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关键词：百花文艺出版社,1993 ×

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显现与对话

作者：徐亮著

出版社：百花文艺出版社,1993

简介：图书介绍：吸收了阐释学和接受美学的理论,对艺术美进行独特的理论研究,创造性地提出了一些新的理论范畴。

巴金随想论

作者：张慧珠著

出版社：百花文艺出版社,1993

简介：

柯灵散文选集

作者：柯灵著;唐金海，张晓云编

出版社：百花文艺出版社,1993

简介：　　柯灵(1909．2．15-)原名高季琳，原籍浙江绍兴，生于广州。1926年在上海《妇女杂志》发表叙事诗《织布的妇人》而步入文坛。1941年与师陀合作根据高尔基的话剧《底层》改编成话剧剧本《夜店》(后改编成电影)，有广泛影响。1948年到香港《文汇报》工作。1949年回到上海，次年加入中国共产党。曾任《文汇报》副社长兼副总编、上海电影剧本创作所所长、上海电影艺术研究所所长、《大众电影》主编、上海作协书记处书记、上海影协常务副主席等职。　　本书收入柯灵散文47篇，包括《巷》、《苏州拾梦记》、《悼赵丹》等。

海市人妖

作者：百花同日生著;林康整理

出版社：百花文艺出版社,1993

简介：描述本世纪二、三十年代上海十里洋场一群无聊文人的生活。

李青松(1966～ ),原名李松柏,湖南邵阳人,诗人

作者：李青松著

出版社：百花文艺出版社,1993

简介：本书包括哲理短诗系列:蓝色的小号、散文诗系列:生命的颂歌两部分。

孙犁(1913～ ),原名孙树勋,当代著名小说家和散文家

作者：孙犁著;金梅编

出版社：百花文艺出版社,1993

简介：　　千万篇散文，千万种人生态度，蕴涵了大师们感悟自然，体验生死的情愫。生命如同四季一样花开花落，然而其中的真理将铭刻在这些篇章中。阅读本书，流连于名家名作中，体味亲人的爱，朋友的关怀。一种向善的力量将使干涸的心灵得以滋润，枯萎的生命得以激越。共赏隽永不朽的作品，透过名家笔触，感受唯美。翻开本书的那一瞬间将成为你生命中的一部分，享受阅读之乐、感知之乐、人生之乐。所选文章篇篇脍炙人口，堪称语言文字之杰作。　　本套《当代散文丛书》是《百花散文书系》的一个组成部分。选收一九四九年建国以后散文家的名篇佳作，按人专集分册。　　入选的作者均是这一时期的散文名家，所选作品尽可能照顾到作者散文创作的发展脉络。　　每集作品前均冠以万字以上的评论性序言，简单介绍作者水平，并结合本书所选散文，分析评介其艺术特色及创作发展的道路和影响。　　所选作品，尽量注明原书发表的出处和时间；对于个别难理解的地方亦加以必要的注释。　　

