作者：  

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简介：《读库0602》中你可以发现，除了“人物”、“乐坛”、“影苑”等原有栏目，“特稿”成为新增栏目之一。“有些文章自己也不知道该怎样归类，就划到‘特稿’区”。 聊到特稿，他再次提及那篇《启蒙年代的歌声》。先前，看到老六用文字这样表述过这篇文章：前溯那个大师辈出的年代，当沈从文还叫沈岳焕的时候，当冰心还叫谢婉莹的时候，当丁玲还叫蒋冰之的时候，当曹禺还叫万家宝的时候……他们童年时学的歌，唱的歌，接受的教育。“推荐这篇文章的人说，要是被拍成电视片播出，注定是‘双零’节目———零点播出，零收视率。”老六笑言。“其实《读库》本身就是一种小众的读物，‘小众’倒不是指读者的数量，而是指具有共性的某些读者”，他解释，“发现和吸纳同类读者是很难的，也是充满惊喜的。” 《启蒙年代的歌声》 前溯那个大师辈出的年代，当沈从文还叫沈岳焕的时候，当胡适胡洪骍的时候，当冰心还叫谢婉莹的时候，当凌叔华还叫凌瑞棠的时候，当丁玲还叫蒋冰之的时候，当吴宓还叫吴陀曼的时候，当邹韬奋还叫邹恩润的时候，当曹禺还叫万家宝的时候，当茅盾还叫沈德鸿的时候，当沙汀还叫杨朝熙的时候，当郭沫若还叫郭开贞的时候……他们童年时学的歌，唱的歌，接受的教育。 本文作者李太山生于1974年，长得像1964年的人。上周，几个人吃了饯行饭，然后他奔赴第一线，拍摄同名电视纪录片。我是因为这篇文章才认识他的，推荐这篇文章的人说，要是拍成电视片播出，注定是“双零”的节目——零点播出，零收视率。 《故宫改建计划始末》 去年《读库0600》出来的时候，我给贡献了《大马路之痒》一文的王军送样书。饭桌上他说，北京市档案馆刚刚解密了一些档案，他整天都钻在故纸堆中，探究当年准备改建故宫的一段公案。我色心大动，说，你一定要给《读库》写一篇出来。往事再现，原来故宫险些毁于一旦。历史就这样与一个灾难擦肩而过。 《小话西游》 本辑的编辑过程中，我对书评的采纳标准逐渐清晰起来：不要轻易地做出褒贬，最好是细节上的探究和幕后的挖掘。本着这一精神，将几篇稿子狠心拿下，只剩下了南京刘勃老师的这篇。 本文最有价值的是插图。在排版过程中我忽发奇想，决定将刘继卣先生的《闹天宫》做为插图收入本书。几经辗转，终于得到人民美术出版社和刘先生家人的授权，拿到了画稿。《闹天宫》创作于五十年代中期，共八幅，1956年由人民美术出版社以年画条屏形式出版，为刘继卣先生工笔重彩作品的代表作。《读库0602》中，这八幅作品得以彩色原貌展现，为此我特意让印厂生产本辑纸张时将蓬松度由1.5调到1.3，增加其平滑感，希望印刷效果能好些。向大家先炫耀一幅，这套半个世纪前的杰作。 《十七年间的爱情》 十七年，用来指称从1949年到1966年的国产电影。那个年代的电影中爱情是稀罕物，惊鸿一瞥中却有一种说不出的性感。相较而言，爱情在我们最近二三十年的电影中逐渐丧失了。当小于向我说出她的观感时，马上被我抓住。接下来那两个月，她一部一部地看片子，一帧一帧地采图，完成了这篇图文并茂的文章。 《非洲，我的非洲》 几年前，我与台湾大块文化的同仁一起切磋，一致认定，旅行文学将逐渐兴起。当时他们已经出了几本，翻看一下，痛感这类文章最不好写。罗列些掌故逸事，赞美一番大自然美景，再呼唤纯净心灵天人合一，大多文章都难脱窠臼。后来看到柳桦先生的非洲系列，感觉他写出了人味和趣味，就求他全面整理一下，发之。 《戌年记忆》 纪录片导演陈晓卿老师是有大志向的人。大志向打捞的却是小细节，他要为百年中国梳理出一些个人历史，留存下一些民生图景。《一个时代的侧影》搞的是1945年以前的十五年，“某年记忆”也已经推出了三年，如果他的意愿能够实现，持续搞十二年，则是近六十年的清明上河图。《戌年记忆》今年春节在央视播出，播出前就听他屡屡念叨，让我心动不已。本辑《读库》收录的是《戌年记忆》的文案，和他的一篇创作谈。 再多说几句吧。陈丹青先生的那篇文章被收入本书，是出于其文献意义。这篇文章半年前就出来了，被毙过，被删过；“人物”部分介绍的是杰出报人张季鸾，微言大义，一切尽在不言中；0600中有一篇公路关于台湾现代民歌运动的文章，这次她鼓捣的是台湾校园歌曲部分，《几个女生的欢喜悲》是上部，下部《几个男生的旷古情》将刊于0603上；《享受优秀的好莱坞烂片》是美国电影“金酸莓奖”的创始人约翰?威尔逊去年写的一本书，我本想引进，未遂，请赵强老师做了摘译。赵老师已经不单是简单的翻译，还补充了大量新鲜货色。

