城北地带

作者：  苏童著

出版社：上海文艺出版社,2004

简介：　　本书精彩片段： 　　 三只大烟囱是城北的象征。 　　 城北的天空聚合了所有的工业油烟，炭黑和水泥的微粒在七月的热风里点点滴滴地坠 　　落，香椿树街人家的窗台便蒙上黑白相杂的粉尘，如果疏于清扫，粉尘在几天内可以积存半 　　寸之厚，孩子们往往误以为是一层面粉。而化工厂烟囱是一种美丽的桔红色，苯酐的刺鼻的 　　气味环绕着烟囱的圆柱袅袅扩散，从化工厂门口走过的人们偶尔会仰视化工厂的烟囱，即使 　　他们了解苯酐、樟脑或洗衣粉的生产过程，有时也难免产生一种稚气的幻觉，他们认为那是 　　一只奇异的芬芳刺鼻的烟囱，它配制了所有空气的成分。 　　 雨季刚刚逝去，阳光穿透了稀薄的云层，烤热屋顶上的青瓦和一条又窄又长的碎石路 　　面，洗铁匠家的两条黄狗已经聪颖地退踞门洞里侧，注视着路面上像水银般漂浮的灼热的白 　　光，七月在南方已经是炎热的季节，白天骄阳暴晒下的街道往往行人寥寥，唯有白铁铺里发 　　出令人烦躁的敲击铁皮的声音，而苍蝇在垃圾箱和厕所那里盘旋的噪音对午睡的人们来说， 　　已经是微乎其微的催眠之音了。 　　 现在是午后一点半钟的时刻，李家的双猫牌闹钟准时闹了起来，李修业短暂的睡眠也就 　　突然中断。他从床上跳起来匆匆地套上那条灰色维尼纶长裤，一只手习惯性地去摸口袋里的 　　自行车钥匙，没有摸到，可能忘了锁车了，李修业这样想着把饭盒装在包里，准备去门洞那 　　里推自行车，但是自行车没有了，挂在车龙头上的草帽被谁摘下扔在地上，李修业就这样踩 　　着他的草帽骂起来，我的自行车呢，x他娘的，谁把我的自行车偷走了？ 　　 达生不在家，他的一件白汗背心和一条蓝色田径裤浸泡在水盆里。李修业走到门外，朝 　　街的两侧张望，没有儿子的人影，他又朝斜对面的沈家喊了几声，达生，达生。沈家好像没 .　　有人，达生好像不在沈家。李修业就又骂起来，x他娘的，揍不死的东西，他敢把我的自行 　　车骑出去？ 　　 那天李修业是向街西的老年借的自行车，是一辆年久失修的破旧的车子，老年说，不知 　　道你车技怎么样？这车子只有我会骑，没有刹把和铃铛，骑起来龙头要朝左面歪一点。李修 　　业只是急着赶时间去城西的铸铁厂上班，朝左面歪，我记住了，他匆匆地跨上车朝后面挥挥 　　手说，老年，明天上午到我家来下棋，杀你个屁滚尿流。 　　 有人看见李修业那天满面怒容地骑车经过铁路桥，嘴里咕噜着好像在骂人，当时还没有 　　人知道是达生把父亲的自行车偷偷骑走了，但是熟知李修业脾性的人对他的脏话和火气总是 　　不以为怪。 　　 从铁路桥到北门大桥大概有五百米远，这段距离李修业疾驶而过，他算了算赶路的时 　　间，假如一直保持高速也许不至迟到，因此李修业的那辆破自行车几乎是疯狂地鸣叫着爬上 　　了北门大桥的桥坡。李修业下坡的时候听见风灌满了他的耳朵，除此之外他也听见了那辆运 　　载水泥的卡车按响了喇叭，他想抓刹车闸，但它像垂断的铁丝形同虚设，李修业觉得自己在 　　一道白光中朝卡车奔驰而去，像火车或者飞鸟的俯冲，他最后看见的是儿子达生嬉笑的鬼 　　脸，看见儿子的屁股在自行车的横杠上左右扭动，他似乎看见儿子正费劲而快乐地骑着他急 　　需的自行车。 　　…… 　　

