董其昌紫茄诗——中国法书精萃

作者：  林韬

出版社：浙江人民美术出版社 2003年11月

简介：
董其昌(1555-1636)字玄宰，号思白，又号香光居士，松江华亭( 今上海松江县)人，官至南京礼部尚书，谥文敏。世称“董香光”、“董文敏”、“董华亭”，在明末以书画名重海内。
董其昌学书道路是十分艰难的,起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有所记述，其中还自述学书经过：“初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如晋魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自谓逼古，…比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军《官奴帖》于金陵，方悟从前妄自标评。”由此可见，他对于古代名家墨迹是认真临摹的，在用笔用墨和结体布局方面，能融会贯通各家之长。以古为师，以古为法，他的书法成就一方面得力于自己刻苦勤奋,善于深刻地悟通、反省，另一方面也不能忽视其与大收藏家项元汴的交往，得以饱览许多书画真迹。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“ 六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）。董其昌在仕途上的通达,不是明代前几位书家所能比拟的。到了清代，康熙又倍加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。清代著名书家王文治《论书绝句》曾赞曰：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵。 除却平原俱避席，同时何必说张邢。”一时士子皆学董其昌的妍美、软媚，清初的书坛为董其昌笼罩，书风日下，实在是书坛的悲哀。对董其昌的批评者也很多，包世臣、康有为最为激烈。康有为《广艺舟双楫》云：“香光虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将军整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣。”
他的书法以行草书造诣最高，行书以“二王”为宗，又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家，赵孟俯的书风也或多或少的影响到他的创作。草书植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和，或与他终日性情和易，参悟禅理有关。许多作品行中带草，左图这幅作品用笔有颜真卿率真之意，体势有米芾的侧欹，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟俯，轻捷自如而风华自足。董其昌对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。
此卷《紫茄诗》行草长卷，董其昌落款纪年为“丙子三月望”，也即明崇祯九年（公元1636年），董其昌已八十二岁高龄，关于这一年的十一月份去世。所以此卷书作实为董其昌之绝笔，弥足珍贵。
此卷书法由今人谢稚柳先生题卷首、杨仁恺先生作跋，是为锦不添花。
【前言】

【媒体评论】

桂馥隶书杂书册——中国法书精萃

作者：  林韬

出版社：浙江人民美术出版社 2003年11月

简介：清代是隶书的复兴时期，隶书摆脱了汉代后长期徘徊不振的状态，在众多书家的努力下，以至超迈晋、唐、直追两汉，形成了蔚为大观的清代隶书气象。所以，清代是我国继汉代以来隶书兴盛期的第二个高峰。 桂馥（公元1936-1805年）。字未谷，一字冬卉，号雩门，别号萧然山外史。山东曲阜人。乾隆五十五年成进士，任云南永平知县。嘉庆十年卒于官，享年七十岁。桂馥从小博览群书，潜心研究小学，精通《说文》声义。他曾言道“士不通经，不足致用，而训诂不明，不足以通经。”故他遍读经书典籍四十余载，几近每日必取许慎《说文》与诸经之义相疏证，曾著有《说文义证》五十卷，此书力穷根本，确为桂馥倾注一生心血积累。此外还著有《缪篆分韵》、《续三十五举》、《札朴》、《晚学集》、《清朝隶品》、《诗集》等。 此帖为桂馥所书册页。第一部分《黄山谷有赞》和第三部分《王僧虔题尚书省壁》主要取法《曹全碑》。书风秀韵而不媚俗，柔韧而不纤弱；用笔圆中带方，方中寓圆，撇振横挑瘦劲有力；笔势左右舒展，疏朗从容；结构多呈横扁，于严整匀称中见变化，在秀丽典雅中显平和，温文尔雅，楚楚动人。书家对结构、笔力驾驭之非凡实力以及心手高度之默契，让人叹为观止，读来如清风拂面、神清气爽。而比，更显严谨而稳健，线务圆润温醇，结字秀雅蕴藉。第四部分《邓灿晋纪》和第五部分《萧子云自叹语》结构端庄整饬，用笔内含雅致，线图圆劲充实，尽去轻浮浮躁之气，一派雍容华贵之态。第六部分《汉镜铭文》、第七部分《褒城石门题字》与第八部分《第五伦语》具有大字隶书之风范，字势方整而不呆板，笔画沉实而不失灵气。通览全篇，有《张迁碑》之豪壮而显沉稳；有《礼器碑》之中实而更显丰腴。许多偏旁与结字采用篆书造型，故显得遒古而别有意趣。 诚然，桂馥的隶书更多表现的是学者的理智和谨严，笔墨技巧应规入矩，结字工稳平实，因而亦难免有失生气灵动和艺术家的情感色彩以及鲜活的个性特质。但他的书法艺术长期淫于汉碑，可谓尽得汉隶风神之典范，于后学者不启迪。尤其是对当今浅尝辄止、急功近利的学书心态与浮躁之气，不失为一剂清心良药。

