Performance design of animated film

作者：  TVs

出版社：中国电影出版社,2013

简介：《动画表演(附光盘)》由魏微著，是近几年来，第一本系统专业的讲解动画表演设汁课程的教科书。弥补了多年来动画专业教学中缺少动画表演方面资料的不足。同时也为今后动画创作中的表演设计提供了理论依据。 《动画表演(附光盘)》附赠的光盘是作者在教学过程中拍摄制作的北京电影学院动画学院学生动画表演课程的优秀作品。其中还包括作者为本书专门录制的动画表演设计参考视频。无论对学校的课堂教学还是动画制作者进行表演设计都有很实际的指导意义。同时也为学生和自学者们提供了宝贵的专业参考资料，从而极大地激发读者的学习兴趣和表演的创作欲望。

台湾综艺节目研究

作者：  陈炜著

出版社：中国电影出版社,2013

简介：　　《俗世之境：台湾综艺节目研究》通过梳理台湾综艺节目的发展历史，重点分析了台湾综艺节目的基本类型和文化特质，及对大陆电视节目的影响。书中主要以近年来对大陆影响较大的综艺节目作为研究对象，如《康熙来了》、《我猜我猜我猜猜》、《超级星光大道》等，详细介绍这些综艺节目的制作流程及特点。《俗世之境：台湾综艺节目研究》立足点在于提高、发展大陆综艺节目，希望未来两岸能通力合作，发挥各自的资源优势和艺术特长，使两岸电视综艺节目的文化水准和艺术水准不断提升。

Study on Chinese film performance concept:1905-1937

作者：  陈亮著

出版社：中国电影出版社,2013

简介：

Narrative art study on TV series

作者：  张智华著

出版社：中国电影出版社,2013

简介：　　电视剧是叙事的艺术。电视剧叙事艺术可以促进电视剧质量的提高。 　　电视剧叙事艺术的作用是多元的，涉及文化、审美、教育、娱乐、心理等方面，最重要的是它可以提升人的精神素养和境界，促进理想追求和道德完善，净化灵魂。而要实现电视剧的这些使命，关键之一就是要坚持在创作中注入鲜明、正确的价值主张，不断提高叙事艺术。电视剧叙事艺术还可以推动电视剧市场的开拓，因此电视剧叙事艺术研究值得向大处、深处与细处发展。 　　电视剧叙事艺术研究》主要内容包括：电视剧叙事艺术与电视剧的发展；主要故事与次要故事；电视剧结构与叙事艺术；悬念与电视剧叙事艺术；叙事者与电视剧叙事艺术；电视剧叙事节奏；电视剧叙事倾向；电视剧叙事策略；电视剧叙事艺术对电影叙事艺术的借鉴与改造；社会心理与电视剧叙事艺术；观众心理与电视剧叙事艺术。

Korean film:history, resistance, and democratic imagination

作者：  (美)闵应畯，(韩)朱真淑，(韩)郭汉周著;金虎译

出版社：中国电影出版社,2013

简介：　　韩国历史是一部充满了“恨”的血泪史，其民族、民众的生存状况就是一种“恨”的状态。“恨”已经成为其民族特有的集体无意识心理。口据时期反抗口本殖民统治的民族电影、80年代的民族电影运动和80年代末90年代初的抵御好莱坞电影入侵的抗争都是这种“恨”意识在电影中的体现。 　　《韩国电影：历史、反抗与民主的想象》首先介绍了韩国电影的历史沿革、产业结构和美学潮流，接着从生产和叙事的角度探讨了好莱坞电影是如何影响韩国主流与非主流电影产业发展的，以及韩国电影如何应对好莱坞电影的强势入侵，并逐步建立自己的民族电影。最后深入分析了．近年来韩国电影表现韩国现代化过程的方式，以及以电影的形式构建国家、民族想象的意义。 　　《韩国电影：历史、反抗与民主的想象》第一次从民族文化发展的角度详细探讨韩国电影的文化身份及其意义，并深入分析了韩国电影与民族文化发展的关系。因此，本书对中国电影的发展与未来走向具有重要的参考与借鉴意义。