Karmic Link

作者：  陈丹燕著

出版社：文汇出版社,2002

简介：原先以为我是个离不开家的人，谁知道独自在雪堡的日子，每天读书、旅行、会朋友、吃冰，一个人从往昔规定了的生活里水淋淋地站起来。独自坐在门口的楼梯上，静听楼下塔楼边的周末音乐会上传来的西班牙吉他。那时候，竟也怀疑十年前从学校出来的日子，只是青春期的一场大而具体的白日梦而已I在雪堡小小的木头床上，我睡得短而熟，半夜醒来，听到城堡外面的小湖里，那对天鹅夫妻在低语，野鸭子睡意朦胧地从水面上掠过，翅膀拍在水上。 也曾和朋友在复活节雨后的午夜，在城堡外面散步。那是今德国孩子，有时候觉得彼此很近，能说许多，有时候却觉得隔得很远，不知道是因为深夜的英文出了毛病，是思路出了毛病，还是生活背景太不一样了。 那天是春节的一个下午，屋外的明亮阳光使办公室显得特别黝暗，上海的春天常常是如此，在室内残留着阴沉冬天的寒气。还没有发稿的周期，年轻的编辑们在1990年代初期的办公室里聊天看书，各自在椅上坐定，唱：”莫名我就喜欢你，深深地爱上你。”在欧洲想起那样的情形，总觉得可爱。 我到阅览室去看书，隔着堆着过期杂志的无窗的走廊，我看见他在书库里，我走进去看他，杂志社的书库原先是一个类似起居室的房间，如今竖了一排排书架，他埋坐在书库唯一的一张旧木椅里，在翻世界名画的画册。 梵高的望日莲，毕加索的鸽子，法国18世纪的绿色田野，意大利14世纪茁壮的裸女，英国19世纪的大海，在被外面阳光反映得特别阴暗的小书库里，在薄薄的印刷品上，像雨后肮脏水洼里反映出的景色一样不真实。我，他，我们都是在无数张粗劣或精美的印刷品上看到、热爱、向往西洋画的。看着小小的吃色不准的印刷品，想象原作的巨大，想象它的美。在这世上，最美的是人的想象，是想象创造出来的东西。在我的祖国我缺少许多，可从来从来不缺少想象，即使是在最禁梏的文化大革命我的童年时代，我也没缺过精神生活。在这样的小书库里，中国的知识分子其实过着充满浪漫的梦游的日子，在这样的人的脸上，有着堂吉诃德骑在马上的神情。那天他用手摩着画册说，不知道原作会是何等漂亮。那天他说他如果去了国外，他一定看遍所有的博物馆。他说：”一定要去博物馆。 在欧洲的这个春天，因为万事都是独自一个人，常常突然就觉得累了，累得不能休息也不能读书，就去坐露天的啤酒花园，或者咖啡座。冷漠的人们，在这里卸下了一身的背景与内容，只是为了享受生活。亚洲人的皮肤，晒多了太阳并不红，当时不动声色，第二天就变成了深深的咖啡色。我的四周有人接吻，有人聊天，有人把报纸翻得哗哗响，有人喂小孩吃冰。 看东方人独自坐在市场旁边的啤酒花园喝啤酒，邻座的一个金发的巴伐利亚人就来问，是不是日本人。