战国故事

作者：  林汉达著

出版社：中国少年儿童出版社,2008

简介：　　《战国故事》(林汉达中国历史故事集：美绘本)与读者见面的是林汉达先生所著《中国历史故事集》的五种美绘本之一，其它四本分别是《春秋故事》、《西汉故事》、《东汉故事》和《三国故事》。其中前三种问世已有四十多年，后两种也有三十年了。2002年，曾经出版了新的合卷本。这次以美绘本出版，主要是为了让读者更方便地阅读这部传世名著。除了内容上未作任何修改以外，林先生在语言上的一些独特用法和处理，也都保持原貌，显的是让大家原原本本地领略其特有的风格。不同的是，原来的刘继卣先生等画的黑白插图这回换成了彩色插图，版式上也做了新的设计，作为一次尝试。

林汉达中国历史故事集

作者：  林汉达

出版社：中国少年儿童出版社 2017年10月

简介：

周支队大闹平川

作者：  马烽撰;刘继卣绘图

出版社：工人出版社,1952

简介：

新中国连环画:50～60年代

作者：  汪观清，李明海主编

出版社：上海画报出版社,2001

简介：　　连环画是中国特有的最普及、最具民族性的大众艺术品种，它一直为人民群众所喜闻乐见。新中国成立后，在党和政论的重视和关怀下，连环画获得新的生命。五六十年代，我国的连环画事业出现了百花齐放的大好局面。那个时期产生了一批批既有思想性又有艺术性的连环画佳作，深深影响着几个人的成长。为了集中反映五六十年代辉煌时期的连环画作品，在这里我们选编近400位画家的1400多部连环画作品图录。这些画家中既有著名中国画画家徐燕节荪、黄胄、陆俨少、刘继卣、王叔晖、任率英、程十发、刘旦宅、方增先等，又有连坛名家赵宏本、钱笑呆、王弘力、贺友直、顾炳鑫、华三川、戴敦邦、丁斌曾、韩和平等，而更多的是长期坚守在连环画阵地默默耕耘的连环画作者。我们选编的180幅彩色连环画和1200幅黑白连环画，这些作品大都有新颖的艺术风格和强烈的个性色彩，充满时代的气息和生活气息，真实感人。它可供连环画爱好者及美术工作学习借鉴，具有较高的艺术价值以及一定的实用价值和收藏价值。 　　 在这本图册中，我们除了注重作品的艺术性的时代性外，还考虑到一些连环画作品在读者中的影响。为此，较重要的连环画套书，我们都选入图录，以便读者参考查阅。对于每部连环画作品，我们均提供脚本作者、绘画作者、幅数、出版社、初版年月等，获奖作品也予以注明。 　　 这本图册所收入的连环画出版年代从1950年截止到1966年6月。 　　 为了体现新中国连环画艺术的历史全貌，我们这次选编五六十年代连环画作品，以满足广大读者的阅读需求。 　　

