两宋山水画

作者：  孙涤编著

出版社：文物出版社,2004

简介：　　《连江叠巘：两宋山水画》着重讲述了南北两宋时期山水情。全书共分5个部分，第一部分风情之旅，作者引用南唐后主李煜的《虞美人》介绍了华山的景物。第二部分独家透视，以《清明上河图》和《千里江山图》为重点，对其进行系统讲解和研究。第三部分艺术开讲，以《夏景山口待渡图》、《渔村小雪图及江山秋色图》为例，介绍了青绿与水墨。第四部分历史现场，介绍了古代造纸术及古代、现代书画用纸的分类和等级。第五部分文化探险，对五代两宋的各个派的代表家进行分别评述，对代表作进行研究。最后，作者例举出此时期的具有代表性的画作，供读者欣赏、评介。

李煜诗词合编

作者：  九天老著

出版社：中国文联出版社,2001

简介：本套丛书包括：《庐陵文化纵横谈》、《中国新文学丛稿》、《纯情》、《邓小平领导思想论》、《山川游吟》等10册。

此情须问天

作者：  杨程程著

出版社：新华出版社,2009

简介：　　知我意，感君怜，此情须问天。 　　为解读此情，《此情须问天》以经典古诗词做藤蔓，点缀些许世界著名情诗，将古典诗词歌赋的婉约、浪漫与人类情感的温馨、缠绵完美融合。同时，书中含有二十多则细腻动人的爱情故事，阅读本书，犹如灯下品美文。 　　文雅的古典诗词与时尚的爱情理想绝美邂逅，在当下，尽显特别之美。 　　这种美，安静惬意，轻缓而舒适地流过此情此心。 　　本书精选古典诗词做解析，同时配有同类国外经典情诗，浪漫古典诗词歌赋与温馨现代情感相在这里绝美相逢结合，解析李清照、李煜、陆游、欧阳修等著名词人之名作佳句和他们的爱情故事，以现代的观点诠释古典诗作，以古典主义拼贴现代爱情形貌，带领读者进入一个探索古典领域的全新世界。 　　细腻动人的爱情故事，精挑细选的古典诗词和国外经典名篇，组成了本书最绮丽的华章。

Love songs from china:150 gems of chinese love poems:Chinese-English edition edited by roman tang

作者：  唐正秋编

出版社：四川人民出版社,2006

简介：《中国爱情诗精选》是一部中英对照中国爱情诗歌选集，所选的诗歌从最早的诗歌集《诗经》一直到现当代，囊括了从古到今的爱情诗精华，其中既包括像李白、杜甫、苏轼、陆游、李清照这样著名的诗人，又包括像帝王李隆基、李煜，人民领袖毛泽东，作家鲁迅、戏剧家关汉卿以及才子佳人唐寅、薛涛等；多方面、多层次地反映出了中华民族丰富的爱情世界和爱情观。本书大部分精选自名诗和名译(国内外名家的翻译，没有现成译文的由编者译成)，具有较高的学术价值和可读性。该书以中应对照的形式出版，便于学习中文的外国人和学习英文的中国人对照阅读或引用。 诗主情，情之最，当推情爱。中国爱情诗、词、曲之真妙处，不可一言以尽。其别于西方情诗之最大特点，在乎其温柔敦厚、含蓄纤秾，绵媚典雅，情景交融。各家笔法或婉致、或豪放，不拘一格，杂涉雄浑、高古、清刚、冲淡、劲健、缜密、新奇、疏野、飘逸、旷达，所谓无所不用其极。本书精选中国爱情名诗和国外名译，具有较高的学术价值和可读性。以中应对照的形式出版，便于学习中文的外国人和学习英文的中国人对照阅读或引用。更多>>

