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作者: 罗玉明著
出版社:学林出版社,2002
简介:一是防空。1935年初,湖南省政府派遣省府秘书、省保安处、长莎警备司令部参谋、市党部、警察局等单位10余人前往国民党政府在杭州笕桥开办的防空训练班学习,以参加学习的人员为基础,于1936年10月在长沙成立防空协会,由市长何文元兼任协会主席,1937年又成立了长沙市人民防空委员会,由省保安处处长刘膺古兼任主任。防空领导机构成立后,开展了两方面的工作:一是开展防空常识教育。1936年5月,省防空指挥部在长沙中山堂举办首次展览会,展出了各种防空警报器、炸伤人体救护室,并作示范表演,展览会举办了10天,先后前来参观者达10余万人。这年冬天,省防空指挥部派人到长沙市各机关、团体、学校作防空知识讲演,1936年9月上旬又举办防空宣传周。这些活动,普及了防空知识,提高了各级政府官员和人民群众的防空意识。二是建立防空监视哨(队)。1936年9月,省防空指挥部在长沙天心阁城楼上设立长沙防空情报所,掌管和指导防空监视哨(队)的工作。同时在省警察局的钟楼上、国货陈列馆、天心阁城楼上设立防空报警台、火警嘹望台,在长沙县泉塘设立第一号特别哨,在杨桥、麻林桥、靖港、金井等分别设立独立哨。随着抗战的全面爆发,防空哨(队)不仅在长沙市区得到加强,而且在全省各地分设了数百个防—空监视哨及补助哨。这对于提早防止敌机空袭、减少因敌机空袭造成的损失起了一定的作用。 上述防空准备工作虽然起了一定的积极作用,但从总体上看,还是一种消极的防空,一种官方的防空,根本还没有考虑到如何保护城市,如何保护人民免遭敌机轰炸,还没有将人民发动起来,这就难以适应战时的需要。抗战爆发后,湖南的防空准备工作渐趋积极。1937年8月至10月,省政府向民众募捐数十万元,购置了德制欧利根2厘米口径小型高射炮24门,勃朗宁高射机关枪50挺,组成了湖南省高射机炮团,加强了对省会长沙和重要城镇的防空保卫,同时安装防护设备,在长沙天心阁、国货陈列馆、水上警察局、警钟楼、纺纱厂等5处设置了警备台,装有电动警报器或手摇警报器,设置专人发警报,并在市区各处装有铁钟、警报球、警报旗、警报钟等。白天空袭则高挂红球二个或大红旗一面,疏散则挂红球一个或大红旗一面,解除警报则挂白球一个或白旗一面;紧急警报则将红旗或红球取下;晚上空袭则高悬红灯一盏,解除警报则将红灯取下。到1941年,长沙市有警报器174个、防空壕757个、防空洞298个、避难所1-41个、担架20副、药品约值10000元、病床5张、水龙头3架、腕力唧筒100个,浏阳、宁乡等县设有救火机、灭火机、水龙头等数百个。为避免敌机空袭造成的损失,1936年9月,省保安司令部在长沙组织了一次防空演习,长沙市防护团、警察系统、省会防空军、高炮高机部队、探照灯部队等演习了轰炸机空袭和夜间轰炸、防空部队发现敌机后的通讯联络、发现火警 后的消防、救护队对负伤中毒者的救护、空袭时警备部队对市区的警备等15个项目,演习前后持续了三天,昼夜进行,约有7000余人参观了演习。 二是加强兵役管理,积极办理兵役工作。根据国民党政府在湖南设立师管区的决定,1936年12月,省兵役管理局设立辰沅师管区、永顺团管区,并令各县兵役科积极办理兵役事宜。土937年4月7日,省政府致函各机关,军政部在湖南增设两个师管区,一为保永师管区,由唐俊德为司令,司令部设在邵阳,一为衡郴师管区,司令为王时,司令部设在衡阳,在全省实行征兵,其办法是:首先登记各县在乡军人,每月酌给一定津贴,以备将来随时征调,其他普通人民以乡镇为单位,每百人抽调二人,以抽签决定应征与否。这就为抗战提供稳定的兵源准备了条件。 1935年后,湖南省政府秉承南京国民政府的旨意,作了一些抗战准备工作。这些工作的开展,提高了湖南人民的抗战意识,增强了湖南人民的国防观念,同时也为湖南抗战乃至全国抗战准备了一定的人心、人力和物质基础,特别是铁路公路的修筑,使湖南成为大西南和联系中原以及东部地区的咽喉和枢纽,对支持持久抗战起了极为重要的作用。但是,湖南的抗战准备工作是消极的、有限的,十分不彻底。它对湖南的军事防卫、工农业生产的发展都没有采取相应的有效措施,特别是以何键为首的湖南省政府,视人民如仇寇,对湖南人民的革命活动和抗日救亡运动采取抵制甚至是镇压政策,湖南人民并没有发动起来,蕴藏在人民中的抗日积极性并没有调动起来。湖南的抗日准备工作并没有完成。这就使得湖南落后于日益发展的抗日救亡的形势,也使湖南在抗战爆发后处于十分被动的地位。 一、日军占领岳阳与“文夕大火” 1938年10月24日,日军占领武汉后,为了确保武汉及其周边地区的安全并为进攻湖南建立前沿阵地,乃继续兴兵南犯,于11月9日占领城陵矶,11月11日占领岳阳,打开了通往湖南内地的北大门。日军继续南下,进至新墙河北岸,准备渡河,并不断派出飞机对长沙、衡阳、浏阳、平江、常德等城市狂轰滥炸,湖南省政府进退失据,片面执行蒋介石的焦土抗战政策,于11月12日深夜2时举火焚城,将古城长沙付之一炬,给人民的生命财产造成了巨大的灾难。因1-2日在韵目代日表中为文日,故长沙大火又称为“文夕大火”。 1.“文夕大火”造成的原因 关于造成“文夕大火”的原因,国民党中宣部、政治部在关于长沙大火的经过说明中认为是“地方军警误信流言,自卫民众激于义愤之所造成”。此说得到周恩来的认同。建国后,郭沫若在1958年写的《洪波曲》中则认为:“放火烧长沙,是张治中、潘公展这一杆子人的大功德。他们是想建立一次奇勋,摹仿图库索夫的火烧莫斯科,来他一个火烧长沙市。”(《张治中回忆录》P272)对此张治中则十分叫屈,认为他只是执行了蒋介石的命令,他本人并没有错,只是由于工作的疏忽,火烧早烧快了些。果真如此简单吗?非也。让我们拨开迷雾,还它本来面目。 第一,“文夕大火”是国民党焦土抗战的产物。 焦土抗战是李宗仁提出来的。1933年,当日军侵占东北威逼华北时,李宗仁写了《焦土抗战论》一文,宣传宁为玉碎不为瓦全的精神,以激发全国人民的抗战热情。抗战全面爆发后,他更是积极主张焦土抗战。李宗仁的焦土抗战论得到了国民党政府大部分要员的认同和积极支持。蒋介石在1937年7月17日的庐山谈话中,即表示要“拼合全民族之生命以求国家生存”。汪精卫更是连篇累牍地发表文章和演说,鼓吹焦土抗战理论,胡诌什么日军的“进逼是无止境的,而我们的后退,却不能是无止境的,所以就一定要有一个最后关头,到此最后关头,我们就要站住,不再后退,不惜任何牺牲。是以今日若不言牺牲而犹言准备,则准备毫无意义。我们是弱国,抵抗就要牺牲,牺牲的程度,我们要使每一个人,每一块地都成为灰烬,不使敌人有一些得手。”(萧栋梁《湖南抗日战争吏》P167)白崇禧是焦土抗战的积极执行者,他在1938年初便向蒋介石建议实行“挖土与焦土抗战”,并以国民政府军事委员会的名义,向西南各省政府首脑下达焦土抗战的指示,要他们“相机分别遵照办理”。(萧栋梁《湖南抗日战争史》Pl68) 在焦土抗战理论的指导下,国民政府掘开河南中牟县的黄河大堤,造成了1000万人以上受灾、90万人死亡以及年年灾荒的黄泛区。日军逼近武汉时,蒋介石又下令在武汉撤退时焚城,只是由于消息泄露,遭到外商的反对,加之撤退仓促,焚烧武汉的计划未能实现,蒋介石对此十分不满,乃转而把焚城的目标指向长沙。“文夕大火”终于把蒋介石的焦土抗战理论变成了现实。 第二,“文夕大火”是蒋介石一手督促造成的,蒋介石是“文夕大火”的罪魁祸首。 武汉失守后,蒋介石来到长沙,于10月29日和11月1日先后两次召开了有何应钦、冯玉祥、白崇禧、陈诚、张治中、张群等国民党党政要员参加的军事会议,总结了武汉作战的经验教训,讨论继续抗战的军事部署。