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作者: 谢左章,陈策主编;广州市林学会,广州市流溪河国家森林公园编著
出版社:广东科技出版社,2009
简介:《竹子》内容简介:竹子美而不俗,淡中见雅,观赏性极佳。自古以来,竹子在东方园林园艺中就占有重要地位。形容竹子,可用“生、形、体、色”4个字来描述:生,百笋齐发;形,潇洒飘逸;体,婀娜多姿;色,青翠欲滴。扬州的瘦西湖的个园、北京的紫竹院、成都的望江公园,都是以竹子造园的东方式园林,可见其魅力所在。在中国南方像“茂林修竹”、“竹径通幽”、“水中竹影”、“移竹当窗”、“竹林夹径”等以竹为景的景观,随处可见。谈到竹的实用价值,历史十分悠久。唐宋时,竹是生活在长江流域和岭南地区人们生存的必需物。苏东坡曾说:“食者竹笋,庇者竹瓦,载者竹筏,炊者竹薪,衣者竹皮,书者竹纸,履者竹鞋,真可谓不可一日无此君”,“宁可食无肉,不可居无竹”。此外,竹子还可以当盛器,可做竹筷、工艺品等。中国的“丝竹”乐器,笛、萧、笙等都是用竹做的。因此,有人称竹子为“聚宝盆”和“摇钱树”。
作者: 冉云飞 著
出版社:中国发展出版社 2015-1-1
简介: "第一章传说隧道通向城市童年 想象的部分人马 不难猜想,甚至大胆点说,我们看见,这群人的外貌与我们并无多大不同。虽然史书中曾说他们“纵目”,且有文字学家对“蜀”字所作的阐释以及考古发掘的实物——其实有的实物也只是先民们的艺术创作——来佐证。但在我看来,这只不过是后人尤其中原人由于交通不便,对绝域殊方的蜀地,文化风俗与其有别的夸张。正如杨雄所说“蜀”就是“独”,“不与外方同”,亦如李白的形容,“尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟”,虽然诗句不能坐实,但山川横阻,蜀地自闭,其风俗民情与中原相较,另是一路,也确是可能的。公元759年杜甫刚到成都,便惊叹于它的繁华,更惊叹于寒冷的冬天还有常绿树木,即所谓“曾城填华屋,季冬树木苍”(《成都府》)。杜甫是河南人,在此前尚未到过南方,更未到过蜀地,蜀地的与众不同从气候开始给他全面的新鲜感,也是他在四川诗情勃郁——现存一千四百余首杜诗竟有八百多首写于四川——的一个因由。但无论怎样的不同,蜀人远祖还不至于专门要与众不同到去“纵目”的地步,那顶多只是古蜀人图腾崇拜的一种反映罢了。 现在,他们艰难地跋涉着,扶老携幼,但可怪的是,他们身上既没负荷多少值钱的重物,手中也无像样的家什。一路上,除了偶有人在议论路途的艰辛外,似乎没有一个人对他们曾经居住过的地方有更多的留恋之情。尽管那里是他们曾经借以活命,并取得一定发展的地方,但困难的是,一方面是由于再艰苦的劳作,也无法完全保证食物上的不匮乏,另一方面还有来自与其他部落的争斗。虽然,这个温暖肥沃的岷江河谷地带已然逼近今日的成都平原,但是一座大山挡住了他们向前推进另寻出路的步伐。不过,一种要过得更好的愿望,促使他们冒险一试。有一次,部落中有几个特别勇敢的人,曾因追猎野物,翻过一座大山,站在山脊上,不经意间看到一块既是平地,又有不少水洼沼泽的大坝子。虽说是不经意,但这实在是个晴好上佳的天气,使他们极目远眺得如此广阔。这次意外的发现,使整个部落处于一种向往与亢奋交织的情绪之中,久久不散。 所谓的路其实是并没有的,他们只是在部落探猎者曾经走过的一两次所残留的标记下,被艰难地牵引着前行。但他们聪明地找着一个参照物,沿着汶川雁门关东岸安山乡急流而下的一条小溪旁前行,这样既可以避免远离水源的不便,也可以躲过难于找到路标因而迷路的灾难。但即便如此,也不能保证他们的一帆风顺,“一劳永逸”这样的想法对他们来说是不现实的。因为这条小溪之源在四千米的山脊之上,在这近百里的行程之中,其最高处与最低处的落差是令人生畏的三千米。当他们艰难地爬上山脊时,又一次重复了那几位勇士所看到的景象:不少的土地和大量的沼泽湖泊。这是一个具有预知意义的观察点,因为在天气晴好的时候,可以看见今天的成都。虽然他们的后人定都成都,还有一个相当漫长的过程,但这次远眺,却在冥冥之中暗示了他们子孙的未来,虽然我们更愿意将其称之为历史的巧合。 这群人从山脊往下行二十里,便进入湔水河谷,良好的河原沃土和丰富的铜矿使他们欢忭若狂。再下行十里,河谷平原更加宽广,长约三十里,到了成都平原的北界,被寿阳山和牛颈山这样对峙如阙的山脉,亦即被李冰所称的“天彭阙”阻断。山内有个大河原显系远古内湖遗迹,人们便称此地为海窝子。 翻山越岭到达海窝子的这群人,是蚕丛氏的后代,这部分人属于鱼凫氏,显然翻越九顶山的冒险行动并没有得到全体部族的支持。蚕丛氏中有的人选择了继续留在岷江河谷,有的人迁徙到了沫水一带,有的接着迁徙到西昌甚至到了滇西地区。他们的频繁迁徙给后人留下深刻的印象,以至于宋人黄休复《茅亭客话鬻龙骨》里曾说:“耆旧相传:古蚕藂氏为蜀主,民无定居,随蚕藂所在致市居。”也许蚕丛氏频繁迁徙的原因很多,但其中必有为扩展耕地,出于经济发展需要的动力。固然,古蜀族还有循绵水、洛水进入成都平原的。鱼凫氏在海窝子居住较久,自然是当时的成都平原尚属湖迹沮洳地,不便居住,但却十分切合他们捕鱼为业的生活习性,继而慢慢向广阔的成都平原进发。从海窝子流入成都平原的一条河古称湔水,他们循着湔水平原的北端罗元坝—老熊坪—白沙河谷—九甸坪—白沙街—紫坪铺这条路线,便可到达今日的都江堰。而老熊坪,据考证便是《华阳国志》里所称的“鱼凫王田于湔山,忽得仙道”的湔山,而后来“蜀人思之,为立祠”,因之这一带有古鱼凫故址。 众所周知,古蜀历史在鱼凫之前有蚕丛、柏灌阶段,而在他之后则有杜宇、开明阶段,是以秦灭巴蜀作为古蜀历史的下限的。但“蚕丛及鱼凫,开国何茫然”虽是极而言之,也绝非毫无道理。因为我们至今推断出的古蜀历史,还有不少的疑点,也绝非田野考古如三星堆之类的发现能悉数解决。自然,我们能发掘到先人们因沧桑迹迁,岁月流播,深埋进土里的实物,实在是我们的大幸,但对于远古历史的研究要进行完全客观的复原,如德国兰克史学派的研究,也是不现实的。因为实物和书籍中都难免有不能坐实的夸张甚至神话成分,虽然神话也可用作历史研究之补充,但因此而下的臆断也是在所难免的。 虽然我们可用氏族来指称蜀山、蚕丛、柏灌、鱼凫、杜宇和开明(鳖灵)等氏系——作为蜀人远祖,他们介于传说与历史之间——但如果我们将其看作古蜀人由采集、渔猎文化进到畜牧、农业文化的演进序列的代称,这个代称序列似乎还暗含着某种从低一级社会向高一级社会演进的痕迹,鱼凫代蚕丛,杜宇败鱼凫,鳖灵替杜宇,无不浸透着胜利是强者这一简单的道理,也可以明证腐儒们所谓的“禅让”是多么可笑。而他们的先后替代,也可以在一定程度上反映古蜀人图腾崇拜的迁衍,揆诸情理,或许更接近事实的真相。这个演进变迁,恰好可以解释古蜀人祖先,为什么名之曰“蚕丛”“鱼凫”“杜宇”“鳖灵”等在今人看来比较奇怪的命名,尽管我们可以拿史载古蜀未与中原通音问之前,尚无姓氏来证明这种命名——无论用此称呼氏族还是对酋长或国王的称呼——的合理性。 更为重要的是,在落后的社会和部族,用自己的食物来作为图腾崇拜对象的做法也绝非罕见之事。