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关键词：上海人民美术出版社,1999 ×

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出版社：上海人民美术出版社,1999

简介：　　学习、构思、创造、让色彩呈现生命，传达一种体验，这便这部书的一个概况。　　这本书恰恰处在两个世纪历史的一个转折阶段。在这个阶段，色彩失去了它那和超然世外，保留给内行和专家的地位，而是在日常生活中获得充分的创造性和社会性位置。在今天，每个普通人都在使用色彩，有时自己甚至没有意识到。　　　　建筑空间作为整体，从城市到居住区，从工厂到大型设备，都要求有预设而微妙的主导性色彩规划。一些历史性建筑和街区被保护起来，重新被赋与价值，色彩正积极参与复兴这些珍贵的遗产。　　　　但更显而易见的是，色彩泛滥在我们日常生活中，事实上，每个人都通过其服装和时尚，在体验着色彩，实践着色彩。在今天，每个人都生活在多媒体传播着色彩信息的环境里。每个消费者都受时尚驱动，希望并能够选择符合他们趣味，符合他们有意或无意的期待和生活艺术的色彩缤纷的日用品。　　　　因此，在消费品及设备产品的世界中，其竞争在今天是世界性的，成功并不仅仅取决于诸如功能、质量、价格和设计的参数，而是转化到微妙的吸引力价值。在这里，色彩及其物质面貌起到一种诱惑、个性化以及市场产品分类化的关健作用。色彩在这里对于工业界，变成了一个无法回避的、强有力的经济因素。　　　　色彩要求人们作持续地研究，在这里交叉最多样的学科，诸如设计、造型艺术、人文科学和工业。　　　　正是以这个名义，色彩参与了一个民族，也是一个国家的文化表现。这将促使我们去更深入地探索色彩地理学的无限疆域。　　

A Shanghai Museum collection of paintings

作者：上海人民美术出版社[编]

出版社：上海人民美术出版社,1999

简介：建國以來，我國在工業、農業和文化教育事業等方面，都取得了偉大的成就：而博物館事業和美術出版事业，亦有了突飛猛進的發展。我們幾年來通過廣泛的徵集工作，曾陸續地發現了很多在我國歷史上具有重大意義的文物和作出的繪畫藝術作品。為了滿足廣大人民對於文化上的需求，我們從館藏中選輯了自宋代以來歷代畫家的繪畫一百幅，依照原色复制出版。雖然，還難以全面地系統地展示出我國繪畫藝術的全貌及其淵源與演變，可是從十世紀以來，我國繪畫艺术发展的主流及其風尚，基本上可以見其大略。畫集的编次，以作品和作者時代的先後為序。為了便利讀者對每件作品的了解，我們將每件作品及可以稽考的作者，作了簡要的介紹。

British art since 1900

作者： (英)弗朗西斯·斯帕尔丁(Frances Spalding)著;陈平译

出版社：上海人民美术出版社,1999

简介：　　本书对有助于形成本世纪艺术的那些文化渠道的分析必然是有限的。在所允许的篇幅之内，我力图勾勒出代表每一时期的主要观念和意趣，描述所创作的艺术作品，并暗示较大范围的前因后果。选择必然涉及到判断，但我希望个人的一得之见被公认的批评观点及其他可供选择的观点所修正。在英国，也像在任何时期任何国度中一样，我们新近目睹到令人振奋的情况，出现了共同的倾向和传统，既不断发展与追踪自身的进步；也存在着这样的事实；在任何一个时刻，一个人或其他人或许崭露头角并占据了支配地位，但这并非一定意味着其他人就无足轻重或毫无价值。其实，这一情况助长了广泛的兴趣，才能和精力的迸发，本书最后一章列举了近年艺术发展的丰富实例。　　

The story of D. H. Kahnweiler

作者： (法)彼埃尔·阿苏林著;韦德福，唐珍译

出版社：上海人民美术出版社,1999

简介：　　康维勒（d.h.kahnweiler 1884～1979）生于德国曼海姆一个生活优裕的金融世家。　　 1900年，康维勒中学毕业，第二年被送往法兰克福的银行学习商务。　　 1902年，被家人送往巴黎进修金融业务，但这个艺术之都，却使他对现代绘画艺术产生了浓厚的兴趣。　　 1907年，康维勒在巴黎的维农街开设了“康维勒画廊”，开始致力于当他“同代”人的画商和作品发现者的事业。　　 1907至1914年，陆续与弗拉孟克、德兰以及立体派的“四剑客”——毕加索、布拉克、格拉斯、莱歇建立了良好的作关系，并不遗余力地保卫、宣传这个几乎没有任何人愿意接受的流派。　　 1915至1920年，因为德国人的身份，一战期间流亡瑞士，在此期间依然热切关注着立体派的发展，并出版了关于立体主义的经典著作——《通向立体主义之路》一书。　　 1920至1940年，康维勒一战前的私人收藏品被法国政府作为敌产拍卖。他重新创业，开拓新的不熟悉的市场。尽管受到1929年经济危机的侵害以及同行间剧烈竞争的影响，康维勒依然坚决维护自己不可动摇的原则：专营权、与画家长期真诚合作、始终为保卫和阐发现代艺术的革命而努力。　　 1940至1944年，由于康维勒的犹太人身份，在二战期间流亡于法国的偏远小镇。　　 1945至1979年，在经历了二战结束之喜以及亡妻之痛后，继续自己的事业，重返艺术世界，经营绘画市场终生。同时致力于著书立说，被公认为：欧洲画商元老、立体主义总主管、毕加索在全世界范围的私人代表。　　　　　　