Handmaid’s tale

作者：  (加)玛格丽特·阿特伍德(Margret Atwood)著;陈小慰译

出版社：译林出版社,2008

简介：　　《使女的故事》中我使用的所有细节都是曾经在历史上发生过的。换句话说，它不是科幻小说。“阿特伍德笔下的基列国绝非空穴来风。《使女的故事》是一部未来小说。未来小说在西方批评界也被称为思辨意味颇浓的“悬测小说”，它描写的是未来之事，却不是通常意义上的科幻小说。未来小说尽管含有科幻成分，但具有强烈文化内容。它讲述已成历史的未来，从而使它具有可企及性。这部小说描写的最远时间距小说写作时间二百多年，以几名历史学家的发现，让一位在基列不幸沦为“使女”、后来侥幸逃出的女性，通过录在磁带里的声音，向读者讲述发生在那个时间之前的故事，即主人公在未来二十一世纪初的亲身经历，其间夹杂着大量主人公对二十世纪八十年代生活的回忆与反思。正如所有的未来小说一样，它的叙述时间立足于某个未来时刻，讲述在那个时刻已成往事的未来。它属于未来，但故事离我们却不是遥不可及。而可企及性，正是未来小说的着眼点——按照当今社会的现状，发展下去，就会如何如何。这个发展的趋势，可能是正面的，也可能是负面的，若是正面的发展，即成为所谓的乌托邦——理想中最美好的社会；而若是照负面因素发展下去，未来世界就可能落到反面乌托邦的境地——成为假想中政治、经济情况一团乌黑的地方。对《使女的故事》进行全面的审视，我们发现，这部小说不能用简单的非此即彼的划分来定义，说它是乌托邦小说或反乌托邦小说。这部未来小说作为我们这个时代的反映，包含的内容要复杂得多。众所周知，阿特伍德一贯注重表现文学和文学产生的社会、政治及文化环境。她曾经就《使女》一书说过这样一句话：“切记。

使女的故事

作者：  玛格丽特·阿特伍德

出版社：上海译文出版社 2017年12月

简介：
奥芙弗雷德是基列共和国的一名使女。她是这个国家中为数不多能够生育的女性之一，被分配到没有后代的指挥官家庭，帮助他们生育子嗣。和这个国家里的其他女性一样，她没有行动的自由，被剥夺了财产、工作和阅读的权利。除了某些特殊的日子，使女们每天只被允许结伴外出一次购物，她们的一举一动都受到“眼目”的监视。更糟糕的是，在这个疯狂的世界里，人类不仅要面对生态恶化、经济危机等问题，还陷入了相互敌视、等级分化和肆意杀戮的混乱局面。女性并非这场浩劫中*被压迫的对象，每个人都是这个看似荒诞的世界里的受害者。

The Handmaid’s Tale

作者：  (加)玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)著;陈小慰译

出版社：译林出版社,2001

简介：在未来某个时期，一群宗教极端主义分子取代政府，成立基列共和国，以“大主教”为首的宗教分子把宗教推到极端位置，认为只有宗教可以对付人类面临 的一切灾难，其结果是社会变成了人间地狱，无数女性沦为生育机器和性奴隶……

