中国书法全集.18,三国两晋南北朝编,王羲之、王献之卷.一

作者：  刘正成，刘　涛主编

出版社：荣宝斋,1991

简介：　　《中国书法全集》上迄商周，下至当代，总计一百零八卷。立卷分两大类：一、断代卷；二、名家卷。各卷按时代归入十编之中，另有篆刻、论著、附录、補遗十编。精印现存世界各地珍藏的中国历代书法精品三万余幅。论文、考释二千余万字。许多图版均属首次发表。每卷内容有：书法家评传（或断代专论）、图版、书家书论、书家年表、书家生平行踪示意图、图版考证说明与释文、参考书目等。 　　 该书不是一般性的艺术图册，而是继宋代《淳化阁帖》、清代《三希堂法帖》之后，中国当代书法学术界对几千年优秀传统文化艺术——书法的一次空前整理、研究和评介。如此全面、系统、深入、细微地研讨一门艺术，不仅在中国，在世界学术界也是罕见的。此书对书法专家、研究者、爱好者、收藏者，均有极高价值。 　　 　　 　　 　　 　　 [

卢沉水墨画

作者：  卢沉绘

出版社：荣宝斋,1991

简介：

A collection of Qi Baishi’s seal impressions

作者：  戴山青编

出版社：荣宝斋,1991

简介：图书介绍：英文题名:A collection of Qi Baishis seal impressions:本书是迄今为止收录齐白石印拓最多的印谱,包括齐白石各时期的姓名字号与斋闲文印等,共约1500余方。

荣宝斋画谱.44,山水部分

作者：  吴冠中绘

出版社：荣宝斋,1991

简介： 

荣宝斋画谱.45,工笔花鸟部分

作者：  陈之佛绘

出版社：荣宝斋,1991

简介：　　陈之佛(1896～1962)，中国现代美术教育家、工艺美术家、中国画家。又名陈绍本、陈杰，号雪翁，1896年 9月23日生于浙江省余姚县浒山镇（今慈溪县），1962年1月15日卒于江苏省南京市。1911年在余姚县锦堂学校农科预科班插班学习，1916年毕业于杭州甲种工业学校机织科，留校教图案课。1918年考取官费留学生，赴日本东京美术学校工艺图案科学习。他是第一个到日本学习工艺美术的留学生。留学期间，深受科主任稻田佳矣的器重，作品曾参加日本美术协会美术展览及农商务省主办的工艺展览会并获奖。1923年学成归国，曾创办尚美图案馆，不久停业。后受聘于上海东方艺术专科学校，担任图案科主任和上海艺术大学教授，开始了美术教育生涯。同时为《东方杂志》、《小说月报》、《文学》等刊物设计封面，并为出版进步书刊的天马书店承担书籍装帧设计工作。1928年，应广州美术专科学校聘请，担任图案科主任。在广州举办了第1次图案作品展览会。1930年回到上海，任上海美术专科学校教授。1931年应徐悲鸿邀请，赴南京中央大学艺术系任教，担任图案、美术史、色彩学、艺用人体解剖学等课程。这段时间，先后出版了《图案法abc》、《表号图案》、《图案教材》、《艺术人体解剖学》、《西洋美术概论》等大量著作。 1935年后，因受宋、元名画真迹影响，决心从事工笔花鸟画的创作。他惨淡经营，刻苦钻研，在家中专辟一小园，种花、养鸟、喂兔，朝夕观察，细心描绘。还经常外出察看动植物的天然生态。他主张要拜传统为师，多看画、临画，研究揣摩前人画的意境、气势、布局、笔墨、设色，从中得到启发和教益。当他第1次以雪翁题名展出十几幅工笔花鸟画时，立即以独创一格的清新画风引起美术界的注目。 抗日战争爆发以后，他随中央大学内迁四川。多年来苦心积累的画稿、资料和作品，在南京沦陷时散失一空。1942年在重庆举办个人花鸟画展。在此期间曾出任国立艺术专科学校校长，由于他拒不执行国民党政府迫害进步学生的密令，便遇到百般刁难，扣发经费，只好将自己卖画收入贴入，最后被迫辞职，仍执教于中央大学艺术系。1945年抗战胜利，他随中央大学迁回南京，被聘为联合国科教文组织中国委员会委员兼美术组专员。 　　 中华人民共和国建立后，于1960年7月在南京举办陈之佛花鸟画展览，展出自1943～1960年以来的80件作品。1961年他接受文化部的委托，主编《中国工艺美术史》教材。陈之佛先后任南京大学教授、南京师范学院系主任、南京艺术学院副院长、中国美术家协会理事、美协江苏分会副主席、江苏省文联副主席，曾出访东欧，进行学术交流。 1959年人民美术出版社出版了《陈之佛画集》、《陈之佛画选》，1981年上海人民美术出版社与江苏人民出版社联合出版了《陈之佛画集》。1982年起，他的遗作参加了中国20世纪 5位名画家传统画展（吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陈之佛、傅抱石）在法国、英国、美国等国的展出，引起各国人士的浓厚兴趣。