The River Flows Eastward in Spring

作者：  徐飞编著

出版社：新世界出版社,2004

简介：书评 南唐后主李煜与大、小周后的爱情故事，史书中有些记载，民间流传更多一些。但这些记载和流传大都零零碎碎，没有形成一个完整的故事，而且多把李煜说成是一个耽溺女色的昏君。对于小周后，也只局限于说她如何美丽，如何受到专宠，对李煜和小周后的内心世界却很少涉及。久而久之，在一般人的心目申，李煜与陈后主差不多，小周后也成了“楼头张丽华”的 翻版。实际上，李煜是一个多才多艺，内在情感十分丰富的人。南唐的灭亡是当时大势使然，绝不是李煜一人所能抗拒的。把所有的亡国都说成是昏君误国，恐怕有悖史实。徐铉入宋后奉 宋太宗之命撰写《江南录》时，对南唐的亡国，并没有写李煜有多大过错，只以历数存亡论之，这种评论得到当时朝野的认可．小周后入宫时年龄很小，一个十三四岁的女孩子，被李煜这个大才子深深吸引，也是情理之中的事。正因为她年幼，十分清纯，李煜才对她倍加珍爱。这种超越世俗的男女之爱，使两个人不论何时，都不改变初衷，生生死死，都为了一个“情”字。 为了把这段美丽的爱情故事完完整整地展示给读者，我仔细研读了相关史籍，完成了这部名符其实的《一江春水向东流》。在编写过程中，我把李、周的爱情故事放在历史真实更多>>

英文共同题名：Discovery novel

作者：  横刀主编

出版社：新世界出版社,2009

简介：　　 在本辑的《谜小说》丛书中，编者在继续进行着这种探索与延伸。 　　 此次主打的“重磅之作” 《寻宝记》，是蔡骏在创作长篇巨著《人间 　　》之余，所作的一次小小的探索。这也是身为悬疑天王的蔡骏，首度进行 　　冒险探秘小说的试笔之作。作品的主题是守望爱情，蔡骏别出心裁地将中 　　国历史上著名的词人李煜的诗篇贯穿全文，以李后主的词作观照作品的意 　　境，精彩与否，需待你们来品评。 　　 俗话说：最大的恐惧源于未知。所以一直以来，悬疑和恐怖惊悚就像 　　一对兄弟，相互依存。然而，如何处理悬疑与恐怖之间微妙的平衡？如何 　　使作品不堕入纯粹追求精神刺激的低俗套路中？有“恐怖大王”之称的著 　　名作家李西闽用作品《黑暗之水》来作出解答。这也是我们首次将“谜小 　　说”探索的触角延伸到惊悚小说的范畴。 　　 本辑的“谜影档案”策划栏目，则是我们进行的又一种探索：谍战背 　　后的悬疑。近年来，谍战题材风行一时。《暗算》、《潜伏》、《谍影重 　　重之上海》还有刚刚热映的国产谍战大片《风声》，将观众（读者）带入 　　了那样的特殊年代，在扑朔迷离的正邪斗争中拨云见月日，寻找真相…… 　　这样的设定，何尝不能视之为“谜小说”的又一种风格？也许在下一辑， 　　我们就会推出专为《谜小说》丛书量身打造的谍战悬疑作品，请拭目以待 　　！ 　　

李清照集;王英志编选

作者：  

出版社：凤凰出版社,2007

简介：　　李清照(1084—11567)，自号易安居士，山东章丘人。中国妇女文学史上最璀璨的巨星，五代、宋词坛与李煜齐名的双璧，所谓“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”(清沈谦《填词杂说》)也。其词“为词家一大宗”(《四库全书总目提要》卷一百八十九)，卓然自成一家，不在男性词人如秦观、黄庭坚、吴文英之下，人誉为“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”(清李调元《雨村词话》卷三)。其诗与文虽留传作品比词更少，但也不难看出其“才高学博，近代鲜伦”(宋无名氏《瑞桂堂暇录》)。李清照，乃中国文学史的隋侯之珠；其作品，可谓中华民族的和氏之璧。 　　

南唐后主李煜的词话人

作者：  丁元著

出版社：中国长安出版社,2011

简介：　　江南的山山水水，春光秋色里，他用最真实的自己，抒写了一段最感人至深、亦是最怅然的故事。 　　他是文人、是君主、也是降君。后人的纸笔中总有他俊朗洒脱的身影，也有他坎坷波折的一生；有他的疏狂，亦有他的忧伤和绝望…… 　　但他总还是他吧。在历史的某一个角落里，用他特有的光晕，驱开四周的黑暗，让我们望到了昏黄月光下，那个"待踏马蹄清夜月"的他，那个"无言独上西楼"的他…… 　　算来一梦浮生，他的人生早已走完，但是千百年来，我们却还有无数的人，流连在他不一般的人生故事中…… 　　《算来一梦浮生：南唐后主李煜的词话人生》通过对李后主一生家庭、爱情、政事经历的讲述，对他不同时期的词作进行了赏析和探讨，具体展现了李后主作为"词中之帝"的一生，以及他凄怆苍凉的命运。同时，也从诗词的角度，多方面地分析了李煜词作在历史中的地位，以及对后世的影响--正如王国维所说："词至李后主眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。"