Penelopiad

作者：  (加)玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)著;韦清琦译

出版社：重庆出版社,2005

简介：　　《神话简史》内容提要： 　　 凡有人类的地方，必有神话。 　　 神话史就是一部人类发展史——神话是关于我们自身的故事，也是我们曾经的信仰，神话意味着我们对世界的好奇，也意味着我们认知世界的努力；神话将我们与远祖和其他人彼此相连。神话还是我们了解宇宙的一块基石。阿姆斯特朗将我们带入旧石器时代的狩猎神话，一直绵延到近五百年间的西方大转折时期，并讨论了科学对神话的质疑。 　　 在这项由全球重量级作家参与的“重述神话”大型图书工程中，阿姆斯特朗的《神话简史》独树一帜，充满深刻的洞见和雄辩的论证。他才华横溢而又深思熟虑地阐述了最广义的神话历史，并揭示出人类当今的困境——为何我们离弃了神话，且只在危难时刻才重新对神话投怀送抱？ 　　 《重量》内容提要： 　　 是的，我想把这个故事再从头说起。 　　 英国当代最富传奇色彩的“才女作家”简妮特·温特森，为“重述神话”带来了一个极为独特的文本。 　　 《重量》取材于古希腊神话中最经典的故事：阿拉斯被罚背天，赫拉克勒斯为证明自己的强大而接过背天重负；阿特拉斯在自由欲望的驱使下去偷摘苹果，赫拉克勒斯背天后深感绝望，以诡计将之放回到阿特拉斯肩上；阿特拉斯接受了自己的命运，而重获自由的赫拉克斯却深感虚无…… 　　 在二十一世纪的今天，作者以独特才情和经典意蕴，再次唤醒阿特拉斯。她将阿特拉斯的爱恨情仇与微妙的心理刻画相互穿插，将人类登月、“和平号”空间站等事件巧妙地融入神话语系，为读者带来了最为奇怪、最不可思议的阅读快感。与此同时，作者又在不断拷问：“究竟何为自由？压迫的本质是什么？我们到底该如何把握自己的命运？” 　　 故事不仅充满了想象和创造，且与今日生活息息相关。简妮特通过这一系列的鲜明对比，向读者揭示了自由的真谛：但凡自由的人，决不为逃避而忧虑！ 　　 《珀涅罗珀记》内容提要： 　　 如今，其他人都已灰飞烟灭，该轮到我说点儿事了。 　　 在荷马的史诗《奥德赛》中，珀涅罗珀——奥德修斯的妻子、美丽的海伦的堂妹——是以对丈夫忠贞不渝的典范形象出现的，她的事迹也成为各个时代训诫妇女的教科书。海伦遭诱拐后奥德修斯随即踏上了去特洛伊的征程，一走便是二十年。在此期间，珀涅罗珀独自对付着种种流言蜚语，一边操持伊塔卡王国的政务，一边抚养倔强不驯的儿子，同时还得抵挡一百多个求婚人的纠缠。当奥德修斯历经千险、战胜各种妖魔、钻出了诸多女神的寝帐而最终返回故乡后，他杀死了所有的求婚人，同时也没有放过妻子身边的十二个女仆。 　　玛格丽特·阿特伍德巧妙地改编了这个古老的故事，将叙述权交给了珀涅罗珀和她的十二个被吊死的女仆，并发问道：“是什么力量把女仆们推向了绞刑架？珀涅罗珀在事件中扮演了什么角色？”在阿特伍德令人眩目、技巧纯熟的重述中，该故事变得充满了睿智和同情心，既生动有趣又发人深省。 　　这是一部交织着才情与激情的作品，阿特伍德以她闻名遐迩的叙事与写诗的禀赋，给了珀涅罗珀崭新的生命和真切的现实感，也为一个古老的谜作出了解答。 　　 　　 [

Payback

作者：  (加)玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)著;吕玉婵译

出版社：南京大学出版社,2011

简介：　　曾几何时，从房贷到车贷，从卡债到国债，人们举债度日，即使债台高筑、信用破产也无所惧。曾几何时，勤俭不再是美德，量人为出已成消失的生活艺术，世界陷入万劫不复的无底钱坑中。连动债引发金融体系崩解、金融海啸席卷全球之际，加拿大国宝作家玛格丽特·阿特伍德以其先见之明，抛出她对人类债务问题的真知灼见。阿特伍德谈古论今，从宗教、文学以及社会结构等层面探究此主题，下笔风趣，充满想象力，一语道破债就像空气——我们视为理所当然，直到事情发生问题。甚且提醒世人，连身躯都是借来的我们，享尽资源后该如何还报自然。

疯癫亚当

作者：  玛格丽特·阿特伍德

出版社：上海译文出版社 2016年10月

简介：
阿特伍德反乌托邦悬疑三部曲“疯癫亚当”的完结篇。本书将《羚羊和秧鸡》及《洪水之年》中的人物重新集结，围绕着在*部《羚羊和秧鸡》中以“上帝的园丁”身份登场的泽伯展开，此前阿特伍德并未充分挖掘过他的身世。小说讲述在“洪水”灭绝了地球上的大部分人类之后的几个月，托比和瑞恩把她们的朋友阿曼达从彩弹手手里解救出来。回到了疯癫亚当的据点。和她们在一起的是“秧鸡人”，由死去的秧鸡创造来替代人类的物种。她们的预言家，“秧鸡”曾经的朋友——吉米从一场致命的高烧中恢复过来时，托比接过了阐释“秧鸡”作为创世人的神学的任务。她也不得不处理混乱的文化误解、糟糕的咖啡，和她对爱人泽伯的嫉妒。与此同时，泽伯在寻找亚当*，“上帝的园丁”的创始人，而他在多年前打破了和平主义绿色信仰，为了让“疯癫亚当”们对抗毁灭性的公司警。现在，在彩弹手的进攻威胁下，“疯癫亚当”的居民们必须和他们的新盟军，器官猪，携手作战。而小“黑胡子”，年轻的秧鸡人，在托比的教导下，学会了记录和讲述故事，留给他们之后的世界。
【目录】
蛋 ……003
绳索……009
泥草屋……025
举熊者……053
伤疤……093
泽伯在黑暗中……111
雪人的进展……147
黑色的光头灯……181骨穴 ……223
媒介……251
小猪……285
开往克里奥金涅斯的火车……315
蛋壳……365
月亮时间……395
书……413
【免费在线读】

