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关键词：鲜于枢 ×

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出版社：百家出版社,2005

简介：　　“羲之俗书趁姿媚，数纸尚可博白鹅。继周八代争战罢，无人收拾理则那。” 韩愈《石鼓歌》不仅讴歌石鼓字体独特、笔画奇古的艺术价值，而且抒发石鼓不被重视，长期埋没的感叹。设喻贴切，寓意委婉的《石鼓歌》被元代大书家鲜于枢多次书写，表现其对石鼓文及韩愈诗的激赏。　　鲜于枢和赵孟钍窃代崇尚魏、晋古法，共倡复古书学主张的代表书家，对后世影响很大。“世人尽学鸺亭面，欲换俗骨无仙丹”前人对学习魏、晋传统的不易早有论述。锶让我们看几则前人对鲜于、赵学习古法的评述?br] 先看对赵孟畹钠缆邸?br] 沈尹默曾说： “从赵（孟睿┭王（羲之），是一种不易走通的路……因为赵有习气，笔一沾染便终身摆脱不掉。? 陈子庄说：一王一羲之一有着古隶的根底，秀丽中有着拙厚之处，……赵一孟钜蛔ㄑ王字中的秀丽，并推向极端，因此显得媚俗。锸于枢则不然?br]赵孟钏担?“伯机书，笔笔皆有古法，是为至宝。”“仆与伯机同学草书，伯机过仆远甚，仆极力追之而不能及。伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛处称尊耳。” 元代王祎说：“渔阳鲜于公草法盖本于右军、大令父子，至其展为大体，则自其法而变者也。” 　　明代吴宽说：“困学多为草书，其书从真行来。故落笔不苟，而点画所至，皆有意态，使人　　观之不厌。”

楷书道德经

作者：鲜于枢

出版社：黄山书社 2008年12月

简介：楷书又叫正楷、正书、真书。产生于汉末，盛行于魏晋南北朝，至今仍是通用的标准字体之一。楷书是从简省汉隶的过程中逐渐变化而来的，它形体方正、笔画平直、结构严谨、字形定型。楷书在体势上多呈长方；章法上多取直行直势；点画布局上布白精密，结体紧凑，重心的安置、笔道的长短、正斜、交笔的角度十分规范，合体字中各部分的位置安排，更求合理得当；点画形态上也极其丰富。楷书是以点画结构为特点的汉字书体，笔法、字形非常的固定。而行楷书的字形是在楷书的点画基础上，略加变动而适于连笔书写的一种实用性很强的书体，是楷书的直接快写体。简而言之，就是使字的书写更加灵活，加快书写速度，节省书写时间。

行书韩愈送李愿归盘谷序

作者：鲜于枢

出版社：黄山书社 2008年11月

简介：　　《元·鲜于枢法书选:行书韩愈送李原归盘谷序》是历代法书真迹萃编系列之一。行书简言之是在楷书的基础加以小的变化，书写起来很简便的书体，故而与楷书相间流行开来。行书是介乎草书和楷书之间的一种书体，它不象草书那样难写难认，又不象楷书那样严谨端庄。所以古人说它“非真非草”。它的特点是运用了一定草法，部分地简化了楷书的笔画，改变了楷书笔形，草化了楷书的结构。总之它比楷书流动、率意、潇洒，又比草书易认好写。

行书诗赞

作者：鲜于枢

出版社：黄山书社 2008年11月

简介：
行书是继草书、楷书之后，出现的一种书体。相传是后汉桓、灵帝时一位书法家刘德升所创，西晋时期的卫恒的《四体书势》里讲：“魏初有钟（繇）、胡（昭）两家，为行书法，具学于刘德升。”可惜刘德升没有留下墨迹。

行草海棠诗卷

作者：鲜于枢

出版社：黄山书社 2008年12月

简介：

鲜于枢行书诗赞

作者： [(元)鲜于枢书]

