全国第一届扇面书法大展作品集

作者：  蔡祥麟主编

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：　　序 　　 扇子虽是消暑的用具，却早与书法结下了不解之缘。王羲之为卖扇老妪写扇子的故事，可算是有关扇面书法的最古老的传说。能够看到的古代扇子书法墨迹，也许要数宋徽宗赵佶的草书《掠水燕翎诗执扇》为最早了。宋、元、明、清各朝，扇面书法及绘画都很盛行，达到了辉煌的地步，成为与册页、手卷、条幅、对联等并列的一种书法形式，文人墨客鲜有不能作扇书扇画者。扇子书画成了手中观赏把玩的艺术品，名家所作更被视为珍品，往往裱成单片，以利长久保存。 　　 现代生活由于电扇、空调的普及，手摇扇子日益稀少。纸扇、执扇而有手写书画者更属罕见。因此，当代的书法家、国画家，已很少有机会在扇面上写字作画。我个人若不是在一九八一年纪念鲁迅诞辰一百周年时，到绍兴参观鲁迅纪念馆，买了王星记扇子，恐怕也不会去练习扇面书法。以后几次替人写扇子，也是因为别人看了我手中的摺扇，而要求我代写的。 　　 比较来说，日本书法家多少保留了写扇子用扇子的传统。他们来华访问时，常以摺扇或团扇作为礼品，赠送中国朋友。书写和交换扇子，有时成为中日书法交流的特别节目。 　　 书写扇面，尤其是摺扇，不同于一般书法作品，有它特殊的要求与技法。首先要精心布置。根据摺扇的扇骨数目，考虑和确定书写的内容与字数，再妥当分配各行的字数。其次要选好毛笔。根据字数多少，确定字的大小，从而选用合适的毛笔，以保证点画精到。再次要沉着行事。根据有扇骨与无扇骨的不同情况，对扇面适当加工，使之尽量平整；并用软纸擦去扇面的浮蜡，然后以扇轴为圆心，次第旋转扇面，使待书之行正对自己，一行一行款款书之，于稳健中完成全篇作品。 　　 显然，写扇面比写条幅、对联等等麻烦得多，加之扇子已很少使用，因此扇面书法不期而至地衰落了。展览会上很少见到它的踪影，遑论美轮美奂的精品了。 　　 为了使千百年来独立存在并且十分精湛的扇子书法不至泯灭，保留和发扬这种艺术形式，中国书法家协会主办了第一届全国扇面书法展览，得到了吉林省书法家协会和吉林奥华责任有限公司的大力支持，征稿与评选工作都十分顺利。由于日用的摺扇与团扇都是手中之物，扇面上的书画并不都适合于现代展览的要求，因此，这次扇面书法展览大多是作者自己剪裁书写的扇形宣纸作品，实际上是一次扇形书法展览。这种大型的扇形书法作品，其书写技巧与传统的小型摺扇、团扇不大相同，不似前述那般烦难，这就便于更多的作者参与此事。因而收到了数以千计的来稿，为办好这次展览打下了良好的基础。 　　 尽管多数扇形作品创作难度不算太高，但毕竟不同于其他书法形式，多少有着自己的特色。总的来看，此次展览的各类作品，表现出一种轻松活泼的基调，具有一定的装饰趣味。传统的摺扇和团扇书法则大体是以规矩整齐为基调，较侧重于精致。两者相比，自制扇面所书作品更富展示效果，却也不乏观赏效果。 　　 由于是首次举办扇面书法展览，应当说，扇形作品的创作特点尚不够鲜明。如何脱去一般中堂、斗方或横披的面貌，更多吸收传统扇面的创作方法，增加特殊形式作品的创作难度，还有待今后研究改进。无论如何，经过这次扇面书法展览，扇面形成的作品会提起观众的兴趣，推动书法家去尝试创作新形式、新技法的作品，从而起到继承和发扬扇子书法这一优秀传统的作用。能达此目的，扇面书法展览就是成功和有意义的。也是有生命力的。 　　