集会

东边，桃红色的雾霭。天破晓，起初，如此清爽、柔和，太阳还不是一团火热的光亮。乌鸦飞出巢，互相呼应。呱！呱呱！它们在说些什么？当心！当心！或者：马上就是派对时间啦！哪里有战争，哪里就有乌鸦，这些腐肉迷。还有渡鸦，这些战鸟，这些眼珠贪食者。还有秃鹫，往昔的圣鸟，腐烂物的古老鉴赏家。
别再病态地自白了，托比告诫自己。需要的是积极面对未来的态度。吹喇叭就是这个目的，击鼓、行进乐也是。我们无坚不摧，这种音乐告诉士兵。他们不得不相信那些骗人的旋律，谁能在没有它们的情况下英勇赴死呢？身披熊皮的狂暴武士据说在战斗前会用北部的致幻菌麻醉自己：比如毒蝇鹅膏菌，在园丁时代，皮拉是这么说的。蘑菇实践史，仅供高年级学生选修。
或许我应该在水瓶里加烈酒，她想。荼毒你的大脑，然后昂首阔步，杀人。或被杀。
她站着，解开粉色床单，颤抖。结露了：湿气在她的头发、睫毛上凝成水珠。她的脚麻了。来复枪在原来的位置，伸手可及；双筒望远镜也是。
泽伯已经起来了，正倚在栏杆上。“我昨晚睡着了，”她对他说，“不是看守的料。抱歉。”
“我也是，”他说，“没关系，要是有事，器官猪也会响警报的。”
“响？”她说，笑了一下。
“你真是太较真了。好吧，呼噜警报。我们的猪肉伙计蛮忙的。”
托比看向他看的地方：远方、下面。器官猪已经踏平了草地，美容中心大楼四周，只要有高杂草和灌木的地方，都夷平了。五头稍大的还在工作，只要比脚踝高的地方就都要踩一踩、滚一滚。
“没人会偷袭它们，这是肯定的，”泽伯说，“机灵的混蛋，知道伪装。”托比发现，它们在中间距离处留了一丛树叶。她通过望远镜窥向那里。就安诺优花园的问题，她曾和器官猪因抢夺地盘发生过争斗，那块树叶标记的一定是她杀死的公猪遗体。奇怪的是，它们没有吞食尸体，尽管它们好像很情愿吃死去的小猪。在它们中间，就此类问题会不会存在等级？母猪吃猪仔，但没有人能吃公猪？接下来是什么呢，纪念雕像？
“晶玫瑰的事真是太糟了。”她说。
“是啊，我自己种的。不过他们会种回去的。那鬼东西只要长起来，和野葛一样难除。”
“不过秧鸡人早饭要吃什么呢？”托比说，“现在树叶也没有了。我们不能让它们乱晃悠，跑到树林边上。”
“器官猪也想到了，”泽伯说，“看，游泳池旁边。”
显然，那儿有一堆新鲜饲料。一定是器官猪收集起来的，因为旁边没有人。
“真周到。”托比说。
“娘的，它们真机智。”泽伯说。“说到这个。”他指了指。
托比抬高望远镜。三头中等体形的器官猪，两头斑点状，一头几乎全黑，正从北面欢快地跳跃而来。这队一丝不苟地踏平草地的巨型推土猪滚着立起，蹦跳着出去迎接它们。有些打着呼噜，有些用鼻子拱土。所有耳朵都向前竖着，所有尾巴都蜷曲着、转着圈：反正它们不害怕也不生气。
“我好奇它们在说些什么。”托比问。
“我们会知道的，”泽伯说，“等它们该死的准备好告诉我们。虽然我们会用喷枪，他们肯定会觉得我们蠢得跟木桩子一样。可它们是将军。我敢打赌，它们连策略都想好了。”

瑞贝卡肯定正在四周翻翻找找，拾些零碎。早餐吃的是泡在魔发羊奶里加过糖的黄豆小食。附加菜是犒劳自己的一茶匙鳄梨果肉黄油。如今的安诺优美容中心喜欢听起来很像食物的化妆品：巧克力慕斯面霜，柠檬蛋白磨砂面膜。还有各种身体乳，必需脂肪含量丰厚。
“那东西还有？”托比说，“我敢肯定我都吃光了。”
“放在厨房里的，藏在一个烧汤的大砂锅里，”瑞贝卡说，“可能是你自己放进去的，然后忘记了。你在这儿工作那么长时间，肯定在这大楼的某个地方藏了个阿勒山《圣经》里，大洪水后诺亚方舟就停在这里。秘窖。”
“是的，但那是在储藏室里，”托比说，“四处都放一点。装在结肠清洗剂的大包装里作掩护。我不可能把我自己的储备落在厨房；或许是有人发现了。很有可能是哪个员工藏的。他们以前试过——和安诺优高级员工调调情，再到废市的灰市上去卖。但我每两周都会清点库存，通常能捉到他们。”
倒不是说她会上报：帮忙是不会给你加班费的。为什么要毁了一条生命呢？