南唐后主李煜传:彩色插图版

作者：  杨军著

出版社：吉林人民出版社,2010

简介：　　 身为亡国之君，李煜在治国方面是失败的；身为风流才子，他却留下 　　了不朽的词篇，博得了“千古词帝”的雅号。本身再现了这个集词宗与君 　　主、天才与庸才、成功与失败于一身的人物——南唐后主李煜的人生传奇 　　。 　　

金戈铁马辛弃疾

作者：  赵晓岚著

出版社：人民文学出版社,2010

简介：　　 辛弃疾被认为是宋代豪放派词人的领袖，曾写下许多慷慨豪迈的英雄 　　壮词，也有婉约细腻地表达儿女情长及其日常生活的妙词。而他那不平凡 　　的人生经历又是別一番曲折动人。百家讲坛主讲人赵晓岚教授继评说李煜 　　（《赵晓岚说李煜：林花谢了春红》，人民文学出版社2009年4月出版）之 　　后，又对这位“醉里挑灯看剑”的词人的人生历程和心路历程，进行了绘 　　声绘色地讲述。书稿对讲演稿作了较大的补充、修改，主要是在各章新设 　　置了一些悬念，增加了传奇性，使之更具可读性。 　　

编者还有：周鸿图、汪星焱、林鹏程、王海明、王犁

作者：  蒋崇无[等]编

出版社：西泠印社出版社,2005

简介：　　米芾（1051-1107），字元章，号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称”米颠”。他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。在书法上，他是“宋四书家”（苏、米、黄、蔡）之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；另一方面，他又独创山水画中的“米家云山”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称“米点”。为后世许多画家所倾慕，争相仿效。他的儿子米友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，致使“文人画”风上一新台阶，为画史所称道。米芾究竟以书为尚，还是以画为尚，史家各有侧重。 　　米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身，收藏宏富，涉猎甚广，加之眼界宽广，鉴定精良，所著遂为后人研究画史的必备用书。有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋>等。《宝章待访录）成书于元佑元年（1086）八月，分为“目睹”“的闻”两大部分，所录八十四件晋唐品，开后世著录之先河，影响颇大，甚至有专门模仿此书体例的论著，如明张丑撰《张氏四表》。《书史》则更为详实，为后世鉴定家的依据之一。《海岳》一书主要叙述自己的经验心得，十分中肯。该书一般认为是后人辑录米论而在成。 　　米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。米芾习书，自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”（王文治）。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形竦削的体势，当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源于此；褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字，“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”。 　　元丰五年（1082）以后，他开始寻访晋人法帖，只一年就得到了王献之的《中秋帖》。这先人为主的大令帖，对他产生了巨大的影响，他总觉得右军不如其子。但生性不羁的米芾并不满足于小王，早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”，“一洗二王恶札”。米芾据说学过羊欣，李之仪说，“海岳仙人不我期……笔下羊欣更出奇”。那么米芾学羊欣大概在卜居海岳庵，是元佑六年之后的事情了。尽管如此，米书并没有定型，近在元佑三年书写的《苕溪帖》、《殷令名头陀寺碑跋》、《蜀素帖》写于一个半月之内，风格却有较大的差异，还没有完全走出集古字的门槛。直到“既老始自成家，人见之，不知何以为主”时才最后完成了自己风格的确立，大概在五十岁以后。这定型的书法面目，由于米芾过于不羁，一味好“势”，即使小楷如《向太后挽词》也跃跃欲试。