会上,蒋介,石严厉指责了武汉撤退时没有根据焦土抗战的精神进行焚城而导致交通水电和大量器材物资为敌所用,要求张治中在日军到达长沙时,即将长沙用火烧掉,“我们不能住,也不能叫敌人来住”。“不论粮食器材,凡不能带走的东西都用火烧掉了,这是大家不可忘了的事。”(冯玉祥《我所认识的蒋介石》P104)并决定焦土抗战是今后作战的新方针。11月7日,蒋,介石在长沙蓉园召开军政人员会议,指示要实行“坚壁清野”,长沙如果不守,即付之一炬,命令张治中执行。11月11日岳阳失陷后,蒋介石担心长沙陷入敌手,乃于12日上午9时以“限一小时到达”的紧急电报,指示张治中,“长沙如失陷,务将全城焚毁,望事前妥密准备”。同时,侍从室主任林蔚也用长途电话告之张治中,“对长沙要用焦土政策”。(《张治中回忆录》P263)在蒋介石的指令和三番五次电令的催促下,长沙被焚已是不可避免的了。 第三,“文夕大火”是民族失败主义情绪造成的恶果。 从战争开始,在国民政府、军队中,就有亡国论的叫嚣,认为中国武器不如人,战必败。周佛海在他的寓所烹—南京西流湾纠集陶希圣、汪精卫、曾仲鸣等组织“低调俱乐部”,散布失败主义理论。随着战争的扩大,国民党丧师失地,失败主义情绪不仅在政府里、军队中盛行,在人民群众中也颇为流行。湖南省有一位学生从湖南乡下写信给毛泽东说,乡下不少人认为,“中国打不胜,会亡”。(《毛泽东选集》第二卷P409)武汉失守后,人们对抗战前途更是悲观,一般都认为,“抗战是没有办法了,粤汉线以东区域都要放弃”。在失败主义情绪笼罩下,省会长沙人心惶惶,谣言四起,特别是日军向岳阳进攻、岳阳尚未放弃的时候,长沙城内就 谣传岳阳情况不明,常德交通已断,及至日军占领城陵矶后,人们便认为日军两天内就可以到达长沙,到了12日晚,日军推进至汨罗时,更有人认为日军的浅水兵舰在三个小时内就可以开到长沙,并谣传张治中已离开长沙去了邵阳,这样就造成了长沙不守的恐怖气氛,使人们争相逃命,敷衍完成自己的职责。在这种失败主义情绪的支配下,造成负责焚城的军警惊惶失措,不按预先的部署,仓促举火焚城。 第三次长沙会战采取了薛岳的天炉战法,也就是彻底破坏道路,在中间地带空室清野,诱敌深入,设置纵深的伏击区作为基础,企图扭转敌我之间的战力,把侵入之敌,诱至决战地区,从四面八方构成一个天然熔铁炉,予以包围歼灭。基于这种战略指导,第九战区采取节节抵抗、诱敌深入、将主力部队置于两翼、把敌诱至汨罗江以南、捞刀河以北地区加以围歼的作战方针;在决战时间的选择上,不是在日军强渡汨罗江向长沙时攻之时,而是选择在日军进攻长沙受阻开始退却时,在捞刀河以北、汨罗江以南地区实行决战,因为,日军攻至捞刀河时,受到国民党军队的节节阻击,力量已受到相当的消耗,战斗力已衰,斗志已疲,而国民党各包围堵击的部队已有充裕的时间集结,从而做到了避敌锐气,击其惰归,以我守军的旺盛精力和战斗力去打击日军疲惫之师,当然容易取胜。第三,在战斗中采取了后退决战的战术,争取了战场上的主动权。 第三次长沙会战与第二次长沙会战不同,它不是采取死拼硬打的战术,陷己于被动,而是采取了后退决战的策略,在某一地达到迟滞消耗敌人、争取时间杀伤敌人的有生力量的目的后,立即转移阵地,转到敌人侧翼,恢复战力,为与日军决战作准备。这一策略运用得十分成功,例如,在作战开始时,在新墙河的
出版社:学林出版社,2002
简介:这座由文字建构的“妇女城”,完全属于女性,任何男性都不能进入。在皮桑笔下,城中的居民来自不同的国家和时代,不再有丈夫、孩子和父母,也不需要考虑婚姻、生育。 此后的几百年里,虽然出现了一些女诗人,也有一些女性介入了职业领域,如自行开业的女外科医生约翰娜·贝洛塔(Johanna Belota)等,但没有人接着“妇女城”思想说下去,皮桑和“妇女城”都渐渐被遗忘了。直到19世纪后期,欧洲蓬勃兴起的女权主义运动才重新发展了她。在今天美国大学的西方文明课里,《妇女城》则是必读书目之一。其实,中世纪的人相信只有拉丁文的作品才能传诸后世,流传久远。与用方言写作的但丁、薄伽后等人文主义者一样,皮桑选择了法语表达自己,原本也不是为了追求不朽。她的作品大都成向当时的一般读者,文字通俗流畅,一首民谣还把她比作“缪斯九女神中之最流利者”。但无论是霸权的压制,还是故意的忽视,都无法永久地遮蔽她的“妇女城”思想。 本书原章节标题大多很长,为了方便读者,章节标题由译者作了增删。 更多>>
作者: 唐汉著
出版社:学林出版社,2002
简介: 据这本书的“代前言”的介绍,作者是“一个默默无闻的‘小人物’”,他是“去年(即2000年)才开始正儿八经对汉字的起源及流变进行研究”的,“这一年多,他放下了手里的所有工作和经营,一门心思研究古人的造字法,……终于提出了自己大胆的立论……”。通过这火箭速度的“研究”之后,他向汉朝到现代的文字学大师“叫板”、“说不”了!他认为过去的“古汉字研究有问题”,“许多汉字本义的解释错了”,“传统方法显然已经落后了”,应该“被推翻”;而他这本“新”的“著述”“将会在汉字研究领域产生震动”。为了扩大“震动”效果,他“琢磨”了“两年多”(请注意:前面提到他的“研究”才“一年多”),然后“建议”在奥林匹克公园“建起一座汉字博物馆”。那么,这个“博物馆”将展示些什么内容呢?作者在给北京市市长的信中漏了底儿:“我殚精竭虑……整理出一千多个基础汉字的形、音、义来源,在汉字发生和流变的学术研究上也有一些理论突破(本人可随时呈上即将付印的书稿《汉字密码——中国人的造字故事》),可为‘汉字博物馆’的建立提供一个至今无人能够提供的设计平台”。 面对这前无古人、惟我独尊的豪言壮语,人们不禁要问:这本书在汉字研究方面究竟提出了什么样的“新立论”、“新突破”呢? 笔者耐着性子,从头到尾地读完了这本“奇书”,发现它并未曾完全“推翻”文字学的“旧说”;相反地,书中不仅沿袭了许多学者的研究成果,而且把别人摹写的一些古文的字例复印过来据为己有。——但是,如果说作者没有自己的新“创造”,那也有些冤枉。他最突出的“创新”,就是无中生有地用“生殖文化”和“屁文化”(请注意:这是作者的原话,而不是强加于他的话!)去肆无忌惮地曲解不少汉字的字源。 本人不准备过多地引录这本“奇书”独有的奇谈怪论,以维护报纸的纯洁性,只在不得不引录的时候才举少数的例子,因为这本书中确实充斥着大量的不堪入目的描述“性”的文字。 如所周知,汉字中极少数与“性”有关的字源,自古以来早有一些文字学家揭示或论述过,例如“也”字是“女阴也”;“且”(“祖”的本字)源自男性的性器形状;“匕”、“”分别是雌、雄动物的符号(像“”、“牡”等字的偏旁)等。但是仅此而已,汉字在事实上并不存在所谓的“生殖文化”和“屁文化”;汉字研究也不存在所谓的“受士大夫观念的影响,耻于谈性”的现象。 而《汉字密码》的作者却用了占全书分量很大的一部分篇幅,以主观想像去代替严肃的科学的学术研究,断言不少的汉字都是来源于人类甚至兽类的“性”。 作者所采用的“论述”方式是:先毫无根据地虚构出一些“符号”,然后据此“推论”出一批汉字的“字源”来。例如“倒(△)”是“女性符号”,由这个符号“孳乳”出来的汉字有“帝”、“不”、“丕”、“否”、“黄”、“同”、“才”、“在”等;“△”是“男性符号”,由它“孳乳”出“享”、“亨”、“余”、“叙”、“食”、“令”、“命”等字;“”和“△”的结合又产生出“合”、“会”、“高”、“京”、“膏”等字。其实,这些汉字的字源,有许多早有公认的定论,却被作者统统“推翻”了。 