午饭结束后，他们在主门厅集合，之前粉色水果为主的欢迎饮料，无论加不加酒精，就是在这里端给登门的顾客的。疯癫亚当们都在，之前的上帝园丁也是。有一头公猪也来了，小黑胡子就在它旁边。其他的秧鸡人还在外面的泳池边咀嚼那堆早餐饲料。剩下的器官猪也是，同样在大嚼特嚼。
“那么，”泽伯说，“这就是我们站着的地方。我们知道敌人前进的方向。一共有三个敌人，不是两个。猪——器官猪——肯定这一点。它们没有看清那些人的长相——巡逻猪要保证不会被发现，不然就有被射杀的风险——但它们跟踪到了他们的下落。”
“有多远？”胜郎说。
“足够远。他们抢在我们前面了。不过，对我们有利的一点是，器官猪说他们不能走很快，因为有一个人瘸了腿。拖着一只脚。是这样吧？”他对黑胡子说，黑胡子点点头。
“一只臭脚。”他说。
“这是好消息。坏消息是他们在往复原精华大院这边来。*有可能的情况是要去天塘。”
“哦操，”吉米说，“喷枪和电池！他们会发现的！”
“觉得他们是来拿这些的？”泽伯说，“抱歉。这问题真傻。我们不可能知道他们有何企图。”
“如果他们不只是四处转悠，我们可以假设他们有个目的，”胜郎说，“第三个人——可能在指导他们。”
“我们要拦截他们，”犀牛说，“不能让他们到这里来。否则他们会备好武器，长时间如此。”
“而我们用不了多久，就没了，”谢克尔顿说，“我们的电池已经快不行了。”
“所以，*的问题是，”泽伯说，“谁和我们去，谁留在这里。有的是显而易见的。犀牛、胜郎、谢克尔顿、克洛泽、海牛、吸蜜蜂鸟，一起去。当然，还有托比。所有怀孕的女人，留下来。瑞恩、阿曼达、敏狐。还有谁肚子里有孩子的……还有谁要说明吗？”
“性别角色真该死。”敏狐说。
那你就别再拿性别说事，托比想。
“同意，”泽伯说，“但现在这是现实。我们不能在进行……进行到一半的时候，有人毫无预警地血崩。这没必要。白莎草？”
“她是和平主义者，”阿曼达出人意料地说，“而蓝莲花，你知道的，痉挛。”
“那就留下来。还有谁残疾的，或者害怕的？”
“我想去，”瑞贝卡说，“而且我肯定没怀孕。”
“你能跟上吗？”泽伯说，“这是下一个问题。坦诚些。你可能给自己和他人带来危险。彩弹老手可不是瞎混混的。他们只有三个人，却致命。这个活可不是胆小怕事的人做得来的。”
“好吧，划掉我，”瑞贝卡说，“自知之明，身材走样，举手。更别说怕事了。我留在这里。”
“我也是。”白鲸说。
“还有我。”塔摩洛水牛说。
“还有我，”象牙喙比尔说，“在人的一生中，会有这样一个时刻，无论他的灵魂多么灵巧，作为实体的躯壳却有了局限。更不用说还有膝盖了。而在这个问题上……”
“好。黑胡子也和我们去。我们用得上他：他好像对器官猪想要传达的内容很确定。”
“不行，”托比说，“他应该留在这里。他只是个孩子。”她想，如果黑胡子被杀了，她将无法容忍自己，尤其是那些彩弹手抓到他后会动用的手段。“而涉及到人的时候，他不会怕，或者说他的怕都不现实。他也许会径直跑到空处，处于交火之中。或者被抓为人质。那时又会发生什么呢？”
“是啊，但我无法想象，如果没有他，我们要怎么办，”泽伯说，“他是我们和猪交流的*联络人，而猪又必不可少。我们不得不冒险。”
黑胡子自己也在听着这番对话。“别担心，哦托比，”他说，“我得去，猪也说了。羚羊会需要我的，还有操蛋。我已经叫了操蛋了，他现在正飞过来。等着看吧。”托比无法反驳：她自己看不到羚羊，或是帮忙的操蛋，她也无法理解器官猪。在黑胡子的世界里，她又盲又聋。
“如果他们用一根棍子指着你，”她对他说，“那些人，你必须躺到地上。或是到树后头去。如果有树的话。或者到墙后面。”
“好的，谢谢，哦托比。”他礼貌地说。这对他显然是老消息了。
“那好，”泽伯说，“我们都清楚了吗？”
“我也去。”吉米说。所有人都看着他：他们已经默认他要留下。他还是瘦得跟树枝似的，苍白如马勃菌。
“你确定吗？”托比说，“你的脚怎么样了？”
“没事。我能走。我必须去。”
“我觉得这不大明智。”泽伯说。
“明智，”吉米说。他咧嘴笑了笑。“从没被指责过这宗罪。不过如果我们是要去天塘，那我就必须去。”
“因为？”泽伯问。
“因为羚羊在那儿。”尴尬的沉默：这太疯狂了。吉米看了看四周的圈子，紧张地微笑。“好吧，我没疯，我知道她死了。可你们需要我。”他说。
“为什么？”胜郎说，“不是为了冒犯你，但……”
“因为我已经回去过那里了。洪水之后。”吉米说。
“所以？”泽伯说，语气平淡。“怀旧？”托比猜了下这平淡的意思：让这个脑残的呆子离我远点。
吉米坚定立场。“所以，我知道东西都在哪儿。比如电池。还有喷枪：喷枪也藏了一处。”
泽伯叹气。“好吧，”他说，“但如果你落下了，我们就必须送你回去。在非人种的护送下。”
“你的意思是那些凶残的猪，”吉米说，“不稀奇：他们觉得我是废物。别提护送的事了。我能跟上。”