我说是中国人，来这里工作，周末的时候出来玩。 那人说，一个人到这么远的地方，虽说是休假，也一定会觉得孤独。 我说是啊，一切都与故乡不同．虽然并没有困难，但总感觉是漂浮在大海深处，有时辽阔，有时窒息，有时恐惧。 那人也说是啊，就像有一年他休假去向往已久的印度所经历的情形一样。在旅行之前，是好的向往，在旅行之后．是好的回忆，但在旅行当中，却很难。说着他的眼睛突然变得尖锐而狡黠，说：“那种艰难，是因为不知道自已是得到了，还是失落了。“ 我们举起厚玻璃杯说干杯，没想到别人也和我有一样的想法。 再聊下去，才知道他是一家电视公司的制片人，我是今作家。他在60年代欧洲学运的时候，是一个跟德国警察打架的激进学生，我那时则是”文化大革命”中寂寞的一年级小学生。我们原来都戴过毛主席像章，现在我的那枚早扔掉了，而他的，还留在乡下老家的顶楼木箱里，和14岁时的足球放在一块儿。 举起杯子再说干杯，为了那许多的不同。 旁边桌子有几个偶尔碰在一起的美国孩子，热烈地讨论着美国高速公路的问题，好像从这里一出去就要飞车上美式的高速公路。 彼此看看，虽然都是人类，从脸到心，竟有那么大的不同，很奇怪的感觉，觉得陌生而又熟悉。 然后就到了萨尔茨堡，莫扎特出生在这里，又死在这里。莫扎特，我认识的莫扎特是在一个旧旧的4D4老式盘式的灰色录音机里面，在漫长的70年代，在我哥哥靠北的小屋里，莫扎特清彻的笛声浮在磁带沙沙的杂音里。 在萨尔茨堡，穿过罗马时代没有一棵树的广场，翻转过来的啤酒桶上放上一块板，就成了一个小货摊，卖着风铃。泥做的白色风铃，铮铮地在下午的春风里响。我用手拨拉它们半天，只是舍不得用旅行的钱去买，那是我第一次单独在欧洲旅行，我不知道该怎么花钱，于是，就用最简单的方法，除了车票、门票和食物以及胶卷电池以外，一样东西也不买。我像个锥子一样扎进旧大陆美丽的城市里，只求越深越好。 旧而高大的建筑上有裸体的雕塑，广场上有穿着罗马大袍的大公石像。山路上响彻着辚辚的马车声音，古老的车灯静静地在车边亮着。教堂、墓地、市政厅、喷泉、博物馆、路边咖啡馆、窄街、酒馆，密密挤在一块，一些绿色的圆圆的屋顶，还有一些意大利风格的圆圆的窄窗的小楼房，看上去阴郁而浪漫，暗藏着杀机。在那里的路阶上，坐着一群少年，一个手里拿着一个小小的潘笛在吹。 想起来小时候，无聊的日子，在黄昏到附近的小街上闲逛。在一栋我家边上的小天主教堂拐角的风格与其相似的房子里，常常可以听到一架大提琴沉沉地拉着莫扎特。破旧的楼房沐浴在毫不知情的灿烂夕辉里，被拉得悲怆而茫然的莫扎特，像根缎带将它环绕。至今我都不知道大提琴的主人是怎样的人，后来会有怎样的命运，70年代的中国孩子，有许多本来可以灿烂的青春故事，都被那平庸的年代给淹没了。 