刘子久画集

作者：  刘子久 绘

出版社：天津人民美术出版社 2000-1-1

简介：刘子久(1891—1975)，名光成，号饮湖，天津人。1920年毕业于北京陆军测量学校高等班，随即参加北京中国画学研究会。在金城指导下，刘子久系统临摹了明清以来许多名家名作，在山水画和花鸟画的传统技法方面打下了坚实基础。学成后担任中国画学研究会导师，开始了卖画授徒的艺术生涯。1926年金城病逝，刘子久在北京画界渐觉举步维艰，于是在1931年返回津门故里，先后在天津美术馆、博物馆工作，并创立天津国画研究会，被推举为主任委员。1956年出任天津美术家协会副主席，1960年被选为中国美术家协会理事。刘子久在从事山水画创作的同时，热心中国画教学及艺术设计工作。现代驰誉画坛的王颂余、孙克纲、刘继卣等人都是当年学生的优秀代表。　　刘子久的国画作品章法谨严，笔墨苍劲，赋色沉静。其用笔雄强稳重，源出郭熙、李唐、马远、夏皀、戴进诸家。所画山石林木茂盛苍古，盖得力于盛懋、王叔明、王石谷等人。在墨法上，刘子久兼用积墨、破墨、泼墨，浓淡干湿相得益彰，融南北二宗于一炉。其花卉画面貌不一，有的属于重彩勾染一派，有的属于水墨淡彩，有的全以水墨写出，既有古人传统，又有个人风貌。就其总体绘画风格而言，侧重于布局谨严、用笔苍劲的“北宗”一路。

新连环画掠影

作者：  高信著

出版社：上海远东出版社,2011

简介：　　《新连环画掠影》是以书话体写成，20-70年代的连环画书为经，以画家和作品为纬，从容的勾勒出幅幅佳作、个个名家的历史贡献。在新形势下，我们的传统连环画怎样与时代的需要同步，与读者的审美契合？曾经有过辉煌历史的连环画创作如何才能走上一条复兴之路？新的时代怎样才能产生出如刘继卣、王叔晖、程十发、顾炳鑫、贺友直、华三川、王弘力、贲庆余、王绪阳、沈尧伊等一样的一流连环画大家？…… 　　高信的这本《新连环画掠影》一一为您解答了这些问题。全书以20-70年代的连环画书为经，以画家和作品为纬，从容的勾勒出幅幅佳作、个个名家的历史贡献。

东汉故事

作者：  林汉达著

出版社：中国少年儿童出版社,2008

简介：　　《东汉故事》是林汉达先生所著《中国历史故事集》的五种美绘本之一，故事集包括《春秋故事》、《战国故事》、《西汉故事》、《东汉故事》和《三国故事》。其中前三种问世已有四十多年，后两种也有三十年了。2002年，曾经出版了新的合卷本。这次以美绘本出版，主要是为了让读者更方便地阅读这部传世名著。除了内容上未作任何修改以外，林先生在语言上的一些独特用法和处理，也都保持原貌，显的是让大家原原本本地领略其特有的风格。不同的是，原来的刘继卣先生等画的黑白插图这回换成了彩色插图，版式上也做了新的设计，作为一次尝试。

写意猫画谱

作者：  王妞子编著

出版社：中国和平出版社,1999

简介：  动物画又称为“走兽画”，是我国传统绘画中的主要画科之一。它始于唐，盛于宋，自元、明、清至今长盛不衰，有了很大发展和创造。长期以来，深受人们的喜爱，使人们得到美的享受。为了继承弘扬这一传统绘画艺术，我们继《山水画谱》、《人物画谱》、《花鸟画谱》、《大熊猫画谱》发行之后，又编辑出版了这本《写意猫画谱》。 猫是有灵性的乖巧动物，惹人喜爱。众多著名画家都描绘过猫的形象。明末清初的八大山人，近代名家任伯年，现代画家齐白石、徐悲鸿、潘天寿、吴作人、刘继卣、曹克家、孙菊生等，都将猫作为创作的题材之一。近年来，随着猫作为宠物，进入千家万户，更博得孩童与人们的喜爱，画猫的人也日渐增多，以猫为题材的作品已成为绘画百花园中盛开的一朵小花。 《写意猫画谱》的作者王妞子是小写意画猫名家孙菊生先生的入室弟子，深得先生真传，她笔下的猫，憨态可鞠，生动活泼，形神兼备，情趣盎然。本书是她多年研习、创作、教授小写意画猫经验的荟萃。画谱图文并茂，由浅人深，较为系统地讲授了小写意画猫的基本技法，画法及创作方法。书中附有笔法、撕毛法、分步画法的照片与示范步骤图、名家作品及画家的创作作品，是一册适于少年儿童、国画爱好者学习画猫的入门教材。 本书在编辑过程中得到画猫名家孙菊生先生的悉心指教，并为之作序撰文，著名书画家刘炳森先生题写书名，在此谨表谢意。