出击

托比换上了美容中心的田径服，还把枕套撕开，套在头上防晒。运动衫上有丰唇和媚眼实在太糟了——不是很适合军人——粉色也很糟，会把她变成靶子。可是在安诺优没有卡其布。
她检查了来复枪，把多余的子弹塞到粉色的美容中心手袋里。安诺优还有些后面带毛绒小球的棉质短袜：她穿上一双，又带了一双。如果泽伯对她的穿戴发表言论，她很有可能会想揍他。
她在主门厅分发水瓶，瓶子里装满了瑞贝卡之前在瑞恩和阿曼达帮助下煮开的水。安诺优美容中心强调，在健身房运动时，要保证供水充足，所以有足够的塑料瓶。疯癫亚当们从泥草屋带了些能量棒和野葛片过来。“能量棒足够支撑我们了，也不至于太多，令我们疲倦，”泽伯说，“留点待会儿再吃吧。”他看了眼托比，她那带着丰唇的粉色装扮。
“你是要去哪里试镜吗？”他说。
“很活泼。”吉米说。
“像摇滚明星，”犀牛说，“有那么点味道。”
“不错的伪装。”谢克尔顿说。
“他们会以为你是木槿的。”克洛泽说。
“这是一把来复枪，”托比说，“这里只有我知道怎么用。所以给我闭嘴。”他们都笑了。

然后，他们出发了。
三头侦察猪打头阵，在地上嗅来嗅去。两侧另外各有两头充当侍从，用湿润的鼻子圆盘探测空气。气味雷达，托比想。远在我们迟钝的感觉之外，有哪些颤动被它们捕捉到了呢？它们的嗅觉可与游隼的视觉相媲美。
六头年纪稍小的器官猪——也就一岁多——在侦察猪、侍从和更老、更重的器官猪先头部队间传递消息：若是荷枪实弹的车，它们就是坦克部队。体型虽大，这些小猪跑得惊人地快。现在，它们在匀速跑，好储存体力：　步态更像马拉松，而非短跑。呼噜声不大，也没有尖叫：　就像长征中的士兵，要节省呼吸。它们尾巴蜷曲，却不动，粉色耳朵朝前翘着。朝阳点亮的小猪，几乎和抓着红色爱心状糖果盒的情人节小猪无异，让人想抱一抱、笑嘻嘻的可爱卡通猪，插丘比特翅膀的那种：如果这只小猪能飞，它会把我的爱带给你！
可也只是像而已。这些猪没在笑。
假如我们举了一面旗子，托比想，上面会是什么？

一开始，行进是简单的。他们穿过草地平坦的部分，地里还有些手袋、靴子和骨头探出来，标志着瘟疫受害者倒下的位置。如果这些东西被杂草遮住了，准会绊倒行进者，但它们在显眼处，人们也就能轻松避开。
魔发羊已经散开，在远处放牧的草地边界吃草。五头年轻的器官猪被派去看着，履行职责的它们似乎不大认真，因为它们嗅不到一丝危险的气息。三头在植物间四处拱，一头在一块湿润的泥地里翻滚，第五头在打瞌睡。倘若有一头狮羊攻击，这五只会是它的对手吗？毫无疑问。一对狮羊呢？甚至也行。不过在狮羊靠近之前，这些小家伙应该已经驱拢整个魔发羊群，带领它们小跑到美容中心了。

离开草地后，行进队伍走上了通向北方的路，也就意味着他们要穿过森林。森林就位于安诺优地盘的边缘，还遮住了美容中心周边的篱笆。北边的门房空无一人：里面和四周都没有生命的痕迹，除了有一只浣鼠在走道上晒太阳。他们靠近时，它站起身，却懒得跑开。那些动物太过友好：要是到了严酷些的世界，它们早就变成帽子了。
接下来的城市街道就有些难辨方向了。撞毁后被遗弃的车辆堵塞了人行道，路面尽是些碎玻璃和弯金属。野葛藤已然长驱直入，在破碎的形状上罩上一层柔软的绿色羽毛。器官猪优雅地选着路，以免弄伤自己的蹄子；人类有厚实的鞋。尽管如此，他们还是要小心地走，时不时瞥瞥下面。