赵之谦信札墨迹

作者：  (清)赵之谦书;骆芃芃编

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：　　本书所收书法作品上迄商周，下迄当代，总计一百余卷。立卷分两大类：一、断代卷；书家卷。各卷按时代归入十编之中，另有篆刻、论着、附录、补遗四编。 　　 断代卷编入作品，主要指宋和宋以前无书者署名之甲骨文、金文、简牍、帛书、陶瓦砖文、碑刻、墓志、刻石、摩崖、造像、写经等。此类作品分类后断代编出。 　　 收家卷为三类：甲类卷为单人成卷者；乙类卷为二至四人成卷者；丙类卷为某一断代中多人和众人合卷者。 　　 本书各卷目次除序言、总目录外，按两类立卷体例分列。断代卷为：原色器物或拓本图选页，概论和专论、作品图版、图版考释、年表、器物与作品出土分布示意图、主要引用参考书目和文献、图版目录。书家卷为：书家画像（甲类卷）、原色法帖或原色作品选页、书家评传和专论、断代书法概论（丙类卷）、作品图版、作品考释、书家书论选注、书家年表、书家行踪示意图、主要引用参考书目、图版目录。 　　 甲类书家卷中之附卷书家，为本家之亲属和亲授弟子，以明析其相互之影响。 　　 附纱编包括：中国书法纪年（附人名索引、作品索引）、少数民族文字书法简史图录、海外书法简史图录，文房四宝简史图录。 　　 补遗编若干卷，将编书过程中所未能容纳和遗漏的重要作品分类编入。 　　 本书各卷所作示意地图，皆以谭其骧主编之《中国历史地图集》为底本。 　　 本书全部采用繁体字排版，以避免古今文字异同之误。 　　 　　

荣宝斋画谱,古代部分.二十八.一,山水

作者：  (明)董其昌绘

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：　　 传统的中国绘画以其独特的艺术语言，记录了中华民族每一个历史时代的面貌，反映和凝聚了我们民族的审美意志和传统思想。她以东方艺术特色立于世界艺林，汇为全世界人文宝库的财富。我们当代人得以继随享用这样一笔珍贵的文化遗产是有幸并足以引为自豪的。面对这样一笔巨大的财富，把其中优秀的部分继随下来{古为今用}并加以弘扬光大，这也同时是当代人的责任。 　　 丛书以中国古代绘画史为基本线索，围绕传统绘画的内容题材和形式体裁两方面的分别立册；以编辑典型画家风格化的作品和名作为主，注重技法特征，艺术格调和范本效果；从宏观把握丛书整体体例结构并丰富其内容；对当代人喜闻乐见的画家，题材和具有审美生命力的形式体裁增加立册数量；由具有丰富教学经验的画家、美术理论家撰文做必要的导读；按范本宗旨尽可能酌情附辅相关内容，以缩小读者与范本的距离。有关古代作品的传绪断代、真伪优劣，这是编辑这部丛书难免遇到的突出的学术问题，我们基于范本目的，一般沿用著寻成说。在此谨以丛书的编辑工作简要说明，并衷心希望继续得到广大读者的关心和帮助。我们希望为更多的人创造条件去了解传统中国绘画艺术，使《荣宝斋画谱·古代部分》再能成为滋养民族绘画艺术土壤的营养，为光大传统精神，创造人民需要且具有时代美感的中国画起到她的作用。 　　