Image and tone

作者：  梁小昆著

出版社：中国电影出版社,2013

简介：　　《北京电影学院电影艺术理论研究丛书·影与调：电影影像的影调美学效应》系统论述了影调是画面的明暗层次和虚实对比以及色彩的明暗关系综合效果，也说明了光作为一种物质，在空间存在以后，所形成的影调形式。在摄影画面中，影调的结构体现在它由白到黑的过渡层次和等级。在彩色摄影中它体现为一种颜色向影调的过渡。光影层次分明的话，那么物体的立体感、质感和空间感就会比较明显，所表达的形象就会从画面上突显出来。 　　《北京电影学院电影艺术理论研究丛书·影与调：电影影像的影调美学效应》选用了“影调”这一词汇来表示电影影像控制手段、处理方法、具体技术、有关艺术的视觉效果。帮助我们认识了作为技术和艺术综合体的影调，作为具有独立表意功能元素的影调。同时，在电影摄影技术的控制基础上，分析了艺术创作的处理方法，在电影摄影艺术的基础之上，分析了技术控制的技巧方法，并在实践和理论的结合上对影调问题进行了系统的思考和论述，在影调控制最终是技术问题还是艺术问题？影调最终效果是客观的影响还是主观的表达？都进行了分别研究，并提出了自己的见解，帮助我们思考电影创作中的问题，在电影摄影影调技术美学的领域，研究关于影像的本体。

社会分合论

作者：  赵宏著

出版社：中国电影出版社,2013

简介：    马克思主义关于社会形态的理论，把人类社会的发展划分成原始社会、奴隶社会、封建社会，资本主义社会、社会主义社会(其高级是共产主义社会)。一部马克思主义的社会发展史，就是人类社会由原始社会到社会主义社会乃至共产主义社会的发展史。     除以血缘为基础的原始社会，尚保留动物社会的痕迹外，人类自形成自己的社会，即阶级社会，就不断地向前发展，其行为特性不过有两种：即分与合。当人类最初迈入阶级社会的发展轨道时，首先出现的社会形态是相对宽松的，丽这种宽松的社会形态一旦暴露出它的缺点，成为阻碍人类社会向前发展的因素，人类社会必定会走向其反面，以修正前一种社会形态的缺点，于是就加强专制。这就是所谓的分与合。而资资本主义和社会主义的社会形态和政体，不过是前两种基本的社会形态和社会政体的循环上升而已，这就是马克思主义关予社会发展的理论中所讲的人类社会形态和政体不断发展，从低级向高级更替发展的历史趋向，也就是《三国演义》第一回中所说的：“天下大势，分久必合，合久必分。”   

Crisis public relations strategies in mass media

作者：  吴曼芳著

出版社：中国电影出版社,2013

简介：　　随着我国传媒业的日益繁荣，涉及传媒学领域的一些诸如“媒介全球化”、“媒介公关”、“媒介融合”等概念逐渐成为了学术研究的重点。与此同时，在当前社会，广播电视、互联网、新媒体在人们日常生活中占据着越来越重要的舆论导向作用。也正是在这样的大背景下，我国在危机公关领域的学术创新也进入了起步阶段，以中国传媒大学、复旦大学、武汉大学以及中国人民大学为代表的学院派不断推陈出新，开始涉足媒介危机公关的研究领域，并呈现出“百花齐放，百家争鸣”的繁荣局面，也为本书的立项奠定了不可或缺的外部条件。

Evolution and development in the theories and criticism on Chinese TV dramas

作者：  戴清著

出版社：中国电影出版社,2013

简介：戴清著的《中国电视剧理论批评发展流变》是教育部规划项目《中国电视剧理论批评发展史》的阶段性研究成果。本书将研究视角转向了电视剧批评文本，梳理总结三十多年来中国电视剧理论批评史发展、流变的历程，是一种“研究之研究，批评之批评”。内容包括：追溯中国电视剧批评源头、分析其发展动因、对其发展史进行分期并总结其特征、描述电视剧理论批评队伍的发展过程、总结电视剧理论批评的研究范式和方法论，并归纳出几种主要的批评方法加以论述。