三国故事

作者：  林汉达，雪岗著

出版社：中国少年儿童出版社,2008

简介：　　《三国故事》(林汉达中国历史故事集：美绘本)是林汉达先生所著《中国历史故事集》的五种美绘本之一，其它四本是《春秋故事》、《战国故事》、《西汉故事》、《东汉故事》。其中前三种问世已有四十多年，后两种也有三十年了。2002年，曾经出版了新的合卷本。这次以美绘本出版，主要是为了让读者更方便地阅读这部传世名著。除了内容上未作任何修改以外，林先生在语言上的一些独特用法和处理，也都保持原貌，显的是让大家原原本本地领略其特有的风格。不同的是，原来的刘继卣先生等画的黑白插图这回换成了彩色插图，版式上也做了新的设计，作为一次尝试。

怎样画虎

作者：  顾青蛟著

出版社：江苏美术出版社,2003

简介：虎被称为百兽之王，是威武、力量的象征。虎是一种体魄强健、形态优美、目光犀利的大型猫科动物。 历代以画虎闻名于世或相传画过虎的名家有魏晋大画家张僧繇，唐代大画家吴道子、李渐，可惜无作品传世。五代石恪的《二祖调心图》中虎的造型古拙，用笔豪放概括。宋代包鼎父子均以画虎著称于世，元代包寀、周耕云也是一代画虎名家，明代赵廉、戴进、商喜等亦为画虎能手，而清代的丘天民、席文卿画虎轶事也见诸于传闻。 古人画虎因很难经常接触和观察到活生生的真虎，因而对动物的解剖结构难以充分认识，缺乏西画具象造型的科学造型法则，虎画姿态缺少变化，生态生硬，故难免形走而神失。近代和现代的许多画虎名家在造型和技法上都大大地超越了前人，这与时代的发展是分不开的，画家能有机会直接接触观察到真虎，为虎写真，因此笔底之虎造型生动、形神兼备。画虎名家张善孖更亲自养虎，故其笔底之虎千姿太态，再加上西画法则的传入对中国传统绘画的艺术影响，使高剑父、高其峰、刘奎龄、刘继卣等都吸收和融会了西洋画法，成为当世的画虎高手。 现代画虎技法日臻成熟，工笔、写意手法多种多样。本书根据自己多年画虎的经验，介绍几种画虎入门的 更多>>