远远的，有一个笛声追过来，莫扎特的笛子I仿佛一下子就落回到70年代里去。再看在罗马时代的广场上，有一个穿着莫扎特时代的窄腿红裤子和黑斗篷的年轻人，倚在广场的石柱上吹笛子，那笛声盘旋而上，渐渐清晰可辨。怎么看，怎么觉得他就像从前上海的那个拉琴人，那样静默，那样怀旧和凄然。追着他看，他朝我笑笑，我在他的帽子里放了一马克，是为了70年代的我，还是入乡随俗，用钱来表谢意，一时我不明白自己。 我往山上的古城堡上去，渐渐地看到了将德国和奥地利隔开的阿尔卑斯山了，巨大的雪山白皑皑地，像天上的画一样出现在眼前，小城渐入脚下，卖风铃的旧广场像一幅放在地上的油画，沉沉的黄色的油画。 萨尔茨堡的山上有着著名的罗马时代的古堡。旧旧的，灰白的，伟岸地立在山腰上，那是我所到过的第一个罗马时代的古堡在此之前，我一直觉得罗马和希腊时代不是历史而是文学。模糊的世界历史知识混同在旧电影的场面汹汹而来。在莫扎特活泼而悲怆的笛声里，竟真的有一种莫名的熟稔，就像回到前世的故乡。 笛声远而清彻地跟着我，直到进了古堡，直到站在古堡中央的旧时广场上，广场上突然出现一棵树，树边有一口小小的古代喷泉，从长满，了青铜锈的西人大张的嘴里流着古老的细流。那笛声在这时已经轻盈流转地弥漫过来了，像一个追着你絮语不停的精灵，清彻地、温柔地、游戏般地叙述着。 仿佛有华尔兹的旋律在寂静中轻旋，轻旋雪后的风、空气，还有在雪中盛开的郁金香，仿佛都在施特劳斯金像的小提琴的无声旋律里面轻旋、轻旋。金像后面有一个大理石的拱门，雕刻着一些旋转奔流的美少年和美少女，和着充满了鲜花的水流也在旋转轻流。他们在挣脱开一切以后，生命和音乐在一起，只管轻旋、享受、歌唱，什么都不想了，什么都不看了，空气里全都是流转的音乐。那种打旋的华尔兹，把你生命中最美好纤细和奢侈的东西，带起来跳舞，像把大裙子张得圆圆的一样。 等我起身离开公园的时候，在出口处看到一块牌子，上面写着这里是华尔兹欧洲中心，是当年施特劳斯演奏《蓝色多瑙河》的地方。我背着背囊飞奔回去，我在木桥上看到了一条旧旧的、浅浅的、绿绿的小河，远远的地方有两个石像那是两个裸体的优美的女人，我想那就是施特劳斯坐过一夜的地方了，他背靠着她们，将爱情的桎梏挣脱，用一颗寂寞而完整的心去歌唱这条美丽的河流。 那条河现在再也送不走一条船，一个女人和一段甜甜苦苦的爱情了，现在那讲故事的男孩子已经成为一个商人，在加伦台火车站上，他说一声：“Bye，”就消失在香港的汹汹人流之中。 每逢夏天的时候，听说这广场上彻夜挤着跳华尔兹的人，但我却等不到了。我多么想在这里跳舞，但我站在那里，没有舞伴也没有音乐，只有一颗心在谁也看不到的地方，跟着金像上一动不动的小提琴，轻旋，轻旋。 ……