譬如鄂伦春族处于氏族公社时崇拜熊,并以之为图腾,打到熊时便哭着抬回来,到家后再哭一场,而且将熊骨和内脏像对死者一样实行“天葬”。正如马克思所说:“某些部落中的氏族都戒除食用成为自己氏族名称的动物,但绝不是普遍的规定。”当然视某物为图腾,其因素复杂,或有对图腾始祖亲族的情感,又有强化神圣的观念。而其间所产生的图腾禁忌也只是不准对该图腾崇拜物滥捕滥杀,因为滥捕滥杀最终会使他们丧失主要食物亦即图腾,图腾崇拜的部分目的也许就是该物对他们生活的重要性而决定的。 蚕丛无疑是古蜀人对教民蚕桑的人的崇拜指称,因为早在《说文》里就有“蜀,葵(桑)中蚕”的阐释。鱼凫俗称“鱼老鸹”,既称“黑老鸹”又称“乌鬼”,杜甫在夔州看见“家家养乌鬼,顿顿食黄鱼”,此种情境在今日沱江流域还时有所见,因此鱼凫也就是鱼鹰无疑是鱼凫氏的崇拜物。至于杜宇,蜀人则将其尊为农神,呼为“杜主”,蜀人将催耕之杜鹃亦名子规拟为杜宇魂归,因此蜀人“农时先祀杜主”的风俗一直从战国保留到东晋,至唐代还余风尚存,因而杜甫说成都人“见杜鹃而肃立”。至于鳖灵,蜀人有崇龟的习俗,因为龟在古人眼里既能镇水,又能负重善伏而不倾仄,而且龟鳖同类,由此可以认为龟是鳖灵的图腾,成都后来被称为“龟化城”“龟城”,与此不无关联。所有这一切物拟于人,人拟于物,人物合二为一,将自己的生活与崇拜物紧紧连在一起的做法,是人类鸿蒙时期的一大表征,古蜀历史之演替变迁也不例外。 开明是个异数,尽管他也符合上述演替规律。他的名字同样十分古怪,名为鳖灵,尤其是他“尸化西上,后为蜀帝”,更使后世史家莫衷一是。关于此,我认为史学家任乃强的推断很有意味,阐释了一种可能的历史。他认为鳖灵犯罪当死,但问题在于,“巴、楚世为婚姻,楚国能向巴国索囚。蜀、巴世仇,故奔蜀不患不容,且获重用,故曰‘复生’”(《四川上古史新探》)。我们也许可将他奔蜀的神奇故事,视为悖谬不经之事,但开明确实是个治水高手,这是毋庸置疑的。 杜宇教人务农,但彼时成都地区还有很多地方属于沼泽湖泊,而且由于岷江之水经常泛滥成灾,随着人口的不断增加,有限的耕地使养活更多的人口变得极度困难,因此要大力治水并且解决成都平原的积水问题,从而扩展耕地面积。而当时的状况正如《蜀王本纪》中所说“玉山出水,若尧之洪水”,尧时大洪水,又譬如《圣经》所记载的洪水泛滥,人类在远古时代都有这样的传说。由是也不难照见水的危害之惨烈,而鸿蒙时期的先民一定手足无措。因此单有教人习农的本领,要想长期赢得民众的爱戴是困难的。而治水高手鳖灵适时而来,使处于洪水肆虐中的群众,若遇救星。我们不妨做一推断,因为盼望——只是泛泛盼望治水高手,而非指名道姓坐实为鳖灵——已久,鳖灵忽然而至,或致有“尸化西上”而“复生”的神话。 这个开明,真是幸运,治水有若神助,其易如反掌。“望帝不能治,使鳖灵决玉山,民得安处。”(《蜀王本纪》)他这种方法与大禹疏导式治水法如出一辙,其效果是显而易见的,这样的办法相比鲧艰难地去堵那堵不胜堵的创世纪大洪水,实在是很取巧的法子。但就是这取巧的法子,也需要千百次的实践与众多人的经验。决玉山,筑坝以分水,以防止洪水横流。如今看来,十分简单,但在当时却是一项伟大的创举,因而可就此代杜宇而称帝。虽然蜀人有同情弱者的传统,看到望帝失败亦不忍,以后每每“见杜鹃而肃立”,其“肃立”并非是怀旧到不能让开明代杜宇,而是因为杜宇教民习农有功。此所谓不以成败论英雄,因为杜宇教民习农,使民众也获得极大的好处,不可忘记。 不过,我们若从另一角度来考虑问题,就会知道,任何农事包括治水均不可能是一个人的智慧和功劳,只不过是上古需要一种英雄崇拜,以及对领导者的神话,便于使其万美集于一身,好凌驾于民众之上,对登天牧民有利。这与后世,我们要诋毁一个人,或者沉重打击一个政敌,将万恶归于一人一样,既有思维上的毛病,也是可笑而幼稚的。但好像这种方法,从古至今屡用不爽,也至为深刻地影响了我们的历史及历史观,使得我们的历史除了枯燥的帝王起居注和干瘪的所谓重大事件的记录外,很少有对民众生活的真实登录。因为我们是一个忽视个人生存质量的社会,这样的思想早已深植于我国早期的社会制度中。 不过,治水再有功夫,也是保不准千秋万代——大权独揽而又想千秋万代,本身就是愚蠢的——永执国鼎的。贪图小便宜——这让我想起先秦典籍中蠢人多宋国人的记载,真是冤枉了他们。愚蠢不分先后,傻瓜无处不在,不独是宋人的专利——开明十二世以为秦惠王真的给他送来了几头能屙金子的金牛(虽然有研究交通史的学者认为金牛道早于开明九世以前就已成为贯通中原的要道,而且宋代诗人吴师孟曾有诗说“禹贡已书开蜀道,秦人安得粪金牛”,我也同意他们的观点,但传说毕竟表达了民众对愚蠢的开明十二世的嘲笑),便派大力士修筑金牛道,于是护卫成都,扼守边境要塞的北大门,自然洞开,虽然开明王亲自率兵力战于葭萌,但诸城邑竟不能守,秦兵长驱直入,开明王后逃至武阳被杀,相传其太子也在海窝子被俘。开明王朝不得不在公元前316年匆忙而痛苦地画上句号。这样的句号,就像临刑前的阿Q,是怎么也画不圆的。 不能完全勘验的地图 一般而言,灾害总是意味着毁灭,不过事情总有例外。公元前6世纪修建的庞贝古城,在公元79年被意大利维苏威火山喷发出的灼热火山灰掩埋。但1784年却被意外发现,至今该古城的三分之二已被考古学家探明、整理和修复。各种神庙、市政广场、食堂、店铺、作坊、给水站、公共浴场、雕塑、壁画、花园、喷泉、会议堂、大剧场、体育场、角斗场、民居、小巷、大街、城门、官邸、城门等悉数展现出来,其保留之完整,实在堪用奇迹来形容。难怪有的考古学家出于对专业的过分热爱,要残酷地将这种灾难视为大好事。 不过,成都甚至中国,没有这样幸运的考古发现。但1929年,广汉中兴乡月亮湾的农民燕道诚祖孙三人挖车水坑时不经意间掀动了一块白生生的大石环,使得那些被湮没的先人们的行迹,露出了些许端倪。1933年,华西大学博物馆的教授葛维汉、林名均进驻月亮湾进行考古发掘活动,从此开始了古蜀文明考古工作者长达六十年之久的漫长探索之路。尤其是1986年在三星堆方圆六平方公里的考古发掘,被英国学者戴维基斯称为“从中国西南传出的消息,那里的考古发现可能是世界上最引人注目的”。的确,大量发现的青铜器、玉器、面积巨大的祭祀坑、城墙等,表明了古蜀文明的发达,这对于探索古蜀文明来说,是个巨大的发现。 但正如中国大多数考古发现一样,发掘出来的物品,反映的只是统治者的权威,其主角似乎无一例外都是统治者,在显示我们漫长文明的同时,也暴露了我们的文明在制度上的深层缺陷。相对庞贝古城的建筑,我们就不能回避,我们的城市建设及形成在功能上对个人生存质量的漠视——这一点我们将在稍后其他诸章陆续涉及——我们固然不可苛求于几千年前的古人,但就是今天我们的城市建设又在多大程度做到了以人为本? 蚕丛、鱼凫、杜宇、开明相继陵替,他们曾经的居所及其开发过的地方,是不完全相同的。如果将他们聚民居住较久之地视作他们的都邑的话,我们将从中看出他们迁徙及所开发地区的不同。蚕丛国的中心应是在今茂县汶川地区的岷江河谷地带,而鱼凫氏迁至海窝子后,可能在其中后期迁至温江一代。