首届当代名家书法精品展作品集

作者：  中国书法家协会编

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：

荣宝斋画谱,古代部分.十九.一,花卉蔬果

作者：  (清)金农绘

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：　　传统的中国绘画以其独特的艺术语言，记录了中华民族每一个历史时代的面貌，反映和凝聚了我们民族的审美意志和传统思想。她以东方艺术特色立于世界艺林，汇为全世界人文宝库的财富。我们当代人得以继承享用这样一笔珍贵的文化遗产是有幸并足以引为自豪的。面对这样一笔巨大的财富，把其中优秀的部分继承[古为今用]并加以弘扬光大，这也同时是当代人的责任。继承什么，怎样弘扬传统绘画遗产，这是一个不容选择的命题。回答这个命题的艺术实践是具体的，其意义是现实和延伸的。在具体的绘画艺术实践中，我们不必就这个题目为个性的绘画教条地规范楷模，每一个画家都有自己对传统的认识和理解，都有着自己的感情并各取所需。继承和弘场优秀文化遗产的理论和愿望都体现在当代人所创造的绘画艺术中。 　　

荣宝斋画谱,古代部分.二十五,花鸟

作者：  (清)郑燮绘

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：　　传统的中国绘画以其独特的艺术语言，记录了中华民族每一个历史时代的面貌，反映和凝聚了我们民族的审美意志和传统思想。她以东方艺术特色立于世界艺林，汇为全世界人文宝库的财富。我们当代人得以继承享用这样一笔珍贵的文化遗产是有幸并足以引为自豪的。面对这样一笔巨大的财富，把其中优秀的部分继承[古为今用]并加以弘扬光大，这也同时是当代人的责任。继承什么，怎样弘扬传统绘画遗产，这是一个不容选择的命题。回答这个命题的艺术实践是具体的，其意义是现实和延伸的。在具体的绘画艺术实践中，我们不必就这个题目为个性的绘画教条地规范楷模，每一个画家都有自己对传统的认识和理解，都有着自己的感情并各取所需。继承和弘场优秀文化遗产的理论和愿望都体现在当代人所创造的绘画艺术中。 　　

中国书法全集.86,近现代编,萧蜕吕凤子胡小石高二适卷

作者：  刘正成主编;尉天池，徐利明卷主编

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：　　本书所收书法作品上迄商周，下迄当代，总计一百余卷。立卷分两大类：一、断代卷；书家卷。各卷按时代归入十编之中，另有篆刻、论着、附录、补遗四编。 　　 断代卷编入作品，主要指宋和宋以前无书者署名之甲骨文、金文、简牍、帛书、陶瓦砖文、碑刻、墓志、刻石、摩崖、造像、写经等。此类作品分类后断代编出。 　　 收家卷为三类：甲类卷为单人成卷者；乙类卷为二至四人成卷者；丙类卷为某一断代中多人和众人合卷者。 　　 本书各卷目次除序言、总目录外，按两类立卷体例分列。断代卷为：原色器物或拓本图选页，概论和专论、作品图版、图版考释、年表、器物与作品出土分布示意图、主要引用参考书目和文献、图版目录。书家卷为：书家画像（甲类卷）、原色法帖或原色作品选页、书家评传和专论、断代书法概论（丙类卷）、作品图版、作品考释、书家书论选注、书家年表、书家行踪示意图、主要引用参考书目、图版目录。 　　 甲类书家卷中之附卷书家，为本家之亲属和亲授弟子，以明析其相互之影响。 　　 附纱编包括：中国书法纪年（附人名索引、作品索引）、少数民族文字书法简史图录、海外书法简史图录，文房四宝简史图录。 　　 补遗编若干卷，将编书过程中所未能容纳和遗漏的重要作品分类编入。 　　 本书各卷所作示意地图，皆以谭其骧主编之《中国历史地图集》为底本。 　　 本书全部采用繁体字排版，以避免古今文字异同之误。 　　 　　 [

荣宝斋画谱,古代部分.十七,花鸟

作者：  (明)徐渭绘

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：　　天才是人中豪杰，世间精英。天才加上疯狂，虽然不一定在当时即为世所重，却更寥若辰星。今天我们已能够对疯狂现象作比较科学的分析，对狂人的作品能纪念品予同情和了解，甚至赞党。徐渭便是值得我们从新的角度作深入研究的这样一个例子。 　　 徐胃（一五二一——一五九四），初字文清，发言字文长，号天池，青藤等，出生于浙江山阴县（今绍兴市）的一个小官僚家庭。精诗文、书法、其水墨花鸟画开大写意水墨花鸟画先河、对后世产生了极大影响。 　　 　　