红日

作者：  吴强著

出版社：中国青年出版社,2004

简介：　　孟良崮战役胜利结束的第二天上午（一九四七年五月十七日），在我们住村口头，我看到从山上抬来的张灵甫的尸体，躺在一块门板上。当时，我有这样的想法：从去年秋末冬初，张灵甫的七十四师进攻涟水城，我军在经过苦战以后，撤出了阵地，北上山东，经过二月莱芜大捷，到七十四师的被消灭和张灵甫死于孟良崮，正好是一个情节和人物都很贯串的故事。后来，我有过把这个故事编织起来写成文章的想头。差不多日里、夜里、风里、雨里，都要行军打仗，就是战后休整，也很少空闲，实际上，我们的工作，不打仗的时候，常常比打仗的时候还要忙，哪里还有工夫和心情写什么文章。大概是两个月以后，在夜渡朐河的时候，连写好的几十页笔记，和收集来的一点资料如几张七十四师的《士兵报》也丢掉了。 　　不知是什么缘故，笔下写不成，心里却老是想写，有时候，竟打起腹稿来，仿佛着了迷似的。 　　一九四九年十一月里，部队住在厦门岛上，战事基本结束了。可能是看到了大海的波澜，我便理起了已往的断断续续的思绪，打算真的动起笔来。可是，种种顾虑，挡住我的去路。到三年以后的春天，才硬着头皮写好了故事梗概和人物详表。由于缺乏那么一股干劲，使得我在创作道路上步子走得很慢，在相当长的一个时期里，我不但从脚步慢到停脚不前，而且下决心不干这件自不量力的重活了。在别人，可能早就写了出来，而我呢，直到又一个三年以后的春天，才以一种试试看的态度开步走。虽说酝酿、思考的时间比较长，又有那么现成的很富有文学意味和戏剧性的故事骨胳，作为进一步进行艺术结构的依托，自己又是在这个战斗历程里生活过来的，心里自也有了一点数，自认还不是轻率从事；但把那么一个战斗故事写成长篇小说，总还觉得是在干着一件冒险的事情。 　　我曾经多次反复地考虑过，并且具体地设想过：不管战争史实，完全按照创造典型人物的艺术要求，从生活的大海里自取所需，自编一个有头有尾的故事，免得受到史实的限制。也许是我的艺术魄力太小，我没有这样做。我认为莱芜战役、孟良崮战役都是战争艺术中的精品、杰作，毛泽东的战略战术思想，在这两个艺术品上焕发着耀目的光华色泽。就是我军受了挫折的涟水战役，到后来，也起了成功之母的积极作用。我珍爱它们，我觉得文学有义务表现它们。我又认为：透过这些血火斗争的史迹，描写、雕塑人物，既可以有所依托，又能够同时得到两个效果：写了光彩的战斗历程，又写了人物。看来，我不是写战史，却又写了战史，写了战史，但又不是写战史。战史仿佛是作品的基地似的，作品的许多具体内容、情节、人物活动，是在这个基地上建树、生长起来的。 　　这样写法，历次战役的基本情势和过程，不能不是有根有据的真情实事，而故事里的种种细节，则可以由作者自由设计、虚构。因而写到我军的野战军领导、指挥人员如陈毅司令、粟裕副司令，敌人的高级将领如李仙洲、张灵甫等，便用了真姓名。敌我两方的大多数人员和人民群众，就由作者给他们起了名字。如我军方面的沈振新、丁元善、梁波、刘胜、陈坚、杨军、华静、阿菊、葛成富，敌人方面的何莽、张小甫，等等。在写作过程里，我感觉文学赋予我的创作上的自由权利，我是充分享受和使用了的。史实不但没有限制和束缚我，反而支持和方便了我，使我能够沿着一条轨道，比较顺利地走完了这一段写作路程。 　　的确，我感到吃力、紧张。有时候，心跳得厉害，有时候，夜不成眠。睡到深夜，忽然梦中醒来，想起了一个什么情节，或者对已经写好的字句，觉得需要进行补充、修改，便从床上披衣而起，扭亮了灯，又临时写了一点，是有过好多次的。自然也跟大家一样，我更多的感觉是欢乐和幸福。特别是在这本书终于脱稿以后。毛病总是有的，我自己深深知道，以我自身的条件，写这样的作品是不相称的；以这样的宝贵历史题材，作为我写作的实验的对象，我感到简直是一种罪过。直到现在，书已出版了两年，我的心情，还常常觉得沉重、不安。但是，我也快乐，我觉得历史、生活、今天的时代、社会，给了我极其优厚的待遇，哺养了我，教育了我，使我能够享受到写成我的第一本长篇小说的幸福。 　　我感激我们的党，领导了胜利的革命战争，又给了我通过文学形式再现战争生活的机会和条件，并且在我写作过程中，殷切地母亲般地关心我，经常地给我既原则又具体的种种指点。