除用这个方法之外,作者又牵强附会,把更多的本来与“生殖文化”、“屁文化”无关的汉字也挂上了钩,这里只举数例: 把甲骨文“男”字的下半部、“吉”字的上半部、“父”字的竖笔等不同的形体都说成是“男性生殖器”,甚至把“酉”字倒置过来也算是一例; 把甲骨文“卑”字的上半部、“公”字的下半部、“申”和“文”的整体都说成是“女性生殖器”; 把甲骨文、金文“系”、“玄”、“率”、“胤”、“绍”、“素”、“繁”、“组”、“幼”、“绝”等字的构成部分“∞”都说成是“脐带”; 把“方”字说成“用生殖器朝向对方”;把“臾”字说成“表示男子的自慰,即双手将生殖器勃起后的手淫”;把“予”字说成“男女性交以射精为终结,……有给予之义”;“宴”字的本义是“用女人款待来客。……源自上古时期,女俘虏属大家共有,并用之招待客人的习俗”;“毋”则“表示禁止与母亲发生性关系”;而“用”字居然是“大便后用树枝、草根擦屁股”!……——够了,够了!这部“奇书”中龌龊不堪的“奇思妙想”还不止这些,不能再引述了,真是匪夷所思,我们不得不“佩服”作者:亏他想得出来! 从一些字倒可以看出这本书的作者在“论述”汉字时是随意性的和自相矛盾的。例如,作者把“同”、“舍”等少数汉字下面的“口”解释为“女性生殖器”,却对包含“口”这个偏旁的大量汉字视而不见,避而不谈。这谈得上起码的实事求是的科学态度吗? 据《汉字密码》的作者说,他建议筹建“汉字博物馆”的本意是“……为世界提供一处开放式的汉语教学基地,为子孙后代(每年都有二千多万孩子入学)做一件实实在在的事”。笔者只担心:这个设想中的“博物馆”的“设计平台”如何选对选准?如何用正确的汉字科学知识去教给下一代,而不是用胡说八道的伪科学去以讹传讹,误人子弟?这是必须慎之又慎的事。
Life in Fragments:Essays in Postmodern Morality
作者: (英)齐格蒙·鲍曼(Zygmunt Bauman)著;郁建兴等译
出版社:学林出版社,2002
简介:现在,我们终于“客观如实地面对无序”了。我们从前从未这样做过。仅仅面对无序就够令人困窘和沮丧了。这种行为的新颖处——没有先例可以被遵循,也没有先例给出保证和指导——使情况变得令人不知所措。我们跳过去的水并不很深,但未经探测。我们甚至不是处在十字路口,十字路口之所以是十字路口,是因为那里已有道路。现在我们知道我们在造路——这是唯一能够存在的道路——我们只有通过行走才能做到这一点。 或者,换用哲学家和教育家的语言表述相同的道理(传教士的语言,不管它的体系中留下的是什么,我们仍未用它):没有发现也不可能发现存在的基础,并且,建立这种基础的努力从来没有也不可能成功。道德是没有原因和理由的;道德的必要性,道德的意义,也是不能被描述和进行逻辑推理的。因此,道德像生命的其余部分一样,是不可预测的:它没有伦理的基础。我们再也不能为道德的自我提供伦理的指导,再也不能“创制”道德,我们也不再希望一种更加热情或系统地投入这项工作即能获得这样的能力。既然我们自己和每个人都乐意接受这样的观点:道德只有在由一些比道德的自我本身更强的力量所构成的坚实基础上,才是安全的——这种力量超越了道德本身的短暂/狭窄的时间/空间——我们发现,要理解为什么自我是道德的,和我们如何去认识到它是道德的,是极其困难甚至是不可能的。 相信伦理基础没有建立或尚未建构成功是一码事,而根本不承认伦理基础的存在完全是另一码事。陀思妥也夫斯基的直率的话:“如果没有上帝,一切都百无禁忌”,喊出了现代无上帝秩序构建者们内心最深处的恐惧。“没有上帝”意味着:没有比人类意志和抵抗力更加强大的力量来迫使人类成为有道德的,没有比人类自己的渴望和预感更加崇高和值得信任的权威来使人类相信:他们觉得是体面、公正和正确的——道德的——行为的确是道德的,并且,他们能够将人类带离错误以防他们陷入非正义。如果没有这样的力量和权威,人类就被遗弃在自身的智慧和意愿之中。当哲学家和传教士不停地求索时,这种缺乏仅仅催生出犯罪和恶行;当神学家确信地向我们作出解释时,这种缺乏不能成为产生正义行为或判断的正义的依据。“无伦理根基的道德,,是不存在的,“自我奠基”的道德缺少伦理基础时,显然应受谴责。 有一件事情我们可以确信:在一个承认道德无根源、缺乏效用,而且仅靠习俗这块易碎的跳板来沟通深渊的社会中既存的或是可能存在的任何道德,都只可能是无伦理根基的道德。由此,一切都是或将是不可控制和不可预测的。以不同方式在社会交往过程中摧毁和重建自己的时候,道德自己建造了自己:人们聚集在一起或者离开,加入一个联盟或者解散它,取得一致意见或者彼此争吵,修补或者撕毁使他们联合起来的纽带、忠诚和团结。我们知道的仅限于此,余下的,即这一切的结果,却是模糊的。 能够作为对象处理的事物是:经仔细检查过、解剖过、衡量过、分类过、从一个地方转移到另一个地方的事物。树立一种对这类处理的阻碍,一种“目的化的障碍”,是一个与发展一种带有感情的态度相一致的观念。我们称不受衡量和评估结果所限制的行为和思想是“有感情的”。感情不是推理,更无所谓逻辑推理。它们是不持久的而且几乎没有内聚力,无法避免内部矛盾。它们逃避或者摧毁任何由标准和规则建造的框架。既然,像列奥塔提醒我们的,我们已经用行为的预见性和规则性来表明人类的成熟—感情就不能不被轻蔑地看作幼稚的表现(即成熟化工程以现代赋予它的形式出现,希望我们遗忘的事物)。受感情支配,我们似乎回复到一种没有防御和被抛弃的幼稚状态:没有可以信守的规则;我们在又一个未经探索的世界中活动;我们重新勘察它,似乎是从头开始,像我们从起点前进一样。 这是“承担责任”的含义。(这是作为向标准逐渐转变的成熟化这一观念所掩饰的事实;在此观念中,“负责任!”的召唤就意味着“遵守规则!”)指着规则,将我与他者的联系重新描述为一组同样的联系中的一个项目,某种类属的一个样本,某种普遍规则的一个案例—我逃避了除了程序上的责任之外的一切责任。另一方面,通过感情的方式与他者相联合时,我是对他/她负责的,而且,首先是对可能与他/她有关的作为或不作为负责。我不再是一个无足轻重的人,一组中可更换的项目,关系网中一个可再装满的狭缝;我所做的一切都是有价值的—而且,如果我停止不做,也是有影响的。现在,他者变成了我的担保品;我转而变成了我的责任的担保品。 因此,将他者纳入我的感情之网,建立一种彼此依赖的结合,这种重要的相互关系也是我一人的创造和我的惟一责任。我负责使这种相互依赖保持生机。这是我与他者的感情“接触”所建立的惟一事实。剩下的是沉默;我不知道履行我的责任意味着什么,责任既是空荡的,等着被履行,也是无限的,不可能被完全履行。因此我还负责将现存的责任再铸成一个可行的责任,负责填充它所缺乏的内容,负责尽一切可能实现它。这种责任使我变得强大而有力;它也臆断了我的权力;它使他者以弱者的形象出现在我面前;它同样也臆断了他/她的弱点。一个人是向比自己强大的人负责;一个人为比自己弱小的人负责。 因此,相依和负责任实际上是权利关系。没有什么能改变这种情况,即使通过责任所产生的全部互动过程,以及在为目的而向他者屈服的行为中,被推向幕后或断然地否定,它依然存 在。(甚至选择屈服也是我的选择权的一次实践。)责任和权利之间的这种联系实际上是同义重复的,没有权利,就无所谓责任。没有权利,就无法想象履行实际的责任。(反之亦然,履行责任就是权利的一种体现。) 由于常常处于选择性的亲密关系中,因此,区分原因和结果只能是徒劳;对不充足的优虑是消费主义狂热的原因吗?或者,原因在于这一扩大的消费者市场的聪明策略或未预料到的后果—这一市场用对不充足的忧虑取代对偏离的优虑,变为大众对不确定性的忧虑?讨论也许很容易朝着任何一种可选的答案深入,但这已经失去了意义,因为—与韦伯阐释的资本主义制度的情景非常相似—这种愚蠢的掩饰早已变成了一个铁笼子,从中看不到任何逃走的方法。不充足忧虑和消费者狂热相互促进,从对方汲取精力并且确保“他方”的存活和完好。 不管这将导致什么,被取消了全景监狱同伴这样一种商品供应者角色(一种不再能提供充足供应的角色)的现代个人,发现自己处于一种商品消费者的地位,扮演着乐趣采集者,或者,更确切地,各种感受的采集者的角色。