡丹诗，这幅十分高华淡雅的牡丹图，不作“名花倾国”的姿媚，是自写胸衿，不仅为牡丹表态也。
打从“动乱’’初平，归自湖北威宁以后，麟庐又有许多新题材。咸宁有湖，他当过鸭倌，日夕与水族为伴，后来他最爱画鳜鱼，斑纹圆尾，巨口细鳞，这专门欺负小虾小鱼的东西，相貌狰狞，却逃不脱渔夫的纲罟。麟庐笔底下的鳜鱼，有如白石老人的虾，写出生态、写出动感、写出性格，正如老人题画那句妙语：“不似之似似之。”
总而言之，在我的感觉中，麟庐是以激情作画的，他落笔的迅速，不仅因为要掌握他惯用的稍纵即逝的“单宣’’的水墨速度，更主要还是捕捉他心灵中稍纵即逝的激情，通过激情，构成画面的生态与动感。麟庐作画写字，纯用悬腕，他头脑指挥的手腕灵活自如，在画面上，有如芭蕾舞名手表演圆舞曲的妙曼旋律。麟庐善草书，他的书如其画，飞舞之笔，得力于怀素《圣母帖》、赵佶《千字文》，祝枝山《诗帖》而加以变化，圆转飘忽，题在画上，书画浑成一体，十分谐协，有相得益彰之妙。
写出个性，写出风格，这是欣赏许麟庐的书画，得到的一点心得。