中国类型电影:历史、现状与未来

作者：  饶曙光等著

出版社：中国电影出版社,2013

简介：《中国类型电影:历史、现状与未来》梳理了中国类型电影形成的历史，发展现状和未来趋势，并针对某一类型电影进行了个案研究。是国内首部对中国类型电影进行全面分析和梳理的著作，具有填补空白的意义。中国电影类型的概念一直以来没有明确提出过，这一概念的提出对于中国电影产业的发展具有积极的引导作用。

网络环境中虚拟自我的呈现与建构

作者：  马忠君著

出版社：中国电影出版社,2013

简介：本书是由马忠君编著的这本《网络环境中虚拟自我的呈现与建构》。《网络环境中虚拟自我的呈现与建构》的内容摘要如下： “虚拟自我”（virtual self）是自我利用技术手段在虚拟空间中的存在方式、状态及体验。虚拟自我不是另外一个自我，而是自我的一个部分。现阶段。网络环境中的虚拟自我指人们以互联网为技术手段建构的自我。 虚拟自我产生的根本原因与人的本质欲望和内心的深刻需求息息相关。人们在虚拟空间中的探求其实就是对自我的一种探求，是一种对生命本质意义上的追问。 自我呈现（self presentation）又被称为自我表现、印象管理（impression management），是指调整自我以对他人所产生的印象进行控制的行为。自我建构（self construction）是一个人的自我认知和身份的获得。网络不但创造了不同于传统社会生活场景的表演舞台，更对个体在网络环境中的形象呈现、行为模式、互动方式等也产生了深刻的影响。人们在网络环境中改变了获得自我认知、建构身份的方式，“自我呈现”的内容更加丰富、策略更加多样、内涵更为深刻，所获得的结果与人们的动机、目标更为接近。与其说网络时代为传统“自我呈现”与“自我建构”理论提供了新的发展空间，不如说传统的自我呈现与建构理论只有在网络时代里才真正展现它们的内在含义。 网络虚拟实在是虚拟技术发展初期的产物，将网络空间视为一种“实在”，侧重于它是自我建构与呈现的切实的“情境”。网络虚拟实在是虚拟自我意识的对应物、虚拟身体的存在空间、虚拟自我存在及发展的情境。 在网络环境之中，虚拟自我的呈现与建构是一种符号结构的建立，一种“超身份”的获得，也是一个自我再认同的过程。演员、观众、情境三个要素也影响着基于网络空间的自我呈现的机制。调查显示，人们在网络空间中使用逢迎讨好（ingratiation）、能力显示（eompetenee）、威逼强迫（intimidation）、榜样示范（exemplificafiion）和示弱求助（suppheation）等等策略来进行自我呈现，呈现的类型分为倾向性自我呈现、选择性的自我呈现、受众隔离式的自我呈现、利用受众互动建构的自我呈现等等。同时在网络环境中，网络行为主体从“个体”、“关系”、“集体”三种不同的角度定义自我，三种建构倾向的相对强度在不同的网络环境中存在差异，进而区分“独立型自我建构”、“关系倾向的依存型自我建构”、“团体倾向的依存型自我建构”三种建构的类型。