出版社：上海书画出版社,2002

简介：　　鲜于枢生于元宪宗六年（一二五六），卒于成宗大德五年（一三○一），字伯机，自书一作伯几，号困学民，亦号直案老人、寄直老人、虎林隐吏。鲜于氏为箕子后裔，故亦自号箕子之裔，河北渔阳（今天津蓟县）人，居杭州。至元间，官江浙行省都事。公卿入词翰，屡荐入馆阁，不果用。官至太常寺典簿。鲜于枢文人本色，并不醉心仕途，常酒酣豪放，吟诗作字，奇态横生，醒人耳目。晚年于西湖虎林营一室，曰困学斋，闭门谢客，不问俗事，调琴作书，鉴赏古玩，以书翰终其生。　　《鲜于枢行书诗赞》为墨迹本。大德六年（一三○二）作。纸本。纵四十三点五厘米。横八百七十六点四厘米。前书《雪庵像赞》（雪庵即释溥光）诗；后书《吸月杯赞》。像赞诗首缺“幽”、“流”、“求”、“讴”、“球”、“牛”六韵。此卷笔力雄劲，奇态横生，为传世鲜于枢墨迹中之精品。卷后有陆居仁次韵二章，书法亦甚可观。此卷现藏上海博物馆，香港书谱社曾有影印本面世。　　鲜于枢的行书以宽博、圆融、雄劲为本，与猛厉风格的草书颇有不同。他在书写时给人以不疾不徐、雍容不迫的大方自然的感觉。所以有人用“温婉劲利，毕臻其趣”八字来概括他的行书特点。他在书写时往往注意细节的处理，诸如对锋颖及牵丝映带的巧妙安排等。都是显现出其作为元代一流书家的本色。

鲜于枢(1256～1301),字伯机,号困觉山民、寄直老人、虎林隐吏,别号箕子之裔,大都(今北京)人,元代书法家、诗人

作者： (元)鲜于枢书;解纪等选辑

出版社：当代中国出版社,1996

简介：

元鲜于枢书《透光古镜歌》

作者： (元)鲜于枢书

出版社：

简介：

困学斋杂录:外十四种

作者： (元)鲜于枢撰

出版社：上海古籍出版社,1993

简介：外十四种包括:隐居通议·湛渊静语·敬斋古今?日闻录·勤有堂随录·玉堂嘉话·庶斋老学丛谈·研北杂志·北轩笔记·闲居录·雪履斋笔记·霏雪录·蠡海集·草木子

中国历代名家墨迹精粹,元·鲜于枢

作者： (元)[鲜于枢书]

出版社：上海人民美术出版社,2002

简介：　　《中国历代名家墨迹精粹》丛书是掇取国内外博物馆、私人藏家所收藏的书法墨宝汇集出版，以展示中国书法之博大精深。本书是元·鲜于枢篇。鲜于枢善楷、行、草书，笔法婉转遒健，气势雄伟迭宕，自成一格。本书学习他书迹的极好范本。　　本书是上海人民出版社策划出版的《中国历代名家墨迹精粹》之元·鲜于枢篇。鲜于枢善楷、行、草书，笔法婉转遒健，气势雄伟迭宕，自成一格，其影响略逊于赵孟頫。鲜于枢的作品深得晋、唐古意。鲜于枢、赵孟頫等提倡广泛师法古人名迹，特别强调直接取资晋、唐，轻视南宋的近体。他们在学习古人的传统基础上“托古改制”，扭转了南宋以来由于士大夫多“趋时贵书”形成的所谓“恶札流饰”的积习,开启了元代的书法风格。因此,赵孟頫、鲜于枢被称为元代书坛的“巨擘”。《支离叟序并诗》、尺牍五种与《送李愿归盘谷序》是鲜于枢的代表作品，为前人极为推崇的真迹墨宝。十诗墨迹点画精到，结构疏朗开阔，得钟繇、二王等魏晋法度。五札尺牍运笔婉畅稳健，笔力遒劲，节律分明，气息回环流畅，奇态逸发。篇幅较长的为纸本，高48.6厘米，长533.3厘米，首段前缺一百零八字。通篇运笔精到，笔不离纸，一气呵成。

道德经

作者：老子文;赵孟頫，鲜于枢书

出版社：世界图书出版公司,2012

简介：《名家大手笔经典新阅读:道德经》编辑推荐：国学名篇+书法经典，文学书法的珠联璧合，中国文化的菁华展现！名师逐字解读故宫传世藏品，名家大手笔！原来经典可以这样读！

历代行草名帖·草书王安石杂诗卷

作者：鲜于枢书

出版社：上海书店出版社 2012年05月

简介：　　鲜于枢与赵孟頫齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”，并称“二妙”。鲜于枢兼长楷书、行、草书，尤以草书为最。他喜用狼毫，写字强调骨力，多用中锋回腕，笔墨淋淳酣畅，气势雄伟跌宕，酒酣作字更是奇态横生。《历代行草名帖：草书王安石杂诗卷》高50厘米，长1025厘米。辽宁博物馆收藏。鲜于枢此卷字体结构严谨，字形按字的笔画多少与固有形态略有改变，笔画粗细变化不大，笔力饱满，圆转流畅，笔法精美，清爽劲利。因鲜于枢有扎实的书法功力，故书写起来轻松自在，俨然成竹在胸。