周思聪水墨画

作者：  周思聪绘

出版社：荣宝斋,1991

简介：

喻慧花鸟画集

作者：  喻慧绘

出版社：荣宝斋,1991

简介：

徐乐乐高士图册

作者：  徐乐乐绘

出版社：荣宝斋,1991

简介：

张德泉花鸟画集

作者：  张德泉绘

出版社：荣宝斋,1991

简介：

A selection of Li Kuizheng’s paintings

作者：  李魁正绘

出版社：荣宝斋,1991

简介：　　李魁正有很强烈的革故求新的创作意识。 　　他常说自己应有使命感。这就使得他很不“安分”，经常提出一些课题，不断的改变着自己的画风。近十余年来，他从浓烈严谨破具传统功力的花鸟画创作中走出来，又去“开辟新境界、探索新形式、寻找新语言”，为此他花了几年时间去领略大写意的精奥，目光又投向了西方绘画色彩领域，不断充实，多求理道，经过一番技艺上的淬砺，心理上的准备，他又回归到工笔花鸟画创作上来，其画风大变，以清新灵动之态得到画界关注和首肯。 　　他的成功取决于他对中国工笔花鸟画本体内涵的精深思考和独特的感悟。此外，他还具有一个沉静稳健的创作心态，面对画作，能够屏避驳杂，长时间的潜心完成他的追求--“追求艺术的永恒”。 　　李魁正把他的艺术处理方法归结为“工写结合、中西融汇”，我们会从画集中作品的若干层面体会出画家所作的努力：在用线上李魁正认为线“可以表现造型、质量、光色和情意（或称‘线意’）”。他不同意把线“神化”，欲对“弱化”线的各种尝试予以重视。他会从古代佳构中发现，原本“线和色是很好的容为一体的”，进而悟道“不勾线也能画出好的工笔画”。确实，用线在于意，有线则可，无线亦应见到线的意蕴，最终表情达意，我理解他的“线意”说大略有此。基于这方面的思考，他还有意撇开以很有功力的线，完全用没骨画法完成一些作品，如《晨露》仍见笔力的排列纵横之感，其成功可见一斑。近年来他进而提出并力倡“新没骨画，希翼只继续改变刚刚走出岑寂的工笔画花鸟画创作；在用色上则强调“色彩的主观个性化”。近年作画多注意用整体的、丰富的、和谐清雅的色调来表现情感。他成功的运用西画的色彩方法融浃中国墨色，虽多层字云渍晕，却不见墨的浓艳飘浮，墨的乏瘠浅露，具有色墨相濡沉浅润厚的取人之力；他注意画面多变化的形式处理，如：以现代构成因素调整中国传统平处理手法。在传统晕染中寻找浮雕感。大面积加染中增强色感、加强笔触肌理的微妙的视觉效果。大形式感中切取写意气势，落笔处又留有写意的痕变，即“工中见写”。画中的装饰感、变形严守绘画性，有主观情感支配，如《金秋灿灿》、《春情》中所强调的“秩序感”，则是生命的张力之体现，本集中马蹄莲的系列之作，可让我们体味到画家徉在现实与心灵之间的那种韵律。 　　读李魁正的画，感受到一种清风素气静穆凝重之自然的境界美，从而也会悟到画家揭示人生哲智之深达理要的努力。 　　古人云，“笔墨当随时代”，李魁正作画亦荣心与时代性。读过本画集后，我们都会清晰地见到他为这个时代刻留下的痕迹。

田黎明画集

作者：  田黎明绘

出版社：荣宝斋,1991

简介：