来一石篆刻选

作者：  来一石刻

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：

郑诵先书法集

作者：  郑诵先

出版社：荣宝斋出版社 1998年12月

简介：
本书集结了郑诵先生书法作品百余幅，纵观其作品，可以感受到郑诵先生对我国书法艺术的贡献，特别是在章草艺术方面的卓越成就，感受到我国六七十年代书法艺术的动态，对当代及后世学习和了解章草艺术的动态，对当代及后世学习和了解章草艺术及其演变过程是很有价值的。还需要特别提到的是，郑诵先生在我国书法艺术的萧条时期，仍能不懈耕耘，为后世留下墨宝，实在是难能可贵。

【前言】

【媒体评论】

荣宝斋画谱,古代部分.十八.一,山水

作者：  (明)沈周绘

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：　　传统的中国绘画以其独特的艺术语言，记录了中华民族每一个历史时代的面貌，反映和凝聚了我们民族的审美意志和传统思想。她以东方艺术特色立于世界艺林，汇为全世界人文宝库的财富。我们当代人得以继随享用这样一笔珍贵的文化遗产是有幸并足以引为自豪的。面对这样一笔巨大的财富，把其中优秀的部分继随下来{古为今用}并加以弘扬光大，这也同时是当代人的责任。 　　 丛书以中国古代绘画史为基本线索，围绕传统绘画的内容题材和形式体裁两方面的分别立册；以编辑典型画家风格化的作品和名作为主，注重技法特征，艺术格调和范本效果；从宏观把握丛书整体体例结构并丰富其内容；对当代人喜闻乐见的画家，题材和具有审美生命力的形式体裁增加立册数量；由具有丰富教学经验的画家、美术理论家撰文做必要的导读；按范本宗旨尽可能酌情附辅相关内容，以缩小读者与范本的距离。有关古代作品的传绪断代、真伪优劣，这是编辑这部丛书难免遇到的突出的学术问题，我们基于范本目的，一般沿用著寻成说。在此谨就丛书的编辑工作简要说明，并衷心希望继续得到广大读者的关心和帮助。我们希望为更多的人创造条件去了解传统中国绘画艺术，使《荣宝斋画谱·古代部分》再能成为滋养民族绘画艺术土壤的营养，为光大传统精神，创造人民需要且具有时代美感的中国画起到她的作用。　　

荣宝斋画谱,古代部分.二十七,山水

作者：  (明)唐寅绘

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：　　唐寅绘一中的题诗和情感，紧扣画的主题和意境，以阐发或充实画面的内涵思想；而作品中的景物和笔墨，又通过象征、寓意、拟人化等手法或意境的创造，形象地表达出诗意，这种诗与画的完满结合，也是唐画的又一成功之处，代表作品有《桐阴清梦图》、《风木图》等。 　　 唐寅书画的新贡献，还表现在其他方面，比如深化了文人画的题材内容，促进了山水、人物、仕女、花鸟各科的全面发展，加强文人画自我表现意识等，都作出了新贡献，并给后世造成深远影响。

