黄公望(1269～1354),字子久,号大痴,又号一峰,晚岁常署大痴学人,江苏常熟人,元代著名画家

作者：  (元)黄公望等绘

出版社：天津人民美术出版社,1994

简介：　　《元四家画集》内容简介：元代绘画就其主题意涵、形式表征和审美取向来看，与前朝两宋时代的绘画有着明显的分野，文人画的成熟以至粲然大盛是元代九十年间美术史上革命性的转变，它不但构成了元代绘画的主体精神，而且由此引导了以后中国绘画的发展方向。文人画在元代的兴盛不是一个偶然的现象，不单纯是艺术风格和形式手法的演化和递变问题，它与当时的政治背景、经济状况、文化氛围以及文人的境遇有着密切的关联，它是在特定社会中产生的特有的文化景观，黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙便是元代文人画家群体中一批最有代表性的人物。

富春山居图卷

作者：  蒋勋著;黄公望绘

出版社：新星出版社,2012

简介：　　《富春山居图》是元朝画家黄公望八十二岁前后创作的富春江山水长卷，是中国长卷美学发展到巅峰的杰作，被后世誉为“画中之兰亭”、“中国十大传世名画之一”。 　　本书由美学大师蒋勋执笔导读，对画作的美学价值及历史价值进行深度剖析，引领我们赏析浑厚大气的长卷风景，一一解读画卷中的深刻隐喻，娓娓道尽一条河流在历史中的故事，以及画卷背后独特的东方美学和人生哲学。

中国古代绘画精品集快雪时晴图

作者：  黄公望

出版社：中国书店出版社 2013年04月

简介：　　《中国古代绘画精品集》精选了自隋、唐、五代、宋、元、明、清的绘画名家主其名作，以馆藏书画珍品为源本，以经折装的形式出版，呈现了一个较完善的中国古代绘画代表性流派和个人风格体系。此系列画集通过先进的技术手段获取画卷信息，逼真再现了难得一见的原作风貌，读者能更准确欣赏到这些绘画的独有的用笔特征和微妙的墨色韵味；另外，设计上采用正面全图，背面局部入大处理的形式，来满足广大收藏和艺术爱者欣赏、临摹的需求。

艺文丛刊：黄公望集

作者：  黄公望

出版社：浙江人民美术出版社 2016年10月

简介：

富春山居图

作者：  黄公望

出版社：人民美术出版社 2010年11月

简介：

　　《中国高等艺术院校教学范本-富春山居图》，《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品，創作於1347年至1350年，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡乾濕並用，極富於變化，是黃公望的代表作。明朝末年富春山居圖傳到收藏家吳洪裕手中，他極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，險在吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段，前段較小，經過修補後稱「剩山圖」；後段畫幅較長，稱「無用師卷」。乾隆年間，一幅仿製的富春山居圖被徵入宮，乾隆皇帝愛不釋手，並且在畫卷空白處題寫評語五十五處。1746年，富春山居圖真品進入清宮，得以倖免。前者稱「子明卷」是後人偽造；後者是「無用師卷」，這才是黃公望的真跡。但乾隆皇帝認定「子明卷」為真，並在假畫上加蓋玉璽，並和大臣在留白處賦詩題詞，將真跡當贗品處理。直到近代學者翻案，認為是乾隆皇帝搞錯了。

中国好丹青·大师长卷-富春山居图·黄公望

作者：  黄公望

出版社：四川美术出版社 2015年08月

简介：

中国历代绘画精粹·富春山居图

作者：  黄公望

出版社：天津人民美术出版社 2013年09月

简介：　　《中国历代绘画精粹：富春山居图（合璧）》被誉为中国十大传世名画之一，出自于元代四大家之首的黄公望，360年前因火烧分成两卷，前段长51.4厘米，后世命名为《剩山图》，存于浙江博物馆;后段长636.9厘米，又称《无用师卷》，1948年底被运到台湾后，一直馆藏在台北故宫博物院。