我感激打败了强敌的那些革命的人民、人民战士和勇敢的、高尚的、忠诚于党和共产主义事业的英雄，象沈振新、丁元善、梁波、刘胜、石东根、杨军、秦守本、张华峰、王茂生、安兆丰、张德来……华静、黎青、姚月琴、钱阿菊、葛老大娘、张老大娘、阿菊的干娘余老大娘，等等。他们为了工人阶级和广大人民，创造了辉煌胜利，建立了丰功伟绩。他们在生活里感动过我，以他们的卓越的行为、品德影响过我，而又被我当作了书里的主人公和写作对象。对于他们，我又十分惭愧，因为我在雕塑他们的形象的工作上，有时候，显得手不应心，有时候，连心也显得愚钝，因而使我的工作成效，远未能达到我所想象的和许多人所期望的那种地步。我写了敌人，其中着重的写了一个张灵甫。张灵甫这个匪徒，是反动头子蒋介石手下的一员健将，有丰富的反革命战争的经验、才智。他猖狂已极，反动透顶。他骄纵、冷酷、矜持、虚伪、狡诈，他率领他的七十四师直下淮南、淮北，两次进攻涟水城，在莱芜战役里，李仙洲当了俘虏和李仙洲的五万多人马被歼灭的悲惨教训，他竟傲然拒绝接受，胆敢深入沂蒙山区的我军腹地。在孟良崮被歼就戳，自然是他的部队和他本人应得的结果。为了传之后世和警顽惩恶，让大家记住这个反动人物的丑恶面貌，我在他的身上，特意地多费了一些笔墨。有人说，写敌人应当写得狠一点，以显得我们的英雄人物的本领更高。这个意见，是正确的。其实，我们的敌人本就是又狠又毒，并且比我们强大得多的，我们只须按照真实的面貌去再现他们，也就够了。譬如对张灵甫和吐丝口战斗里逃走了的那个何莽，能说我在描绘他们的形象上，作了多大的夸张？是我有意把他们写得狠了一点？多年的战争历史教育了我们：对于我们的敌人，应当蔑视却又必须重视。我想，在我们的作品里，一旦要他们出现，就要对他们着意地真实地描写，把他们当作活人，挖掘他们的内心世界，绝不能将他们轻轻放过。 　　“爱情是永恒的主题”，有人这样说。我写了爱情，但我不是把爱情作为主题的。在客观生活里，爱情有份，战争的时候也不例外。生活里有爱情，就可以写爱情，当然是对的。生活里有爱情，忽略它，不写它，那也未为不可。写，不写，听作者自由抉择，这在我动笔以前，就理解到的。我在这两者中间徘徊过。大概是由于听到有些人说过写军队、写战争就不能写爱情，有些人说过紧张、艰苦的斗争里，哪有人谈爱情之类的话，想证明一下事实不是那样，把战争时期的生活比较全面地反映出来，表示写战争生活的同时，也不妨写点爱情生活，我便描画了沈振新与黎青、梁波与华静、杨军与钱阿菊他们之间的一些生活中的微波细浪。既然写了，也就只得写了。“经一事，长一智”，事后检视一下，在这个方面的破绽，也许比别的方面要明显一些。我觉得，我确是没有写得恰到好处。有多写了几笔之处，有写得不大合乎人物当时所处的情况之处，也有，可以这样写，而我那样写了。就全书全文来说，涉及爱情生活的分量，虽不算多，但还可以再少一些。为了回答好些同志的关注，便补救了一下，在前次和这次的版本里，对这一部分，都作了一些改动。 　　在作品的其他方面，也还有我所难以避免的和可以避免的败笔，不一一细说了。 　　这本书出版前后，关心我的同志们，曾给我许多帮助，提供有关资料，提过很多宝贵的意见，对我这本书的写成和进行修改、加工、今后的创作活动上，都有莫大益处。 　　一九四九冬是难忘的奠定革命基业的一年。中国人民解放战的胜利结束，中华人民共和国的成立，不觉十年了。 　　十年来，风展红旗，激流滚滚，六亿五千万勤劳勇敢的人民迈步直前。哪个方面都在经过火热的斗争之后，获得了丰硕的成果，就象十年以前的莱芜、孟良崮、辽沈、平津、延安、淮海等等伟大的胜利的战斗那样。 　　我们的心情舒畅，我们的生活多彩而幸福。 　　看到美好的今天，了望更美好的明天，我不禁想起了在风里、雨里、炮火纷飞里苦战恶斗的昨天，更不禁想起了那些勇敢的、忠诚于党和共产主义事业的英雄战士。 　　记住昨天的战斗生活，对于我，是永远的；只要还在活着的时候，都是必要的。因为它已经给了我、今后还将给我以前进的力量。 　　为的表白一下心情，更为的纪念伟大的建国十年，说了上面一些话，并作为这次修订本的序言。