这两种角色指向两种不同的(集体的同私人的)处理不确定性忧虑的方式,这种忧虑是在被称作现代性的重要的“摆脱责任”的过程中形成的。这两种角色指向两种不同的(集体的同私人的)负有运用这些方法的任务的机构。出现于防御变化过程中唯一完好的、未受损的,是不确定性优虑本身—尽管现在乔装为对不充足而非对偏离的忧虑。 对偏离的忧虑是一种经严密地凝聚的优虑形式。在形式多样性背后却比较容易发现一种共同的内容;霍克海默和阿多诺(Adorno)就能准确无误地描述出“对空虚的优虑”,这是一种害怕与众不同和由此导致的孤独的体验,是现代焦虑的核心。对后现代的不充足优虑的描述就做不到那么简单明确了。部分地因为它在其中运作的这个世界本身—与“标准”的现代世界不 同—是破碎的,还因为后现代与线性的、连续的现代完全相反,它是“扁平的”和插曲式的。在这样一个世界和这样一个时代里,类别指的是“家族的相似之处”,而非“核心力量”,甚至不是“共同特征”。在后现代焦虑这个丰富的池塘里几乎找不到一个在每种类别中都会出现的特征。“不充足”在这里作为一个标签将大量的忧虑进行归档—不同导向的、不同经历的、不同处理的。这么多忧虑中没有一种能被轻易地描述为焦虑这一链条上的“主要环节”,更谈不上一切的“首要原因”。与其寻找一个后现代的“忧虑之源”,不如为后现代的焦虑设置一个总目。这,仅仅是这,正是本章余下部分将做的。 限定、分离、放逐(驱逐出境或破坏),这一传统的序列构成了一切因担心健康而弓!起的政治战略。围绕着反对“顽固的健康危害”的斗争兴起了极易激动、紧张不安而好战的政治运动,这些人为他们基础的脆弱而更紧张,更焦虑;他们只有自己集体性的由恐惧引起的热忱可以依靠,只有以对别人的惊人的伤害使他们在现实上的印记看来似乎真实。因此使他们会吸引在整个社会中最易变化的、主要是处于边缘的、独立的激进主义分子,他们为“社会的”死亡所威胁,以及因极其渴望获得别处拒绝给予的身份而不知所措的人。然而不论社会地位如何低微,他们都作为一个更大的部队的先锋派而行动;正是通过卸下所分担的死亡恐惧的负担,通过刺穿一个洞,使社会各部分中积聚的紧张情绪得以释放,他们完成了对死亡载体中所蕴涵的种种恐惧进行贬低、破坏和羞辱的重大工作。 然后当代生物技术科学赋予个人以揉捏般形成他人身体的手段。我们很少会怀疑这种设想,即在母亲腹中,孩子是母亲身体的延伸,而且与他们的器官、附件一起的身体是私人财富(正如她可以自由地节食以消除“脂肪”或抽掉脂肪)。父母亲同样有权决定他们想要(或不要)把什么样的孩子带到这个世上来—现在基因工程的技术使他们有一种全新的、未曾有过的机会去按他们的偏好行动。 至少在理论上,这种新形势制造了两种互为补充的可能性。其一是按少数人的要求“定制”他们的后代。他们很快能从冗长而变化的基因名单上选出他们自己所选择的调制品,而医生则保证完全按照嘱咐—如果必要,在试管中—制造婴儿。 ……
作者: 徐岱著
出版社:学林出版社,2002
简介: 本书既不是一部严格的女性文学史,但又遵循史的线索以尽力体现百年中国女性小说发展的历史轨迹与总体面貌;既不是标准的关于作家的系统论述,但又顾到每个涉及作家的基本创作概况,以此为依托来更好地把握其小说艺术成就;既不是文艺理论教案,但又突出诗学对于具体作品的穿透,努力从具体的艺术实践与文学现象中总结出一些具有普遍理论意义的诗学思想。我的关注重点最终落实于那些真正杰出的作家的那些杰作上,以作为个案的“文本”为中心,从具体分析中提取出不可回避的价值评判。
作者: 郑利华著
出版社:学林出版社,2002
简介:编辑推荐:本书主要探讨、研究了活跃于明代中期文坛的重要文学复古流派“后七子”代表人物王世贞其人和其作品,书中观点鲜明,内容全面,资料翔实,集科学性、知识性和理论性于一体,可供广大相关工作者参阅。
作者: 王学仁著
出版社:学林出版社,2002
简介: 香港培训专家张澍辉:“如果不支付用于培训的这笔费用,看似省下了一点钱,节约了一些成本,但最终滑落和流失的将是超出培训费用几十倍、几百倍,甚至上千倍的利润。” 本书以记实的手法为您介绍创造财富的诸多技巧。是一本不可多得的成功书。
作者: 桑玉成著
出版社:学林出版社,2002
简介: 《利益分化的政治时代》内容简介:在如今这个年代,无论是收入水平还是消费档次,都在迅速地拉开差距。面对那穿梭来往的豪华汽车,面对那鳞次栉比的精品商厦,面对那新颖别致的郊外别墅.面对那觥筹交锚的豪门大宴……人们的享受欲,利益欲急剧膨胀。利益动机驱使着人们去忙碌,去经营,去竞争。每一个人似乎都深深懂得,只有不断地提高自己的趋利能力,才能不断地满足利益的欲望。现代化进程孕育着人们利益欲的形成,而人们的利益欲又反过来成为现代化的根本动力。
作者: 周伟忠著
出版社:学林出版社,2002
简介:一般人总认为,冲突是令人头痛心烦的事,有些人甚至希望世界上风平浪静,万事如意,“永远没有冲突”。当然,这是不切实际的幻想。把冲突看成只有消极作用,而无积极意义,是一种片面的观点。实际上,冲突是事物之间的一种相互作用,虽然它只是相反作用。与冲突相对立的是协同作用。协同学的创始人、德国科学家哈肯教授研究了自然界和社会领域中各种系统的协同作用,指出了协同作用的普遍性和它在系统自组织中的重要作用。同样,冲突作用在客观世界中也是普遍存在的。平常我们所说的事物之间相互抵触、不协调、相互制约、相互斗争、相互对抗等,这些都是相反作用的表现,也即是冲突作用的表现;而协调、一致、相互促进、相互合作等则是协同作用的表现。 作为一种相互作用,冲突在事物发展变化中的意义在于,它是导致万事万物发生变化(注意是变化,而不是发展,变化概念的外延要大于发展,变化具有多向性,而发展是某一变化单向性的延续和累加)的根源和驱动力。冲突之所以具有这种作用,在于它本身就是一种相互作用。当发生冲突时,它有一种内在解决的要求,这就促使事物发生变化,以克服、解决这种冲突。比如一个人面临心理冲突时,往往陷于思想斗争的漩涡之中,有些人甚至“茶饭不思”,心烦意乱,陷于极度的苦闷之中。唯有解决了这种心理冲突,或者从这种冲突中解脱出来,一个人才能心情舒畅,身心健康,继续发展自我。 生活中有这样一种经验:一个人的欲望、需求都得到了满足,也就失去了前进的动力,唯有不满足才有动力。这里的“不满足”,也就是指现状与人的理想、欲望之间的差距,或者说两者之间的冲突。“生活富贵易产生厌倦,而贫困却产生渴求”这句话,说的也是这个道理。有人甚至认为,处于轻度贫困状态对人的事业追求是有利的。正如德国哲学家尼采所说:“保持轻度贫困是该被祝福的。” 文学作品中故事情节的展开往往伴随着冲突的揭示而展开。“在叙事作品中,冲突是激发人物行动的机缘和动力,因而是构成情节的基础和展示人物性格的手段。戏剧作品特别重视冲突的展示,没有冲突不能构成戏剧。”文学作品中冲突的这种作用正是现实生活中冲突作用的反映。 在自然界中,吸引和排斥的相反作用也是一种冲突作用。恩格斯指出:“一切运动存在于吸引和排斥的相互作用中。”每一物质运动都同时受到吸引和排斥的作用,如行星围绕太阳沿椭圆轨道运动就有太阳对其的吸引作用,同时由于它围绕太阳运转而产生离心力即排斥作用。物体的分子、原子核内部也同时存在着吸引和排斥的相互作用。在自然界中,正是这两种相互作用的平衡与不平衡相互转化决定着每一物质运动的平衡态与非平衡态的相互转化,也是导致物质世界永恒不息运动变化的根源之一。 事实上,任何事物的发展变化都离不开冲突,都与冲突有关,而事物发展也正是在克服、解决冲突中得以实现。以人类社会的科技发展史为例,每一种发明创造、每一项科学技术,实际上都是在克服、解决一系列相关的冲突中产生和发展起来的。