至于三星堆,在我们看来只是鱼凫氏甚至包括杜宇氏祭祀用的地方,而真正的鱼凫城却在温江亦未可知,故而宋人孙松寿曾作有《观古鱼凫城》诗:野寺依修竹,鱼凫迹半存。高城归野垄,故国霭荒村。古意凭谁问,行人谩苦论。眼前兴废事,烟水又黄昏。 这首诗表明在宋代尚保留有鱼凫城遗址,而这一切都掩藏在荒垄衰草之中,世事兴废、朝代陵替,都是意料中的事,不可阻挡,就像每一天都必然要走到它的黄昏一样。或许朝代的陵替在对聚民居住地的变迁上,最能直接而现实地表现出来,因而此后无论是开明还是杜宇都像他们的前代蚕丛、鱼凫一样,徙治新的地方。当然,徙治新的地方,可能不只是显示新的一朝的兴起,旧的一朝的灭亡。可能还因为生存的需要,比如为躲避水灾而选择适宜农耕的较高地势等。因为据考证,在三千年前左右,一场大的洪水使鱼凫古城烟消云散了。所以杜宇才将自己的王朝所在地定在今郫县城此二里的崇兴乡境内,而且为了避免其他意外,使自己及王朝有一个回旋余地,还别都今双流牧马山一带,这似乎很有一点狡兔三窟的意味。 蚕丛、鱼凫所治的地域,史无准确的记载,我们只能作一个大概的猜测,而其城址的面积就更是一个未知数。杜宇所辖疆域,史料也是稀如星凤,但到春秋时期,杜宇王国“以褒斜为前门,熊耳、灵关为后户,玉垒、峨眉为城郭,江、潜、绵、洛为池泽,以汶山为畜牧,南中为园苑”(《华阳国志蜀志》)。拿现在的眼光来看,其疆域都是很大的,东至今重庆以东地区,西抵岷山之中,南达云贵,北及陕西汉中。如果我们剔除其中记载的夸张成分,认为其疆域超过蚕丛、鱼凫诸朝,大抵是没有疑问的。而开明王朝的统辖边界也堪与其匹敌,拥有北至汉中,南及宜宾,西达天全、芦山,东抵阆中的广大地区。我们不难从中看出,这实际上初步奠定了今日四川的辖地根基。 和鱼凫古城的消失一样,杜宇朝末期也遇到了大洪水的侵袭,被洪水肆虐以及治水一直是古蜀历史中重要的主题,而治水问题的妥善解决又奠定了内陆农业文明的先决条件。开明善治水而成就了他的光荣,故代杜宇而称帝,从而使得杜宇败逃进青城山。而开明称帝后并没有立即将都邑定于一地,这并不是他不想,而是当时成都平原河网湖沼密布,随着人口的增加必须扩展耕地,需要有一个辗转迁徙治水的过程。与此同时,成都又成了郫县、新都与广都三地之间进行频繁物质交换和商业贸易的中转站,其商业地位凸显出来,正所谓一年成聚(市),二年成邑,三年成都。于是自鳖灵至开明五世止,虽然屡屡徙治,从郫县徙治新都,接着向南慢慢拓展至广都,最终在开明九世又折返成都。因而终开明王朝之世,就呈现出新都、广都、成都这样一条迁徙、治水、择都的弧形路线。本来治水完毕就该顺理成章地徙治成都,但偏偏还要传说开明九世做了个奇怪的梦才正始徙居成都,仿佛这样才能唬人,“梦廓移,乃徙治成都”。徙治之所在今成都上南大街的赤里街,所谓赤里就是彼时的成都还有郭(自然不是以后建城加瓮之郭)无城,亦即只在四街尽头有阙门,而无城垣。或许可以据此反过来证明,三星堆祭祀坑及其城墙,只是搞宗教活动时所用的场所。 开明王朝虽存十二代,除了遗存的武担山有文人墨客的吟咏外——如王勃《游五担山序》、宋京《武担》诗等——其他鲜有保留下来的。《华阳国志》里说:“九世有开明帝,始立宗庙,以酒曰醴,乐曰荆,人尚赤,帝称王。”可以想见,由于在开明九世之前,就与中原有频密的交通,才可能使开明九世定都成都并进行深度开发时,学会中原的礼仪制度和五行哲学。换言之,开明王朝在未被秦国武力灭亡以前早已被更先进的中原发达文化及其相应的文物典章制度部分征服,其必将灭亡的命运是注定了的,只是时间迟早而已。"
作者: 陈衍著
出版社:辽宁教育出版社,1998
简介:作诗工处,往往有在怅惘不甘者,荆公“别浦随花去,回舟路已迷。暗香无觅处,日落画桥西”二十字,为与神宗遇合不终感寓之作。余尝谓贵人之不能诗者无论已,其能诗而最有山林气者,莫如荆公,遇亦随之,非居金陵后始然也。陈仁先(曾寿)尝本余此说作一七言古甚工。 林暾谷(旭)年二十余即自刊其《晚翠轩诗》,余实主张之,因乞为叙,草草不成文章也。尚有未刻诗数十首,视已刻者尤胜,稿多在余处。《张园即目呈石遗丈》云:“深葟傍水飘珠网,中有拒霜照眼明。穷巷幽姿端可比,秋风斜日若为情。残荷前日看犹在,远客临行思自生。聊欲吟诗当报礼,仁人新叙敌连城。”《海西庵忆梁伯烈》云:“端坐能穷万物妍,江波日日自洄漩。信知丈室维摩诘,得傍瓜庐焦孝然。贤守早亡长远客,山僧深闭亦安眠。枇杷千树真过我,来值繁霜十月天。”(自注:节庵爱晚翠轩之名,欲为作记。又言焦山此树最多,宜以轩属我。)《无题》云:“锦车使者归来日,雾阁云窗又起家。楚岫梦回洵美矣,汉宫望久讵非耶。君王自失河南地,颜色能骄西海花。生不逢时尚倾国。肯将薄命续琵琶。”《南塘》诗三首云:“南塘水涨多新景,河渎神祠压淼潺。桅影梴梴过屋角,水鸥跕跕下花间。铺行杂器堆船卖,士女春衣上冢还。风物荒城惟有此,却思归路可追攀。”“南塘水涨多新景,连日无妨取醉吟。穷眼难逢花满院,春愁谁见柳成林。依依酒半将移晷,采采阑前欲去心。上巳清明归并了,只除行乐总休侵。”“南塘庙里花争好,我与樱桃独有情,来度清明思略似,回寻诗句梦频更。”(“谁念离人愁欲绝,樱桃花下过清明。”甲午京寓诗。)“柁楼惊艳阑前过,弦柱含声醉后鸣。并合要将愁力胜,不堪风景满前生。”《南堤桃花红门杂开》云:“堤根数树对泱泱,傅粉施朱自试妆。淮水东流思不尽,春阳欲暮日初长。山僧栽重开谁管,游女经过折亦强。自被诗人诮轻薄,柳阴不妒有鸣榔。”《送春拟韩致光》云:“循例作诗三月尽,眼遭飘落太惊心。折成片片思全盛,缀得疏疏祝久禁。肯记帽檐曾竞戴,无情屐齿便相侵。冬郎漫把伤春酒,早日池塘已绿阴。”全是后山集中学杜得意之作。第三首稍为别调,为赛金花赋也。贤守谓王可庄。 季新亡弟(迁)年少逸才,郁郁不得意,幼失怙,两兄不忍过于督责,有所眷歌者夭逝,弟伤之甚痛,兼以自伤也。见诸诗词者,不下百十首,录一二云:“更上湖亭倍惘然,十分秋色是今年。夕阳真是无情物,不许愁人哭墓田”“二载何曾一日欢,此心不减越梅酸。”“细思往事都成谶,长抱奇愁欲化丹。”“纵不题诗也怆神,今年燕子罢劳辛。此中白眼知多少,终古黄衫有几人。”句云:“世上黄金原似土,抱中碧玉白无瑕。”备极沈痛,“化丹”句奇创,似杨铁崖、张伯雨语。又五言一律云:“风物已凄紧,吾心殊不佳。墓门空挂剑,香径已埋钗。霜信催衰鬓,秋期葬病骸。词人白首卧,松竹满萧斋。”尤凄厉不堪卒读。卒以不寿,年仅二十有八。又有句云:“庭无过客僮慵扫,案有抛书儿乱摊。”可以想其清贫之况矣。 亡友高逋孙(钟泉)少孤嗜学,家贫无所得书,无所得师,则阅市借人,出门求友,十余岁斐然成章。《花事》云:“花事殊无据,东风面太生。梁低空待燕,地僻少闻莺。”“帘外几春雨,楼头多晚晴。踏青鞋未绣,何日是清明。”“花事寒中酿,宵来欲减衣。烛烧春共短,香袅梦相依。暗雨苔潜长,幽篁笋定肥。寂寥门巷里,才见燕双飞。”《谢酒》云:“傍到香肌已减寒,桃花酿醋艳含酸。年来不领青州事,合向平原署旷官。”《咏史》云:“夫何碎唾壶,痴心慕魏武。神器非等闲,中宗岂懦主。石头不噬脐,上计死奚补。刁刘无足论,伯仁宛千古。”“称孤不负汉,坐拥见雍容。偏朝奇男子,首数石世龙。”“子房同卓识,高皇诚景 从。并驱轻光武,恐是君未逢。”