英文共同题名：Doctor Duming

作者：  小汗著

出版社：中国画报出版社,2010

简介：　　 这个世界对于我与你所见，如同一件旗袍的里与面，一面灰暗，一面光 　　鲜。 　　 而你与我根本的不同，只在于对这样的世界，相信或者不相信。 　　 他依然是那个外表冷漠的麻醉师，穿着手术室的白大褂，每天独来独往 　　地行走在医院里。他的爱情纠缠在一对母女之间。两个人，仿佛一个属于白 　　天，而另一个属于黑夜。当杜明最终选择了不回头……那个阴郁地走在晚风 　　里的少年，那个独自成长的医学院的男孩，他用自己的方式，让这段爱情成 　　为了永恒。而唯一让童话永恒的方式，恐怕就是永远都不要醒来。叶小愁说 　　：老杜，无论怎样你都不能不要我。 杜明说：嗯，永远不会不要你。一我 　　们永远都不会再分开。叶小愁慢慢地绽放出一个笑容。她清澈的眼眸里掠过 　　一抹忧郁，她问杜明也问我们：每个人都会有一个秘密，你的秘密又是什么 　　？ 　　

Please call me beauty

作者：  Higem著

出版社：百花洲文艺出版社,2008

简介：　　《化妆后请叫我美人》作者程诺，一个优秀的化妆师，善于给自己化妆也善于给别人化妆，她理智而又想寻找爱情，却遇上两位各有优秀但不完美的男人，一个是温柔体贴可是却没有承诺的情人，一个是独立自我却又真实陪伴身边的男友，她会如何选择？现实中爱情和理智大概永远是对立的，每个都会有自己的缺点，可在两人关系过程中，有时候一个缺点，就是两人关系破裂的原因。 　　爱上别人之前，先爱自己，爱自己的容颜，爱自己的身体，感恩所得，有所期待，生命不是一片空白，会有意外，不要说，要淡定，淡定不是错，错的是，违背自己的心。 　　我喜欢凯若，因为她虽不是丽质天成，却也活的精致，她爱自己，她知道如何让自己美丽，你说，美丽是以物质为代价，没有钱，谈不上美丽，所以，为了美丽，可以放弃自己。仿佛在美丽的名义下，一切的罪恶都可以得到救赎。再美丽的容颜，也敌不过时间，当白发苍苍的时候，只要能坦然面对自己的心，就可以了，因为所有的赞美，都已消失在风里。而凯若，她聪明，懂得生活的美好，爱浪漫却不为此而疯魔，她小心的构筑周围的空间，聪明的维持平衡，在最大的限度中，享受自己。 　　偶从文章中总结了一些段落的中心思想： 　　1、没有完美的恋人和情人，有的时候我们需要慢慢改变对方，或让自己适应。（爱情需要适应，调整彼此。在不完美中找完美，因为生活和爱情不可能像想象的那么完美。） 　　2、女孩子应该经济独立，可不应该倒贴．在付出的感情对等的情况下，男人应该付出多一些的爱情附加品。（男人比女人幸苦？可男女太不平等，就像同是花心，女孩子就是轻浮放荡下贱，男生只是风流而已。大大说过说男人最坏，是嫖妓不给钱。而已。） 　　3、SEX是对于男女是平等的权力，有义务让自己享受好的。 　　4、热爱物质，如果物质能让自己开心。自己就是自己的名牌。 　　——戴妃

烟花易冷

作者：  未夕著

出版社：江苏文艺出版社,2010

简介：　　 若人生如烟花，江淑苇也还是觉得快活，因为她开在生命里最好的那一 　　段日子里了。 　　 那日子里，有佑书。 　　 佑书走的那个早上，以手指在染了露水的窗玻璃上写了两个字给她—— 　　再见。 　　 淑苇想，大约她等到年底，佑书就可以回来了。 　　 等到花开了又榭了，大了一岁又一岁，佑书还是没有回来。 　　 有人说，他是回不来了。 　　 后来淑苇有了家，有了女儿微微，只是微微也如烟花，开了，又落了。 　　 再后来，微微回来了。 　　 艰难、痛楚、绝望、挣扎，日子越往下走，微微越明白了母亲。 　　 爱情纵如烟花般短暂，也足够绚烂。 　　 五十年，弹指间佑书回来了。 　　 微微看着母亲与佑书，耳边好像听见有人在唱： 　　 “好像花儿开在春风里……” 　　