托比早就预料到黑胡子走在路上可能遇到问题，这些碎片和锋利的边缘。没错，他的脚上有一层特别厚的皮肤，走土地、沙地、甚至小碎石路都没问题；但保险起见，托比在疯癫亚当们搜集来的鞋子堆里翻出一双赫尔墨斯•特里斯墨吉斯忒斯多功能运动鞋。一开始，他对于要把这种东西安到自己的脚上很是担心——会不会疼，会不会粘在脚上，能不能脱下来？可是托比展示给他看要怎么穿鞋，再怎么脱，还说，如果他的脚被尖锐的东西割破了，他就不能再走下去了，那么该由谁来告诉他们器官猪在想什么呢？于是，练习了几次后，他答应穿上。这双鞋缝上了一对绿翅膀，还有灯，每走一步就会闪一下——电池还没有用完——现在穿上鞋的他，好像有点高兴过头了。
他走到大部队前面，听侦察猪做情报汇报，如果可以称之为听的话：　不管他是怎么做的，反正是在接收信息。显然，目前为止，他还没有获得任何值得传达的消息。他时不时地回头看看，找泽伯，也在看托比。他的头又开始活泼地摆动了，肯定意味着“一切都好”。或者也许只是“我看到你们了”，或“我在这里”，甚至是“看我的鞋子多酷！”，也不是没有这种可能。他那高音调的清晰歌声通过空气以一阵阵短促的片段传到她的耳朵里：秧鸡人世界的莫尔斯密码。
旁边的器官猪会不时抬头看看人类同盟，但它们在想些什么就只能靠猜了。和它们相比，直立行走的人肯定显得很迟钝。它们生气了吗？焦虑吗？不耐烦吗？有武器补给开心吗？无疑，都有，因为这些器官猪有人类脑部组织，所以能同时玩转不同的矛盾体。
它们似乎给每个持枪者安排了三名保镖。保镖们不会靠近，不会赶人也不会颐指气使，但它们会保持在距离对象两码的范围内，耳朵警惕地旋转。没带喷枪的疯癫亚当每人配有一头器官猪。吉米则有五头。它们知道他很虚弱吗？到目前为止，他没有掉队，不过他开始流汗了。
托比走得慢了些，落到后面看看他的情况。她把水杯递给他：　他好像已经把自己的水喝完了。全部的八头器官猪——三头她的，五头他的——调换位置，围住他俩。
“猪肉长城，”吉米说，“培根部队。火腿重甲步兵。”
“重甲步兵？”托比说。
“希腊的东西，”吉米说，“市民军队的部署方式。相互交叠的盾牌形成的一面墙。我在一本书里读到的。”他有些喘不过气。
“或许那是一种荣誉守卫，”托比说，“你还好吗？”
“这些东西让我紧张，”吉米说，“我们怎么知道他们不是在把我们带迷路，然后他们就能设下埋伏，吞掉我们的内脏？”
“我们是不知道，”托比说，“不过我觉得可能性不大。他们原本就有机会这么做的。”
“奥卡姆剃刀。”吉米说。咳嗽一声。
“什么？”托比说。
“秧鸡的习惯，”吉米伤心地说，“给你两种可能，你会选择*简单的。秧鸡会说，选‘*雅的’。那个混蛋。”
“奥卡姆是谁？”托比说。他走路是有点一瘸一拐吗？
“一种和尚，”吉米说，“或者教士。或者也可能是一头聪明的猪。奥卡•火腿奥卡姆Occam发音同Occ Ham。Occ含义不明，Ham为火腿之意。”他笑了。“抱歉。烂笑话。”
他们静静地走了一两个街区。然后，吉米道：“在生活的刀片上滑下。”
“什么？”托比说。她想摸摸他的前额。他是不是发烧了？
“这是句俗语，”吉米说，“意思是你疯了。另外，你还可能把自己的蛋切掉。”他的脚跛得更厉害了。
“你的脚没事吧？”托比问。没有回答：他顽强地向前挪着步子。“也许你该回去。”她说。
“绝不可能。”吉米说。

Oryx and Crake

作者：  (加)玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)著;韦清琦，袁霞译

出版社：译林出版社,2004

简介：未来某个时候，世界已经被一些彼此竞争的高科技生物公司所控制，它们开发各种免疫和抗病毒药物，在动物身上进行基因嫁接试验以培育供人类移植用的器官，甚至蓄意研制病毒然后再提供药品以牟取暴利。在网络色情和网络游戏中长大的“秧鸡”是一个危险的天才，大学毕业后在一家大公司主持一个研制长生不老药物的项目，也许是出于对人类堕落的绝望，“秧鸡”在药物中暗藏了一种致命病毒，同时他在实验室里培育出一种摆脱了所有人类痼疾的草食性新人。当“秧鸡”所设计的病毒大爆发如期而至后，人类在骚乱中走向毁灭，只留下“秧鸡”儿时的朋友“雪人”在世界的废墟上孤独地生活着。作为“秧鸡”设计的新人类的“牧羊人”，“雪人”只能靠在垃圾堆中寻找衣食生存，而且还要小心防备器官猪、狼犬兽之类人造动物的攻击。但最让他不安的还是如何去应对那群天真懵懂的“秧鸡人”，好奇心是否会驱使他们重演人类的历史呢？本书无疑会使人想起乔治·奥威尔的《一九八四》和阿尔德斯·赫胥黎的《美丽新世界》，堪称二十一世纪的反面乌托邦。