《宛在堂题壁》云:“数亩林塘结构粗,两朝大雅此轮扶。参差汉上题襟集,仿佛西江诗派图。风月且谈今夕好,湖山莫说故乡无。某丘某水钓游处,社祭先生德不孤。”堂中祀明、清两朝闽首郡诗人也。《澄澜阁对柳有感》云:“爱汝临风作态频,依稀交让尹邢身。(柳有二本。)攀条我少纤纤手,护惜还须倩玉人。莫向长桥管送迎,乾坤几辈解钟情。我来已负青青鬓,愁听谁家玉笛声。”“攀条”二语,谓余曾同室人至澄澜阁下,室人题诗云:“澄澜高阁畔,独有柳条新。共此依依立,青春二十人。”又君赠余诗,所谓“修竹数竿依翠袖,香泥百草绕裙腰”者也。又《瓶中梨花》句云:“未赠白人权托命,再逢青帝已无根。”《草堂漫记》句云:“好书久借缘多病,旧句频删厌说贫。”《小西湖即景》句云:“过桥喧落叶,临水饱秋光。”又《春晚即事》句云:“贫家红紫都如洗,独有青苔上井栏。”君美风姿,守身如玉,未尝偶作狭邪游。妇邵氏,世家女,清贫相对,知者方目为伏川高柔,而幽忧瘦损,余深恐其为汤卿谋。不数年遽病肺卒,遗诗一册,录数首于此,又使人惜死于无穷也。 王阑生(景)遗诗三四百首,蜀游作居十之八九。诗骨清瘦,然有矫健不群者。《梅子关》云:“万仞摩天梅子关,关前七十二溪环。路人为指巴亭县,数片残云无定间。”二十八字一气赶下,颇有太白“朝辞白帝”一首气象。李涉之《远别秦城》一首与太白可谓厮为二流矣。然末二句,又从“黄河远上”下半首变化出,唐人此三诗一河一江一汉,真异曲同工,后人无从再着笔矣。 作诗文要有真实怀抱,真实道理,真实本领,非靠着一二灵活虚实字可此可彼者,斡旋其间,便自诧能事也。今人作诗,知甚嚣尘上之不可娱独坐,百年万里天地江山之空廓取厌矣。于是有一派焉,以如不欲战之形,作言愁始愁之态,凡坐觉微闻稍从暂觉稍喜聊从政须渐觉微抱潜从终怜犹及行看尽恐全非等字,在在而是,若舍此无可着笔者,非谓此数字之不可用,有实在理想实在景物,自然无故不常犯笔端耳。《明史》论钟谭诗派云:“自袁宏道矫王、李之弊,倡以清真,惺复矫其弊变为幽深孤峭,与谭元春评选唐人诗,为《唐诗归》,又评隋以前诗,为《古诗归》,钟、谭之名满天下,谓之竟陵体。”沈春泽撰钟诗序云:“自先生以诗文名世,后进学之者,大江以南更甚。然而得其形貌,遗其神情,以寂寥言精炼以寡约言清远,以俚浅言冲淡,以生涩言新裁,篇章字句之间,每多重复,稍下一二助语,辄以号于人曰,吾诗空灵已极,余以为空则有之,灵则未也云云,不啻为今日言之。” 昭文孙师郑吏部(雄)号郑斋,治经学骈体文,而绝喜言诗,辑前清道,咸、同、光四朝诗史十余集,集百十人,无贵贱老幼,与相识不相识,以诗至者,无不甄录,用钢笔写印,高可隐人,捆载赠所知。又分为甲乙各集,镂板行世,数请余为叙,余谓君作诗话,称余严于论诗,今并蓄兼收若此,余何以措词。君曰,吾诗史之名固不称,第储史料,以待后人之去取,当亦无恶于志,乃本君此意言之。君《题薛褧铭大令诗稿后》有云:“朱子论作文,勿使差异字。选言戒钩棘,说理尚平易。(《朱子语类》卷一百三十九云云。)诗文体纵殊,探源靡二致。”又云:“谪仙旷世才,逸足追风骥。落笔撼五岳,绝尘飞六辔。少陵郁忠肝,字字流血泪,高歌泣鬼神,独醒唤众醉。慷慨南董笔,从容北山议,天若假之鸣,词取达其意,蛇神牛鬼徒,形秽三舍避。”又云:“诗中隐有我,诗外更有事。回甘道味浓,叩寂余音嗣。古云貂裘杂,不如狐裘粹(见《淮南子》)。哂彼饾钉儒,獭祭夸多识。作诗如用兵,操纵身使臂。奇兵不在众,敢战推骠骑。”持论平正,因忆方虚谷有《秋晚杂书》诗千首,今录其六云:“堂堂陈去非,中兴以诗鸣。曾吕两从橐,残月配长庚。尤萧范陆杨,复振干淳声。尔后顿寂寥,草虫何薨薨。”“永嘉有四灵,词工格乃平。上饶有二泉,旨淡骨独清。学子熟取舍,吾非私重轻。极玄虽有集,岂得如渊明。”“窃尝评少陵,便生太宗时。岂独魏郑公,论谏垂至兹。天宝得一官,主昏事已危。脱命走在所,穷老拜拾遗。卒坐鲠直去。漂落西南陲。处处苦战斗,言言悲乱离。其间至痛者,莫若八哀诗。我无此笔力,怀抱颇似之。”“人言太白豪,其诗丽以富。乐府信皆尔,一扫梁隋腐。余编细读之,要自有朴处。最于赠答篇,肺腑露情愫。何至昌谷生,一一雕丽句。亦焉用玉溪,纂组失天趣。沈宋非不工,子昂独高步。画肉不画骨,乃以帝闲故。”“六经天日月,诸子如四时。史自班以上,语奇文亦奇。踵武蔚宗辈,语有文无之。”“小宋刊新唐,不悟宵寐规。以艺传李杜,待之毋乃卑。他人有遗集,一览不再窥。惟此与韩柳,咀嚼无厌期。侪彼枫落生,吾欲镌此疵。”“道自汉魏降,裂为文与诗。工诗或拙文,文高诗或卑。香瓯假山序,不妨自一奇。鲥橘多骨核,乃至肆诋訾,恭维陈无已,此事独兼之。五七掩杜集,千百臻秦碑。四海紫阳翁,归美岂其私。所以此虚叟,取为晚节师。一世称陶谢诗,陶岂谢可比。池草故未凋,阶药已颇绮。如唐号元白,白岂元可拟。中有不同处,要 与分朴诡。郑圃赵昌父,颍川韩仲止。”“二泉岂不高,顾必四灵美。咸潮生姜门,蟚蜞以为旨。未若玉山雪,空铛煮荒荠。”虚谷生平详于周密《癸辛杂志》者,不值一钱,然诗功甚深,所纂《瀛奎律髓》,虽专论近体诗,浅见寡闻者不能道也。此数首宗旨,取朴去艳,于赵宋一代诗学,辨别甚真。盖虚谷本西江派,故阳秋若此,非后世随声附和妄思依傍李杜门户者比,不可以人而废言也。尚有罗寿可诗序,言宋诗派别尤详,与方诗略同云:“诗学晚唐,不自四灵始,宋划五代旧习,诗有白体、昆体、晚唐体,白体如李文正、徐常侍昆仲、王元之、王汉谋,昆体则有杨、刘《西昆集》传世,二宋、张乖崖、钱僖公、丁厓州皆是。晚唐体则九僧最逼真,寇莱公、鲁三交、林和靖、和仲先父子、潘逍遥、赵清献之徒凡数十家。欧公出焉,一变为李太白、韩昌黎之诗,苏子美二难相为颉颃,梅圣俞则唐体之出类者也。苏长公踵欧公而起,王半山备众体,精绝句,五言或三谢,独黄双井专为少陵,秦、晁莫窥其藩。张文潜自然有唐风,别成一宗,惟吕居仁克肖陈后山,弃所学学双井,黄致广大,陈极精微,天下诗人北面矣。立为江西派之说,铨取或不尽然,陈简斋、曾文清为南渡之巨擘,乾淳以来尤、范、杨、陆、萧其尤也。高古清劲,尽扫余子,又有一朱文公。嘉定而降,稍厌西江,永嘉四灵,复为九僧晚唐体,日浅日下,然尚有余杭二赵,上饶二泉,典型未泯,今学者不于三千年间,上溯下沿,穷探邃索,往往追逐近世六七十年间之所遍向,非区区之所敢知也。?所论稍偏,要自博辩。 ……
简介: 十五岁,每个人都看低她,因为她是辛夷宫里被刻意遗忘的帝姬,疯癫的美艳母妃、碧冷的颤颤修竹是她生命的全部。然而,那一夜,暗黑里奋力一刺,血色耀眼,洇满了此后的日日夜夜。深宫刺客、流亡王孙、中兴新帝,一颗心荡荡悠悠,变成那人胸口一道猩红的疤。 二十岁,每个人都敬畏她,因为她是南秦帝国宠冠后宫的长公主,情爱里无边挣扎、孽欲里深深沉溺,她已不是只会盯着裙摆上花纹发呆的青涩女子,她是他的莲华色女,她是他的白骨红颜。然而,杏林竹舍间,盟约易结,誓言易抛。在他的棋局里,她只是一枚过江卒子,终成一抹惨白月光,寒彻千里,照透天阙。 昀凰,日光里飞舞的百鸟之王,抛去这罪孽的身份、吃人的名头,北有佳木,南有梧桐,她要为谁涅槃?八百里殷川断送故国家梦,半世铁血半世空,那遗落在风中的,是谁的海誓山盟,又是谁的过眼云烟?