Familiar stranger

作者：  饶雪漫著

出版社：新世纪出版社,2008

简介：《最熟悉的陌生人》讲述天有点阴，我站在拉着白色薄纱，正打开着的落地玻璃窗前看外面的风景。高大的樟树，寂寞而安静地站在路旁。有时候我真佩服它们，就那么一辈子地站着，不能走不能漂泊，可是那么安静，没有一点怨言。我就不行了。生活里的我糟糕得一塌糊涂，老师都拿我没办法，可是，难道这就是我要的自己吗？我是冲动的，没法安定下来。在生活里我就像只刺猬，没有勇气面对，就顶着满身的刺到处刺来刺去的，刺伤了别人也弄疼了自己。快要秋天的清风吹进来，白色的窗纱有点鼓胀，我感觉自己的睫毛上有微微的冰凉。我想起枯黄的落叶在风里轻轻打着转飘舞着，心里竟倏忽过一点忧伤。这样阴天的下午，吹着凉凉的风，真是让人伤感啊。想起那些过去的事，想起那些已经消失的人，我的心里突然沉重起来，说不出的沉重让我觉得疲倦。我半仰着头看着雪白的天花板，心想，韩童啊韩童，平日里那个嚣张乖戾的你到哪儿去了？没事儿你在这儿装什么落魄文人啊？我忍不住笑起来。是，我韩童就是这么个人。平日里大家都看我不顺眼，偶尔的忧伤展示给自己或者是网上的朋友。只有在网上我才是自由的，我才觉得安全。聊天让我认识了我在生活里永远不会碰见的朋友。她不嫌弃我，还老夸我聪明漂亮。其实，我还是蛮喜欢听这样的话的。毕竟，女孩子都希望自己在别人眼里是美好的。我也会这么想。虽然很多人都不这么觉得。他们只会觉得我是坏女孩，可是他们怎么知道，这一切不是我选择的。我只是一个被选择的结果。我在做我不喜欢的坏女孩。纵然是坏女孩，也是有很多很多无法说出口的无奈。广阔得像个无底洞的网络让我看到自己的灵魂，它曾经是千疮百孔的，它让我面对一个真实的自己，一个会伤感会失落会无助的女孩。我在网上最好的朋友叫眉飞色舞。我想她一定是个热情活泼的女孩，一听名字就知道有多火热啦。她不像一些网上无聊的人，看了你的资料还问你今年几岁，有人说的全是上不了台面的粗话还自以为时髦得不得了呢。这样的人看了就反胃。一碰到这样的人，不管他们问什么，我都恩呀恩呀地应，然后过了两下他们就都跑了。可是眉飞色舞不这样。她遇见我说的第一句话就是，离离，你很寂寞吧。我的心咯噔一下。是呀，好寂寞啊。在这寂寞的季节。我的手在冷天气里特别暖和，给你暖暖吧。她送我一个笑脸还有一双戴着手套的手。我看着冰冷的电脑屏幕，心里好象流过一条温暖的河。为什么要叫离离啊？怪悲凉的呢。她说。这个世界充满了分离与告别，不是吗？这是我内心的想法。从我五岁起，爸爸离开了我和妈妈，再到两年前渡岩离开我，我真的感觉到我们和分离一同在这片天空下呼吸。前一秒还拥抱在怀里的可能下一秒就会消失。我曾经对它失去任何信心，这个破碎的世界。

作者：  

出版社：

简介：再一次唏嘘时间过得真快，而叹气声还未落地，春夏一晃太阳昏黄了。时光用更快更快的速度飞逝，铁面无私从未停止。完全不理睬我们的成长，骄傲，伤心，成功和堕落。为什么如此脆弱的身躯被时光拽着飞跑，竟然没有纷纷散了架？一路的磕磕绊绊坑坑洼洼，我们残缺不全的尸骨，丢散在每一个快乐和美好。 这是开本、厚度和《地下室》差不多的一本书，身为画家的老惯例，画了封面和插图放到里面。随书赠送四开大海报一张。这本小说和《地下室》的区别是：《地下室》重男人情义；《我们去哪儿》尝试写写那些风里雨里的所谓爱情。 这部带有自传体色彩的长篇小说是漫画写手本杰明在历经一年，认真体会日韩漫画和畅销小说的风格后，揣摩其人物、语言、场景变换的特点，推出的新作。《我们去哪儿》代表着80后第一次对生活发出了成熟的质疑。 漫长的时间漫长的等待，这本书里的每一件小事，跨越了作者在北京的整整三年。书里的每一个主角，每一个姑娘，每一个少年。在这三年里笑着出现，然后隐没，失败在风里。 似水的流行狂风中少年黑发丝丝消散，青春的身材瘦弱了又强悍最终还是拱低了腰背；姑娘们纷纷盛开然后再次老去，曾经的美丽避开了更多>>