跳舞女郎

作者：  （加）玛格丽特?阿特伍德（Margaret Atwood） 著

出版社：上海译文出版社 2016年1月

简介：本书中收录的十四个短篇小说从女性经验和视角出发，广泛探讨了女性在成长中遇到的问题，内容涉及强奸、婚外恋、肥胖、分娩等与女性密切相关的现实际遇。阿特伍德以其极富原创力的节制笔调，拼接起幻想、幽默乃至暴力的片段，结合写实、内心独白与蒙太奇的运用，以她的故事揭示了人类关系的复杂性，为她笔下深切打动读者的人物注入生命，唤起惶恐与笑声，共情与认同，表现出现代社会中女性越来越复杂的内心世界和她们面对由男人主导的外部世界时迥然各异的心绪。

女巫的子孙

作者：  玛格丽特·阿特伍德

出版社：北京联合出版有限公司 2017年08月

简介：
故事看点1：意料之外的戏剧反转不断
故事看点2：一群被命运Game Over的人热血返场
故事看点3：一口气读完，彻底治愈。

菲利克斯正在筹谋一场足以震撼整个戏剧界的大事——有史以来*华丽、*颠覆、*魔幻的《暴风雨》。他几乎掏空家底，倾尽精力，全身心投入。在爱妻和小女儿相继离世后的独居日子里，这是*一件他还有动力去做的，也唯有这般，寂寞和悲伤才不至于吞没他。
可是，那些改变一生的事情，不都是一瞬间发生的么？在此之前，溃败毫无预兆……
一切就绪，菲利克斯准备开始的时候，托尼——他*信任、*依赖的工作伙伴——告诉他：“很不幸，理事会投票决定，终止与您的合同。”
地位、荣耀和尊严搭建的人生，突然反转，那一刻起，复仇的念头就控制了他……

Curious pursuits

作者：  (加)玛格丽特·阿特伍德著;牟芳芳，夏燕译

出版社：江苏人民出版社,2011

简介：玛格丽特·阿特伍德是一位出色的小说家和诗人，本书第一次收集了她的散文和报刊文章，并首先在英国出版。这里收录的不仅有对约翰·厄普代克和托尼·莫里森作品的书评，也有对达希尔·哈米特作品的赞赏；这里记录了一次在阿富汗的旅行，《使女的故事》就是在这次旅行中有了雏形；这里有充满激情的生态学文章；这里有“我最尴尬时刻”的有趣故事；还有她为朋友和作家写下的讣闻，包括安吉拉·卡特、莫德凯·里奇勒和卡萝尔·希尔兹。

Bodily harm

作者：  (加)玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)著;刘玉红译

出版社：上海译文出版社,2010

简介：　　 通俗杂志女记者雷妮刚从一场伤痛中走出来，左乳因癌症被切除，男友 　　也离她而去另觅新欢。她怀着寻找一段新生活的愿望，接受杂志社的约稿， 　　到太平洋上一个岛国采风。从她一踏上这个旅游胜地起，诡异的事情就与她 　　形影不离，先是神秘的女人托她转送可疑的箱了，继而精明能干而风度翩翩 　　的男子保罗与她陷入爱河，但他行踪不定的作派和岛上的一些奇怪游客一样 　　，始终让雷妮无法看清他们的真实面目。雷妮最终九死一生从发生政变的小 　　岛中逃出，她的人生观义饮发生蜕变…… 　　

Wilderness tips

作者：  (加)玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)著;邹殳葳，王子夔译

出版社：南京大学出版社,2012

简介：本书是加拿大著名作家玛格丽特·阿特伍德的获奖短篇小说作品集。本书描述了纷繁复杂的现代生活，也对人类心灵的奇妙与神秘进行了卓绝的探索。可怕的英国考古发现与现代风流韵事交织并行（《泥潭人》）；在林中小径莫名消失的女孩多年后似乎在多幅风景画中灵魂归来（《死于风景之畔》）；著名的记者遭到从前一名亦师亦友的同事背叛（《叔叔们》），等等，生活中常态化的喧嚣与尖酸在阿特伍德的书中一览无余，而运用尖利的幽默感来表现人物关系则是作家的独到之处。《荒野指南》为读者营造出一个既熟悉又疏离、既明亮又暧昧的周遭世界。

别名格蕾丝

作者：  玛格丽特·阿特伍德

出版社：上海译文出版社 2016年01月

简介：
本书是玛格丽特•阿特伍德的长篇小说代表作，以十九世纪四十年代一桩臭名昭著的罪案为底本，讲述了一个错综复杂却充满诗意的故事。小说乍看充满现实主义叙事风格，却又随着情节的推进，笔法自然翻转，性、谋杀与阶级冲突交相混合，想象的树脂流淌进了历史事件的缝隙里。通过人物视角的切换，故事获得了绚丽的碎片化效果，邪恶与尊严、悲剧与华美共存，虚实相生间，特定年代最为广阔的社会画卷在我们面前展开了。

Surfacing

作者：  (加)玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)著;蒋丽珠译

出版社：译林出版社,1999

简介：年轻的女画家和她的情人及另两位朋友一道，回到自己童年生活过的偏僻的魁北克山庄，本是想调查一下父亲神秘的失踪。短短的几天乡村生活，却勾起她许多幼年的回忆，更令她意识到这次回家不仅仅是从城市到乡村的转变，更多的是从一个时代到另一个时代的回归。在这野性四伏的荒

