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关键词：荣宝斋出版社,1994 ×

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王子武(1936～ ),陕西长安人,深圳市文学艺术界联合会副主席

出版社：荣宝斋出版社,1994

简介：　　《荣宝斋画谱(90):人物部分》主要内容简介：七○年代初，在西安市南小巷的一间仅有十平方米的陋室中，居住着画家王子武一家。床板上卷去铺盖充当画案，他本人则一边剧烈地咳嗽，一边用笔倾吐着心声。据画家后来回忆，那时候身体极坏，手头又拮据非常，只想着不停地画，不知道哪天就会死了。社会上广泛流传的一首王子武题画诗是这样写的，惨淡经营愧无能，枉费衣食哭无声，画不出奇画到死，不负此生了此生。当是其心境的真实写照。一九八五年，王子武先生一家五口南下深圳。不久以前，在深圳碧波花园公寓的六层楼中，笔者拜访了子武先生。他赤膊短裤，脚上一双皂色弹力丝袜，腿部的静脉曲张十分显眼。我知道，那是他常年站立作画的结果。此刻，他静静地坐在摇椅上，即便是说到过去让人激动的岁月也声音不高，神情仿佛是一位道长。由于患白内障，他一般上午作画，下午休息、静悟，从不热衷社会活动。他清醒地认定自己是画家，不是社会活动家，不是画商，更不是当官的料。只有画画，才是本性。先生拿出一部分画作展示给我。　　

彭先诚(1941～ ),四川成都人,四川省诗书画院一级美术师、中国美术家协会会员

作者：彭先诚绘

出版社：荣宝斋出版社,1994

简介：

陈子奋(1898～1976),子意芗,号无寐,福建长乐人

作者：陈子奋绘;荣宝斋编辑

出版社：荣宝斋出版社,1994

简介：　　陈子奋原名起，字意芗，号无寐。别署香叟、子翁、渚凤、老凤、凤叟等。斋名有颐萱楼、月香书屋、芝石山斋、乌石山斋、桂枝书屋等。祖籍福建省长乐县秀凤村。一八九八年五月十一日生于福州乌石下宿月埕。按三世不易籍贯之例，自署长乐陈子奋。　　陈子奋的父亲陈吉光系光绪癸犯秀才，善书画，以教读为生，治学严谨；因而养成他忠诚老实的品质。十三岁时他父亲发现其绘画才能，遂出陈老莲、任伯年等画谱为蓝本，教他专心于这一画派的学习。　　陈子奋的绘画成就与他兼长诗书篆刻分不开的。他自撰联句：“文字有三代、两汉、六朝之好，印章追大聋、小松所为。”概术其书法篆刻分风貌。　　他强调书画以线条为生命，了法于一笔，自谓“挥洒成千变，求之一画严。”认为“画书理由笔，以曲不以直，必以直则中之直也。此屋漏不同于檐瀑，古人所谓泻无情节”。

荣宝斋:一八九四～一九九四

作者：荣宝斋出版社编辑

出版社：荣宝斋出版社,[1994]

简介：

千字文

作者： (清)朱耷书

出版社：荣宝斋出版社,1994

简介：

Zeng Wei’s painting selection

作者：曾葳绘

出版社：荣宝斋出版社,1994

简介：

荣宝斋珍藏墨迹精选--吴让之篆书墨迹

作者：骆芃芃

出版社：荣宝斋出版社 1994年04月

简介：　　本套丛帖精选了荣宝斋收藏的部分明清书法珍品，分真、草、隶、篆诸体，其中大多为首次正式出版。为了尽可能地方便读者体会、理解原作品精神，丛帖做了展示作品全貌、再现原大、局部放大以及封面附部分彩色原作等编辑加工，对临习、创作和研究均有补益。　　吴让之，（1799-1870），清代著名书画家、篆刻家。字熙载，原名廷飏，号让翁，晚学居士等。江苏仪征人。师承包世臣、邓石如。擅各种书体，尤善篆书。篆法源于邓石如，又较邓书绮丽婀娜，结体注重取势，以情动人，颇有神采。《吴让之篆书墨迹》为纸本，共六幅。原作每幅尺寸为137.5×31.5厘米。　　

关良(1900-1986),字良公,广东番禺人,当代中国著名画家

作者：关良绘;荣宝斋编辑

出版社：荣宝斋出版社,1994

简介：

许继庄(1938～ ),号知己堂主人,河北武强人,中央美术学院中国画系副教授,中国美术家协会会员,北京工笔重彩画会理事

作者：许继庄绘

出版社：荣宝斋出版社,1994

简介：

Selected paintings of Yang Yongju

作者：杨永琚绘

出版社：荣宝斋出版社,1994

简介：

西园雅集

作者： (明)张瑞图书

出版社：荣宝斋出版社,1994

简介：

An album of ink and wash paintings by Wang Yuliang

作者：王玉良绘

出版社：荣宝斋出版社,1994

简介：

刘牧(1947～ ),北京工艺美术总公司珐琅技校任教

作者：刘牧绘

出版社：荣宝斋出版社,1994

简介：

傅抱石(1904～1965),南京师范学院美术系教授、江苏省国画院院长、中国美术家协会副主席

作者：傅抱石绘

出版社：荣宝斋出版社,1994

简介：　　傅抱石的人物画大概可分为两种：历史人物与典故；文学名著或诗句为题材的人物画。　　傅抱石的历史人物，如屈原、杜甫、陶渊明、李白、王羲之及竹林七贤等，都是历史上别有怀抱，具有祟高人格的人物。他们的悲愤、抑郁、不满现实、萧疏放逸以及人物内心深处不可名状的哀伤与沉重，在傅抱石笔下，都与画家心有灵犀。令人感到他不在画古人，而在画自己。这种人物绘画，在古代我们只在顾闳中、陈老莲、吴伟、罗聘、任颐等笔下偶然见过。有深度的人物绘画，往往不采用过分夸张的戏剧化动作，而表现手法则是朴素深着，平实无华的技巧。在表现心境与共鸣上，他的成就是前不见古人。　　 [

吴昌硕(1842～1927),初名俊,字昌硕,号缶庐,浙江安吉人,近代金石书画家

作者：吴昌硕书

出版社：荣宝斋出版社,1994

简介：　　本套丛贴精选了荣宝斋收藏的部分明清书法珍品，分真、草、隶、篆诸体，其中大多为首次正式出版。为了尽可能地方便读者体会、理解原作品精神，丛贴做了展示作品全貌、再现原大、局部放大以及封面附部分彩色原作等编辑加工，对临习、创作和研究均有补益。　　吴俊卿（1842——1927），近代著名金石书画家。初名俊，字仓石，昌硕，号缶庐，又号苦铁、破荷、大聋人等。浙江安吉人。绘画以书法笔势入画，苍劲有力；篆刻以钝刀入印，古趣横生；书法注重笔气，炉火纯青。其书风对近代书坛产生重大影响。《书札选粹》为纸本册页，共五十七页。基中许多诗笺、信笺都是缶庐先生亲手绘制的。由于原册而心尺寸多样，故字形原大部分不再一一举例。　　　　