作者: 迟庆国,易东升编
出版社:河南美术出版社,2011
简介: 李唐(约1083-1163),字晞古,河阳(今河南孟县)三城人,为“南宋四家”之首。徽宗时画院待诏。高宗南渡,李唐亦流亡至临安,初时不为世人所知,一度穷困潦倒。高宗绍兴十二年以成忠郎衔复任画院待诏,赐金带。善画山水人物,笔意不凡。李唐的山水画,变荆浩、范宽之法,用峭劲的笔墨,写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简,创“大斧劈”皴,所画石质坚硬,立体感强;人物画初学李公麟,后衣褶变为方折劲硬,自成一?。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法,不但广泛地流传于院内,当时院外的许多画家也都深受其影响。宋高宗曾题其《长夏江寺卷》云:“李唐可比唐李思训。” 刘松年,生卒不详,钱塘(今浙江杭州)人,与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四家”,南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。宋宁宗时因进献《耕织图》,得到奖赏,赐予金带。擅画山水、人物,初师张训礼,而名声盖师,后学李唐,画风笔精墨妙。山水画风格继承董源、巨然,清丽严谨,着色妍丽典雅。常画西湖,多写茂林修竹、山明水秀之西湖胜景;因题材多园林小景,人称“小景山水”。所作屋宇,界画工细而不板。刘松年对人物画也很擅长,所画人物神情生动,衣褶清劲,精妙入微,与周边环境浑然一体。“南宋四家”中以刘松年的画风最为多样。
出版社:北京大学出版社,2007
简介:经过几载的劳作,《山水中国》与读者朋友见面了。 这套丛书有两个关键词:一是“山水故事”,一是“山水情怀”。 山山水水背后“故事”的丰富多彩,是中国山水的主要特色。由于悠久的文明与历史积累,长期的农耕生活陶冶,使得我国山水背后的“故事 ”特别多,亦即是说,人文景观特别丰富,历史文化的积淀特别深厚。 山水故事与旅游质量的关系极大。古人曾把山水审美分为“应目、会心、畅神”三个精神层次。应目,即指山水的形象、色彩、音响等形式美给感官以愉悦。会心,是说欣赏者与山水达到情景交融、物我相亲。畅神,是山水审美的最高境界,即是游心物外、物我两忘,在生命的本原上求得与宇宙生命的融合与超越。怎样达到畅神的审美境界呢?山水故事是重要的动力、媒介和思想库。当你面对奇山异水惊诧莫名或在残庙断碑前茫然寻思之时,一首古人的山水诗可能沟通你和景物间的“灵犀”,一个历史掌故可能为你打开厚重的历史帷幕,让你尽享发现的喜悦,让你“千古兴亡,百年悲欢,一时登览”…… 正是为了帮助读者朋友在旅游中获得更多的精神财富,本丛书熔景观审美、掌故传说、山水诗文和风土人情于一炉,送大家一本“山水故事大全”。 山水情怀,是我国先民在长期农耕社会中形成的一种特殊的文化心态。 这种情怀,表现于同自然山水的关系上,就是登山则情满于山,观海则情溢于海的“林泉之心”。即如王羲之,“游名山,观沧海,叹曰‘我卒当以乐死”’;如辛弃疾,我见青山多妩媚,料青山见我应如是”…… 这种情怀,表现于日常生活,就是情趣化、艺术化。《世说新语》载:“王子猷尝暂寄人空宅住,便令种竹。或问:‘暂住何烦尔?’王啸咏良久,直指竹日:‘何可一日无此君!’”郑板桥“十笏茅斋,一方天井,修竹数竿,石笋数尺”,贫寒之中收获精神的富足:“风中雨中有声,日中月中有影,诗中酒中有情,闲中闷中有伴。”居室之外,亦无处不是情思:雪后寻梅,霜前访菊;望秋云,神飞扬,临秋风,思浩荡;“谁与同座,明月、清风、我”…… 这种情怀,表现于对人生和社会的态度,就是“不以物喜,不以己悲 ”的礼乐心境。即如范仲淹,“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”;如杜甫,“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”…… 数千年来,这种情怀,不仅使许多社会个体获得特别丰富的人生,也使中国秉有一种令世界羡慕的特别美丽的文化精神。 这种情怀,这种文化精神,在人被工具理性异化为生物标本、精神世界被分割为七零八落的文明碎片的现代社会,无疑有着特别的意义。本丛书定名“山水中国”,就是意在呼唤这种情怀和这种精神的回归。我们希望它能成为新世纪国人文化寻根途中一片心灵的绿洲,一泓精神的清泉。 最后,我想说的是,本丛书能以现在这样的面目问世,是许多同道和朋友共同努力的结果。特别是为保护文化遗产踏遍青山的罗哲文先生和顾棣、李玉祥、吴荫南、李翔德等著名摄影家提供了大量文物古迹和山水艺术图片,为本丛书增添了浓郁的古典诗意;河北教育出版社邓志平、张子康二位同道提供了诸多现代山水名怍,更为本丛书倡导的山水情怀作了最好的现代诠释。
作者: 文爱艺
出版社:浙江摄影出版社 2014年10月
简介:
《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。
兰亭集序,又名《兰亭序》、《禊帖》、《临河序》、《兰亭宴集序》,为晋代书法家王羲之撰写。
永和九年(353年)三月初,王羲之与儿子王凝之、王徽之、王操之、王献之、孙统、李充、孙绰、谢安、支遁、太原王蕴、许询、广汉王彬之、高平郗昙、余姚令谢胜等“少长群贤”,在会稽山阴集会。兰亭雅集的“修禊”,是中国古代流传民间的一种习俗,人们到水边举行仪式,用香薰草蘸水洒身上,消灾祈福。
王羲之以特选的鼠须笔和蚕茧纸,首先写聚会盛况,描述环境——“茂林修竹、清流急湍”,“天朗气清,惠风和畅”。之后笔锋突变,格调转为悲伤,写人生短暂,然而他并不宣扬“人生无常”、“及时行乐”,而是斥了庄子的“一死生、齐彭殇”的论调。通篇语言流畅,不勉强藻饰、通俗自然,结合骈句、骈散,灵活自如,堪称历代名篇。
【书摘与插画】
作者: 蔡东藩著
出版社:文化艺术出版社,2004
简介: “蔡先生的这部书,从文学上看去,只能说是?衅街作。但,它是一座矿山,山一样的巍峨,中有茂林修竹、流泉飞瀑,内含煤铁金玉,自然也有土,有毫不起眼的砂石。它的非凡就在于它的丰富蕴藏。前面说过,它不是应遵命评论应运而生,而是应时而生。在整个封建制度崩溃、新时代还在阵痛时,他用毕生精力唱出了这部史诗史,可以听为挽歌,也可以看做新时代的催生符。从实效意义上看,它的生命璃a乖诩忧浚现在还有多少人能看书排版繁体字的廿四史的,不能,就是简体字的古文版也不能。但我们的民族历史要承、要绪。读蔡先生的书可以导你入门,且是独此一家,别无分店。从这个意味上说,真的是厥功甚伟了。? 蔡东藩(1877-1945),浙江萧山人。1890年(光绪十六年)考中秀才。1910年赴北京朝考得中,分发福建,以知县候补,因不满官场恶习,于1911年称病归里。其后长期以写作和在小学教书为生。抗日战争爆发,他不愿意在日寇的刺刀下生活,辗转避难,颠沛流离,逝世于抗战胜利前夕。 清朝末年,严复、夏曾佑等人看中小说的巨大社会教化作用,企图借小说宣传变法维新思想;戊戌政变后,梁启超流亡海外,创办《新小说》杂志,提倡“小说界革命”。自此,小说受到前所未有的重视,包括“历史演义”在内的各种小说风起云涌。民国时期,此风相船,小说创作日趋势繁荣。蔡东藩是个爱国者,他为武昌起义、共和初建兴奋过,欢呼过,但不久即遭逢袁世凯窃国。