当侧重个体自我时，网络行为主体以自我提升（self-enhancemem）为原则；侧重关系自我时，网络行为主体多表现出与交往对象相互补的行为；当侧重集体自我时，网络行为主体往往与交往对象的行为具有高度的相似性。 具体说来，在网络个人空间的层面，“自我”常常扮演自我美化或者是自我改造的“角色”，只不过美化与改造的内容和程度、使用的策略有着一定的差异，但是目的基本相同——个人空间中的自我呈现必定是可以对人际关系造成吸引，期待着获得支持与认同的。通过调查与访谈，研究发现虚拟自我对于现实自我的合理利用以及与之互动的情况下，虚拟自我的自我呈现角色化程度低，扮演的成分少，是一种选择性的自我呈现，对自身进行稍微的榜样化和自我提升。虚拟自我是对现实自我的情感宣泄的情况下，虚拟自我的自我呈现具有一定的角色化倾向，并在对情境的重新定义中进行适度表演，采用具有倾向性的自我呈现策略，对于受众印象的生成开始有一些控制力。虚拟自我是现实自我的释放的情况下，网络行为主体一般会进行逆向性的自我呈现，是一种角色化身份的“重度表演”。在“个体自我”为侧重的虚拟自我的建构中，人是“自我”与“超我”的混合体，与人的本质密切相关的欲望、诉求在网络虚拟实在中直接地表达着。长期受到压抑的本我一旦处在原有社会规范失去效力的环境中，本能、欲望以及真实的自我便会呈现出来。 亲密关系的寻求与建立是目的性很强的一种人际交往，通过我们的调查和访谈，大多数人都会基于现实的婚恋目的考虑，在真实的自我呈现的基础上进行“自我提升”，向主流价值判断中优秀的男性和女性形象靠拢。身体亲密关系的寻求是一出规定情节的“演出”，身体亲密关系的实现是这个演出的高潮，一切角色的扮演和情节的设置都是为了实现这一高潮。建立虚拟亲密关系的目的成为了影响虚拟自我呈现策略的根本因素。“在网络性爱中要更有吸引力”是在身体亲密关系的建立中自我呈现与建构的核心，在这个情境之下，自我呈现的目的就是要吸引对象，获得亲睐。亲密关系的建立需要亲密信息的传播机制，这个机制中包含自我呈现的方式与自我呈现的内容。网络为亲密关系的建立提供了“亲密信息”的来源，进入到“亲密状态”的情境。 虚拟社群是虚拟自我的群体性的存在，是技术手段下抽象的人的联合体。虚拟社群中的自我呈现与建构也因为传统社群的这一“情境”的改变而发生改变。虚拟社群中的自我呈现与建构基于一种“社群共识”，形成包含“集体自我”的角色，自我呈现与建构多在社群关系的建立与互动中完成。虚拟社交网络中包括三要素：个体描述（profile）、关系（relationship）、互动（interactive）。自我呈现与建构是社交网络中社会交往的起点，以此发展关系，并在关系交往的互动中进一步完成自我的呈现与建构。 伴随着虚拟自我的呈现与建构，我们的“虚拟自我”在“虚拟化生存”中逐渐扩张，虚拟自我被不断创造，人的主体性价值和意义就通过不断建立的自我来传达出来。每一个自我的改变，带来的是一场深入的社会变革，世界也将做根本的改变。

