简介
此次“新版”，新在内容、结构、编排三方面。
内容新。主要增加了“音集运动”理论结构，尤其对“音集六十四变易形态”作了详细分析例解，使读者更易理解并掌握该理论，同时也力图通过例解的广泛性，证明“音集运动”理论对各时期、各风格音乐创造手段的广泛涵盖性和适用性。
结构新。正文部分按“合力论”、“音集论”、“太极论”分为三编，“合力论”是音集论与太极论的理论观念基础。“音集论”是具有最广泛适用性的音高组织理论框架，对“音集”动动的构、体、数、质、位、态、核、相、易等核心概念作了详细分析。“太极论”是音集论的一个大特例。通过这一特例得以证明：从中国古代哲学系统出发，可以创造出许多具有中华文化内涵的音乐组织方式来。
编排新。“新版”重新将“三论”编排为“三编八章”，暗合“八卦”之数，使全书更紧凑、更系统。
随书附光盘一张。
目录
新版前言
绪论
第一编 合力论
第一章20世纪音乐对浪漫主义的反叛
第一节 第一次变革(1890～1945)——摆脱浪漫主义的影响与对不协和音的解放
第二节 第二次变革(1945～1999)——科技对音乐的渗透与对新音响空间的探索
第二章 21世纪音乐与新浪漫主义崛起
第一节 五对概念
第二节 合力论
第三节 音乐空间论
第三章 “合力论”产生的缘由及其内核
第二编 音集论
第四章 音集技法
第一节 音集的基本概念
第二节 音集的四种基本形态
第三节 音集的音程涵量
第四节 音集的音程涵量强度基率之计算公式
第五节 音集对创作思维细胞结构的控制
第六节 音集技法的风格兼容量
第五章 音场作用
第一节 音场概念的提出
第二节 决定音场作用的五个因素
第三节 音场作用对音乐创作的意义
第六章 音集运动
第一节 音集的聚合与离散
第二节 构
第三节 音集元素周期表
第四节 态
第五节 核
第六节 相
第七节 易
第八节 表
第九节 音集运动例解
第十节 六十四变易形态例解
第三编 太极论
第七章 太极乐旨
第一节 总论
第二节 《太极》六十四卦音集详析
第三节 《太极》三十二组十二音音列
第四节 “转卦”概念的形成及其系统
第八章 太极作曲系统
第一节 阴阳乐理
第二节 太极和弦变式
第三节 习题集
太极(钢琴独奏曲)
附录
一、《周易》·符号·音乐
二、《唐诗乐境》题解
三、吾之道——《太极作曲系统》
四、我写《太极》
五、“展开部”中的异峰突起
六、“八卦”是怎样控制音乐的
七、与天宇“同构”
八、“希望”在合力中升华——对赵晓生在《希望之神》中“合力论”的浅析
九、试论即兴音乐创作——《依心集》的联想与解读
后记
绪论
第一编 合力论
第一章20世纪音乐对浪漫主义的反叛
第一节 第一次变革(1890～1945)——摆脱浪漫主义的影响与对不协和音的解放
第二节 第二次变革(1945～1999)——科技对音乐的渗透与对新音响空间的探索
第二章 21世纪音乐与新浪漫主义崛起
第一节 五对概念
第二节 合力论
第三节 音乐空间论
第三章 “合力论”产生的缘由及其内核
第二编 音集论
第四章 音集技法
第一节 音集的基本概念
第二节 音集的四种基本形态
第三节 音集的音程涵量
第四节 音集的音程涵量强度基率之计算公式
第五节 音集对创作思维细胞结构的控制
第六节 音集技法的风格兼容量
第五章 音场作用
第一节 音场概念的提出
第二节 决定音场作用的五个因素
第三节 音场作用对音乐创作的意义
第六章 音集运动
第一节 音集的聚合与离散
第二节 构
第三节 音集元素周期表
第四节 态
第五节 核
第六节 相
第七节 易
第八节 表
第九节 音集运动例解
第十节 六十四变易形态例解
第三编 太极论
第七章 太极乐旨
第一节 总论
第二节 《太极》六十四卦音集详析
第三节 《太极》三十二组十二音音列
第四节 “转卦”概念的形成及其系统
第八章 太极作曲系统
第一节 阴阳乐理
第二节 太极和弦变式
第三节 习题集
太极(钢琴独奏曲)
附录
一、《周易》·符号·音乐
二、《唐诗乐境》题解
三、吾之道——《太极作曲系统》
四、我写《太极》
五、“展开部”中的异峰突起
六、“八卦”是怎样控制音乐的
七、与天宇“同构”
八、“希望”在合力中升华——对赵晓生在《希望之神》中“合力论”的浅析
九、试论即兴音乐创作——《依心集》的联想与解读
后记
太极作曲系统.新版
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