拿人们已使用几千年的文字来 说,在文字发明以前,我们的祖先曾长期用结绳、画画、刻契方法来记数、记事,这不仅相当麻烦,而且碰到复杂的意思时很难表达清楚。随着人类社会生产的发展和相互之间交往的扩大,这种“麻烦”、“难以表达清楚”等问题就越来越突出,它表明原有的记数、记事方式已不适应人们的社会需要,与人们的需要发生着矛盾和冲突。正是这种冲突的存在驱使人们去改进记数、记事方式,最终推动着文字的产生。 活字印刷为我国古代四大发明之一,是由宋仁宗庆历年间的能工巧匠毕升发明的。在活字印刷之前为整块雕版印刷,这很费时费力,几百字的雕版,只要有一个字差错,整块雕版就全然报废。显然,这种费力的印刷方法与人们要求省时、省力、省材料的需求发展发生着冲突。 随着社会经济文化的发展,书籍因需要而大量印刷,这种冲突也日益突出,它迫使人们改进印刷方法。毕升就是首先感悟到这种冲突的人。他在实践中发现,刻错的雕版只要把错字凿去,换上一个正确的字就行了,由此他又联想到何不全用活字来排版呢?于是乎,一个重大的发明就孕育产生了。活字印刷的采用,使每个雕刻的字可以灵活地随意移用,又可以重复轮番使用,一个字顶千百个字用,使印刷技术实现了质的大飞跃。活字印刷的发明固然与毕升个人的智慧和努力是分不开的,但推动这种发明产生的,归根到底是原有的印刷方法与社会需求的冲突。 不仅一种发明创造的产生来源于人们社会实践与需求的冲突,而且它的发展、完善也是在克服、解决一系列相关冲突中得以实现的。众所周知,每一种发明创造在刚诞生时,几乎都是不完善的,它们适应当时的社会需求也是相对的。由于人类社会生产的不断发展,人们的社会需求也是不断发展变化的(从低级到高级,从简单到复杂、多样),因而它们在实际使用过程中与人们日益发展的需求总会出现差距,出现不一致、不相适应的地方。历史上蒸汽机的发明曾适应了大工业对动力的需求,但它存在的结构笨重、热效率低、不够安全等弱点,又与尔后 日益发展的社会需求存在着尖锐的冲突。自爱迪生发明白炽电灯后,白炽灯在人类照明史上“一枝独秀”,但这种灯发光效率低、耗电多、寿命短,又与人们对节约能源的需求和环境保护的要求存在着冲突。这种冲突提供了进一步改进的动力。人们也正是在实践中通过不断克服、 解决这种冲突,才促使它们不断发展、完善,使之越来越符合人们的需求。而电动机、内燃机作为新的动力机取代蒸汽机,各种节能灯、各种高效灯具的问世,也正是人们解决这种冲突的产物。 当然,每一种科技发明的产生、发展和完善都需要相关的物质技术条件的成熟,需要人们历史经验的积累,需要发明家个人的努力,但推动科技发明产生、发展和完善的驱动力归根到底是人们的社会实践和需求的冲突,而且这种冲突的解决还决定了它们发展的一般方向,即使 它们变得越来越适应和满足日益发展的社会需求。 首先需要明确一下,社会利益也就是指人们的公共利益、大多数人的利益、人类的发展利益,而不是指个人或集团的一己私利。而与人们的社会利益相抵触、相冲突的事物、现象主要有这样一些: 1.各种敌对性事物、各种犯罪行为(这是在法律范畴内被定性为“犯罪行为”的一类事物、现象)。如走私、贩毒、偷盗、抢劫、杀人、放火、贪污、腐败、偷税抗税、敲诈勒索等犯罪行为,都有碍于社会正常秩序的建立,侵犯人们的合法权益,给国家和人民群众的利益带来重大损失,它们与人们的社会利益、发展利益存在着尖锐的冲突。对这些犯罪行为理应坚决地打击、排除。 2.各种不良事物、一般的违法行为(这是在法律范畴内被定性为“一般违法行为”的一类事物、现象)。如商界的不正当竞争、广告中不规范用语、虚假广告、城市违章搭建、违反交通法规、生产销售假冒伪劣产品等一般违法、违规行为,这些行为也侵犯人们的社会利益,不利于社会正常秩序的建立,也应排斥之、取缔之。当然,这类行为与犯罪行为在性质上有区别,因而对两者采取的禁止、取缔的方法也不同。在我国,对犯罪行为是用刑法加以规范、惩治,坚决打击,而对一般违法、违规行为则适用、于行政处罚条款,对行为人进行批评教育,直至纠正。 3.弊大于利的事物。这类事物既有益处,又有害处,但总的来说是害处大于益处。这类事物人们在经过权衡利弊后,也是采取排斥、取缔态度的。 当然,有些事物究竟是否有害,究竟是弊大于利,还是利大于弊,在开始时往往并不直接显露出来,这里既有一个认识过程,也有一个客观事物从表象到本质的暴露过程。但经过一段实践认识后,人们总结了利害得失,认识到了某一事物是弊大于利或有害后,对之就应果断采 取排斥、取缔的态度。如传销这种营销方式刚传入国内时,曾在中国大地上火了一阵子,但经过一段实践证明它弊多利少,不利于开展正常的市场竞争,不利于市场秩序的建立,甚至给各种假冒伪劣产品、诈骗活动以可乘之机,带来诸多社会问题,因而很快就受到中国政府的禁止。 有奖储蓄曾经一直是各商业银行、邮政储汇局热衷兴办的业务,但中国人民银行的官员指出,根据中国人民银行公布的法定存款利率,每个存款人都应得到其合法的利息。而有奖储蓄把大多数存款人的利息集中支付给少数得奖的存款人,这显然有失公允。因此,开办有奖储蓄是弊大于利,应予以停止。 中小学生玩游戏机也是弊大于利。日本小孩就不玩游戏机。有人把电子游戏机比喻为“电子海洛因”,它极易使年幼无知、缺乏自控能力的孩子上瘾,造成荒废学业、损害心理健康、损害视力的恶果,有的游戏机房甚至利用电脑游戏赌博,使一些未成年人沉湎与其中,甚至走 上犯罪道路。鉴于中小学生玩电子游戏机弊大于利,国家有关部门早就规定游戏机房不得向中小学生开放。 4.过时、落后的事物。对这类事物人们一般也是采取排斥、排除的态度,这是因为过时、落后的东西与人们的发展利益是相抵触、相冲突的,一旦有更先进、更符合需要的东西能够取而代之,人们总会毫不犹豫地这样做。众所周知,在科技、生产、生活等各个领域,先进的事物取代落后的事物,适合需要的事物取代已过时的、不适合需要的事物,伴随着人类文明进步的历史,从未有间断过。 总之,一切不利于人们社会利益的事物,一切危害、有损于人们社会利益的事物,都在排斥、排除之列。它们与人们利益之间的冲突属于排除型冲突。在这种冲突中一方代表人们的社会利益、发展利益(其角色主角应由政府担当,因为按照社会职能要求,政府应当是人民群众利益、社会公共利益的代表者,当然这里也需要有人民群众的积极参与),另一方则是与之冲突且应当被否定、排除的对象。 排除型冲突是通过一方排除、取代、消灭另一方来解决冲突的,这种排除、取代当然是一个经历斗争的过程,特别是涉及到社会领域中的一些对象,由于与人们之间错综复杂的利害关系有关,且有着深刻的历史根源和社会根源,要排除它们常常不是件容易的事,甚至需要经历 一个长期、反复、曲折、艰巨的斗争过程。如反走私、扫毒斗争充满着刀光剑影,世界各国每年都为此投入了重兵,耗费了大量人力、物力、财力,但全球走私、贩毒等犯罪活动仍十分猖獗,屡禁不止。这种斗争还将长期进行下去。 对排除型冲突人们主要通过以下一些方法来达到一方排除、取代另一方的目的: 1.直接排除法 这种方法是以直接消灭、排除对方为目的,如在战争中消灭敌人、肃清反革命势力、铲除腐败,以及对其他危害、有损于人们社会利益的事物、现象采取禁止、取缔行动,都是这种方法的具体运用。 运用这种方法也要讲求实效。对一切危害、有损于人们社会利益的行为、事物,借助国家权威机关及其强制力,通过立法加以禁止、取缔,无疑是一个有效的方法,也是现代法制社会经常运用的方法。这样做,一方面可以借助国家的强制力和法律的权威,在全社会迅速地统一 人们的思想认识,明辨是非,规范人们的行为;另一方面通过运用法律武器,也能够有效地达到目的。 ……
作者: (俄)别尔嘉耶夫著;张雅平译
出版社:学林出版社,2002