从36块的土鳖到63亿的教父

作者：  周智勇，张冀编剧;锦琥改编

出版社：中国电影出版社,2013

简介：《中国合伙人》——这个五月你不能错过的青春、励志、热血小说，成东青、孟晓骏、王阳的故事就是我们的故事，他们的青春就是我们的青春，他们的成功也是我们的成功。 以新东方三驾马车为原型创作，《中国合伙人》讲述了八十年代的三个大学生成东青、孟晓骏和王阳的青春史、创业史。 成东青、孟晓骏和王阳相识于燕京大学，他们在入学的第一天不打不相识从此结下了一生的友谊。三个人在肆意的青葱岁月里情比金坚，大学毕业后各自走上了不一样的人生轨迹，但都因为友情重又聚首，白手起家，创建了自己的商业帝国。就在三人到达人生顶峰的时候，危机却最终爆发，三兄弟不惜割袍断义、分道扬镳…… 黄晓明、邓超、佟大为华语影坛三大型男联袂演绎东方新梦想！本书由锦琥改编。

中国视协2012年研讨会文集

作者：  赵化勇主编

出版社：中国电影出版社,2013

简介：

20世纪四五十年代中国区域电影之形成

作者：  龚艳著

出版社：中国电影出版社,2013

简介：　　《北京电影学院电影艺术理论研究丛书·漂移改写与再造：20世纪四五十年代中国区域电影之形成》是作者龚艳在其博士论文的基础之上经过修订而成的一部电影史论结合的学术专著。由于作者对这一选题的情有独钟，使得论著的选题及考察的角度都有其独特性，介于断代与专题的交叉研究。尽管属于中层研究范畴，但仍可以说是一个可能产生学术思想增长点的研究角度。作者将对某一特殊时段，即从对20世纪40年代中后期开始到50年代初的中国电影格局的演变研究放到冷战时期的大背景之下进行考察，进而提出，中国电影版图在这一阶段逐渐分化为三个重要的区域：上海、香港和台湾。而此后，即在随后的“十七年”时期，中国内地电影业又在此基础之上逐步形成了“上海”、“北京”、“长春”三个重要的电影中心。 　　《北京电影学院电影艺术理论研究丛书·漂移改写与再造：20世纪四五十年代中国区域电影之形成》中具有独创性地提出了中国电影发展格局的“两次分化”的概念，从而较好地对冷战初期中国电影版图的区域性与差异性进行了概括。通过对电影人员、资源、企业、体制等因素的分析，并以此为出发点，描述了中国电影在冷战初期的形态特征，为我们更好地理解当今中国内地、香港、台湾电影的形态差异和艺术特质，提供了重要的参照点。正如论文标题中的三个关键词：“漂移”、“改写”、“再造”所标明的那样，对这一特殊时期中国电影语言的裂变和分化过程进行了生动的极具凝聚力的概括。

英文共同题名：Cinema & TV culture

作者：  周安华，丁亚平主编

出版社：中国电影出版社,2013

简介：《影视文化8(2013)》稿延续了前几册图书的风格，将研究和讨论的重点放在对当下电影、电视的学术研究上，尤其对电影产业发展、电视艺术焦点以及电影史的研究和发展等课题进行了较为深入和细致的探讨，学术观点成熟且具有新意，学术视野宽阔而有深度，是当下影视学术研究不可多得的研究成果。

甘肃·临夏砖雕

作者：  王卓编著

出版社：中国电影出版社,2013

简介：

Theatre chain management

作者：  俞剑红，吴曼芳编著

出版社：中国电影出版社,2013

简介：　　《院线经营管理》19世纪末和20世纪初在中国土地上出现的第一批影院与美国的“镍币影院”极为相似，随着影片内容和经营方式的变化，中国的电影放映也已经脱离茶园，而开始成为一种独立的商业行为。正是正规剧院的出现，让电影在中国的中下层市民中得到迅速普及。十年问，电影在中国从南到北，由沿海到内地，逐渐流传开来。在此之后，电影放映业日益发达，特别是北京、上海、香港等城市，经济发达，人口集中，为中国电影放映业的发展提供了良好物质条件，永久性影院随之出现。永久性影院的出现，让电影行业出现三个相对独立的经营环节，即制片、发行、放映。

国族论述及其历史景观

作者：  李道新著

出版社：中国电影出版社,2013

简介：　　《中国电影：国族论述及其历史景观》两篇文章的观点是相通的。我是想努力突破程季华主编的《中国电影发展史》的桎梏，把沦陷时期的上海电影从“非中国电影”和“汉奸电影”的论断中拯救出来。两篇文章均指出，1941年底至1945年间的上海电影，在垄断的建制和沦陷的光影里，交织着战争的梦魇、文化的错迕与心灵的歌哭，其面貌的多重性和内里的复杂性在整个中国电影史上都是极为罕见的。

导演之维

作者：  厉震林主编

出版社：中国电影出版社,2013

简介：　　《导演之维》以七位目前国内研究较少但又非常重要，或者又有新的研究角度的中外电影导演作为研究对象，包括中国大陆的张元、香港导演郭子健、日本导演渡边信一郎、美国导演简·坎皮恩、索菲亚·科波拉、希腊导演安哲罗普洛斯、墨西哥导演伊那里多，对他们的电影美学和艺术进行了较为系统而全面的阐述，是目前国内电影学术界对于这些电影导演的原创性、前瞻性的研究成果，体现了最新以及最有力度的研究思想以及人文高度。

中国当代电影思潮与现象研究:1979-2009年

作者：  陈晓云主编

出版社：中国电影出版社,2013

简介：　　《中国当代电影思潮与现象研究（1979-2009年）》的缘起，一方面是试图延续作者的第一部著作《作为文化的影像：中国当代电影文化阐释》对于“文革”后中国电影的思考，那是他为复兴时期的中国电影写下的最初文字，今天看来，字里行间充溢着学术青春期的激情、稚嫩与少年意气；另一方面，则是借助了北京市哲学社会科学“十一五”规划项目、2009年度北京市教育委员会社科计划重点项目《改革开放30年中国电影研究（1978—2008）》的平台支持。