董其昌、陈继儒合册——中国法书精萃

作者：  林韬 主编

出版社：浙江人民美术出版社 2003年11月

简介：本书收集了董其昌陈继的儒合册，以展示董其昌陈继的书法精要。 董、陈两人“大雅平淡”的书风，联系两人生平，似关乎其“名心薄、世味浅”的高情逸致，而事实上，陈虽称隐士，实有“山中宰相”之想，其乐于周旋缙绅之家，致有“翩翩一只云中鹤，飞来飞去宰相家”之时讥。董虽多次辞官不赴，安于乡居，雅负“东山不出，洛下不相”的美名，而其实是待价而洁，暗暗清心编织着一张张政治关系网络，伺机以出，以博取更高的政治地位。在董长达四十五年的政治风云中，至少与十三位大学士交情弥笃，包括王锡爵、叶向高、周延儒下台，又与李鲁生等魏忠贤宦党周旋，略无气节，八十岁乞休致仕，仍有诏加太子太保之荣，终于官尊名成。更有董乡居时渔猎民膏、垄断利津、欺男霸女等恶行，致有“民抄董官”之变，故董、陈两人皆不能以“名心薄，世味浅”目之也。

文徵明行书游虎丘诗——中国法书精萃

作者：  林韬 主编

出版社：浙江人民美术出版社 2003年11月

简介：本书收集了文徵明的游虎丘诗，以展示文徵明的书法精要。 本书高41.8厘米，纵574.3厘米，属少见的高头大卷。字如拳大，其笔画形态与间架形势皆刻意追摹黄庭坚，只是线条虽有黄庭坚的纵意，却抖擞不开；偶也见米芾的佻达。间架看似舒展险劲，却欠开合辟张之力，故得其沉着，失其痛快，法度有余而志气不逮。惟如此，正是徵明的特色，百炼钢化作绕指柔，虬髯客翻弄长袖舞，其不怪不纵，谨守法度；其既隽既秀，妙得苍润，是文静典雅的美致。

文徵明行书游虎丘诗——中国法书精萃

作者：  林韬

出版社：浙江人民美术出版社 2003年11月

简介：

文徵明行书游虎丘诗——中国法书精萃

作者：  林韬

出版社：浙江人民美术出版社 2003年11月

简介：

文徵明口号十首——中国法书精萃

作者：  林韬

出版社：浙江人民美术出版社 2003年11月

简介：

文徵明口号十首——中国法书精萃

作者：  林韬

出版社：浙江人民美术出版社 2003年11月

简介：

陈继儒评十八书家行书册——中国法书精萃

作者：  林韬

出版社：浙江人民美术出版社 2003年11月

简介：
陈继儒（1558－1639）字仲醇，一字眉公，号糜公，华亭（今上海市松江）人。与同郡董其昌齐名。年二十九，取儒衣冠焚弃之，结茅昆山之阳，后居东畲山。饶智略，子史百家靡不精讨。工诗文,虽短翰小词皆极风姿。
陈继儒书宗苏轼、米芾，于东坡书作必极力搜寻，手自摹刻之，日积月累集成《晚香堂帖》和《来仪堂帖》。今所刊册页写在冷金笺上，内芯高23.1厘米、宽14.8厘米，风格极为典雅秀逸，一股清冷气象，异常精美。书中可见董其昌对他的间接影响也不少。陈继儒还善作水墨梅、竹，能画山水，气韵空灵、意境深邃。董其昌评他：“眉公胸中素具一丘壑，虽草草泼墨，而一种苍老之气岂落吴下画师恬俗魔境。”陈继儒也自言：“儒家作画，发范鸱夷（范蠡）三致千金，意不在此，聊示伎俩。又如陶元亮（陶潜）入远公社，意不在禅，小破俗耳。苦色色相尚，便与富翁俗僧无常。
陈继儒著述宏富，有《皇明书画史》、《眉公秘笈》、《书画金汤》等多种著作传世。陈继儒擅长鉴古，并在为数不少的古书画上作跋，我尝有幸见到曾经高士奇收藏的倪云林的《远树石岫图》立轴真迹，分别有董其昌和他的题跋，识见很高。民间流传也有不少陈继儒的书法作品，并在拍卖场所有部分露面，但皆不及这本《评十八书家行书册》精美。
【前言】

【媒体评论】

黄道周行书七律诗——中国法书精萃

作者：  林韬

出版社：浙江人民美术出版社 2003年11月

简介：

王铎送岚如草书卷——中国法书精萃

作者：  林韬

出版社：浙江人民美术出版社 2003年11月

简介：
本册《送岚如草书长卷》长290厘米、高27厘米，虽也是巨制，但论气韵和布局，当属他的中和风格作品，没有大的跌宕起伏、没有大的墨块对比。然而平淡之中又极见精心，草法精熟，俯仰得体，欹侧错落中有奇构，290厘米长的巨作，无一懈笔，诚不易也，列于精品似不为过。