蔡东藩幽愤时事,立志“借说部体裁,演历史故事”,以历史小说作为救国工具。自1916年至1926年的10年间,他夜以继日,笔耕不辍,陆续写成中国历代通俗演义11部,1040回,以小说形式再现了上起秦始皇,下讫民国的2166年间的中国历史,加上另撰的《西太后演义》,总计约七百余万字,成为中国有史以来最大的历史演义作家。出版以后,迅速风行,多次再版。 民国著名史学家、小说家蔡东藩,以“演义救国”旨,历时十年,创作出《中国历代通俗演义》。上起秦始皇,下至1928年,全面记述了中国封建时期2166年的历史,以内容丰富、取才翔实名重一时,深受读者青睐。 这套书的编写体例综合了《三国演义》及毛宗岗的批注,有正文、有批注、有总批,只不过是蔡东藩自批自注。通过这些批注,或对有关的虚诞说法加以批驳,或对某些史料的运用注明出处和异同,或对古代的某些官制、法制、地理、器物、名号乃至方言俚语加以通俗的解释,或对所写某些人物加以褒贬,以此达到帮助读者理解正文、弄清历史。在史料的选择和运用上,蔡东藩以“正史”为主,兼采稗史、轶闻,而出于稗史、轶闻者必有旁证,对史料“几经考证”,“务求确凿”。由于蔡东藩如此重视历史的真实性,反对虚构杜撰,因此,这套演义虽然通俗,但却有较高的史学价值。 《前汉史演义》为《中国历代通俗演义》之一。共100回,概述了前汉二百一十年间的历史,有女宠,有外戚,有方镇,有夷狄,有嬖幸,有阉宦,故治日少而乱而多。皇帝专制四字,是笼罩全书之大宗旨。秦造成之,汉沿袭之,是秦汉本一脉相关,无甚区别,且秦皇汉武,为后人连语之口头禅,两两相较,不期而合,即秦即汉,会心固不选耳。
作者: 李心田著
出版社:时代文艺出版社,2011
简介: 《闪闪的红星》(作者李心田)以一九三七年 红军长征为故事背景。《闪闪的红星》讲述了在 江西一个叫柳溪的村子里,居住 着几十户贫苦人家。他们受尽了 恶霸胡汉三的盘剥和欺压,饥寒 交迫,生活在水深火热之中。年幼 的潘冬子也是这些贫苦农民中的 一员,年幼的他本来应该过着无 忧无虑的童年,但他长到十岁后, 却经历了人生的悲欢离合。 潘冬子的父亲潘行义是一名红军战士,红军在潘行义的引 导下,在柳溪建立了红色政权。潘行义在一次对敌作战中负伤, 在只剩下最后一支麻药的情况下,潘行义把麻药让给了战友,而 自己则在没用麻药的情况下做完了手术,这一幕让年幼的潘冬 子很受教育。 后来红军主力被迫撤离中央根据地,潘行义随部队转移。临 行前,他给潘冬子留下了一颗闪闪的红星。父亲离开后,柳溪村 只留下少量赤卫队员驻扎,大汉奸胡汉三在此时返回柳溪村,重 新霸占柳溪村。潘冬子和母亲只能暂时离开柳溪,转入了深山老 林。在当地领导游击队和革命群众进行斗争的红军干部吴修竹, 向他们传达了遵义会议的精神,增强了潘冬子和母亲坚持斗争 的勇气和力量。为了掩护乡亲们撤退,潘冬子的母亲壮烈牺牲。 母亲的死并没有打垮潘冬子,看着闪闪的红星,他变得更加坚 强。 . 为了保护潘冬子,赵先生送他到城里的茂源米店当小学徒, 在米店,小冬子结识了同是苦孩子出身的刘来子,两个人看到米 店的老板囤积粮食,不卖给那些农民,十分气愤,就暗中号召群 众去抢粮,还放火烧了胡汉三,但却没有烧死。 小冬子离开米店,想要去找解放军,一路上吃了不少苦,也 遇到了不少好人,最后终于找到了解放军。小冬子终于穿上了军 装,拿起枪,成为了一名真正的解放军战士。 胡汉三最终遭到枪毙,群众都兴高采烈。小冬子拿出纸笔给 十五年没见面的父亲写了封信,告诉父亲自己这些年经历的事 情,并约定等全国解放的时候,父子再相见。
作者: 茂林修竹
出版社:江苏文艺出版社 2015-6-1
简介:燕国公府林夫人素来掐尖要强,出嫁前酸泼的名声就传遍京师。可大姑娘雁卿,成了她这辈子最大的软肋——是个痴儿。三岁才会说话,五岁了还说不太利落。旁的规矩礼数都懂,却也不在意他人的目光。是为纯真,且心大。虽如此,林夫人也很少拘着她,毕竟是心头肉。雁卿幼时识得元世子,有同游三峡之约,为其与林夫人翻脸冷战;偶遇太子结下孽缘,为妹妹出头敢与太子打架,也敢在皇宫当众牵住太子的手;其实她心无旁骛,从小志向就是著书立说,行万里路,游历大好河山。志同道合,才是她的命定之人……
Selections from Zhang Xiuzhu.2,Going home
作者: 张修竹绘
出版社:四川美术出版社,2009
简介: 老屋有几扇北向的窗。窗外,清水河拐了一个大弯向东流去,下游数里之遥便是杜甫草堂。月初升,河水泛着清辉静静地流淌着,岸边的竹林在晚风中轻轻摇曳,眼里闪烁着的,除了天边的疏星,还有暮霭中的万家灯火。倏然一声轰鸣从屋顶掠过,那是降落中的归途航班。
作者: 王天苍编著
出版社:宁波出版社,2006
简介:公元356年三月初八。正当春暖花开微风吹、千树万枝吐新芽的好时光 ,王羲之交代第四个儿子王操之留家,自己跟夫人郗氏带着年长十八岁的女 儿王莺莺,聪明好学、才十三岁的第七个儿子王献之,还有嬷嬷、丫环等十 来人,从嵊县金庭出发,直奔天台,取道金庭与奉化万乡林交界的撞天岗。 王羲之腰佩青龙双剑,身穿道袍,头戴毡帽,走在头里。在他的身后跟着一 名清秀的姑娘,手里牵着一匹黄鬃瘦马。姑娘不是别人,正是王羲之的养女 王莺莺,马背上身披风斗绸衣坐着的妇人即王羲之的夫人郗氏。 一行人过茂密丛林,穿越撞天岗鬼怪岩,攀上撞天岗,抵奉化境内。山 路崎岖,王羲之走得快,攀上撞天岗时,妻子女儿和使女们已远远落在后面 ,身边跟随了儿子王献之和几个随从。王羲之见妻子和女儿落后,便吩咐随 从暂且歇息等候。他站在岗头,敞着上衣,朝四周观望。但见苍穹蔚蓝无际 ,春阳明媚动人;一阵山风拂过,野草花枝漫卷;烟云缥缈,鸿雁展翅;极 目远眺,崇山峻岭,茂林修竹,尽收眼底。蜿蜒的溪流缠绕着碧绿的山弯, 起伏的峰峦,宛如蛟龙出水,好一派自然美景。此情此景怎不令人心旷神怡 ,激情澎湃?王羲之诗兴大发,口占一首:“鸿雁展翅过,太空呈雄影;吾 辈归山野,大鹏知余心。” 在他陶醉眼前美景的当儿,只听得“刷”的声响,一只大雁“哇”的一 声飘落下来,掉在王羲之脚下的嶙峋石坎上。站在王羲之身旁的王献之见状 立刻丢开手中包裹,纵身跳下石坎,抓起在树权上挣扎的落雁,大声喊道: “爹,你看!” 真是世界之大无奇不有。王献之从挣扎的雁身上抽出一支箭,面露惊疑 地说:“你们说怪不怪,箭竟没伤到雁,却把它的翅膀给缠住,看来它命不 该绝呢!” 与此同时,几名壮汉从树林里冲了出来。为首的头上缠块白布,身穿虎 皮背心,下着长筒靴子,手举强弓,边跑边喊:“放下,快给我放下!” 显然,雁是这几个壮汉射下的。但王羲之等人不知对方何许人,又聚在 一起赞叹雁被箭射下竞又能飞的奇事,遂对叫喊不以为意。王羲之接过儿子 手里的雁,道:“孤雁离群,何等凄凉!我们还是放了它吧。”说毕,使劲 将雁抛向天空。 雁从王羲之的手里飞出,似通人性般地盘旋了几圈,然后翱翔而去。 P4-5
作者: 茂林修竹
简介:
她是乱世之中李代桃僵的皇家养女萧如意,自小身边就充斥着有关她身世的流言蜚语,如意凭着一颗七窍玲珑心平安无虞地长大。与表哥徐仪订下婚约,二人青梅竹马,心意相通,天造地设。直到逆贼李斛攻进皇宫,如意才得知自己竟然是李斛之女。她不甘认贼作父,在二皇子萧怀朔的援救下浴血破围。其后二人并肩御敌,力挽狂澜于既倒。逆贼平定,太子遇害,萧怀朔回宫继承大统。战场上的生死不离,使萧怀朔早已对如意弥足深陷。而君子如玉又情深意重的徐仪,乱世中几度离合依然初心不改。如意是选择辅佐天子,母仪天下,还是与青梅竹马长相厮守?