这“势”固是优点，但同时又成了他的缺陷。“终随一偏之失”，褒贬分明如黄庭坚者应该是比较客观的、公道的。黄长睿评其书法，“但能行书，正草殊不工”，当时所谓“正”，并无确指，不一定是现在的“正楷”，倘指篆隶，倒也恰当。现存的米芾篆隶，的确不甚工，草书也写得平平。他后来对唐人的草书持否定态度，又囿于对晋草的见识，成绩平平自然在所难免。 　　米芾作书十分认真，不像某些人想象的那样，不假思索一挥而就。米芾自己说：“佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”（明范明泰《米襄阳外记》）。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。 　　 　　 　　米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。 　　米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的成分居多。持第一种态度的，可以苏轼为代表。 　　米芾以书法名世，为北宋四家之一，若论体势骏迈，则当属第一。他的成就完全来自后天的努力。他三十岁时在长沙为官，曾见岳麓寺碑，次年又到庐山访东林寺碑，且都题了名。元佑二年还用张萱画六幅、徐浩书二帖与石夷庚换李邕的《多热要葛粉帖》。证之其书法，二十四岁的临桂龙隐岩题铭摩崖，略存气势，全无自成一家的影子；三十岁时的《步辇图》题跋，亦使人深感天资实逊学力。米老狡狯，偶尔自夸也在情理中，正如前人所云“高标自置”。米芾自叙学书经常会有些故弄玄虚，譬如对皇帝则称“臣自幼便学颜行”。但是米芾的成功完全来自后天的苦练，丝毫没有取巧的成分，米芾每天临池不辍，举两条史料为证：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可永勉之。”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。（据孙祖白《米芾米友仁》）。米芾富于收藏，宦游外出时，往往随其所往，在座船上大书一旗“米家书画船”。 　　米芾嗜石，《宋史》本传记有其事。元倪镇有《题米南宫拜石图》诗：“元章爱砚复爱石，探瑰抉奇久为癖。石兄足拜自写图，乃知颠名传不虚。”据此诗，米芾对此癖好自鸣得意，自写《拜石图》。后世画家亦好写此图，于是米芾拜石一事便喧腾人口，传为佳话。米氏宝晋斋前也有异石，以供清玩，《书异石帖》记有此石。相传米芾有“瘦、秀、皱、透”四字相石法。 　　米芾还爱砚。砚是“文房四宝”之一，为书画家必备之物。米芾于砚，素有研究。著有《砚史》一书，据说对各种古砚的晶样，以及端州、歙州等石砚的异同优劣，均有详细的辨论，倡言“器以用为功，石理以发墨为上”。《宝晋斋法书赞》引《山林集》中一帖：“辱教须宝砚，……砚为吾首，……”米芾把砚看得像自己的头颅一样重要，可谓溺爱之深。（“帖身”亦出于《法书赞》）兼有石癖、砚癖的米芾自然对砚山极为重视。砚山是一种天然峰峦形成的砚石，在底部山麓处，琢平可受以水磨墨，既可作为文房清玩，又能为临池染墨之具。《志林》记米芾得一砚山而抱眠三日。其中最著名的一座是南唐后主李煜之物，为结屋甘露而转让他人换得宅地一方，米芾念念思之，因作有《研（砚）山图》传世。 　　米芾晚年居润州丹徒（今属江苏），有山林堂。故名其诗文集为《山林集》，有一百卷，现大多散佚。目前传世有《宝晋英光集》。米芾能书又能诗，诗称意格，高远杰出，自成一家。尝写诗投许冲元，自言“不袭人一句，生平亦未录一篇投豪贵”，别具一格为其长，刻意求异为其短。 　　米芾画迹不存在于世。米芾自著的《画史》记录了他收藏、品鉴古画以及自己对绘画的偏好、审美情趣、创作心得等。这应该是研究他的绘画的最好依据。米芾的成功在于通过某种墨戏的态度和母题选择达到了他认可的文人趣味。米芾意识到改变传统的绘画程式和技术标准来达到新的趣味的目的。究其原因：米芾首先是一个收藏宏富的收藏家，鉴定家，对历代绘画的优劣得失了然于胸，更多考虑的是绘画本体的内容；而苏轼首先是一代文豪，然后才以业余爱好者的身份来发表他的绘画观，较多地以诗（文学）的标准来衡量、要求绘画，固然不乏真知灼见，但终究与画隔了一层。所以后多是把米芾当作画家，把苏轼当作美术理论家来看的。心中叨念的是苏轼的画论，而手中实践的却是米家云山，尽管苏轼有画传世而米芾一无所有。作为历史研究，不能不指出米芾的美术思想远比苏轼超出他们所处的那个时代。 　　其子米友仁书法继承家风，亦为一代书家。

