无边
作者： 王璜生
出版社：中国青年出版社 2013年07月
简介：
本书分为三部分为隔空、介入、居间3个主题单元，展示了王璜生的“线索系列”“游·象系列”“报纸系列”和影像作品等。这也是作为艺术家的王璜生在这一阶段创作、思考、判断的集中呈现，而“无边”也意味着他的创作仍处于实验的探索过程，对艺术的态度也始终在“无边”和“游走”之中。本书中的作品几乎都充满了水墨画的元素，如游走的线条、浓淡相间的墨迹、色斑、成片的墨块等，但这些作品的整体面貌却又非常当代和现代——这完全不同于很多当代艺术家所主张的“与传统脱离”，以及他们所迷恋的“打破”与“断裂”的创作方式。柏林WIE KULTUR创办人及艺术总监陈泱认为，王璜生的这些作品可以看做是“一个传统血脉如何得以文正保留的当代艺术个案”。
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作品解读
线像
线象· 《南方周末》2012.7.19之二
实际上我觉得，老王的作品暗示了另外一个实践空间，用水墨来应对世界性的命题，或者说，他用水墨来应对、介入的，不是我们的生活现实，而是一个世界性的视觉对话的语境，一个有他者的世界……老王为什么要用水墨去面对一个世界性的视觉对话语境？实际上他是想把他的作品放到这样一个实践的空间里去检验，去起作用。我觉得这需要一种极大的勇气。
—— 高士明 中国美术学院跨媒体学院院长
报纸系列，绕过遮蔽窥见真实
“报纸系列”作品尤令观众印象深刻。王璜生带着介入社会问题的心态，将《南方周末》、《参考消息》等报纸进行“处理”，以旋转的线条、色斑覆盖在原有的图文之上。这使得观者必须绕过他的笔道儿，才能窥见原本新闻内容的“真相”。
游像
《游·象系列20》，纸本，70x70cm，2012 “游像”系列中的“线”，在我看来也是一种在时间内运动的轨迹，他们似乎有一种互相呼应的关系，有人称它为抽象，我更愿意说，这种获得“自由的线”它所表现的更多是在中国传统文化情景下一种思考的形式。
—— 赵洲 德国海德堡大学博士
隔空
《隔空》,装置装置新作《隔空》,“这个装置从外边看非常优美、梦幻，有着浓浓的水墨韵味，但你一旦走进内部，却发现原来这是灯光打在这些尖锐的铁丝网上的投影。”“没想到这么锐利的铁丝还能呈现出如此柔软、如线一样的游动效果。真是令人吃惊！”“作者想表达什么呢？是某种冲突还是倾诉？”
【书摘与插画】