作者: 修竹
出版社:中国华侨出版社 2018年03月
简介:
相传在动荡不安的明朝万历年间,豪放洒脱的秦良玉,从小便立志征战四方、为国效忠。在一次偶然的事件中,秦良玉因缘际会与石柱土司之子马千乘相识,得知马正在招兵,于是便女扮男装,瞒过众人,悄悄混入军队,从此踏上了保家卫国的从军路。
一心扑在战事上的秦良玉打了不少胜仗,遭人嫉恨的她被人陷害,却不小心被马千乘识破了女儿身。二人于危难之中相识,三番五次救彼此于危难之中。在战乱中逐渐了解彼此,并产生生死相依的感情,*终走到一起。此去经年,良玉夫妇携手合力共抗叛军和倭寇,为风雨飘摇的大明朝立下了汗马功劳。
作者: 江晓原著
出版社:广西师范大学出版社,2004
简介:《国语·楚语下》记载着这样一件事:楚昭王问大臣观射父:“《周书》所谓重、黎实使天地不通者,何也?若无然,民将能登天乎?”昭王所问之事,见于《尚书·周书·吕刑》,说帝颛顼因哀怜下界杀戮无辜,生灵涂炭,遂命重、黎二人,将天地之间的通道断绝了。重、黎二人,据司马迁《史记·天官书》说,是属于“昔之传天数者”之列。楚昭王的问题是:“使天地不通”到底是怎么回事?若没有此事,人难道能登天吗?观射父于是就“御前进讲”,向昭王陈说了一大篇道理。他否定了昭王的推想——人真的能登天,而认为所谓天地之通,意指地上的人类借助于巫觋与天上神灵之间的交往。这种交往在上古时代是任何人都可以进行的(当然都是在巫觋帮助之下),而帝颛顼命人“绝地天通”一事,只是将这种地人及天神间的交往手段垄断起来而已。 观射父的解释听起来虽然更圆通一些,但实际上楚昭土的推想也不是凭空而来的。天地之间的精神交通(实即人神之间的交往)固然是古代文明高度发达后依旧长期保持着的信念,但天地之间物质上的通道,在上古神话中也确实存在。这种物质通道,比较常见的是山。这里举昆仑山为例。在古籍中,昆仑山不止一处,学者们对此有大量考证,发微探秘,极富趣味,不过此处我们只注意它作为上天通道的例证。《淮南子·地形训》谈到昆仑山以及其上的一系列神奇之所: 昆仑之丘,或上倍之,是谓凉风之山,登之而不死:或上倍之,是谓悬圃,登之乃灵,能使风雨;或上倍之.乃维上天,登之乃神,是谓太帝之居。 这里设计得非常齐整:昆仑、凉风之山、悬圃和天,形成等比级数,俨然是一条“上天梯”。上昆仑的一倍高,为凉风之山,登上即可长生不死;再上凉风之山的一倍高度(如果不辞做数字游戏的话,此时已是昆仑的四倍高度,以下也可类推),则可达悬圃,此时已可臻于“灵”之境界,能呼风唤雨;再上一倍高度,则已登天,达到“神”的境界。那么这等比级数的第一项,昆仑山本身高多少呢?《淮南子·地形训》也有交代:“其高万一千里百一十四步二尺六寸、”则天之高约为九万里。用现代科学的眼光来看,这些自然都显得荒诞不经,但这确实是古人心目中的一种天地结构图像。 天地相通,人能缘某种神秘通道而登天的意象,长期存在于中国人的心目中。当然,能够登天的,比如从昆仑山上升九万里,必非寻常之人。许多常见的古代诗文和说法都可以与天地相通的意象联系起来,由此获得更深一层的理解和领会。比如李白《蜀道难》:“蜀道之难,难于上青天。”又如自居易《长恨歌》:“排空驭气奔如电,升天人地求之遍。上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。”作这番功夫的是“临邛道士鸿都客”,唐明皇自己就不行。又《升天行》、《升天引》之类的诗题,历代文人百作不厌,陈子昂更有“结交赢台女,吟弄《升天行》,携手登白日,远游戏赤城”之句(《与东方左史纠修竹篇》)。又明代歌谣有云:“神仙与他把棋下,又问哪是上天梯。
作者: 周时奋 著
出版社:宁波出版社 2012-12-1
简介:天童寺是禅宗五大名刹之一,是规模宏大的禅宗十方丛林,天童十大胜景“深径回松”、“东谷秋红”、“太白生云”、“凤岗修竹”、“双池印景”、“西涧分钟”、“平台铺月”、“玲珑天凿”等中也蕴涵着深广的禅宗奥义。从这里走出了中国佛教界的诸多高僧,如佛教协会第一任会长圆瑛法师,提倡“默照禅”的宏智正觉,引学日本的兰溪道隆等,天童寺的历史,就是一部禅宗的发展史。周时奋先生对宁波这一“东南佛国”的佛教史尤其是天童寺的佛教史有一定深度的研究,将天童与禅宗,禅宗与佛教相结合,顺着天童的脉络,以四字短语二十章(包括天童十景)为枝,以天童历史上的其人其事为叶,以中国佛教禅宗的发展史为脉,用娓娓道来的语气告诉读者天童乃至佛教发展史上的高僧大德、经籍奥义、参禅精义等。①二十个四字短语引领二十章,高度概括、条分缕析;②每章结尾配与文中内容相契的佛教经典选段,让读者在品味美文之后能深入佛教的堂奥;③每章都配有天童寺的实景图,多为广角镜头拍摄,其实恢弘,意境深远,让本书的意境有了平面图像上的延伸。
作者: 何林富,李望生著
出版社:江苏教育出版社,2005
简介: 张谷英村位于岳阳县以东的渭洞笔架山下,专家认为,张谷英村建筑规模之大,建筑风格之奇,建筑艺术之美,堪称“天下第一村”,至今已存在500多年。 500多年前,风水先生张谷英为了谋生,携一家老小从江西一路西行来到这里,看到这个地方四面环山、层峦叠嶂、茂林修竹、流水潺潺,是一个适宜居住的乐土,便在这里兴建住宅安了家。后来子孙繁衍生息,便形成了这样一片楼阁参差、路道纵横、屋脊连着屋脊、天井接着天井的大屋场。张家的后世子孙便以其始迁祖的名字命名他们的住地为张谷英村。 张谷英村呈半月形分布在山脚下,以主屋为大门,背靠青山,门前的渭溪河成了天然的护庄河。大门门楣上有一幅太极图,为全族人保平安、佑富贵之意。大门里的坪上有两口大塘,分列左右。它们寓意龙的两只眼睛,既用来防火,又壮观瞻。屋场内渭溪河迂回曲折,穿村而过,河上大小石桥47座。屋宇墙檀相接,参差在溪流之上,形成“溪自阶下淌,门朝水中开”的格局。傍溪建有一条长廊,廊里用青石板铺路,沿途可以通达各家门户,连接着各个巷道,巷道两旁由青砖垒墙,高达10余米。墙高且厚,宜于防火,称为风火墙。 大屋场里像这样的巷道一共有60条,它们纵横交错,四通八达,最长的巷道有153米,所有的巷道加在一起,总长度达1459米。居民们在此起居可以“天睛不曝晒,雨雪不湿鞋”。檐内,浑圆的梁柱上刻有太极图,屋下镂雕的是精巧的小鹿。窗棂、间壁以及隔屏大多以雕花板相嵌,图案有喜鹊、梅花、猛曾之类,栩栩如生。 