1979年以来中国电影的文学性研究
作者： 陈鸿秀
出版社：上海三联书店 2019年06月
简介：
电影的文学性可分为不同的维度，，其常规维度表现在人文内涵、情节逻辑、形象塑造与台词编织等方面；一“追加”维度表现在有感染力的插曲，主题曲、隐喻象征的手法等方面。
电影有改编与原创两条途径，1979年以来，中国第三、四、五代电影人均倾心于文学改编，他们执导的电影大多源于现当代文学，也存在为数不多的原创作品。整体而言，改编作品在反映生活的深度方面略胜一筹。与前几代导演相比，第六代导演创作的电影在文学性传递方面呈现出迥异的风格。
中国类型电影成长过程中喜忧参半，新世纪以来部分青春片与喜剧片有轻视文学性倾向，进而影响市场效益。
电影的文学性既有“守成”的一面，亦有变迁的一面，值得探究。
【目录】
*章 电影与其他叙事艺术的关系
*节 文学、电影与戏剧的概念
第二节 电影与文学
一、小说给予电影的营养
二、电影对文学的渗透
三、小说向电影的叙事转换
第三节 电影与戏剧
一、戏剧对电影的影响
二、电影与戏剧的区别
三、电影对戏剧的影响
第四节 文学与戏剧
一、文学与戏剧的区别
二、文学与戏剧的联系
第二章 电影的特性、电影的文学性维度
*节 电影具有哪些特性
一、电影“三性”——文学性、戏剧性、视听性界说
二、文学性、戏剧性、视听性的互生互渗
三、文学性、戏剧性、视听性与不同风格、类型的电影
第二节 电影“文学性”的维度表现
一、基本的文学性维度
二、“追加”的文学性维度
第三节 中国电影“文学性”的地位变化
一、电影的文学性与电影文学的文学性
二、新时期以来我国电影“文学性”地位的变化
第三章 1979年以来改编电影与原创电影的文学性比较
*节 第三代导演创作与文学性：以谢晋为代表
一、1980年代谢晋改编电影的文学性
二、1990年代谢晋改编电影的文学性
三、1979年以后谢晋原创电影的文学性
第二节 第四代导演创作与文学性
一、吴贻弓、吴天明改编电影的文学性
二、其他第四代导演改编电影的文学性表现
三、吴贻弓、吴天明原创电影的文学性
第三节 第五代导演作品与文学性
一、张艺谋“红色三部曲”的文学性表现
二、张艺谋“纯情”三部曲的文学性表现
三、张艺谋写实主义电影的文学性
四、张艺谋原创电影文学性的不足
五、其他第五代导演作品的文学性呈现
第四节 第六代导演的创作与文学性
一、贾樟柯电影的文学性表现
二、其他第六代导演作品的文学性
……
第四章 1979年以来中国类型片发展与文学性
第五章 电影文学性的守成与变迁