简介: 本书是别尔喜耶夫的第一部宗教哲学著作,是他完全从马克思主义转向宗教的理论标志。本书分为两大部分,第一部分集中讨论哲学与宗教、信仰与知识的关系问题,第二部分则阐述善恶、自由、教会、神秘主义等宗教哲学的诸问题,作者认为,哲学只有以宗教为基础,只有通过揭示宗教生活的奥秘,才能获得它的真正功能,哲学才能成为自由的哲学。
作者: 祖慰著
出版社:学林出版社,2002
简介: 片断: 由“爱的人质”升华成“自然之子” 刚写完这个标题,大脑苍穹中倏然一闪——小米开朗基罗、小杨英风乘着这“一闪”,一起飞到我巴黎的书房来了。 “你为什么不高兴?”小英风问小米,“哦,我晓得,你和我一样,没和爸爸妈妈在一起,很想他们,不开心,对吧?我妈生下我之后,就和爸爸一起去了离台湾很远的大陆东北九省做生意了。外婆为了让我的父母常回老家看看,不让父母把我带走,把我当‘人质’留在外婆身边。我见不到爸妈,常会想得哭起来。”“对,我也是。妈妈在我六岁的时候就去天国了,再也见不到了。我也很想我爸,”小米开朗基罗点头,“妈死后,我被寄养在奶妈家。奶妈的丈夫是石匠,也就是雕刻家,我很喜欢跟着他刻石头。有一天我对我爸说,长大了我想当雕刻家。我爸听了,把我毒打了一顿,说我没出息。” “太巧了,我爸也怕我当雕塑家,后来把我送到日本东京美术学院建筑系去学建筑了。” ——真有趣,在我书房中的这两个小东西的对谈,全晓得他们的未来! 接着,小英风邀请小米去台湾:“你跟我到我的家乡宜兰去玩吧。我告诉你一个秘密,我发明了一个方法,想妈可以想得不掉眼泪,还会笑,还能和月亮在一起编出许多故事来。我外婆、舅舅、姨妈全对我好得不得了。你是我的朋友,他们对你也会好得没话说。反正,他们的眼睛好像能看到我脑袋瓜里想什么,我才这么一想,他们就帮我办成了。比方说,有一次他们带我上山摘金橘,我正吃着,第一次看到了蓝幽幽的大海,海里面有个大乌龟山。大人说,那是给宜兰人驮福来的海龟,名叫龟山。我回家之后很想有一把剪刀,一张纸,把我看到的海龟山剪了下来。外婆立即赏了我一把剪刀,还有许多纸,说:我晓得,你要剪海龟山对吧?多剪些,给你爸妈驮去大福,给很多很多人送福。从此之后,我就剪了许多,寄给从东北到了北平的爸妈,剩下的送给小朋友和贴在我的课本上。从此剪刀就成了我一生最爱的用得最多的工具。它给我剪裁出很多很多美美的艺术梦。即使我后来做的那些你从没见过的很硬很亮的不锈钢景观雕塑,也是把脑子里的美美的构思,先在纸上剪下来,像小时候剪下脑中记住的龟山一样,做成型,再变成不锈钢的。你说好玩不好玩? “小米,你到我们家会看到一个大镜子,是嵌在红木框里的镜子,是我妈妈用的梳妆镜。我妈妈三年回来看我和外婆一次。平常我和外婆一起睡。妈回来后我就同妈妈一起睡了。我很喜欢闻我妈妈身上的体香,我永远记得那比桂花、白兰花还好闻的大香。更喜欢的是早晨起来,站在红木大镜子前看妈妈梳头。不骗你,妈妈真漂亮,漂亮得不得了。我妈喜欢穿黑金丝绒旗泡,我同她一起上街时,不管男女老少,都会眼珠子不转地看妈妈,没一个人看我。后来我在古诗《陌上桑》中读到,我妈就同诗里写的大美女罗敷一样美:‘行者见罗敷,下担捋髭须。少年兄罗敷,脱帽着峭头。耕者忘其犁,锄者忘其锄。来归相怨怒,但坐观罗敷。’我不吹牛,小米你要是在凿《大卫》像时看到我妈,准会跑神将锤子打到手,而且会放下《大卫》改雕我妈妈!信不信? “妈妈走后,我总会对着空镜子伤心,心里特空。但是,当我看到镜框上的木刻凤凰时,我的心就不空了。我妈就是这凤凰,还在家里。这么一想,每个晚上,镜框上的凤凰就飞进我的梦里。凤凰,成了我一生创作的原型母题。 “你问我凤凰是什么?好,小米,我马上给你讲。凤凰是仙鸟,有点像孔雀,但比孔雀美一万倍。外婆说,凤凰是天鸟,常飞到人间来,像龟山一样带来福瑞。我说:哪不是像我妈妈一样,三年一次从天上飞回来吗?外婆说是。我后来画了和雕了很多很多凤凰,因为她是我母亲——” 小米开朗基罗插话:“是的,我也一样,后来我雕了画了那么多圣母,仔细想来,圣母就是我很想念的妈妈。” “没错,小米,我长大后在罗马住了三年,在梵蒂冈圣彼得大教堂的右侧,看到你二十四岁雕的杰作——圣母抱着从十字架上取下的耶稣,名为《母爱·圣殇》。我特别注意到51岁的圣母过分年轻,我想,因为你小时候想念的妈妈就那么年轻。还有,我还注意到,你把你的签名‘Michelangelo’刻在圣母的胸上,我懂了,那是你要把自己的名字永远的刻在妈妈的心上,对吧?” 没想到这两位小童的童言却道出了一个艺术真谛:短缺的母爱或短缺的性爱,都是人类艺术亘古永恒的原型母题。母爱和情爱是人乃至动物最渴望的“被爱”,它是两个生命之歌——养育自己的生命和延续自己生命基因的最嘹亮而又最婉约的生命之歌。当它们在现实中瘖哑时,人类就会在艺术中高“唱”出来。在天才那里,就唱出了震撼人类的杰作。 “呵,巴黎的月亮真让我失望,”小英风从我书斋的窗户往外看到夜空的一钩月芽叹气:“巴黎的月亮为什么像洗旧了的衣服那么混浊?为什么不像我们宜兰的月亮那么鲜黄透亮?” 我叹了一口气答道:“咳,因为巴黎的灯太多了,亮得太粗野,把那健美的月色、星光给挤病了。所有现代大城市上空的月亮和星星都病了,脸色都很难看,再也看不到李贺咏叹的‘岑中月归来,蟾光挂空秀,桂露对仙娥,星星下云逗’的月亮和星星了。” 小杨英风对我说:“不,我妈告诉我,她在北平大城市看到的月亮和我在宜兰乡下看到的是一模一样的。妈妈还说,她绣了一幅广寒宫(我妈妈的刺绣一流)送给了月亮里的嫦娥,嫦娥阿姨很高兴,让妈妈转告我,只要我对着月亮讲话,特别是讲自己的故事,嫦娥都听得见,她会全部讲给我妈妈听。从那以后,我总喜欢一个人到小河边,对着天上和水里的两个月亮讲我的故事。妈妈全都能听得到。”小英风转向小米:“你要是去我家,有什么故事要讲给你佛罗伦萨的妈妈听,只要对着宜兰的月亮讲就是了,我会让嫦娥也转告你妈妈的。 “白天,也好玩得不得了。宜兰的山曲曲弯弯,大人起了个名叫‘九弯十八拐’,我看就像穿着旗袍的我妈的身材模样,也是九弯十八拐。山里有很多的花,展着我妈的笑脸,透着我妈的体香。还有温泉,洗个脸,呵,是妈在亲我的脸呢。我突然有个大发现:山山水水,花花草草,全是妈妈,我见了它们就见到了妈。以前我想妈想得哭,因为妈离我太远;现在想妈想得笑,因为妈就在身边的山山水水花花草草里,还有个月亮帮我对妈讲故事。你说这有多棒!小米,你到了宜兰,也会像我一样,想妈想得笑了,你的天国里的妈妈也在你身边了。走吧,我们走吧。” 小米开朗基罗一点也没有被打动,反而更加沉郁:“谢谢,我不去——” “为什么不去?哦,你是怕到我们那里没有人教你刻石头了是吧?没关系,我们用泥巴塑东西。我就喜欢玩泥巴,做水牛,做小猪,很好玩。我们俩一起做个大菩萨,外婆会高兴得不得了,她拜菩萨,我们也跟着拜。外婆每天会给我们做最好吃的。你喜欢吃什么?” “不,我不去,我不去!”小米哭了,哭得很伤心,我和小英风手足无措,不知怎么安慰他。他哭着走了。 我不知道为什么,小米开朗基罗对小杨英风十分动人的邀请,一点也不动容。也许,小英风和小米不一样。杨英风的童年里充满着被爱。即使是他作为外婆与母亲的爱的“人质”,短缺了母爱,可小英风极富诗性智能的心灵找到了月亮,找到了大自然,让嫦娥传话,拜自然为母,并在他的剪纸、玩泥巴的最初幼儿艺术活动中,补偿了短缺的母爱。他成了大自然的义子,不,是艺子。他还在懵懂的孩提时,就偶然感悟得了一个妙不可言的人生方法论:像几万、几十万年前的先民那样“对月亮讲故事”、“玩泥巴”、“剪龟山”等等“游于艺”的“前艺术”活动。后来,杨英风一直都用这个妙法自救、自我升华,由“前艺术”到达了“艺术的前沿”。小米开朗基罗的个性则完全不同,他是将痛苦投射到更痛苦的凿石的“前艺术”模仿中,祈求上帝救赎。后来,他雕出耶稣的受难,奴隶的受难,画出创世纪的受难,“说”出大痛苦来治疗自己的痛苦,使他达到了文艺复兴时代的最前沿。这差别,难道就是小米朗基罗不肯接受小英风的邀请而走了的原因?