宋词鉴赏辞典

作者：  《线装经典》编委会编

出版社：云南教育出版社,2010

简介：　　《宋词鉴赏辞典》内容简介：宋词是中国古代文学阆苑里的一朵奇葩，它以奇崛的姿态、脱俗的神韵与唐诗争奇，代表了一代文学之胜，铸就了中国古代文学史的辉煌。宋词历来与唐诗并称双绝，最早的形式是隋时有音乐曲调之艺术特色的“曲子词”。北周和隋代，士人娱乐和宴会时经常命人演奏一种新型音乐，即所谓的燕乐，又叫宴乐，是由西域胡乐与民间之曲融合而成的，而配合燕乐的曲子词也在此时逐渐流行起来。到盛唐时，音乐艺术蓬勃发展，都市里涌现出了很多以演唱为生的优伶乐师。他们出于表演的需要，根据各种音乐曲调创作或改编了许多长短参差的词，这些词通过他们的演唱传播开来，开始受到人们的注意。由于当时的词大都是反映爱情、相思、闺怨一类的题材，难登大雅之堂，所以仍被人们视为诗余小道。不过后来一些诗人如张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等出于对词的喜爱，也开始创作词，并逐渐把这一文体引入了文坛。 　　到晚唐五代时期，词已经取得了很大的发展，以晚唐词人温庭筠为代表的“花间派”词人和以李煜、冯延巳为代表的南唐词人，都为词体的成熟做出了重要贡献。 　　宋初，在唐诗已经洗尽铅华之后，“曲子词”开始走进人们的视野它最初流行于市井酒肆之间，极尽艳丽浮华，是一种通俗的艺术形式。后来，它的内涵不断得到充实，最终彻底跳出了歌舞艳情的窠臼，升华为种能够体现时代精神的文学体裁，取得了与诗歌同等的地位。　　

陈垣来往书信集

作者：  陈 垣著

出版社：

简介：    南唐二主李璟、李煜是中国词史上极少数受到社会各阶层民众普遍喜爱的词人。尤其是李煜，后期遭遇亡国之痛，词作纯从血泪中迸出，绝少雕琢，有很高的审美价值。本书以明万历四十八年吕远墨华斋刻本为底本整理，词后新辑各家评语及相关文献。

当代著名学者诠释古代经典名作

作者：  译评

出版社：岳麓书社,2005

简介：　　本书为插图本中国诗词经典系列之一。李煜、李清照位于中国文学史上最有魅力的词人之列。李煜由早期的南唐国主沦为亡国之君，“眼界始大，感慨深邃，遂变伶工之词而为士大夫之词”。李清照生长于诗书世家，与丈夫婚姻美满，但靖康之变加之丈夫去世，使她的词由清新唯美转为沉郁惨恻，词作“不独雄于闺阁也”。此外，还选配了一些前人创作的李煜、李清照诗意图以及与李煜、李清照相关的一些图文资料，使本书更加精美。 　　本书作者之一杨义先生，身兼中国社科院文学研究所与民族文学研究所所长之职，于古典文学有很深的造诣。他以深入浅出的语言对二李词作了串讲评析，时有独到之见。书中还选配了一些前人创作的李煜、李清照诗意图以及与李煜、李清照相关的一些图文资料，使本书更加精美。

我爱桃花:话剧剧本

作者：  邹静之著

出版社：中国社会科学出版社,2003

简介：歌剧《夜宴》的缘起是中国古代名画《韩熙载夜宴图》。南唐时，李煜欲请先朝老臣韩熙载当宰相，韩熙载害怕在青史上留下恶名，因而在家中夜夜笙歌，以狂欢和沉沦来掩盖内心的恐惧和悲苦，逃避李后主的猜忌。李煜派了两位画家卧底韩府，心记夜宴情景，归来成画，这就是《韩熙载夜宴图》的由来。歌剧《夜宴》讲述的就是这段掌故。 　　《我爱桃花》是邹静之的话剧力作。故事的由头缘自《型世言》第五回前的一个小故事帽儿：醉酒的丈夫提前回家，使得偷情的妻子只好将情人藏了起来。丈夫坐到椅子上睡着了，但不巧将情人的巾帻坐到了下面。情人示意妻子拿出巾帻，妻子会错了意，却将丈夫身上的刀取下来，递了过去。情人惊悚，想这个女人如此心狠，于是一刀将妻子杀死。这个故事，如果用封建时代的眼光看，可能还是歌颂情人有大义之心的，但是，如果用现代的眼光看，可能就不尽然了。正是在现代思想的观照之下，邹静之用新颖的戏剧手法，对这个故事进行了颠覆和重新解读。 　　邹静之是《康熙微服私访记》及《铁齿铜牙纪晓岚》的编剧，具有极好的艺术感觉和驾驭故事的能力。本书所选他的这两个剧本，戏剧冲突激烈，语言精确到位，既高雅又好读，阅读实在可以说是一次充满了精神享受的旅程。 　　《夜宴·我爱桃花》四大看点 　　一大看点：《夜宴》中国自中国建国以来在国外演出时间最长的歌剧之一。(在国外和香港演出六年之久)。 　　二大看点：《夜宴》中国自建国以来在世界上影响最大的歌剧之一。 　　三大看点：《夜宴·我爱桃花》北京人艺实验剧场开业首演剧日。 　　四大看点：《夜宴·我爱桃花》近代最先锋的话剧之 一。 　　名家评书 　　在市井氛围中提炼出诗人情怀，邹静之真正做到了雅俗共赏，这种成就在中国当代作家中是罕有的。 　　────北京大学中文系教授谢冕 　　邹静之身上较多地保留了中国民间艺人讲故事的才能，他惯于把一件件司空见惯的生活小事，有声有色，有滋有味地展演开。 　　────诗人西山 　　色情里的寒意通过刀刃的光芒折射出来，《我爱桃花》在火里炼冰，在冰中取火┉ 　　────华东师范大学哲学系主任陈嘉映 　　冷峻中有温情，幽默里有忧伤，广阔而又精细，精犷而不失优雅┉这是我在邹静之的剧本里读到的，学到的。 　　────演员张国立