左右当今世界的57大企业

作者：金正玉,崔泰殷编译

出版社：百花文艺出版社,1993

简介：本书介绍了世界57家巨大企业的发展史、知名产品、经营秘诀、经营作风和决策独具慧眼的战略部署等。

曹靖华(1897～?),著名翻译家,散文家

作者：曹靖华著;孙荪编

出版社：百花文艺出版社,1993

简介：本书所选散文36篇,都是作者散文的主要篇章。我们经常喜欢追问：人为什么要写诗作文对这个问题的探寻，可以找到若干共同的规律但就某一个别作家来说，却是各有各的缘由。利林总总的文坛就是这样形成的。也有人不喜欢或不愿意承认写诗作文是“为了什么”；但实际上，掀开文学史，总有数不尽的“为了这个”与“为了那个”的争论。为人生的，为艺术的，为大众的，为自己的，为朋友的，为敌人的，为名垂不朽的，为塞满钱袋的……各种动机，各种动力，都会催生出文学来。有趣的是，这“为了什么”，并不是纯主观的先验的设定的，而是源于自己的人生经历，决定于人生大背景的。尤其是以抒写作者个人的真情实感为基本特征的散文，就更是如此。曹靖华的散文创作可以追溯到他的早年。 “五四”时期，正在中学读书的他已经写下一些随感、随笔式的文章，从宽泛的意义上，可以看作他散文创作的试笔。 3O年代到SO年代，他也写作访问记，游记，纪念性文字，有的是很精彩的散文，比如写瑞金人民想念毛主席的《三五年是多久？》回忆霍秋白李大别的《罗汉岭前吊秋白并忆鲁迅先生》和《片言只语话当年》。但数量不多，只是偶或为之。这时候，不仅世人仍然只知道他是一位大翻译家，连他自己似乎也没有着意去搞散文创作。进入60年代，曹靖华已经年过花甲，但此时，他却创造了一个引人注目的文学现象。从1961年3月人民日报发表《花》开始，曹靖华连续在人民日报、人民文学、世界文学等报刊上发表散文新作。这些作品以怀念鲁迅先生为主兼及其他革命领袖和革命作家，这成了他此后以至终身散文创作的基本主题和贯穿性线索。 1962年以后的两三年间，他笔涉当代，连续写下著名的《云南抒情》三章，《广西抒情》三章，以及《福建抒情》等游记式散文。无疑，这形成了这位老作家创作生涯的高峰期。这个高峰期的主要产品是散文。可惜，文革打断了他的思路，阻塞了他的文章。本书所选散文36篇,都是作者散文的主要篇章。我们经常喜欢追问：人为什么要写诗作文对这个问题的探寻，可以找到若干共同的规律但就某一个别作家来说，却是各有各的缘由。利林总总的文坛就是这样形成的。也有人不喜欢或不愿意承认写诗作文是“为了什么”；但实际上，掀开文学史，总有数不尽的“为了这个”与“为了那个”的争论。为人生的，为艺术的，为大众的，为自己的，为朋友的，为敌人的，为名垂不朽的，为塞满钱袋的……各种动机，各种动力，都会催生出文学来。有趣的是，这“为了什么”，并不是纯主观的先验的设定的，而是源于自己的人生经历，决定于人生大背景的。尤其是以抒写作者个人的真情实感为基本特征的散文，就更是如此。曹靖华的散文创作可以追溯到他的早年。 “五四”时期，正在中学读书的他已经写下一些随感、随笔式的文章，从宽泛的意义上，可以看作他散文创作的试笔。 3O年代到SO年代，他也写作访问记，游记，纪念性文字，有的是很精彩的散文，比如写瑞金人民想念毛主席的《三五年是多久？》回忆霍秋白李大别的《罗汉岭前吊秋白并忆鲁迅先生》和《片言只语话当年》。但数量不多，只是偶或为之。这时候，不仅世人仍然只知道他是一位大翻译家，连他自己似乎也没有着意去搞散文创作。进入60年代，曹靖华已经年过花甲，但此时，他却创造了一个引人注目的文学现象。从1961年3月人民日报发表《花》开始，曹靖华连续在人民日报、人民文学、世界文学等报刊上发表散文新作。这些作品以怀念鲁迅先生为主兼及其他革命领袖和革命作家，这成了他此后以至终身散文创作的基本主题和贯穿性线索。 1962年以后的两三年间，他笔涉当代，连续写下著名的《云南抒情》三章，《广西抒情》三章，以及《福建抒情》等游记式散文。无疑，这形成了这位老作家创作生涯的高峰期。这个高峰期的主要产品是散文。可惜，文革打断了他的思路，阻塞了他的文章。本书所选散文36篇,都是作者散文的主要篇章。我们经常喜欢追问：人为什么要写诗作文对这个问题的探寻，可以找到若干共同的规律但就某一个别作家来说，却是各有各的缘由。利林总总的文坛就是这样形成的。也有人不喜欢或不愿意承认写诗作文是“为了什么”；但实际上，掀开文学史，总有数不尽的“为了这个”与“为了那个”的争论。为人生的，为艺术的，为大众的，为自己的，为朋友的，为敌人的，为名垂不朽的，为塞满钱袋的……各种动机，各种动力，都会催生出文学来。有趣的是，这“为了什么”，并不是纯主观的先验的设定的，而是源于自己的人生经历，决定于人生大背景的。尤其是以抒写作者个人的真情实感为基本特征的散文，就更是如此。曹靖华的散文创作可以追溯到他的早年。 “五四”时期，正在中学读书的他已经写下一些随感、随笔式的文章，从宽泛的意义上，可以看作他散文创作的试笔。 3O年代到SO年代，他也写作访问记，游记，纪念性文字，有的是很精彩的散文，比如写瑞金人民想念毛主席的《三五年是多久？》回忆霍秋白李大别的《罗汉岭前吊秋白并忆鲁迅先生》和《片言只语话当年》。但数量不多，只是偶或为之。这时候，不仅世人仍然只知道他是一位大翻译家，连他自己似乎也没有着意去搞散文创作。进入60年代，曹靖华已经年过花甲，但此时，他却创造了一个引人注目的文学现象。从1961年3月人民日报发表《花》开始，曹靖华连续在人民日报、人民文学、世界文学等报刊上发表散文新作。这些作品以怀念鲁迅先生为主兼及其他革命领袖和革命作家，这成了他此后以至终身散文创作的基本主题和贯穿性线索。 1962年以后的两三年间，他笔涉当代，连续写下著名的《云南抒情》三章，《广西抒情》三章，以及《福建抒情》等游记式散文。无疑，这形成了这位老作家创作生涯的高峰期。这个高峰期的主要产品是散文。可惜，文革打断了他的思路，阻塞了他的文章。