张谷英村比较完整的门庭有“上新层”、“石大门”、“潘家冲”三栋,三栋门庭各自分东、西、南方向设置,主庭高壁厚檐,围屋层层相因,分则自成系统,合则浑然一体,总建筑面积1.08万平方米。规格不等而又相连的每栋门庭都由过厅、会面堂层、祖宗堂屋、后厅等“四进”及其与厢房、耳房等形成的三个天井组成,可以说,张谷英村整个建筑由无数个“井”字组成。厅堂里廊栉比,天井棋布,工整严谨,格局对称,形式、尺度和粉饰色调都趋于和谐统一,体现出高超的建筑技艺。建筑材料以木为主,青砖花岗岩为辅。 大屋场中最大的一个天井,大约有22平方米,既可以采光,又可以通风。天井内有一座花岗岩砌成的花坛。天井一角的地下有下水道,雨水可以从下水道一直流到渭溪河里去。一般天井的左右两侧房屋对称。正面的会客堂屋比较高,常达10米左右,屋里冬暖夏凉。正屋后面是偏房,用来作牛栏、猪圈、柴房、谷仓和堆放农具,老人和孩子在屋前的天井里乘凉和嬉戏。 张谷英村人世世代代一直尊奉孔孟之教,重礼仪、教育,孝敬父母,尊老爱幼。他们日出而作、日落而息,族内人团结和睦,而且不以族大而欺压附近异姓邻居,与邻村人关系友善,互相帮助,许多老人主动帮助年轻人照看孩子,享受天伦之乐。白天劳力出工后,屋场里也没有关门闭户的现象。 张谷英村人以读书为光荣,以不识字为可耻,喜好读书的风气代代相传。科举时代曾有40多人取得过功名。近年来则有85人从大专院校毕业,还有博士生和留学生。张谷英村人不但爱读诗书,也精武术,不少人还练就了一身好武艺。 上海同济大学王绍周教授说:张谷英村可以作为汉民族聚族而居的代表,它集中国传统文化、平民意识、建筑艺术、审美情趣之精华于一体,在中国乃至世界建筑史上都有重大价值。
作者: 蔡雯著
出版社:国际文化出版公司,2011
简介: 提起纳兰性德,这位宛如一竿修竹散发着清雅气质的词人,他赏心自 然,精致生活,尊重生命,执著情感,把自然和生活都升华到了生命和情 感的高度。他饱读诗书,文武双全,他是一代权相明珠的儿子,康熙皇帝 的御前侍卫,却拥有很多落拓失意的朋友,对爱情一往情深,执著不悔。 他看似锦衣玉食。得天独厚,却以三十一岁的英壮年龄离开了人世,只留 下了他感人的故事和不朽的文字。 本书以优美精致的文字,品读纳兰的诗词和人生,在诗词风韵中体会 他对待自然和生活的态度与方式,对待生命和情感的执著与深情。
作者: 马振声等绘;重庆出版社编
出版社:编者,1990.10
简介:本集汇集了四川中青年国画家马振声、王以时、邓成用、白德松、刘朴、张士莹、张修竹、周华君、周顺恺、钟纪明、彭先成等11人的代表作品。
作者: (明)吴承恩著;霍嘉校点
出版社:凤凰出版社,2006
简介:第一回灵根育孕源流出心性修持大道生诗曰:混沌未分天地乱,茫茫渺渺无人见。自从盘古破鸿蒙,开辟从兹清浊辨。覆载群生仰至仁,发明万物皆成善。欲知造化会元功,须看《西游释厄传》。盖闻天地之数,有十二万九千六百岁为一元。将一元分为十二会,乃子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥之十二支也。每会该一万八百岁。且就一日而论,子时得阳气,而丑则鸡鸣,寅不通光,而卯则日出,辰时食后,而巳则挨排,日午天中,而未则西蹉,申时晡而日落酉,戌黄昏而人定亥。譬于大数,若到戌会之终,则天地昏朦而万物否矣。再去五千四百岁,交亥会之初,则当黑暗,而两问人物俱无矣,故日混沌。又五千四百岁,亥会将终,贞下起元,近子之会,而复逐渐开明。邵康节日:“冬至子之半,天心无改移。一阳初动处,万物未生时。”到此,天始有根。再五千四百岁,正当子会,轻清上腾,有日,有月,有星,有辰,日、月、星、辰,谓之四象,故日天开于子。又经五千四百岁,子会将终,近丑之会,而逐渐坚实。《易》日:“大哉乾元!至哉坤元!万物资生,乃顺承天。”至此,地始凝结。再五千四百岁,正当丑会,重浊下凝,有水,有火,有山,有石,有土,水、火、山、石、土,谓之五形,故日地辟于丑。又经五千四百岁,丑会终而寅会之初,发生万物,历日:“天气下降,地气上升;天地交合,群物皆生。”至此,天清地爽,阴阳交合。再五千四百岁,正当寅会,生人,生兽,生禽,正谓天地人,三才定位,故日人生于寅。感盘古开辟,三皇治世,五帝定伦,世界之间,遂分为四大部洲:日东胜神洲,日西牛贺洲,日南赡部洲,日北俱芦洲。这部书单表东胜神洲。海外有一国土,名日傲来国。国近大海,海中有一座名山,唤为花果山。此山乃十洲之祖脉,三岛之来龙,自开清浊而立,鸿蒙判后而成。真个好山!有词赋为证。赋日:势镇汪洋,威宁瑶海。势镇汪洋,潮涌银山鱼入穴;威宁瑶海,波翻雪浪蜃离渊。水火方隅高积土,东海之处耸崇巅。丹崖怪石,削壁奇峰。丹崖上,彩凤双鸣;削壁前,麒麟独卧。峰头时听锦鸡鸣,石窟每观龙出入。林中有寿鹿仙狐,树上有灵禽玄鹤。瑶草奇花不谢,青松翠柏长春。仙桃常结果,修竹每留云。一条涧壑藤萝密,四面原堤草色新。正是:百川会处擎天柱,万劫无移大地根。那座山正当顶上,有一块仙石。其石有三丈六尺五寸高,有二丈四尺围圆。三丈六尺五寸高,按周天三百六十五度;二丈四尺围圆,按政历二十四气。上有九窍八孔,按九宫八卦。四面更无树木遮阴,左右倒有芝兰相衬。盖自开辟以来,每受天真地秀,日精月华,感之既久,遂有灵通之意。内育仙胞,一日进裂,产一石卵,似圆球样大。因见风化作一个石猴,五官俱备,四肢皆全,便就学爬学走,拜了四方。目运两道金光,射冲斗府。惊动高天上圣大慈仁者玉皇大天尊玄穹高上帝,驾座金阙云宫灵霄宝殿,聚集仙卿,见有金光焰焰,即命千里眼、顺风耳开南天门观看。二将果奉旨出门外,看的真,听的明,须臾回报道:“臣奉旨观听金光之处,乃东胜神洲海东傲来小国之界,有一座花果山,山上有一仙石,石产一卵,见风化一石猴,在那里拜四方,眼运金光,射冲斗府。如今服饵水食,金光将潜息矣。”玉帝垂赐恩慈日:“下方之物,乃天地精华所生,不足为异。”那猴在山中,却会行走跳跃,食草木,饮涧泉,采山花,觅树果;与狼虫为伴,虎豹为群,獐鹿为友,猕猿为亲;夜宿石崖之下,朝游峰洞之中。真是山中无甲子,寒尽不知年。一朝天气炎热,与群猴避暑,都在松阴之下顽耍。你看他一个个:跳树攀枝,采花觅果;抛弹子,邸么儿;跑沙窝,砌宝塔;赶蜻蜓,扑趴蜡;参老天,拜菩萨;扯葛藤,编草悚;捉虱子,咬又掐;理毛衣,剔指甲;挨的挨,擦的擦;推的推,压的压;扯的扯,拉的拉。青松林下任他顽,绿水涧边随洗濯。