中国书法全集.64,清代编,朱耷石涛龚贤龚晴皋

作者：  刘正成主编;郭子绪卷主编

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：[编辑推荐]《中国书法全集》上迄商周，下至当代，总计一百零八卷。立卷分两大类：一、断代卷；二、名家卷。各卷按时代归入十编之中，另有篆刻、论著、附录、補遗十编。精印现存世界各地珍藏的中国历代书法精品三万余幅。论文、考释二千余万字。许多图版均属首次发表。每卷内容有：书法家评传（或断代专论）、图版、书家书论、书家年表、书家生平行踪示意图、图版考证说明与释文、参考书目等。 该书不是一般性的艺术图册，而是继宋代《淳化阁帖》、清代《三希堂法帖》之后，中国当代书法学术界对几千年优秀传统文化艺术——书法的一次空前整理、研究和评介。如此全面、系统、深入、细微地研讨一门艺术，不仅在中国，在世界学术界也是罕见的。此书对书法专家、研究者、爱好者、收藏者，均有极高价值。 本书所收书法作品上迄商周，下迄当代，总计一百余卷。立卷分两大类：一、断代卷；书家卷。各卷按时代归入十编之中，另有篆刻、论着、附录、补遗四编。 断代卷编入作品，主要指宋和宋以前无书者署名之甲骨文、金文、简牍、帛书、陶瓦砖文、碑刻、墓志、刻石、摩崖、造像、写经等。此类作品分类后断代编出。 收家卷为三类：甲类卷为单人成卷者；乙类卷为二至四人成卷者；丙类卷为某一断代中多人和众人合卷者。 本书各卷目次除序言、总目录外，按两类立卷体例分列。断代卷为：原色器物或拓本图选页，概论和专论、作品图版、图版考释、年表、器物与作品出土分布示意图、主要引用参考书目和文献、图版目录。书家卷为：书家画像（甲类卷）、原色法帖或原色作品选页、书家评传和专论、断代书法概论（丙类卷）、作品图版、作品考释、书家书论选注、书家年表、书家行踪示意图、主要引用参考书目、图版目录。 甲类书家卷中之附卷书家，为本家之亲属和亲授弟子，以明析其相互之影响。 附纱编包括：中国书法纪年（附人名索引、作品索引）、少数民族文字书法简史图录、海外书法简史图录，文房四宝简史图录。 补遗编若干卷，将编书过程中所未能容纳和遗漏的重要作品分类编入。 本书各卷所作示意地图，皆以谭其骧主编之《中国历史地图集》为底本。 本书全部采用繁体字排版，以避免古今文字异同之误。

中国书法全集.77,近现代编,吴昌硕卷

作者：  刘正成主编;刘江卷主编

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：　　本书所收书法作品上迄商周，下迄当代，总计一百余卷。立卷分两大类：一、断代卷；书家卷。各卷按时代归入十编之中，另有篆刻、论着、附录、补遗四编。 　　 断代卷编入作品，主要指宋和宋以前无书者署名之甲骨文、金文、简牍、帛书、陶瓦砖文、碑刻、墓志、刻石、摩崖、造像、写经等。此类作品分类后断代编出。 　　 收家卷为三类：甲类卷为单人成卷者；乙类卷为二至四人成卷者；丙类卷为某一断代中多人和众人合卷者。 　　 本书各卷目次除序言、总目录外，按两类立卷体例分列。断代卷为：原色器物或拓本图选页，概论和专论、作品图版、图版考释、年表、器物与作品出土分布示意图、主要引用参考书目和文献、图版目录。书家卷为：书家画像（甲类卷）、原色法帖或原色作品选页、书家评传和专论、断代书法概论（丙类卷）、作品图版、作品考释、书家书论选注、书家年表、书家行踪示意图、主要引用参考书目、图版目录。 　　 甲类书家卷中之附卷书家，为本家之亲属和亲授弟子，以明析其相互之影响。 　　 附纱编包括：中国书法纪年（附人名索引、作品索引）、少数民族文字书法简史图录、海外书法简史图录，文房四宝简史图录。 　　 补遗编若干卷，将编书过程中所未能容纳和遗漏的重要作品分类编入。 　　 本书各卷所作示意地图，皆以谭其骧主编之《中国历史地图集》为底本。 　　 本书全部采用繁体字排版，以避免古今文字异同之误。 　　 　　 　　 [

荣宝斋画谱.一一八,工笔人物部分

作者：  任率英绘

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介： 这是画界名人任率英先生的画谱，主要是古代人物画。在这些人物画中，不仅有现实生活中女豪杰花木兰，而且还有神话传说中的想象人物嫦娥和文学名著中的主角洛神等。每幅画作人物都栩栩如生，跃然纸上。