作者: (美)德龄著;沈紫,林清译
出版社:学林出版社,2002
简介:编辑推荐:本书作者为德龄的父亲裕庚曾任清朝驻法使臣。德龄随父从法国回到北京后,因为活泼天真的性格、老练的社交能力,她和妹妹容龄一道赢得了慈禧的青睐,慈禧为了进一步了解西方,同时也便于与西方国家驻华使节的夫人们接触交往,将姐妹俩一并留在身边,成为紫禁城八女官之一。1905年3月,裕庚因病到上海就医,电召德龄姐妹赴沪。两年的宫廷生活,也使德龄看清了宫廷冷漠、阴森、险恶的一面,德龄向慈禧请求去上海,获准后当即脱离宫廷。裕庚去世后,德龄结识了美国驻沪领事馆的副领事撤迪厄斯·怀特,两人于1907年5月21日在上海结婚
作者: 聂付生著
出版社:学林出版社,2002
简介:市民作为一个随经济繁荣而出现的新阶层,与“日出而作,日落而息”的传统自耕农有很多的不同之处。他们的思想观念、思维方式、行为准则和生活习惯都有特属他们这个阶层的新东西,他们紧跟时代潮流,也引领时代潮流、创造时代潮流,是改革社会最主要的有生命的力量,尽管封建传统势力太大、太强,刚刚冒出就被残酷地扼杀,或由于市民本身传统的积淀,不可能像西方文艺复兴时期那样成为改革社会的中坚,但他们的作用还是很明显的。下面简略作点阐述。 1.市民文人已成影响市民的主要文化传播者。市民文人是指那些有市民意识,且生活在市民当中的文人,他们的思维和志趣与真正下层的市民有很多相似之处,由于他们受过系统而正规的文化熏陶,他们既是市民的精神领袖,是城市文化生活的主要领导者和创造者,又深受市民气息的浸染,在很多地方诸如生活方式、审美趣味、人生态度、价值观念等与市民高度一致,袁宏道就“安心与世俗人一样”(《袁宏道集笺校·德山廛谭》),以至连传统的士大夫都说:“今时士大夫无复留意人论之鉴,真如昔人所渭‘吾不知世间谁为好人?但与我好者即是好人’。可叹!”(陶爽龄:《小柴桑喃喃录》卷下)一句话,文人与市民混杂相生,互为因果,成为市民文化一道亮丽的风景。 尽管说通俗文艺产生于民间,出自村民、市井之口,但要流传,还是离不开文人的润色加:工、编纂梓行,正如郑振铎先生所说:“在正德刊本的《盛世新声》里,在嘉靖刊本的《词林摘艳》和《雍熙乐府》里,我们也可以得到一部分的民间歌曲。不过,其内容却是经过文人学士们的改造过的。”②所以,真正的俗文学已经是文人和市民共同创造的产物,到明中叶以后,文人创作的成分越来越多,以至让文人独领风骚,也就是文学史家所称的拟话本的兴起。 爱好声色的文人欢喜风雅,听戏、喝酒、品茶等是他们的日常功课,而这些活动又是他们与市民接触、交流的最好机会。他们混迹于优人歌妓之间,徜徉于声色犬马之中,并视此为人生一大乐事。吕天成谓沈璟:“妙解音律,花、月总堪主盟;雅好词章,僧、妓时招佐酒。”谓顾大典:“曲房侍姬如云,清閟宫商如雪。”谓梁辰渔:“丽调喧传于白苎,新歌纷咏于青楼。”(.《曲品》卷上)戏曲理论家潘之恒一生醉心戏曲,游于梨园数十年,至年老嗜好不减(《鸾啸小品·寄汤司成》)。其时家养戏班蔚然成风,这些文人既是热心观众,又是剧本的创作者和导演。这样,文人与市井的联系日益频繁,感情也不断加深。张岱家班有位伶人死了,悲痛之极,特写祭文以表哀悼(《琅娠文集》卷6《祭义伶文》)。日久天长,市井文人化而文人市井化,成为一件并不难以理解的事。 正因为有很多相通的地方,这些文人表达的感情与市民息息相通,在很多方面代表着市民的利益,为市民鸣冤叫屈、申张正义。 2.有强烈的参与意识和自我保护意识。参与意识是民主意识的萌芽,是人文精神在明代滋长的结果。 首先是市民阶层的队伍扩大,商业和手工业者的地位提高,社会结构悄悄发生新的变化。特别引人注意的是那些大商家,过去只能屈居四民之末,现在则刮目相看。凭借雄厚的财力,左右物价,操纵市场,介入政治,对社会生活各个方面施加影响,使任何人不敢轻视之。他们不再遵守贾道,而且摘取科举,挤进官场,听听徽商汪某对儿子的叮嘱:“吾先世夷编户久矣,非儒术无以抗吾宗。孺子勉之,毋效竖子为也。”(汪道昆:《太函集》卷67)他们积积干预社会,兴学校、办书院、建祠堂、救济贫寒才子、结交文人墨客,博得了世人的称颂。他们连同手工业者大都得到了前所未有的社会地位,以至“其且与缙绅先生列坐抗礼焉”(《陶庵梦忆》卷5《诸工》)。 冯梦龙对女性的怜惜和尊敬,还表现在与其他妓女的交往上。他对这些身处下层的薄命女子予以人世间最珍贵的情谊,像对待侯慧卿一样,理解她们,怜爱她们,体贴她们,以致使她们个个成了冯梦龙的红颜知己。她们的悲苦喜欢向冯梦龙倾诉,她们的欢乐喜欢与冯梦龙分享。冯梦龙永远忘不了与冯喜生话别的那个夜晚,淡淡的月色笼着轻纱,他们拥炉而坐,话语不多,字字却在翻检着过去幸福的时光,他们不忍别又不得不别。感谢冯梦龙给我们留下的那感人的一幕: (冯喜生)将适人之前一夕,招余话别。夜半,余且去,问喜曰:“子尚有不了语否?”喜曰:“儿犹记【打枣竿】及【吴歌】各一,所未语若者,独此耳。”因为余歌之。【打枣竿】即此,其吴歌云:“……”呜呼,人面桃花,已成梦境,每阅二词,依稀绕梁声在耳畔也。佳人难再,千古同怜,伤哉!(《送别》第2首尾批)] “女为阅己者容”,冯喜生知道冯梦龙喜欢民歌简直到了痴迷的程度,特以冯梦龙正在广泛搜集的【打枣竿】和【吴歌】作为赠与冯梦龙的礼物,其深情厚意也就不言自明了,让冯梦龙铭刻于心而成永远的珍藏。相似的情况也发生在“能为新声,兼喜清讴”的“琵琶妇阿圆”(《挂枝儿》卷3)和“腔甚奇妙”的“旧院董四”身上(《挂枝儿》卷8)。我们完全可以说,冯梦龙编纂的两本民歌集《挂枝儿》、《山歌》得以顺利问世,与这些下层女子的密切合作是分不开的。我想,冯梦龙热中交结妓女,除了上述原因外,还从她们身上获取了大量的俚曲民歌资料。冯梦龙在《挂枝儿》、《山歌》的详细记载就是明证。 冯梦龙的友人中,相当一部分沉湎风月,且多情善感,风流成性。其中有痴情如己者,如无涯氏与名妓王冬生“一见成契,将有久邀”,“而冬迫于家累,比再访,已鬻为越中苏小矣”。无涯氏的遭遇,冯梦龙从心底里同情,当即作散曲《送友访妓》赠无涯氏,支持他寻找王冬生,了却那份情债;也有负心背盟者,冯梦龙坚决站在弱者一边,为她们讨回公道。如东山刘生与妓女白小樊相善,曾密订婚约,后来刘生负约,抛弃了白小樊,冯梦龙为此创作散曲《青楼怨》,并以此生发而成《双雄记》,“以白小樊为黄素娘,刘生为刘双,卒以感动刘生为小樊脱籍”。