董其昌紫茄诗——中国法书精萃

作者：  林韬

出版社：浙江人民美术出版社 2003年11月

简介：
董其昌(1555-1636)字玄宰，号思白，又号香光居士，松江华亭( 今上海松江县)人，官至南京礼部尚书，谥文敏。世称“董香光”、“董文敏”、“董华亭”，在明末以书画名重海内。
董其昌学书道路是十分艰难的,起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有所记述，其中还自述学书经过：“初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如晋魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自谓逼古，…比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军《官奴帖》于金陵，方悟从前妄自标评。”由此可见，他对于古代名家墨迹是认真临摹的，在用笔用墨和结体布局方面，能融会贯通各家之长。以古为师，以古为法，他的书法成就一方面得力于自己刻苦勤奋,善于深刻地悟通、反省，另一方面也不能忽视其与大收藏家项元汴的交往，得以饱览许多书画真迹。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“ 六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）。董其昌在仕途上的通达,不是明代前几位书家所能比拟的。到了清代，康熙又倍加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。清代著名书家王文治《论书绝句》曾赞曰：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵。 除却平原俱避席，同时何必说张邢。”一时士子皆学董其昌的妍美、软媚，清初的书坛为董其昌笼罩，书风日下，实在是书坛的悲哀。对董其昌的批评者也很多，包世臣、康有为最为激烈。康有为《广艺舟双楫》云：“香光虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将军整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣。”
他的书法以行草书造诣最高，行书以“二王”为宗，又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家，赵孟俯的书风也或多或少的影响到他的创作。草书植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和，或与他终日性情和易，参悟禅理有关。许多作品行中带草，左图这幅作品用笔有颜真卿率真之意，体势有米芾的侧欹，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟俯，轻捷自如而风华自足。董其昌对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。
此卷《紫茄诗》行草长卷，董其昌落款纪年为“丙子三月望”，也即明崇祯九年（公元1636年），董其昌已八十二岁高龄，关于这一年的十一月份去世。所以此卷书作实为董其昌之绝笔，弥足珍贵。
此卷书法由今人谢稚柳先生题卷首、杨仁恺先生作跋，是为锦不添花。
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【媒体评论】

董其昌、陈继儒合册——中国法书精萃

作者：  林韬

出版社：浙江人民美术出版社 2003年11月

简介：
本书收集了董其昌陈继的儒合册，以展示董其昌陈继的书法精要。
董、陈两人“大雅平淡”的书风，联系两人生平，似关乎其“名心薄、世味浅”的高情逸致，而事实上，陈虽称隐士，实有“山中宰相”之想，其乐于周旋缙绅之家，致有“翩翩一只云中鹤，飞来飞去宰相家”之时讥。董虽多次辞官不赴，安于乡居，雅负“东山不出，洛下不相”的美名，而其实是待价而洁，暗暗清心编织着一张张政治关系网络，伺机以出，以博取更高的政治地位。在董长达四十五年的政治风云中，至少与十三位大学士交情弥笃，包括王锡爵、叶向高、周延儒下台，又与李鲁生等魏忠贤宦党周旋，略无气节，八十岁乞休致仕，仍有诏加太子太保之荣，终于官尊名成。更有董乡居时渔猎民膏、垄断利津、欺男霸女等恶行，致有“民抄董官”之变，故董、陈两人皆不能以“名心薄，世味浅”目之也。
【前言】

【媒体评论】

文徵明口号十首——中国法书精萃

作者：  林韬

出版社：浙江人民美术出版社 2003年11月

简介：
《行草口号十首卷》纸本，高28.5厘米,纵310.6厘米,书于嘉靖元年壬午(公元1522年),时先生五十三岁,正当盛年.卷后自识云:“为人作书，因研有余墨，隔宿不可为用，顾书此纸，初不暇计工拙。”前人有讥先生书“法度有余，神化不足”者，此卷正因“初不暇计工拙”，故略弃法缚，而自由奔放，神采迭出，自然涉趣。其点画灵动多姿，结体变化婉丽，布局疏密有致，盖见情见性之作也，别具风范。
本书收集了文徵明的口号十首，以展示文徵明的书法精要。

黄道周行书七律诗——中国法书精萃

作者：  林韬

出版社：浙江人民美术出版社 2003年11月

简介：
中国法书精萃。


【前言】

【媒体评论】

王铎送岚如草书卷——中国法书精萃

作者：  林韬

出版社：浙江人民美术出版社 2003年11月

简介：
本册《送岚如草书长卷》长290厘米、高27厘米，虽也是巨制，但论气韵和布局，当属他的中和风格作品，没有大的跌宕起伏、没有大的墨块对比。然而平淡之中又极见精心，草法精熟，俯仰得体，欹侧错落中有奇构，290厘米长的巨作，无一懈笔，诚不易也，列于精品似不为过。