富春山居图

作者：  黄公望

出版社：中国书店出版社 2011年06月

简介：　　 《富春山居图》是黄公望为无用禅师所画的作品，此卷纵31.8厘米，现 　　存两段相加横为691.3厘米，画後有黄公望八行款识，从 　　中可知，此画始作於至正七年(1347年)，时黄公望79岁。黄公望画此卷时， 　　必有兴致有想法时才肯落笔，故时作时辍，至82岁题 　　款时已历四年，尚未完成。与黄公望颇有交往的僧人无用早就看上了这件未 　　完成的杰作，因怕别人巧取豪夺，便先让黄公望写上无 　　用的名字，以赠给无用。 　　 《富春山居图》描绘了初秋时分富春江两岸翠微杳霭的优美景色。画中 　　峰峦旷野，丛林村舍、渔舟小桥，飞泉茂林，令人目不 　　暇接，笔墨苍简清润，详尽地表现了山水树石灵气和神韵。笔法既有湿笔披 　　麻，另施长短干笔擦，在坡峰之间还采用了近似米点的 　　笔法。画面层次丰富，画中不同树木的质感和空间对比都表现得极为充分， 　　连作为点缀的草亭人物，也都描绘得生动严谨，比例合 　　度。书面仅用水墨渲染，但深浅浓淡的水墨在宣纸上转化为无穷的「色彩」 　　，使书面空白具有自然而真实的空间感，给以以挥洒奔 　　放、一气呵成的深刻印象。若明若暗的墨色，超越了随类赋彩的传统观念， 　　自然地笼罩在景物之上，化为一种明媚的氛围，令人产 　　生亲切之感，充分反映了元代山水昼以山川树石寄与抒情的倾向。 　　 此卷自右至左，起首画小山临江，上有卵石杂树，山脚迤逦而下，近景 　　秋树萧疏，中连洲渚，傍岸水阁凉亭，江波浩渺，远山 　　一带。再後冈峦起伏，山峰重叠，绵互不断，坡石杂树，掩映屋舍人家，山 　　溪迂回穿过，群山之左，坡坨绵延，远水空阔，近岸松 　　树数株，或挺立直上，或偃蹇临江，松下有茅亭，一人闲坐，观看水面野见 　　，水面扁舟往来，有人垂钓其上。远岸坡石士阜，连接 　　一带沙洲，其上点缀以房舍林木水亭，小船江中并行，沙洲上有板桥通往前 　　山，一人扶仗而行。终於孤峰突起江面，远山起伏，江 　　水浩瀚。 　　 全卷群峰竞秀，江水泱泱，山峦起伏，沙洲映带，丛树人家，渔舟往来 　　，疏树小亭，倚栏闲坐。极尽变化而一气贯穿，风光无 　　尽而闲适自得。随着昼卷展开，忽如游於富春江上，忽而进入苍山之中，忽 　　而山从人面起，忽而豁然一望无际。然而它不同於宋代 　　可望可游的行旅山水，画中没有车骑行旅，板桥客店，有的是山坳水滨的房 　　舍凉亭，画中人物的驾舟垂钓，小憩水亭，策仗过桥， 　　是大自然的生机和山居的闲适自在。 　　 在《富春山居图》中，干笔与湿笔相交错，笔法自由灵活，淡柔松软、 　　温雅平和，宁静虚空，笔墨乾枯，多用侧锋皴擦，惜墨 　　如金，墨色淡雅多姿，才条翠不出松散柔和的特质。复笔、改笔较多，将文 　　人书法式用笔可以变化的程度发挥到极致。藉由这种丰 　　富的笔墨变化，既表现山水充沛的内在生命力，又尽不了画家思静意淡的平 　　和与自由的心境。 　　

历代名画宣纸高清大图,天池石壁图

作者：  (元)黄公望[绘]

出版社：古吴轩出版社,2013

简介：

元四家画集

作者：  [元]黄公望等绘

出版社：北京工艺美术出版社,2005

简介：　　元代中后期，黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四人，在山水画创作方面作出了重要贡献，在绘画史上得到很高的评价，被称为“元季四大家”。元四家在广泛吸收五代、北宋水墨山水画的基础上，深受元初书画家赵孟顺的影响，把笔墨韵味在绘画中的作用提到了一个新的高度。突出了山水画的文学趣味，使诗、书、画有意识地融为一体，各具风貌，开创了一代新风，形成了以“文入画”为主流的山水画派，把中国山水画的发展推向一个新的高峰，对明清两代画坛影响极大。 　　 元四家中，以黄公望年齿最长，并直接聆受赵孟顺的教导，又始开寄画以乐的门径，故列为四家之冠。黄公望本姓陆，名坚，江苏常熟人，生于1269年，卒于1554年。因过继浙江永嘉黄氏，故改姓黄，字子久，号一峰、大痴道人等。 　　 黄公望青年时代有志于仕进，做过小吏。后因张闾案受累坐牢，出狱后遂隐居不仕，皈依“全真教”(即新道教)，寄情于山水，注力于绘画，常往来于杭州松江、虞山(常熟)等地讲道卖卜。黄公望沉沦下吏二十余年，在颠簸不定的宦海中搁浅受阻，转而在宗教和艺术中寻找慰藉平抚心灵痛苦的镇静剂。他中晚年游迹各地，结交文艺名士，在文学和绘画上都有突出成就，“工书法、诗词，善散曲，通音韵”，其杰出的才艺颇为时人所重。50岁左右，黄公望开始山水画创作，始受赵孟顺影响，上师董源、巨然，间及荆浩、关全、李成诸名家，晚年大变其法，自成一家。并常常携带笔墨，在虞山、三泖九峰、富春之间领略江南自然胜景，随时摹记，他的作品大都体现了秀丽的山川景色，“峰峦浑厚，草木华滋”，开创了一代风貌。