小写意画猫技法

作者：  高占国编著

出版社：天津人民美术出版社,2007

简介：　　 　　 　　 《小写意画猫技法》内容简介：猫是招人喜爱的动物，人类自古就驯养猫捕鼠除害。时至今日，猫仍是平民百姓豢养的主要的宠物之一。许多画家也是从爱猫、养猫，而开始画猫的。猫是一种活泼灵动、温顺可爱的小动物，历代画猫者不乏其人。宋朝时期的赵佶、李迪等都善画猫，但大多都是以工笔绘画来表现，明清之后才有了写意的画法。 　　北宋刘挚有《易元吉画猿》诗云：“吾知画者古有说，鬼神为易犬马难，物之有象众所识，难以伪笔淆其真。”自古就有画鬼神易，画犬马难之说，盖因鬼神无人得见，没有具体形象，随你怎样描绘都不为过，而犬马在人们生活中随处可见，画中稍有一点不实就会被观者看破。《宣和论画杂评》中也说：“若乃犬羊猫狸，又其匠人之物，最为难工。”何况猫狗是人类的宠物，与人有着亲密的接触，画出来不实不美，更是难以让观者接受。 　　我们如何才能将猫画好呢？这就需要深入细致地观察，熟知猫的生活习性，认真观察猫的神情动态。清?叶燮《赤霞楼诗集序》中说：“画者形也，形依情則深。”这就需要我们首先对猫形体有一个全面的认识。你只有了解猫的身体结构，才能在创作上走向自由。如果对描绘对象不理解、不熟悉，只能跟着人家模仿，就不能有所发现，有所创造。既然是创作，就必然在画作中融入自己的思想认识，审美情趣，也必然会产生属于自己的绘画语言和个性。古人云：“猫命有九，通、灵、静、正、觉、光、精、气、神。”只有对猫的喜怒、威媚等各种神态了如指掌，作画时心中的猫就会自然流入笔端，运用自如，呼之欲出，画出来才能够生动自然。古人说的“体物入微”，就是这个道理。 　　苏轼说：“论画以形似，见与儿童邻。”而邹一桂则反驳道：“此论诗则可，论画则不可，未有形不似，而反得其神者。”可见，神必以形作为依托，只有先掌握了形，才能谈到神。郑板桥画竹则说：“其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。”形象地说明了艺术与生活的关系和绘画创作的过程。同样，猫的绘画到了画家的手下也就不是原来所见的猫了，已成为画家寄托情感，抒发胸臆，体现画家对美的追求的精神载体和对物象的再创造，这就完成了“外师造化，中得心源”的转换过程。 　　近现代许多画家，如任伯年、齐白石、徐悲鸿、潘天寿、黄冑、刘继卣都留下很多写意画猫的作品流传于世。由于画家的艺术理念和表现技法的差异，从而产生了丰富多彩的各有艺术特色的画猫作品。 　　初学画猫，不能急于求成，要有一个循序渐进的过程，本书只是作为初学者渐进入门的启迪者，要想达到“形神兼备，雅俗共赏”的目标，还需要经过一段基本功的练习。由形态的把握到笔墨训练，然后，能够熟练地进入创作阶段。最后达到自己艺术追求的最高目标。 　　 　　

朝阳沟

作者：  武耀强改编;刘继卣绘画

出版社：人民美术出版社,2011

简介：武耀强改编的《朝阳沟》是表现知识青年参加农业生产的故事，从小 生长在城市的银 环，和同学拴保在高中毕业后，共同向党表示了决心，要坚决到农 业生产第一线，做一个社会主义的新型农民。由于银环和拴保有着 爱情关系，他们一同来到拴保的家乡——一个偏僻的山村朝阳沟， 决心为建设山区贡献力量。可是当银环下到农村，实际参加了农业 生产后，碰到一些困难，思想又动摇了：她认为农业劳动既劳累受 苦，农村的生活又单调乏昧，觉得在农村干一辈子是屈了她的才； 加上她妈妈旧思想对她的影响，她便要离开农村，再回到城市。 在党支部和社员们的耐心帮助下，经过种种思想斗争和实际锻 炼，银环终于认清了农业生产的广阔前途，坚定了做一个新型农民、 建设社会主义新农村的志愿。 水世戴改编的《灯心绒》讲述了：老队长的老伴钱大婶，有一桩心事 ，就是买几尺灯心绒给没变 门的媳妇冬花缝条裤子穿。为这事，她向队里马会计借钱。马会计 明知老队长一贯严格执行制度，不会批准借钱，但是碍于情面，便 破例借给了钱。钱大婶买了称心的灯心绒，高高兴兴地送给冬花 可是，冬花却揭发了这件事。马会计和钱大婶都做了检讨。后来 老队长又专门召开了社员代表会。在会上，经过民主讨论，允许社 员预支一些钱赶庙会用。钱大婶这才按照统一的规定借了钱，买回 了那块灯心绒。 刘厚明、白宇改编的《箭杆河边》讲述了：箭杆河边的佟各庄生产队 新队长佟玉柱自从初中毕业回乡参 加生产的劳动，工作积极，受到群众的爱戴。可是因为他缺乏经验， 对伪装积极的地主佟善田一时麻痹起来。一九六二年六月，当蒋介 石扬言窜犯大陆的时候，伪装多年的佟善田乘机进行反革命阴谋活 动。这时党支部副书记佟庆奎和队里的积极分子们，及时帮助玉柱， 经过曲折的斗争，揭露了佟善田的阴谋活动。通过这一场激烈的斗 争，使群众更加擦亮了眼睛。 曹作锐改编的《无穷的水源》讲述了：柳湖生产队遭遇了极大的旱灾 ，如何抗旱？怎样救灾？不少人 丧失了信心。 恰在这时，上级派人来支援了。派来的人却完全出乎群众的意 外，不是支援抗旱的大队人马，却只是一个上了年纪的女同志—— 县里的妇联主任徐平。人们不禁怀疑起来，她孤零零的一个人，能 扭转柳湖的严重局势吗？ 事情的结果证明，徐平果然是个非常好的领导干部。她深入群 众，很快把社员们的积极性调动起来了，依靠集体的智慧和力量， 终于战胜了严重的天灾，取得了胜利。