冯梦龙说:“余少负情痴,遇朋侪必倾赤相与,吉凶同患。闻人有奇穷奇枉,虽不相识,求为之地,或力所不及,则嗟叹累日,中夜展转不寐。见一有情人,辄欲下拜,或无情者,志言相忤,必委屈以情导之,万万不从乃已。尝戏言:我死后不能忘情世人,必当作佛度世,其佛号当云‘多情欢喜如来’。”此言不虚,这正是冯梦龙人生旅程的真实写照。他的怜香惜玉完全出于一片真情实意,与他笔下的李甲之流完全不可同日而语。 正因为如此,冯梦龙热衷为妓女作传,现在可以举出的有《张润传》、《爱生传》、《万生传》等。在《三言》创作或编纂以妓女为题材的篇什就有:《杜十娘怒沉百宝箱》、《赵春旺重兴曹家庄》、《玉堂春落难寻夫》、《卖油郎独占花魁》等。《情史》、《智囊》里用评批的形式对她们更是赞扬备至,歌颂其发自内心的一片浓情和为人舍生忘死的一腔豪气。冯梦龙胸怀坦荡,笑对人世的风云变幻、冷暖丑恶。他每到一处,笑声粲然而郁云顿开,人们带来精神愉悦的同时,也有意无意传播了追求自由、追求个性的种子。他组织的韵社成员在他的感染下“争以笑尚”,一致“推社长子犹为笑宗焉”(韵社第五人:《题古今笑》)。冯梦龙为什么采取这种在当时被视为粗俗、不登大雅之堂的形式“自娱”、娱人呢?他在《古今笑自序》里说: 人但知天下事不认真做不得,而不知人心风俗皆以太认真而至于大坏。何以故?胥庭之世,标枝野鹿,其人安所得真而认之?尧舜无所用其让,汤武无所用其争,孔墨无所用其教,管商无所用其术,苏张无所用其辩,跷跖无所用其贼,如此,虽亿万世而泰阶不歌可矣。后世凡认真者,无非认作一件美事。既有一美,便有一不美者为之对,而况所谓关者,又未必真美乎!姑浅言之,即如富贵一节,锦褥飘花,本非实在。而每见世俗辈,平心自反,庸碌犹人,才顶却进贤冠,便尔面目顿改,肺肠俱变,瞷夫媚子又从而逢其不德。此无他,彼自以为真富贵,而旁观者亦遂以彼为真富贵。孰知荧光石火,不足当高人之一笑也。一笑而富贵假,而骄吝 忮求之路绝;一笑而功名假,而贪妒毁誉之路绝;一笑而道德亦假,而标榜猖狂之路绝;推之,一笑而子孙眷属皆假,而经营顾虑之路绝;一笑而山河大地皆假,而背叛侵陵之路绝。即挽半世而胥庭之,何不可哉!则又安见夫认真之必是而取笑之必非乎?非谓认真不如取笑也,古今来原无真可认也。无真可认,吾但有笑而已矣;无真可认而强欲认真,吾益有笑而已矣。野蕈有异种曰“笑矣乎”,误食者,辄笑不止。人以为毒,吾愿人人得“笑矣乎”而食之,大家笑过日子,岂不太平无事亿万世?于是集《古今笑》三十六卷。之所以把冯梦龙这段序文全部抄录下来,是因为可以从中挖掘出很多有价值的东西。《迂腐部》、《怪诞部》、《痴绝部》、专愚部》、《谬误部》、《无术部》、《苦海部》、《不韵部》、《癖嗜部》、《越情部》、《佻达部》、《矜嫂部》、《贫俭部》、《汰侈部》、《贪秽部》、《鸷忍部》、《容悦部》、《颜甲部》、《闺诫部》、《委蜕部》、《谲知部》、《儇弄部》、《机警部》、《酬嘲部》、《塞语部》、《雅浪部》、《文戏部》、《巧言部》、《谈资部》、《微词部》、《口碑部》、《灵迹部》、《荒唐部》、《妖异部》、《非族部》、《杂志部》,洋洋洒洒三十六部,几乎囊括了整个社会的方方面面。冯梦龙的多愁善感不只是追求一己之儿女情长,他的放荡不羁不只是在歌馆舞榭中醉生梦死,在这里看似俏皮轻松,说说笑笑,一副玩世不恭的狂者模样,实则探求一种相当严肃的社会命运,用雪亮的眼睛审视这浊乱世界的芸芸众生、千奇百怪;用笑声去揭开盛载虚伪和贪鄙的酱缸,用笑声轻轻涂抹愚昧给人们带来的阴影和灾难。与他用通俗的小说形式“警人”、“警世”殊途而同归。 为此,冯梦龙的种种“不轨”行为招来了不少非议,尤其他编纂的《挂枝儿》小曲和《叶子新斗谱》刊行后在社会上引起的反响,当时形容为“浮薄子弟,靡然倾听,致有覆家破产者。其父兄群起攻讦之,事不可解。”(钮琇《熊襄愍公集·英雄举动》对这点,我们要做辩证 的分析,有些心术不正的卑鄙之人,本来心存凯觎之想,这些具有启蒙思想的声音恰恰成了他们践踏人性、危害社会的一种舆论工具。但更多的青年男女朦胧地意识到:情,实实在在地存在于异性之间,以前或忽略了,或连想都感羞耻,认为是一种不洁的行为。现在孜孜于此,他们惊奇地发现,那片天空却是如此美丽、自由、幸福而令人神往。为此,私奔的有了,偷情的有了,自由恋爱已成为一种时尚。原来至少在表面上还是规规矩矩、道貌岸然代之的是家庭秩序的失、夫妻关系的反目。在市民的眼里这已是伤风败俗、家门不幸之极。严重至此,冯梦龙群起而攻,已成必然。最后,冯梦龙只好乞援于熊廷弼,才了结这场风波(见后章有关内容)。 ……
作者: 文爱艺著
出版社:学林出版社,2002
简介: 他的诗是白云下的歌,就如他的人,或者他的爱情,在热烈的召唤某种令人颤栗的幸福的同时,又在自身的另一种不完整中痛苦辗转。他是真实的完整的,又是残缺的、迷惘的。他的诗,能引发人们关于爱情的多种思考,不论这思考可能的是什么……
作者: 肖奚强著
出版社:学林出版社,2002
简介: 作者多年从事对外汉语教学研究,本书针对外国学生学习汉语的难点,从汉语本体及学生习得两个部分展开研究,从不同的角度分析大家常关注的语法问题,以揭示汉语独特的结构规律和外国学生学习的难点.其中某些结论对计算机中文信息处理也有很强的适用性.
作者: 黄毓璜主编;江苏省作家协会编
出版社:学林出版社,2002
简介:本书内容包括精神视线、思想借鉴、自由交谈、比较等等,收入了众多江苏籍作家的评论文章,这些文章涉及面广,文笔生动,观点新颖独特。 本书内容全面,条理清晰,结构合理,具有较高的科学性、系统性、理论性及学术性,可供相关人士参阅。
作者: 凌立主编
出版社:学林出版社,2002
简介: 本丛书首批推出四种:《智慧无限》、《灭顶灾难》、《鬼斧神工》、《难言结局》。书中农缩了20世纪自然、地理、历史、人文方面最奇特、最有影响力的事件,以纪实的手法,精心刻画了当时的世界动态,并选配了大理珍贵照片,读者可以清楚地了解到当时最轰动的十大传奇案件、最惊心动魄的十大幸存奇迹、最美妙的十大自然奇观、最神秘的十大世纪宝藏等十九类“世界之最”,对这些震撼人心、影响全球的大事,我们没有按照条件发生的先后顺序将它们一一罗列,我们尝试将轰动效果最强、影响力最大或冲突性最厉害的条件放在最前面,试图给读者的视觉造成最有效和最强烈的冲击力。