富春山居图

作者：  (元)黄公望[绘]

出版社：人民美术出版社,2010

简介：　　《中国高等艺术院校教学范本-富春山居图》，《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品，創作於1347年至1350年，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡乾濕並用，極富於變化，是黃公望的代表作。明朝末年富春山居圖傳到收藏家吳洪裕手中，他極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，險在吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段，前段較小，經過修補後稱「剩山圖」；後段畫幅較長，稱「無用師卷」。乾隆年間，一幅仿製的富春山居圖被徵入宮，乾?皇帝愛不釋手，並且在畫卷空白處題寫評語五十五處。1746年，富春山居圖真品進入清宮，得以倖免。前者稱「子明卷」是後人偽造；後者是「無用師卷」，這才是黃公望的真跡。但乾隆皇帝認定「子明卷」為真，並在假畫上加蓋玉璽，並和大臣在留白處賦詩題詞，將真跡當贗品處理。直到近代學者翻案，認為是乾隆皇帝搞錯了。 　　

中国历代绘画经典第一辑黄公望 天池石壁图高清仿真解析范本

作者：  黄公望

出版社：天津人民美术出版社 2013年01月

简介：本书选取了元代黄公望所绘《天池石壁图》，以现代高科技手段，高品质复制，再现中国书画独有的笔黑变化、颜色层次与气势神韵。采用多个局部放大，约请国画专业人士加以点评，从构图到用墨、用色一一分析，最大程度上满足临摹者的需求。

历代名家绘画 富春山居图

作者：  黄公望

出版社：安徽美术出版社 2013年05月

简介：《历代名家绘画》系列丛书收集了海内外各大博物馆及私人收藏的中国历代名家的绘画手卷的经典之作。以历代绘画名家的长卷为主，精折页形式出版。信息量大，内容丰富，印制良好。手卷为经折页，方便临摹，展开又是一幅长卷，可装裱。价格合理，印刷精美，高清的印刷技术可与原作媲美。

富春山居图,合璧卷

作者：  (元)黄公望[绘]

出版社：凤凰出版社,2011

简介：　　《富春山居图》是元朝画家黄公望的扛鼎作品，是其为无用师和尚所绘，完成于1350年，被视为中国绘画史上的旷世名作。该画以浙江富春江为背景，用水墨技法描绘中国南方富春江一带的秋天景色。坡陀起伏，林峦深秀，笔墨纷披，苍茫简远，是黄公望水墨山水画中的杰作。在明代邹之麟题跋中，将此图与王羲之《兰亭序》相媲美。被称为中国十大传世名画之一。 　　此图笔法上取董、巨，又自出新意，多用披麻皴，干笔皴擦，丛树平林多用横点，林峦浑秀，似平而实奇，整个画面，似融有一种仙风道骨之神韵，备受后人推崇。展开画卷呈现在我们面前的是富春江一带秋初景色：丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。正是"景随人迁，人随景移"，达到步步可观的艺术效果。 　　画成后，黄公望题款送给无用上人。《富春山居图》便有了第一位藏主，从此开始了它在人世间600多年的坎坷历程。明成化年间沈周藏此图，在请人题字时被该人之子藏匿，且高价出售。之后又经樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手，最后吴传其子吴洪浴，洪浴爱之如命，临死前曾令家人将其殉之于火，幸被侄子吴真度从火中抢出，但已被烧成两段。 　　到了1652年，吴家子弟吴寄谷将此损卷烧焦部分细心揭下，重新拼接画面。其中，一副画图中恰有一山一水一丘一壑，画面虽小，但比较完整，几乎看不出是经剪裁后拼接而成的，真乃天神相佑。人们把这幅画称为"剩山图"。另一幅画图尺幅较长，保留了原画主题内容，但损坏严重，修补较多。在装裱时为掩盖火烧痕迹，特意将原本位于画作根基部位的董其昌题跋切割下来放在画首，这便是后来乾隆皇帝得到的《富春山居图·无用师卷》。 　　《剩山图》，纵31.8厘米，横51.4厘米，现在藏于浙江省博物馆，《富春山居图·无用师卷》，纵33厘米，横636.9厘米，藏于台北故宫博物院。几百年来，这幅画辗转流失，充满了传奇色彩。本次出版把《剩山图》和《富春山居图·无用师卷》合璧付梓，完整再现原画罹难后风采。