朝阳沟

作者：  武耀强改编;刘继卣绘画

出版社：天津人民美术出版社,2008,2013重印)

简介：　　《刘继卣连环画全集》主要内容：《武则天故事》讲述了武则天从小聪明伶俐，能会所会道，不像普通女孩子那样胆小怕事，父亲觉得她是个可造之才，就请了老师教她读书识字，到武则天十三四岁的时候，她已博览了大量的史书，那些诗词歌赋也能运用自如。 　　《东郭先生》讲述了心地善良的教书人东郭先生接受本性凶残的恶狼蒙骗，保护恶狼。后在农夫的帮助下消灭了恶狼，最终认识到自己敌我不分，轻信恶兽谎言的糊涂观念。《穷棒子扭转乾坤》讲述了在新中国成立不久，全国农村展开了合作化运动，河北省遵化县西四十里铺村建明合作社社长、全国农业劳动模范王国藩同志及其战友们，以革命的英雄气概和坚强不屈的“穷棒子”精神，领导群众战胜了重重困难，在短短时间内创造了卓越的成就，为我们树立了光辉的榜样。 　　《武松打虎》塑造了武松的人体、相貌和气质。他将人体的结构、相貌，设计定型后，继续塑造出武松在十六幅画中，以故事情节为限制的不同角度，不同环境、不同心情，所表现的各种复杂的形体与动作。准确地刻画出骨骼，肢体和面部表情，光彩照人，读者一见，即认定是武松这个人。刘继卣先生这种超凡的造型能力，博得国内外美术工作者及研究者的爱戴。《鸡毛信》讲述了当年抗战时期解放区少年儿童英勇参加反扫荡斗争的历史事实，鲜明地刻画了少年英雄海娃爱憎鲜明、坚贞不屈、机智勇敢的可爱形象。 　　《生死缘（上下）》描写了朝鲜陶器工人金永千，因不愿在日本的统治下生活，便携带家人来到中国东北的凤城定居，然而，东北三省也同样处在日本的统治之下。他参加了中国的游击队，并在一次战役中壮烈牺牲。数年后，他的子女长大，先后参加抗日联军的故事。 　　《王秀鸾》讲述了生产英雄王秀鸾的革命故事。《向学习模范看齐》讲述了张来福同志从开始识字到最后成为学习模范的故事。 　　《游动物园》讲述了在动物园里的所见所闻。《乌鸦与狐狸》是一则寓言故事，讲述了狐狸通过巧言善变狡猾地骗取乌鸦口中的食物的故事。 　　《刘继卣连环画全集》共分为28册，还包括以下作品： 　　《闹天宫》、《狼来了 剥核桃》王里著 　　《小山子的故事 荷花满淀》、《战国故事》、《虎赞》、《春秋故事》、《鲁智深 三件宝器》、《酒泉组画 古代故事画经典》张苗著 　　《老鼠 小鹿》牛星垣著 　　《筋斗云》、《水帘洞》吴承恩著 　　《谁能保护小白兔 不要冤枉小花猫 抱大石头的孩子》徐光玉著 　　《奇怪的旅行》张再学著 　　《兔子尾巴为啥这样短》徐光玉著 　　《河神娶妇》褚少孙著 　　《永不掉队》A·龚察尔著 　　《朝阳沟》武耀强著。　　