李璟李煜词赏析集

作者：  (南唐)李璟,(南唐)李煜著;蔡厚示主编

出版社：巴蜀书社,1996

简介：

漫画宋词

作者：  洋洋兔编绘

出版社：北京理工大学出版社,2009

简介： 宋词与唐诗，历来并称双绝。苏轼大炖东坡肉的豪爽，柳三变（柳永）与妻子执手泪眼相望的婉约。李煜亲历亡国的无奈，陆游情断沈园的绝望……词人们的故事未必比诗人们更曲折。却更像一曲悠扬的长歌。牵着每个听众的思绪。回溯千年前历史的片段……

南唐二主词新释辑评

作者：  [(南唐)李璟，(南唐)李煜著];杨敏如编著

出版社：中国书店,2003

简介：　　本书收录南唐中主李璟、南唐后主李煜词。其中李璟词4首，李煜词36首。 　　南唐二主词一扫《花间词》的浮艳雕琢，清雅自然，沉哀入骨，变伶工之词士大夫之词，在词史上有着十分重要的枢纽地位。 　　本书对二主词进行了全面的注释、讲解，并将历代有关评论辑录于词后，供广大读者欣赏研究二主词之用。 　　

李清照

作者：  刘小川著

出版社：上海文艺出版社,2009

简介：　　李清照是中国古代的头号女诗人，和李白、李煜并称“三李”。李清照也是一位极具传奇色彩的贵族女子，嫁入顶级豪门而我行我素。她美得本色四溢，风骨天成。甚至美得霸道，美得自由，让四大古典美女相形见绌。她和丈夫赵明诚三十年情浪四溅，并向世人发出爱情的纯美之声，惊破八百年来的封建耳朵。 　　 金兵的血淋淋的屠刀切下北中国，也把李清照的命运拦腰切成两半，她的苦难令人触目惊心，却照样从容而优雅。她五十岁再嫁骗财骗色的张汝舟，以身护国宝，惨遭毒打，却奋起反击。她写下千古伤心之作《声声慢》…… 　　 本书将历史人物传记与文学想象融为一体，逼近李清照的内心世界和感觉世界，以故事情节的起伏跌宕，来描绘李清照独一无二的命运曲线。

离骚笺疏李璟李煜词校注花外集笺注

作者：  詹安泰撰

出版社：上海古籍出版社,2011

简介：本书乃著名学者詹安泰古籍整理类著作的合集，包括《离骚笺疏》、《李璟李煜词校注》和《花外集笺注》三部作品。而《李璟李煜词校注》和《花外集笺注》则是其词集校勘笺注的力作，兼具开创和集成之功。《李璟李煜词校注》以《晨风阁丛书》刻王国维校补南唐二主词本为底本，博参南宋以来各种版本，兼取有关二主词的专集、选本、词话、笔记等，互相比勘，精审以求，乃二主词的又一新善本。《花外集笺注》作为《花外集》的第一个笺注本，更是作者积三十余年的功力，苦心探赜、抉隐发微之作。其博征宋以来的史传及各种诗文别集，平衡裁断，照辞如镜，为读者揭示了一个相当清晰的王沂孙的文心词境，开辟榛莽之功素为学界所珍视。