中国美术史 大师原典：黄公望·富春山居图

作者：  黄公望

出版社：中信出版社 2016年06月

简介：

中国美术史 大师原典：黄公望·富春山居图

作者：  黄公望

出版社：中信出版社 2016年06月

简介：

《富春山居图》前半段：纵32厘米，横51.5厘米；后半段：纵33厘米，横637厘米。

元至正七年（1347年），黄公望准备画一幅富春山全图，此时他已是年近八十的老人了，前后经营三四年，始告完成。

此图描写富春江两岸秋景，笔法多用“披麻皴”，坡陀起伏，林峦深秀，笔墨纷披，苍茫简远，似融有一种仙风道骨之神韵。

此图经明沈周、文彭、董其昌等题记，清乾隆时入于内府，著于《石渠宝笈》。后被烧成两段，分别名之《剩山图》和《无用师卷》，藏于海峡两岸。

中国古代绘画精品集快雪时晴图

作者：  黄公望

出版社：中国书店出版社 2013年04月

简介：

历代名画大图临摹范本 天池石碧图 黄公望

作者：  黄公望

出版社：江西美术出版社 2015年10月

简介：

历代名家绘画 富春山居图

作者：  黄公望

出版社：安徽美术出版社 2013年05月

简介：

　　《富春山居图》为元朝画家黄公望所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名作”之一。现藏于浙江省博物馆和中国台北故宫。

黄公望，元代画家。字子久，号一峰道人，又号大痴道人。江苏常熟人。本姓陆，名坚，过继永嘉(今浙江温州)黄氏为义子，因改姓名。他幼时聪颖，博学多才，通音律，善书法。中年时做过小官，因犯案入狱，五旬之年才开始学画，专写山水，得赵孟頫指授，师法董源、巨然。他的山水画有实际观察与写生的基础，记载说他『终日只在荒山乱石丛木深筱中坐』，作品常绘所居虞山、富春山一带风景，并能领略自然之胜，随笔而成，自成一家。其主要风格有两种：一是水墨山水，喜欢用纸作画，比前代画家更重视用笔的变化，尤其多用干笔皴擦，发展了董源、巨然一派运用水墨的传统；二是浅绛山水，着色仅施淡赭，山头多矾头，笔势雄伟。他的绘画风格对明、清山水画影响甚大，后人把他与吴镇、倪瓒、王蒙合称『元四家』。著有《写山水诀》。传世作品有《富春山居图》《天池石壁图》《九峰雪霁图》等。
《富春山居图》为长卷，纸本，水墨。纵三十三厘米，横六百三十六点九厘米。此长卷已裂为长短两段，短者为卷首，现藏浙江省博物馆，定名为《剩山图》；长者现藏于台北『故宫博物院』。此图描写富春江两岸峰峦平坡，丛林村舍，渔舟小桥种种景色，还有那姿态各异的草木树石，丰富而自然。作者采用传统的『三远』构图法，将其山水、林木、水天描绘得淋漓尽致。画法有董源、巨然的湿笔披麻皴，也有长短干笔皴擦。山石树木多用干笔皴擦，线条组合毫不混杂，有时用淡淡水墨烘染，有时连烘染也没有。即将山石、树木、沙汀、村舍，用简淡而不事雕饰的笔墨表现出来。在坡峰之间还用了近似米点的笔法，仅用一点淡墨染，使人首先突出地看到笔墨，而景色的真实感则减弱了。其画虽师董、巨，然能自出机杼，为黄氏晚年得意之作。

历代名画大图临摹范本 天池石碧图 黄公望

作者：  黄公望

出版社：江西美术出版社 2015年10月

简介：
左下三棵巨松高耸，杂树林立，茅屋隐约其间。隔溪一大山拔地而起，层层盘桓向上。至右中， 一池四边石壁陡立，桥阁筑于池中，飞瀑泻水，此点题之笔也。构图繁复，但用以勾画的线条和皴笔则十分简略。大山通体以赭铺底，然后以墨青、墨绿层层烘染出高低、远近之层次。后人有“峰峦浑厚，草木华滋”之誉。董其昌极其欣赏黄公望，谓“元季四大家以黄公望为冠”，将黄公望奉为南宗山水的最高典范。

【编辑推荐】
本书以名家为核心，画派为脉络，精选历代各流派代表人物的代表作品，同时每幅作品都使用大尺寸高清图，是几近原作的学习范本。独特的装帧形式即保存了原图风貌，避免了常见局部裁切图导致的临摹不便与结构缺失，亦可进行装裱悬挂供爱好者欣赏、装饰。