新工笔动物画技法.犬

作者：  唐青

出版社：安徽美术出版社 2004年01月

简介：
本书详尽介绍*工笔犬画的工具和材料介绍、技法步骤说明、示范图例等等，每幅图版均附名称、尺寸、材质和技法等，并附详尽的说明和赏评文字。
犬科动物的基本特征、怎样学习犬科动物画、工笔犬科动物画所需材料——笔、墨、纸、色及其它的选择和使用。
在中国画的范畴中，动物画技法被称为“走兽法”，是一个专门的画种。历史上描绘动物的杰作很多，甚至许多画家专攻“走兽”。而运用科学的透视、解剖原理去表现它，应该说是从清朝的郎士宁开始的。近现代的任伯年、徐悲鸿、黄胄、刘奎龄、刘继卣、冯大中等名家对现代动物画的发展做出了很大贡献。在他们的努力下，走兽画的造型不断得以提高，表现技巧趋于完善，可以说取得了非常大的成就。
中国画历来称“画盖难画狗”，这是有一定道理的。犬因其在日常生活中比较常见，形体结构复杂，姿势、动态多变，所以比较难以入手。对于实学者而言，“形准”是首要的标准，也是学画过程中的“重中之重”，在创作初期，素描稿一定要准确、概括。另外，在犬科动物画中，皮毛质感的表现在整幅画中尤其重要，需要精心对待。犬科动物因外部形态的变化比较大，所以创作的难度比较大，初学者往往觉得难以掌握。其实怎样去画，怎样画好它，怎样运用各种颜料、工具，怎样操作，还是有一定的规律可循的。

东郭先生:1951年版

作者：  董聚贤，徐淦改编;刘继卣绘画

出版社：天津人民美术出版社,2012

简介：

中国当代线描艺术,人物篇

作者：  郑小娟主编

出版社：

简介：本书收齐白石的《人物画稿》、刘继卣的《鸡毛信》、刘昕的《路遇》、韩学中的《仕女》、廖正华的《长河》等400多幅作品。

刘继卣武松打虎

作者：  [刘继卣绘]

出版社：天津杨柳青画社,2003

简介：[编辑推荐]刘继卣先生在新中国成立以后的新文化事业发展中，肩负着中国美术创新的伟大使命。他的绘画创作内容具有文明、道德、进步的伦理；而且在绘画的构思、技法方面更是力求革新，摆脱俗套，创作出鲜明熠熠的艺术作品。 　　《武松打虎》组画是刘继卣先生于1954年继创作完成《永不掉队》。《鸡毛信》、《东郭先生和狼》等部连环画作品之后，开始创作的一部工笔重彩组画。1955年完成后即由人民美术出版社以各种开本，配以各种语言文字，连续向全国。全世界出版发行，至今仍不断再版。《武松打虎》组画一共十六幅，画面生动，色彩典雅、柔和，融合协调了人物画。动物画。山水花鸟画为一体。构图严谨，画中突出表现了中心人物武松和老虎的相互关系，而对清静深远的背景设置、布局更是一丝不苟。绘画步骤，笔笔精到，为读者塑造出从未见过的豪侠气魄及威武不屈的英雄形象。画面的每一方寸，复杂的透视与空间关系，处理得极富科学性，更加完美地充实了读者的视觉，给予读者一种身临其境的感情冲动。《武松打虎》组画是用毛笔在宣纸上绘画的。刘继卣先生以他的主观意识，塑造了武松的人体。相貌和气质。他将人体的结构、相貌，设计定型后，继续塑造出武松在十六幅画中，以故事情节为限制的不同角度，不同环境、不同心情，所表现的各种复杂的形体与动作。准确地刻画出骨骼，肢体和面部表情，光彩照人，读者一见，即认定是武松这个人。刘继卣先生这种超凡的造型能力，以及他用毛笔钩线皴染的技法,致使笔下的人物、动物、景物，神气活现于画面，博得国内外美术工作者及研究者的爱戴。

刘继卣——永不掉队

作者：  刘继卣

出版社：天津人民美术出版社 2014年11月

简介：

水帘洞

作者：  徐淦

出版社：天津人民美术出版社 2014年01月

简介： 明代著名小说家吴承恩的巨著《西游记》，由于 想象丰富伟丽，创造了坚强、勇敢、机智、风趣的孙 悟空形象和无数神奇的人物，四百多年来成为我国儿 童和广大群众所喜爱的神话故事。根据这部古典小说 有关章节，徐淦和刘继卣编绘的连环画本书， 表现了刚出世的孙悟空一段盎然有趣的斗争生活。