猫眼[电子资源.图书]

作者：  (加拿大)玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)著;杨昊成译

出版社：译林出版社,2002

简介：　　女主人公画家伊莱恩回到度过她童年及青春时代的多伦多举办个人作品回顾展,故地重游,触景生情,牵连出少年时与三个女孩的恩怨及成年后与三位男子的性爱纠葛,最终怅然离开多伦多。 　　 全书十五章,每一章都以女主人公的一幅绘画作品为题目,反映了伊莱恩成长过程中各个不同时期的实际生活或心路历程。小说结构别致，基本由现实与回忆两个层面组成，着力还原绘画作品生成时的情感背景。伊莱恩一直走在现实与回忆的边缘，她摆脱不掉自己走过的每一步生活，一切发生在昨日的事，都在她敏感的心灵上刻下烙印。 　　 小说语言精致,先锋而细腻,是典型的女性文学的叙事风格。

Edible woman

作者：  (加)玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)著;刘凯芳译

出版社：南京大学出版社,2008

简介：　　《可以吃的女人》中玛丽安确实是个普普通通的女子，正等着结婚。她喜欢她的工作，她那平庸的同事和冷静的未婚夫彼得。开始一切顺利，可是玛丽安先前没有料到在她内心深处却渴望更多，这种内心的渴望安静地破坏着她周到的结婚计划，稳定的生活进程，还有她的消化系统。婚期逐渐临近，玛丽安发现，她简直无法正常进食了……

Moral disorder

作者：  (加)玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)著;陈晓菲译

出版社：南京大学出版社,2009

简介：　　 玛格丽特·阿特伍德的新作《道德困境》，可以看作由十一个故事组 　　合而成的一部小说，或者一部小说被拆分成的十一个故事。它类似于一本 　　相册——一系列清晰可见的瞬间描绘了一个人的一生，以及纠缠在其周围 　　的其他生命：父母，兄弟，姐妹，孩子，朋友，敌人，老师，乃至动物。 　　时光在相册中流转，每一个十年都在其中，从20世纪30年代到50年代，从 　　60年代到70年代，再到今天。框架也随之变换：大城市，郊区，农场，北 　　方的森林。 　　

在树上

作者：  玛格丽特.阿特伍德

出版社：新星出版社 2013年06月

简介：
本书用诗体的语言，讲述了两个孩子住在树上的奇特故事：他们住在一棵树上，晴朗的天气惬意地玩耍，下雨天打着伞，春天荡秋千，秋天在枝头跳舞，还吃着煎饼、煮茶喝。孩子通过这样的“过家家”游戏将学会真正的生活，学会享受自由自在、天真飞扬的心灵。
【媒体评论】
评论
【前言】
序言

吃火

作者：  [加]玛格丽特阿特伍德 著

出版社：河南大学出版社 2015-4-1

简介： 本书是加拿大著名作家玛格丽特·阿特伍德创作的诗集。诗集包括三种先前出版过的诗选集：《诗：1965-1975》、《诗：1976-1986》以及《早晨在烧毁的房子里》（1995）。在其早期的诗歌中，阿特伍德运用平视的方式来观察日常生活的写作倾向非常明显。她拥有一种惊人的表达力，可以用诗句在日常生活与令人惊骇的事物之间营造出鲜明的对比效果。她的诗歌语言宛如水晶般澄澈、隽永，通过汽车旅行、明信片、荒野还有琐事等诗歌中经常出现的事件或意象，阿特伍德向世人展现了她澎湃的激情和充沛的才华。 “超然，反讽，爱意洋溢，三者交替，诗歌从纸页中唱出并刺痛人心。” ——米凯莱·罗伯茨（英-法籍作家，诗人） “精简，富于象征，完完全全阿特伍德式的散文打磨进优美的诗列。某些要素是不适合紧张的性情的。” ——《苏格兰周日》 “强大、新颖的想象力之作，……（这些诗作）表明阿特伍德是一位生活的幻象如此大胆而独具开创性的诗人，她创造了她自己的神话。” ——《格拉斯哥先驱报》

Tent

作者：  (加)玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)著;张璐诗译

出版社：南京大学出版社,2008

简介：　　 《帐篷》的内容丰富多彩，就像一盘精心烹饪的杂烩，虽然“杂”， 　　却并不乱，里面的每一样东西都清晰可辨。这部文集是阿特伍德四十多年 　　写作生涯的思想荟萃，集中了她所感兴趣的话题：女性、神话的改写以及 　　生态问题等。 　　 在本书中作者试图努力维护她所热爱的东西，把它们庇护在自己的“ 　　帐篷”中。阿特伍德在此书中自比女预言家西比尔，以此回应艾略特的诗 　　歌《空心人》中的很多隐喻。在本书的最后一篇小说的开头，阿特伍德借 　　人物之口说：“事情看起来很糟糕，我承认这点。它们看起来比这多年来 　　，几个世纪来更糟糕……危险无处不在。”