荣宝斋画谱.一一九,工笔人物部分

作者：  黄均绘

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：　　《荣宝斋画谱119:工笔人物部分》收录了黄均先生笔下的仕女画作品。我国仕女画在传统人物绘画中起源较早，并占有很生果的位置，楚时《凤夔人物帛画》中的女子，可以说是我国流传至今历史最早的一幅仕女画，只是初具雏型。晋代，仕女画有了一定的发展，如顾恺之的《女史箴图》、《洛神图》，在技巧和格式完整方面较为成熟，但仍不很完善。 　　唐代，是我国绘画史上的升华时代。宋代的仕女画更趋于故事化和风俗化，人物造型倾向于写实风格，真实生动、色彩庄重、缜密和汉臣《妆靓仕女图》等。 　　清代仕女画的风格陷入了柔糜纤弱之习，绘画脱离现实，仕女形象为身材柔弱、搔首弄姿，使其失去了唐、宋时代仕女画健康舒展的画风，但在表现技巧上却吸取了文人画的一些积极因素，造型强调姿态优美风格崇尚淡雅飘逸，并把西方绘画的优点融合到作品之中，给后来人物画技未能的革新开辟了道路。 　　纵观历史，仕女画从起源到形成和发展。经历了二千多的漫长的演变过程，成为中国优秀的文化遗产，为我们今天的绘画创新提供了丰富的经验。　　

李刚田书法集

作者：  李刚田 书

出版社：荣宝斋出版社 1998-2-1

简介：

王丹篆刻选集

作者：  王丹篆

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：

中国书法全集.82,近现代编,于右任卷

作者：  刘正成主编;王澄卷主编

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：　　本书所收书法作品上迄商周，下迄当代，总计一百余卷，立卷分两大类：一、断代卷；二、书家卷。各卷按时代录入十编之中，另有篆刻、论著、附录、补遗四编。 　　 断代卷编入作品，主要指宋和宋以前无书者署名之甲骨文、金文、简版、帛书，陶瓦砖文、碑廖、刻石、摩崖、造像、为经等。此类作品分类后断代编出。 　　 书家卷分三类：甲类卷为单人成卷者，乙类卷为二至四人成卷者，丙类卷为某一断代中多人和众人合卷者。 　　 本书各卷目次除序言、总目录外，按两类立卷体例分列。断代卷为：原色器物或图选页，概论和专论、作品图版、图版考释、原色法帖或原色作品选页、书家评传和专论、断代书法概论、作品图版、作品图版、作品考释、书家书论选注、书家行踪示意图、主要引用参考书目、图版目录。 　　 本书各卷所作示意图，毕以谭其让其让主编之《中国历史地图集》为底本。 　　 本书全部探用繁体字排版，以避免古今文字共同之误。 　　

荣宝斋画谱,古代部分.二十三.二,花鸟

作者：  (清)朱耷绘

出版社：荣宝斋出版社,1998

简介：　　朱耷（一六二六——一七零五），号八大山人，江西南昌人，是朱元璋第十七子宁献王的后裔。明亡之后，在奉新山薙发为僧，后来又返俗并改行做了道士。精于花鸟、山水、书法，笔墨率意简略，形神意趣十足，作品个性特征前突出。对后世产生极大影响。 　　 本画谱收集他的多幅画卷，本书以中国古代绘画史为基本线索，围绕传统绘画的内容题材和形式体裁两方面的分别立册；以编辑典型画家风格化的作品和名作为主，注重技法特征，艺术格调和范本效果；从宏观把握丛书整体体例结构并丰富其内容；对当代人喜闻乐见的画家，题材和具有审美生命力的形式体裁增加立册数量；由具有丰富教学经验的画家、美术理论家撰文做必要的导读；按范本宗旨尽可能酌情附辅相关内容，以缩小读者与范本的距离。